Im Jahr 2010 gr\u00fcndete Shaw auch Spatial Audio, dessen erste Produkte Computer-Audioinstallationen mit Mac Minis und einer Software-Suite waren, die einen ausgekl\u00fcgelten EQ mit der F\u00e4higkeit kombinierte, mehrere Kan\u00e4le von Frequenzweichen zu handhaben. 2012 habe ich das Computersystem Spatial Audio f\u00fcr The Absolute Sound getestet. 2014 ver\u00f6ffentlichte Shaw die ersten Spatial-Lautsprecher M1 und M2, gefolgt von seinen neuesten Designs M3 und M4 im Jahr 2015.<\/p>\n
Diese Bewertung konzentriert sich auf den M3-Lautsprecher. Das Turbo-Basismodell kostet 1.995 US-Dollar pro Paar. Die zur \u00dcberpr\u00fcfung gesendete Turbo S-Version f\u00fcgt den neuesten Spatial M25-Kompressionstreiber hinzu und erh\u00f6ht den Preis auf 2.595 US-Dollar pro Paar. Neben seinem einzigartigen Design (das ich im n\u00e4chsten Abschnitt ausf\u00fchrlich erl\u00e4utern werde) hat der M3 eine 20-j\u00e4hrige Garantie auf Teile. So zuversichtlich ist Clayton Shaw, dass sein Design mit Treibern, die von Herstellern von Pro-Audio- und Beschallungsger\u00e4ten stammen, allen Strapazen des Heimgebrauchs standhalten wird.<\/p>\n
Der Spatial M3 ist ein Zwei-Wege-Design mit dem 800-Hz-Crossover-Punkt zwischen seinem koaxialen Kompressionstreiber und seinen zwei 15-Zoll-Mittelt\u00f6nern. Mit einem Wirkungsgrad von 94 dB bei einem Watt\/Meter ist der M3 ein hocheffizientes Design mit einer sehr gleichm\u00e4\u00dfigen 4-Ohm-Nennimpedanzkurve, die selbst von einem Leistungsverst\u00e4rker mit kleiner Wattzahl erfolgreich betrieben werden kann. Der M3 ist ein Open-Baffle-Design ohne Geh\u00e4use oder Box. Stattdessen sind die beiden 15-Zoll-Treiber auf einer drei Zoll dicken Schallwand montiert, die 17 Zoll breit und 42 hoch misst. Das Abstrahlverhalten des M3 wird durch das Design so streng kontrolliert, dass es \u00fcber seinen gesamten Frequenzbereich von 32 Hz bis 20 kHz horizontal und vertikal 80 Grad betr\u00e4gt.<\/p>\n
Um seine hohe Effizienz und kontrollierte Abstrahlung zu erreichen, verwendet der M3 einen Kompressionstreiber f\u00fcr seinen Hoch-\/Mittelt\u00f6ner. Ein Kompressionstreiber verwendet eine andere Technologie als ein herk\u00f6mmlicher dynamischer Treiber. Er wird als Kompressionstreiber bezeichnet, weil die Fl\u00e4che der Lautsprechermembran deutlich gr\u00f6\u00dfer ist als die Hals\u00f6ffnung des Horns, an dem sie befestigt ist. Horngeladene Kompressionstreiber k\u00f6nnen sehr hohe Wirkungsgrade erreichen, etwa den 10-fachen Wirkungsgrad von direkt abstrahlenden dynamischen Treiberlautsprechern. Eine "Linse" im Hals des Horns erweitert und gl\u00e4ttet den oberen Frequenzgang des Treibers, w\u00e4hrend die Form des Horns das Dispersionsmuster steuert. Im Gegensatz zu Lautsprechern, die einen Kalotten- oder B\u00e4ndchenhocht\u00f6ner verwenden, hat der M3 f\u00fcr seine oberen Frequenzen die gleichen Abstrahlcharakteristiken wie seine unteren. Wenn Sie um die M3 herumgehen, Sie werden feststellen, dass der Lautsprecher weder von hinten noch von den Seiten viel Schall erzeugt. Dies ist auf das Design mit offener Schallwand zur\u00fcckzuf\u00fchren, das Seitenger\u00e4usche tats\u00e4chlich ausl\u00f6scht und gleichzeitig den von hinten kommenden Schall reduziert. Dies ist \u00e4hnlich wie bei einem elektrostatischen Line-Array, aber der M3 erzeugt nicht so viel Schall nach hinten, da der Kompressionstreiber einen Teil seiner Ausgabe nicht nach hinten erzeugt, wie dies bei den meisten elektrostatischen Line-Arrays der Fall ist.<\/p>\n
Auch die Basswiedergabe im M3-Design ist anders als bei einem herk\u00f6mmlichen Lautsprecher mit geschlossenem Geh\u00e4use oder Ported-Case. Die Basswiedergabe der meisten Lautsprecher ist unter etwa 100 Zyklen omnidirektional und bildet um und hinter den Lautsprechern selbst h\u00f6here Niederfrequenz-SPL-Druckpegel. Ein Open-Baffle-Design ist jedoch anders. Ohne Geh\u00e4use- oder Anschlussanordnung zur Verst\u00e4rkung der Bassfrequenzen erzeugt ein Design mit offener Schallwand nicht die gleichen Druckzonen um den Lautsprecher herum. Stattdessen ist der Bass gerichtet \u2013 er kommt aus der Vorderseite des Lautsprechers in einem gerichteten Dispersionsmuster, das durch die Membranform des Treibers gesteuert wird. Dieses Abstrahlmuster interagiert weit weniger mit dem Raum als das omnidirektionale Bassabstrahlmuster jedes konventionellen Geh\u00e4usedesigns.<\/p>\n
Einer der Hauptnachteile der meisten handels\u00fcblichen Kompressionstreiber besteht darin, dass sie keine lineare Frequenz haben, insbesondere im Bereich von 1.000 bis 4.000 Hz, der f\u00fcr die richtige Wiedergabe der oberen Mitten so entscheidend ist. Clayton Shaw umging dieses Problem, indem er einen digitalen EQ verwendete, um diese Probleme bei seinen fr\u00fcheren Emerald Physics-Designs zu korrigieren. F\u00fcr den Spatial M3 konnte Shaw direkt mit einem Treiberhersteller zusammenarbeiten, um einen Kompressionstreiber mit einer anderen Linsenkonfiguration zu entwickeln, der keinen digitalen EQ mehr ben\u00f6tigte, um ihn im Frequenzgang linearer zu halten.<\/p>\n
Der Anschluss<\/strong> F\u00fcr den gr\u00f6\u00dften Teil der \u00dcberpr\u00fcfung habe ich 1,80 m lange Audience AU24SX-Lautsprecherkabel verwendet, um die M3s an eine Reihe von Verst\u00e4rkern anzuschlie\u00dfen \u2013 darunter den April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 und Bel Canto M600s. Ich habe w\u00e4hrend des Tests auch das WireWorld Eclipse 7 Lautsprecherkabel verwendet.<\/p>\n In meinem Haupth\u00f6rraum zu Hause steht ein Paar JL Audio Fathom F-112 Subwoofer, die ich normalerweise verwende, um den Tiefbass meines Systems zu verst\u00e4rken. Zuerst habe ich ein Standard-THX-Crossover-Setup mit 80 Hz als Crossover-Punkt zwischen den M3s und den Fathoms ausprobiert. Nach ein paar Wochen bemerkte ich, dass ich zwar viel Bass im Raum hatte (besonders in Druckzonen), aber an meiner H\u00f6rposition nicht so viel Bass bekam, wie ich wollte, also versuchte ich etwas anderes. Anstatt die 80-Hz-Frequenzweiche zu verwenden, die in meinem Parasound P7-Vorverst\u00e4rker eingebaut ist, habe ich sie aus der Schaltung entfernt und sowohl dem M3 als auch dem JL Fathoms ein Fullrange-Signal gegeben. Dann habe ich die eingebaute Frequenzweiche der Fathoms verwendet, um sie auf 50 Hz einzustellen. Dies zwang den M3 dazu, mehr vom Bassbereich abzudecken. Da der Bass des M3 gerichteter ist,<\/p>\n Ein weiterer Vorteil bei der Verwendung dieses Crossover-Schemas besteht darin, dass es das 60-\/120-Hz-Low-Level-Brummen des JL Audio Fathom-Subwoofers von kaum wahrnehmbar auf nichts reduziert. Die positiven Auswirkungen eines komplett brummfreien Systems (selbst bei extrem niedrigen Lautst\u00e4rken) sind vielf\u00e4ltig.<\/p>\n Bei den meisten Breitbandlautsprechern, insbesondere bei den weniger effizienten, gewinnen Sie einiges an Headroom, indem Sie den Tiefbass in einen Subwoofer leiten. Da die M3 jedoch so effiziente Lautsprecher mit au\u00dfergew\u00f6hnlicher Belastbarkeit sind (sie sind wirklich schwer durch hohe SPL-Pegel zu zerst\u00f6ren), gibt es keinen praktischen Vorteil, ihre tiefen Frequenzen abzusenken, au\u00dfer vielleicht, wenn Sie versuchen, einen F\u00fcnf-Watt-Lautsprecher zu verwenden oder weniger Leistungsverst\u00e4rker, um sie anzutreiben. In den meisten R\u00e4umen sollten Sie bei Verwendung eines Verst\u00e4rkers mit mehr als 50 Watt RMS den vollen Bereich des M3 laufen lassen, damit Sie alle Vorteile seiner gerichteteren Basswiedergabe nutzen k\u00f6nnen.<\/p>\n Ich habe einen sehr ruhigen H\u00f6rraum mit durchschnittlich 35 dB Umgebungsger\u00e4uschen. Das bedeutet, dass alle vom System kommenden Nebenger\u00e4usche wahrnehmbar sind. Da die Spatial M3 Turbos so effizient sind, muss Ihre Elektronik leise und rauschfrei sein. Ich fand, dass einige meiner \u00e4lteren Leistungsverst\u00e4rker nicht leise genug waren, um sie mit den M3s zu verwenden. Meine beiden urspr\u00fcnglichen Adcom GFA-535II-Leistungsverst\u00e4rker hatten einige HF-Probleme mit niedrigem Pegel. Ich konnte zum Beispiel einen Radiosender h\u00f6ren, wenn ich meine Ohren nahe an die M3-Fahrer hielt. Bei meinem Dyna Stereo 70 gab es ein leises 120-Hz-Brummen, das gerade laut genug war, um abzulenken. Sogar mein 17 Jahre alter Pass Labs X-150.3 hatte ein bisschen mehr Zischen und leises Rauschen, als ich es mir gew\u00fcnscht h\u00e4tte, was mich dazu veranlasste, ihn zur \u00dcberholung an das Unternehmen zur\u00fcckzusenden. Ich fand drei Leistungsverst\u00e4rker, die leise genug waren, um sich gut mit den M3s zu paaren: die April Music Eximus S1s, die NuPrime ST-10 und die Bel Canto M600s. Alle drei dieser Verst\u00e4rker sind Hochgeschwindigkeits-Class-D-Varianten mit ultraleisen Netzteilen und extrem guten Signal-Rausch-Spezifikationen. Wenn auch Sie ein ruhiges Zimmer haben, werden Sie auch den Bedarf der M3s an rauscharmer Elektronik und Frontend-Ger\u00e4ten bemerken.<\/p>\n
\nDas Aufstellen der M3 Turbo S-Lautsprecher in meinem eigenen H\u00f6rraum war relativ einfach. Die vorherigen Lautsprecher waren ein Paar Emerald Physics CS 4.3-Lautsprecher, und es \u00fcberrascht nicht, dass die Spatial M3 Turbo S-Modelle am Ende eine sehr \u00e4hnliche Platzierung und Vorspur hatten. Ich habe die M3 so ausgerichtet, dass sie direkt auf die mittlere H\u00f6rposition gerichtet sind. Ich benutzte die mit dem M3 gelieferten Spikes, um sie fest auf dem Betonboden unter meinem Teppich zu verankern.<\/p>\n![\"Spatial](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-70866-62f0fa4365b98.jpg\")
Leistung<\/strong>
\nWie Sie es von einem Lautsprecher erwarten w\u00fcrden, der aufgrund seines koaxialen Hoch-\/Mittelt\u00f6ners im Wesentlichen eine Punktquelle ist, geben die Spatial M3 Turbo S-Lautsprecher ein ebenso gutes Bild ab wie alle anderen Lautsprecher, die ich je verwendet habe. Wenn Sie punktgenaue Bildgebung m\u00f6gen, liefern die M3s sie in fr\u00f6hlicher F\u00fclle. Nehmen Sie selbst den dichtesten, mehrspurigsten Mix, den Sie besitzen, werfen Sie ihn auf Ihren Plattenspieler oder Digitalplayer, und Sie werden erstaunt und erfreut sein, wie einfach es ist, jeden Teil zu identifizieren und zu verfolgen, da jedes Instrument und jeder S\u00e4nger eine bestimmte Position hat. fest im Raum verankert. Die M3s k\u00f6nnen nicht nur eine hervorragende seitliche Lokalisierung erzeugen, sondern mit dem richtigen Quellmaterial und Leistungsverst\u00e4rker erzeugen die M3s auch ein \u00fcberzeugendes dreidimensionales Bild. Von den Verst\u00e4rkern, die ich w\u00e4hrend der \u00dcberpr\u00fcfung im Haus hatte, hatte der Pass Labs X-150.3 die gr\u00f6\u00dfte Tiefenretention,<\/p>\n