Zur\u00fcck auf der CES stellte LG Technicolor als einen seiner neuen Partner vor. Was beinhaltet diese Partnerschaft? Eigentlich ein paar Dinge.<\/p>\n
Die Hauptsache, die Barker \u00fcber Advanced HDR by Technicolor betonte (ja, das ist der offizielle Name, also werde ich ihn immer wieder vollst\u00e4ndig eingeben), ist, dass es nicht wirklich ein Format oder Standard wie HDR10, HLG oder Dolby Vision ist. Advanced HDR by Technicolor, das gemeinsam mit Phillips entwickelt wurde, ist ein System, das die Live-\u00dcbertragung von HDR-TV-Sendungen im laufenden Betrieb erm\u00f6glicht. Aus Broadcast-Sicht ist Advanced HDR by Technicolor tats\u00e4chlich mit High Dynamic Range-Standards wie HDR10 und HLG kompatibel. Barker sagt, dass das Technicolor-System jede elektrooptische \u00dcbertragungsfunktion (oder EOTF, das Kernelement der High-Dynamic-Range-Technologie) nehmen und f\u00fcr die spontane \u00dcbertragung anpassen kann, und es unterst\u00fctzt dynamische Metadaten, um das HDR auf a zuzuschneiden Szene f\u00fcr Szene, um den F\u00e4higkeiten eines bestimmten Fernsehger\u00e4ts gerecht zu werden.<\/p>\n In der Region LA hat Technicolor bereits einige Testsendungen (in Zusammenarbeit mit Spectrum Networks und Charter Communications) durchgef\u00fchrt, um HDR-Versionen von Live-Spielen der Dodgers und Lakers zu \u00fcbertragen. Der letzte von ihnen durchgef\u00fchrte Test war besonders bemerkenswert, da sie nur einen Produktions-Truck verwenden konnten, um sowohl die HDR- als auch die SDR-Version des Spiels zu produzieren und zu \u00fcbertragen.<\/p>\n Um dies ins rechte Licht zu r\u00fccken, denken Sie an die Zeit zur\u00fcck, als hochaufl\u00f6sendes Fernsehen zum ersten Mal eingef\u00fchrt wurde (wenn Sie alt genug sind, um sich an so etwas zu erinnern). Die Notwendigkeit, zwei v\u00f6llig separate Sendungen zu produzieren \u2013 eine in HD und eine in SD \u2013 war ein Hindernis f\u00fcr die Einf\u00fchrung von HD. Als der Prozess so gestrafft war, dass alles \u00fcber einen Produktionswagen abgewickelt werden konnte, konnten HD-Sendungen florieren.<\/p>\n Das Advanced HDR by Technicolor-System kann mit Over-the-Air-ATSC 3.0, Over-the-Top-Streaming-Diensten und Kabel-\/Satelliten\u00fcbertragungen arbeiten. M\u00f6glicherweise sehen wir dieses Jahr offizielle Live-HDR-Sendungen, je nachdem, wie diese Content-Distributoren entscheiden, mit HDR voranzukommen. Diese FierceCable-Geschichte<\/a> bietet eine gute Zusammenfassung dessen, wo wir mit den verschiedenen HDR-Technologien stehen.<\/p>\n Technicolor-Expertenmodus<\/strong> Der Wei\u00dfpunkt ist ein interessantes Thema f\u00fcr Videophile, Rezensenten und professionelle Kalibratoren. Uns wurde immer beigebracht, dass der D65-Wei\u00dfpunkt (der spezifische x- und y-Koordinaten hat) sowohl f\u00fcr HD- als auch f\u00fcr UHD-Standards genau ist, aber der Technicolor-Wei\u00dfpunkt verwendet andere x- und y-Koordinaten, weil das resultierende \u201eWei\u00df“ tats\u00e4chlich genauer aussieht beim Vergleich der OLED mit den Arten von Mastering-Ger\u00e4ten, die bei Technicolor verwendet werden. Das \u00f6ffnet eine ganze Menge W\u00fcrmer, auf die ich hier nicht eingehen werde, aber es f\u00fchrt mich zum dritten Aspekt der Partnerschaft \u2026<\/p>\n Der wahrscheinlich offensichtlichste Aspekt der Arbeit eines Coloristen besteht darin, daf\u00fcr zu sorgen, dass ein Film oder eine Fernsehsendung von Anfang bis Ende ein einheitliches Aussehen beh\u00e4lt. The Matrix hat offensichtlich einen ganz bestimmten Farbton, der sich total von dem von La La Land oder The Shape of Water unterscheidet. Dasselbe gilt f\u00fcr Fernsehsendungen. Jede Show hat einen einheitlichen Look, der vom Regisseur und dem Kameramann in Zusammenarbeit mit dem leitenden Coloristen festgelegt wird. Auf einer pr\u00e4ziseren Szene-f\u00fcr-Szene-Basis handhabt der Kolorist jedoch nicht nur Farbt\u00f6ne, Schattierungen usw. Er oder sie spielt auch mit Licht und Schatten, um sicherzustellen, dass Ihr Auge dorthin gelenkt wird, wo es hin soll oder dass die Emotionen eines Schauspielers nicht durch die Beleuchtung der Szene begraben werden. Wenn eine Szene aus This Is Us im Freien gedreht wird, kann die Aufnahme der 30-Sekunden-Szene viele Stunden dauern. In dieser Zeit hat sich die Sonne bewegt und die Lichtqualit\u00e4t hat sich oft ge\u00e4ndert \u2026 aber das Endprodukt muss so aussehen, als w\u00e4re es in 30 Sekunden unter genau denselben Lichtbedingungen aufgenommen worden. Es ist die Aufgabe des Coloristen, daf\u00fcr zu sorgen, dass dies geschieht.<\/p>\n Der beste Freund eines Koloristen ist also nat\u00fcrlich ein pr\u00e4zises Anzeigeger\u00e4t mit hervorragendem Kontrast und Schattendetails. Ein Mastering-Bay hat normalerweise zwei Displays: eines ist der kleinere Mastering-Monitor und das andere ist ein gr\u00f6\u00dferer, verbraucherorientierter \u201eClient-Monitor“, der dem Koloristen hilft, eine bessere Vorstellung davon zu bekommen, was der Endbenutzer sehen wird. Diese beiden Monitore m\u00fcssen so \u00e4hnlich wie m\u00f6glich aussehen, damit der Kolorist dem vertrauen kann, was er oder sie sieht.<\/p>\n Ein Teil dieser Verantwortung f\u00e4llt professionellen Kalibratoren zu, und LG hat David Abrams von Avical<\/a> eingeladen, mit uns \u00fcber diesen Prozess zu sprechen. Er erkl\u00e4rte, warum Plasma jahrelang die Wahl von Coloristen f\u00fcr ihre verbraucherorientierten Displays war. Leider sind die meisten dieser Plasmas jetzt tot oder fast tot, und ihre Unf\u00e4higkeit, 4K und HDR zu machen, macht sie zu einer unpraktischen Option im heutigen Arbeitsablauf. LED\/LCDs boten gr\u00f6\u00dftenteils nicht das Ma\u00df an Genauigkeit und Kontrast, das f\u00fcr den Job erforderlich war.<\/p>\n Geben Sie OLED ein. Bis sich Sony letztes Jahr dem Kampf anschloss, war LG das einzige Unternehmen, das in den USA gro\u00dfformatige OLED-Fernseher anbot, die als Client-Monitore dienen konnten, sodass sich eine indirekte Partnerschaft zwischen Unternehmen wie Technicolor und LG entwickelte. Aber als Leute wie David Abrams begannen, sich an LG zu wenden, um \u00fcber Dinge zu sprechen, die sie in ihren Fernsehern tun k\u00f6nnten, um Coloristen noch mehr Flexibilit\u00e4t und Genauigkeit zu geben, bl\u00fchte eine formellere Partnerschaft auf. Technicolor verwendet jetzt OLEDs von LG als Client-Monitore in vielen seiner Mastering-Suiten. (F\u00fcrs Protokoll, Technicolor verwendet in einigen Mastering-Sch\u00e4chten auch OLED-Fernseher von Panasonic, aber diese Fernseher werden hier in den USA nicht verkauft.) In Tom Forlettas Bucht sitzt ein 30-Zoll- Sony BVM-X300 OLED-Mastering-Monitor<\/a>und ein 55-Zoll-LG-B7-OLED-Fernseher, der Panasonics VT60-Plasma (RIP!) ersetzte. Forletta konnte gar nicht genug sch\u00f6ne Dinge \u00fcber die OLED-Technologie und all ihre St\u00e4rken sagen.<\/p>\n Wenn Sie den Mastering-Prozess in Aktion sehen, wenn Sie sehen, wie viel Aufmerksamkeit jedem kleinen Detail geschenkt wird, um sicherzustellen, dass das Endprodukt genau so aussieht, wie der Regisseur es beabsichtigt hat, verdeutlicht das einfach, warum wir tun, was wir tun als Display-Rezensenten. Warum wir Ihnen immer sagen, dass Sie den dynamischen oder lebendigen Bildmodus vermeiden und den Kino-, Film- oder ISF-Modus (und vielleicht jetzt den Technicolor Expert-Modus) verwenden sollten. Warum wir Ihnen empfehlen, so viele der k\u00fcnstlichen Verbesserungen zu deaktivieren. Warum wir sagen, dass mehr Farbe nicht unbedingt bessere Farbe ist. Warum wir Fernseher messen, um zu sehen, wie genau sie sein k\u00f6nnen, und warum wir sie kalibrieren, um zu sehen, ob wir sie noch besser machen k\u00f6nnen. Der Fernseher oder Projektor ist die letzte Station in einer langen, komplizierten Kette,<\/p>\n![\"Was](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-54999-62ef33783e875.jpg\")
Advanced HDR von Technicolor<\/strong>
\nLG ist der erste TV-Hersteller, der Unterst\u00fctzung f\u00fcr \u201eAdvanced HDR by Technicolor“ in seine UHD-TV-Linie 2018 integriert hat, und Kirk Barker, Senior Vice President of Emerging Technologies von Technicolor, hat sich mit uns zusammengesetzt, um diese HDR-Technologie n\u00e4her zu erl\u00e4utern Detail.<\/p>\n
\nEin weiteres Element der Partnerschaft zwischen LG und Technicolor ist die Aufnahme eines neuen Bildmodus in die OLED-Fernseher von 2018 namens Technicolor-Expertenmodus. Grunds\u00e4tzlich ist das Verkaufsargument von LG folgendes: Wenn Sie den Inhalt genau so sehen m\u00f6chten, wie das Technicolor-Mastering-Team ihn gesehen hat, verwenden Sie den Technicolor-Expertenmodus, der auf die Technicolor-Spezifikationen f\u00fcr Wei\u00dfpunkt und Spitzenleuchtdichte eingestellt ist.<\/p>\nLG OLEDs in der Mastering Bay<\/strong>
\nF\u00fcr mich als Videophilen war der coolste und interessanteste Teil der Technicolor-Tour, als wir eine der Mastering Bays besuchen und einen Coloristen in Aktion sehen konnten. Senior Broadcast Colorist Tom Forletta (rechts abgebildet), der derzeit an NBCs \u00fcberaus beliebtem Drama This Is Us arbeitet, gab uns ein kleines Tutorial dar\u00fcber, was Coloristen tun und wie sie es tun.<\/p>\n