Made in USA Das ist keine Aussage, die man heutzutage auf vielen Lautsprecherboxen findet. Es scheint, dass fast jedes Unternehmen au\u00dfer einigen Mega-Dollar-Marken die Produktion nach China verlagert hat, aber nicht Power Sound Audio (PSA). PSA begann vor etwas mehr als f\u00fcnf Jahren in Mineral Ridge, Ohio, mit dem Bau von Subwoofern und verkaufte die Produkte \u00fcber das Internet direkt an Verbraucher \u2026 und das tun sie noch heute. Seit der Gr\u00fcndung des Unternehmens haben die Miteigent\u00fcmer Tom Vodhanel und Jim Farina ihr Handwerk stetig perfektioniert und sich gleichzeitig einen Ruf f\u00fcr die Bereitstellung von hohem Wert und au\u00dfergew\u00f6hnlichem Kundenservice aufgebaut. Wenn Sie PSA eine E-Mail mit einer Frage senden oder anrufen, ist es wahrscheinlich Tom oder Jim, der antwortet.<\/p>\n
In j\u00fcngerer Zeit hat PSA seine Produktlinie \u00fcber Subwoofer hinaus um eine Auswahl an Heimkino-Lautsprechern erweitert. Diese Bewertung konzentriert sich auf die neueste Erg\u00e4nzung der Linie, den MTM-210T-Tower-Lautsprecher (jeweils 999,99 $). Laut PSA ist das prim\u00e4re Designziel f\u00fcr den MTM-210T, wie bei allen Lautsprechern und Subwoofern von PSA, \u201eder Originalaufnahme treu zu bleiben“. Genauer gesagt, Tom sagte auch, dass ihre Ziele \u201ehohe Effizienz, Erweiterung, die tief genug ist, um mit jedem Qualit\u00e4ts-Sub integriert zu werden, Genauigkeit sowohl auf als auch au\u00dferhalb der Achse und Erschwinglichkeit“ umfassen. Um selbst zu sehen, wie gut PSA diese Ziele erreicht hat, habe ich das MTM-210T in 2.0-, 2.2- und 5.2-Kanal-Konfigurationen evaluiert.<\/p>\n
Da potenzielle Kunden wahrscheinlich den Kauf der MTM-210T-Tower-Lautsprecher als Teil eines vollst\u00e4ndigen Heimkino-Setups in Erw\u00e4gung ziehen, empfahl Tom Vodhanel dem Unternehmen, mir auch einen MTM-210C-Center-Kanal (799,99 $), zwei MT-110-Regallautsprecher (je 625 $) zu schicken. f\u00fcr Surround-Service und zwei S1500-Subwoofer (jeweils 999,99 $). Dadurch konnte ich die neuen Standlautsprecher als Teil eines vollst\u00e4ndigen, dedizierten 5.2-Kanal-PSA-Heimkinosystems erleben. Ich sollte erw\u00e4hnen, dass PSA, obwohl ich die Regallautsprecher f\u00fcr den Surround-Einsatz angefordert habe, auch einen dedizierten Surround-Lautsprecher (MT-110SR) f\u00fcr die Wandmontage herstellt, der auf der MT-110-Regallautsprecherkonfiguration basiert. Tom schlug vor, dass die Leistung nahezu identisch sei, und die Entscheidung f\u00fcr die Regallautsprecher erm\u00f6glichte es mir gl\u00fccklicherweise, L\u00f6cher in meine W\u00e4nde zu bohren. W\u00e4hrend alle oben genannten Lautsprecher einzeln erworben werden k\u00f6nnen, sind Paketrabatte auch \u00fcber die Lautsprechersystem-Builder-Optionen auf der Website des Unternehmens erh\u00e4ltlich. Der Paketpreis f\u00fcr das von mir getestete Lautsprechersystem (ohne Subwoofer) betr\u00e4gt 3.799 US-Dollar.<\/p>\n
Jeder Rezensent wird Ihnen sagen, dass einer der aufregendsten Teile des Jobs darin besteht, ein neues Produkt zur Bewertung auszupacken. Es erinnert mich ein bisschen an die Weihnachtsmorgen in Upstate New York, aber nat\u00fcrlich ohne das Geschenkpapier, den geschm\u00fcckten Baum oder den frischen Schnee drau\u00dfen. Es ist diese Vorfreude, etwas Neues zu er\u00f6ffnen und den ersten Blick darauf zu werfen, das so viel Spa\u00df macht. Als ich die stabilen PSA-Kartons \u00f6ffnete und die neuen Standlautsprecher herausnahm, fielen mir gleich mehrere Dinge auf. Erstens sind diese Lautsprecher gro\u00df! Mit Abmessungen von 50 Zoll mal 11 Zoll mal 16 Zoll sind sie sogar gr\u00f6\u00dfer als meine Referenzlautsprecher Aerial Acoustic 7T. Zweitens sind sie mit jeweils 84 Pfund \u00fcberraschend schwer f\u00fcr Lautsprecher zu ihrem Preis. Mit einer Empfindlichkeitsbewertung von 98 dB und einer Nennimpedanz von acht Ohm,<\/p>\n
Drittens umfasst die Treibererg\u00e4nzung einen 1-Zoll-Kompressionstreiber aus Titan in Kombination mit einem exponentiellen Horntreiber aus Aluminiumguss f\u00fcr die oberen Frequenzen, der sowohl oben als auch unten von hocheffizienten 10-Zoll-Treibern flankiert wird, die den Bass liefern. Diese Lautsprecher haben eine strukturierte, mattschwarze Oberfl\u00e4che, die definitiv einzigartig ist. Die spezielle Mischung, die aufgetragen wird, ist eine Formel, die PSA im Laufe der Zeit perfektioniert hat, um die aktuelle \u00c4sthetik zu erreichen. Ich habe keinen anderen Consumer-Lautsprecher mit diesem Finish gesehen. Es erinnert mich eher an einen professionellen Lautsprecher. Ein Vorteil des Finishs ist, dass es weniger Licht reflektiert als jedes andere Finish, das ich gesehen habe, was ein gro\u00dfes Plus f\u00fcr die Heimkino-Puristen unter uns sein sollte, die daran arbeiten, eine nahezu schwarze Umgebung zu erreichen. Die T\u00fcrme haben, wie die gesamte Lautsprecherlinie, abgerundete Kanten und Ecken, sodass es keine scharfen Kanten gibt. Optisch haben die T\u00fcrme die traditionelle Kastenform mit parallelen Seiten und einer flachen Oberseite. Nachdem in den letzten Jahren mit verschiedenen gebogenen Geh\u00e4usedesigns experimentiert wurde, kehren einige Hersteller zu der traditionelleren Form zur\u00fcck. Die Lautsprechergitter sind gro\u00df genug, um die Lautsprecherkomplement abzudecken, lassen aber die strukturierte Oberfl\u00e4che auf der Vorderseite unter den Treibern frei. Es gibt nur einen Satz vergoldeter Polklemmen auf der R\u00fcckseite der T\u00fcrme, daher gibt es keine Optionen f\u00fcr Biwiring oder Biamping der PSA-Lautsprecher. Die Lautsprechergitter sind gro\u00df genug, um die Lautsprecherkomplement abzudecken, lassen aber die strukturierte Oberfl\u00e4che auf der Vorderseite unter den Treibern frei. Es gibt nur einen Satz vergoldeter Polklemmen auf der R\u00fcckseite der T\u00fcrme, daher gibt es keine Optionen f\u00fcr Biwiring oder Biamping der PSA-Lautsprecher. Die Lautsprechergitter sind gro\u00df genug, um die Lautsprecherkomplement abzudecken, lassen aber die strukturierte Oberfl\u00e4che auf der Vorderseite unter den Treibern frei. Es gibt nur einen Satz vergoldeter Polklemmen auf der R\u00fcckseite der T\u00fcrme, daher gibt es keine Optionen f\u00fcr Biwiring oder Biamping der PSA-Lautsprecher.<\/p>\n
Der Anschluss<\/strong> Ich habe den Center-Kanal und die Regallautsprecher auf schwere St\u00e4nder gestellt und die beiden Subwoofer in der N\u00e4he der vorderen Ecken des Raums platziert, wo sich normalerweise meine Referenz-Subwoofer befinden. Da sowohl der PSA als auch meine Referenz-Subs versiegelte Designs sind, erwartete ich, dass der PSA in Bezug auf seine Interaktion mit dem Raum auf die gleiche Weise funktioniert, und das stellte sich heraus. Nachdem ich die \u00fcblichen Verbindungen zu meiner Referenzelektronik mit einem Kabelbaum von Wireworld Silver Eclipse 7 hergestellt hatte, passte ich die Einstellungen beider Subs manuell gem\u00e4\u00df den mitgelieferten Anweisungen von PSA an. Da diese Subs keine spezielle Raumkorrektur-Kalibrierungssoftware enthalten, habe ich die Raumkorrektur-Software Audyssey MultEQ XT32<\/a> auf meinem Marantz AV8801-Vorverst\u00e4rker\/Prozessor verwendet, um die Subs und die anderen f\u00fcnf Kan\u00e4le f\u00fcr meinen Raum zu kalibrieren.<\/p>\n F\u00fcr 2.2-Kanal-H\u00f6ren ging ich in die Bass-Management-Einstellungen meines Class\u00e9 CP-800-Vorverst\u00e4rkers, um niedrige Frequenzen unter 80 Hz auf den MTM-210Ts zu den Subwoofern umzuleiten. Die Fernbedienung des Class\u00e9 erm\u00f6glicht es mir, schnell zwischen 2.0- und 2.2-Kanal-Konfigurationen hin und her zu wechseln, sodass ich einen fairen Klangvergleich durchf\u00fchren kann. Nachdem ich \u00fcber eine Woche lang Musik \u00fcber das System abgespielt hatte, um die Lautsprecher einzuschalten, war ich bereit, kritisch zuzuh\u00f6ren.<\/p>\n Leistung<\/strong>
\nNachdem ich die Fu\u00dfleisten mit einem Standard-Kreuzschlitzschraubendreher an den Lautsprecherb\u00f6den befestigt hatte, begann ich mit den T\u00fcrmen an den gleichen Stellen, an denen meine Referenz-Tower-Lautsprecher normalerweise positioniert sind. W\u00e4hrend ich mir eine vertraute Teststrecke anh\u00f6rte, die ich gerne verwende, nahm ich geringf\u00fcgige Anpassungen an der Vorspur und dem Abstand zur Vorderwand vor, bis ich zufrieden war, dass ich die Abbildungsgenauigkeit und die Klangb\u00fchnenbreite optimiert hatte. Ich endete damit, dass die Lautsprecher etwa 15 bis 20 Grad zur H\u00f6rposition geneigt waren, zwei Meter voneinander entfernt, und die Schallw\u00e4nde etwa 58 Zoll von der R\u00fcckwand entfernt waren.<\/p>\n
\nUm mit meiner Bewertung zu beginnen, habe ich mit einigen vertrauten weiblichen Zweikanalstimmen begonnen. Beim Streamen der Hi-Res-Version (HDTracks, 24\/96) von Sara Bareilles, die \u201eGoodbye Yellow Brick Road“ von ihrem Live-Album \u201eBrave Enough: Live at the Variety Playhouse“ (Sony Legacy) singt, war ich von der Leistungsf\u00e4higkeit des MTM-210T beeindruckt um feine Details in der Aufnahme aufzul\u00f6sen. Es war eine Freude, diesen intim gespielten Track mit nur Sara, der sang und Klavier spielte, \u00fcber die PSA-Tower-Lautsprecher zu h\u00f6ren. Das Klavier ist eines der schwierigsten Instrumente, die ein Lautsprecher naturgetreu wiedergeben kann, und die MTM-210Ts haben in dieser Hinsicht nicht entt\u00e4uscht. Transienten wurden lebensecht dargestellt, vom ersten Anschlag der Tasten bis zum resonanten Ausklingen der Noten des Klaviers. Im ruhigen Anfang des Liedes, Das Klavier war in der Mittelposition in einem schmalen Band der Klangb\u00fchne eingeschlossen. Die Lautsprecher stellten die Verletzlichkeit in Saras absolut perfekter Stimme dar, als sie sanft die ersten paar Zeilen des Liedes sang. Bei Minute 1:50 \u00e4ndert Sara die Tonart, die sie spielt, auf einen basslastigen Sound, w\u00e4hrend sie die Lautst\u00e4rke ihres Gesangs erh\u00f6ht, wodurch sich die Klanglandschaft von Gesang und Instrumenten auf die Breite der Lautsprecher ausdehnt. Gleichzeitig dehnte sich der L\u00e4rm der Menge aus und umgab meine H\u00f6rposition von einer Seite zur anderen. Die F\u00e4higkeit des MTM-210T, eine nat\u00fcrliche, weite Klanglandschaft zu schaffen, brachte mich dem Gef\u00fchl n\u00e4her, mitten im Publikum zu sitzen und das Konzert pers\u00f6nlich mitzuerleben. Die gesamte Dynamik der Darbietung kam lebensechter r\u00fcber, als man es von einem Lautsprecher zu diesem Preis erwarten w\u00fcrde. F\u00fcr diesen speziellen Track, Das Umschalten zwischen 2.0- und 2.2-Kan\u00e4len ergab keinen Unterschied in der Klangdarstellung. Das macht aber wiederum Sinn, denn unterhalb der 40- bis 50-Hz-Grenze dieser Lautsprecher sollten bei nur Gesang und Klavierspiel keine musikalischen Informationen vorhanden sein.<\/p>\n