In den Tagen von 5.1 oder 7.1 war das nicht unbedingt f\u00fcr alle Menschen der Fall; aber mit dem Aufkommen von objektbasierten Surround-Sound-Formaten wie Dolby Atmos und DTS:X \u2013 wo Sie wahrscheinlich entweder Lautsprecher in der Decke platzieren, die sich radikal von der Klangfarbe Ihrer Hauptlautsprecher unterscheiden, oder den Ton von der Decke abprallen lassen, um dies zu erreichen Overhead-Surround-Sound-Effekt \u2013 automatische Lautsprecher-Setup-Funktionen und Raumkorrektur-Software sind fast eine Notwendigkeit.<\/p>\n
Erstens passen die meisten automatisierten Lautsprecher-Setup-Systeme automatisch die relativen Pegel aller Ihrer Lautsprecher an, sodass Center, Hauptlautsprecher, Surroundlautsprecher, Overhead-Lautsprecher und Subwoofer alle mit derselben Lautst\u00e4rke wiedergegeben werden. Die meisten werden auch den\/die \u00dcbergangspunkt(e) zwischen Ihren Satellitenlautsprechern und Ihrem Subwoofer anpassen, eine fundierte Vermutung dar\u00fcber anstellen, wie weit jeder Ihrer Lautsprecher von Ihrer Haupth\u00f6rposition entfernt ist, und die Verz\u00f6gerungseinstellungen in Ihrem Receiver oder Prozessor entsprechend anpassen, so dass Der Ton von jedem Lautsprecher erreicht Ihre Ohren gleichzeitig.<\/p>\n Zweitens werden diese Messungen verwendet, um festzustellen, welche sch\u00e4dlichen Auswirkungen die Akustik Ihres Raums auf die Leistung Ihrer Lautsprecher hat. Die Systeme wenden dann eine Entzerrung auf die Lautsprecher an, um Probleme mit dem Amplitudengang zu "korrigieren".<\/p>\n Die ausgekl\u00fcgeltsten Raumkorrektursysteme wenden dann auch Filter an (entweder endliche Impulsantwort<\/a>oder Infinite Impuls Response<\/a><\/strong> oder, in manchen F\u00e4llen wie Dirac Live, eine Kombination davon), um Timing-Fehler zu korrigieren, die durch Ihre Lautsprecher und\/oder Ihren Raum verursacht werden. Mit anderen Worten, diese Filter sollen die Tatsache kompensieren, dass T\u00f6ne mit unterschiedlichen Frequenzen, die Ihre Ohren gleichzeitig erreichen sollen, dies aus dem einen oder anderen Grund nicht tun.<\/p>\n Es ist jedoch erw\u00e4hnenswert, dass keine digitale Raumkorrektur alle akustischen Probleme in einem Raum kompensieren kann. Um zu verstehen, warum, m\u00fcssen wir das Audiospektrum in zwei verschiedene Teile aufteilen und sie separat betrachten (mit Entschuldigung im Voraus an alle Akustikexperten im Publikum f\u00fcr die folgende grobe Vereinfachung). Von 20 Hz bis etwa 200 oder 300 Hz sind stehende Wellen Ihr gr\u00f6\u00dfter Feind. Stehende Wellen sind ein unvermeidliches Nebenprodukt der Aufstellung von Lautsprechern in einem geschlossenen, rechteckigen Raum. Bei diesen niedrigen Frequenzen st\u00f6ren Schallwellen, die von der Geometrie Ihres Raums reflektiert werden, die Schallwellen, die direkt von Ihren Subwoofern und\/oder Lautsprechern kommen, was zu einer Erh\u00f6hung der Lautst\u00e4rke an einigen Stellen im Raum und einer Verringerung der Lautst\u00e4rke an anderen Stellen f\u00fchrt.<\/p>\n Mit anderen Worten, selbst wenn Ihr Subwoofer \u00fcber das gesamte Bassspektrum Niederfrequenzt\u00f6ne mit der gleichen Lautst\u00e4rke erzeugt, kann ein 50-Hz-Ton an Ihrer H\u00f6rposition doppelt so laut sein, wie er sein sollte, w\u00e4hrend ein 80-Hz-Ton doppelt so laut sein kann wie erwartet Ton kann halb so laut sein. Wechseln Sie zu einem anderen Platz im Raum, und das Gegenteil kann der Fall sein (wahrscheinlich nicht genau, aber Sie verstehen, worauf es ankommt). Und all dies wird in erster Linie durch die Gr\u00f6\u00dfe und Form Ihres Raums sowie durch die Platzierung der Lautsprecher bestimmt. Stehende Wellen sind auch sehr schwer (wenn nicht unm\u00f6glich) allein mit physikalischen akustischen Behandlungen zu bek\u00e4mpfen, ohne die Architektur Ihres Raums vollst\u00e4ndig zu ver\u00e4ndern, was die digitale Raumkorrektur zu einer idealen L\u00f6sung macht, um mit ihnen fertig zu werden.<\/p>\n Oder vielleicht w\u00e4re es genauer zu sagen, dass die Raumkorrektur eine ideale L\u00f6sung f\u00fcr mindestens die H\u00e4lfte dieses Problems ist. W\u00e4hrend die Entzerrung h\u00e4ssliche Bassanhebungen durch stehende Wellen gut bew\u00e4ltigen kann, k\u00f6nnen nicht alle Raumkorrektursysteme effektiv mit Basseinbr\u00fcchen umgehen, die durch Interferenzen verursacht werden. Mit anderen Worten, wenn die Gr\u00f6\u00dfe und Form Ihres Raums dazu f\u00fchrt, dass beispielsweise 80-Hz-T\u00f6ne an Ihrem Lieblingsplatz im Raum fast verschwinden, ist die digitale Raumkorrektur nicht wirklich die beste Wahl, um das Problem zu l\u00f6sen. Sie sind viel besser dran, Ihren Subwoofer zu bewegen, Ihre M\u00f6bel neu anzuordnen oder Ihrem System einen weiteren Subwoofer hinzuzuf\u00fcgen \u2013 nicht um mehr Bass zu erzeugen, sondern um Ihnen eine gleichm\u00e4\u00dfigere Bassabdeckung zu bieten, wobei ein Sub die durch die Platzierung des anderen verursachten Nullstellen f\u00fcllt. Wenn es jedoch darum geht, den Boom zu bek\u00e4mpfen,<\/p>\n Oberhalb von etwa 200 oder 300 Hz haben die Auswirkungen Ihres Raums auf die Klangwiedergabe weniger mit der Gr\u00f6\u00dfe und Form des Raums zu tun, sondern mehr mit den Qualit\u00e4ten der darin enthaltenen Oberfl\u00e4chen \u2013 n\u00e4mlich wie reflektierend, absorbierend oder diffus sie sind, und wo sie sich befinden. Hier begeben wir uns auf kontroverses Terrain, denn nicht alle sind sich einig, dass ein digitales Raumkorrektursystem auf Basis von Mikrofonmessungen und berechneten Soll-Entzerrungskurven Probleme in diesen Frequenzen erfolgreich l\u00f6sen kann. Wie der Akustikingenieur und Pr\u00e4sident von Performance Media Industries, Anthony Grimani, mir einmal erkl\u00e4rte: \u201eEin omnidirektionales Mikrofon h\u00f6rt nicht so zu, wie ein Mensch es tut. Der Hauptunterschied besteht darin, dass ein Mensch hochfrequente T\u00f6ne haupts\u00e4chlich als gerichtet h\u00f6rt, direkt von der Lautsprecher, und niederfrequente T\u00f6ne, wie sie vom Lautsprecher und dem Raum integriert werden. Und dann gibt es zwischen Niederfrequenz und Hochfrequenz eine Schnittstelle, an der sich diese unterschiedlichen H\u00f6rweisen allm\u00e4hlich von einer zur anderen verschieben.“ Unn\u00f6tig zu sagen, dass ein Mikrofon die Dinge nicht auf diese Weise h\u00f6rt, und es erfordert viel Verarbeitung Leistung und eine ausgekl\u00fcgelte Filterung, um diese Tatsache auszugleichen.<\/p>\n Akustikexperten vom Akustikberater Floyd Toole<\/a> bis zum Gr\u00fcnder von Pro Audio Technology, Paul Hales, sind sich einig, dass die Raumkorrektur oberhalb dieses Umschaltpunkts nicht angewendet werden sollte, vor allem, weil unser Gehirn durchaus in der Lage ist, Dinge wie den Unterschied zwischen direktem und reflektiertem Schall \u00fcber 200 zu kompensieren oder 300 Hertz. Hales erkl\u00e4rt es so, dass ein gro\u00dfartiger Konzertfl\u00fcgel wie ein gro\u00dfartiger Konzertfl\u00fcgel klingt, egal wo Sie ihn aufstellen; Sie EQ es nicht f\u00fcr verschiedene R\u00e4ume unterschiedlich. Ebenso erkennen Sie, ob Sie und ich in einem schalltoten Raum oder einem gefliesten \u00f6ffentlichen Badezimmer sprechen, meine Stimme als meine Stimme. Deshalb bezeichnen diejenigen unter uns, die von vielen digitalen Raumkorrektursystemen nicht allzu begeistert sind, deren Ergebnisse als d\u00e4mpfend oder langweilig.<\/p>\n Allerdings k\u00f6nnen die besseren digitalen Raumkorrektursysteme \u2013 solche mit einer h\u00f6heren Filteraufl\u00f6sung und einer intelligenteren Anwendung von Filtern und solche, die nicht nur die relative Lautst\u00e4rke verschiedener Frequenzen messen, sondern auch, wann diese Frequenzen am Mikrofon ankommen \u2013 etwas Gutes tun Aufgabe, einige akustische Probleme in den h\u00f6heren Frequenzen zu bek\u00e4mpfen. Sie k\u00f6nnen jedoch Dinge wie langes Abklingen des Nachhalls nicht effektiv bew\u00e4ltigen, zumindest nicht nach meiner Erfahrung mit der Einrichtung von Heimkinosystemen f\u00fcr Freunde mit sehr halligen R\u00e4umen. Wenn Sie Gitarre spielen, sind Sie sich wahrscheinlich der Wirkung bewusst, die ein langer Decay auf den Klang haben kann. Wenn nicht, setzen Sie sich in Ihr Zimmer und singen Sie ein paar T\u00f6ne. Wenn Ihre Stimme eine Weile in der Luft h\u00e4ngt, h\u00f6ren Sie ein langes Abklingen. Oder Sie stehen mitten in Ihrem Zimmer und klatschen in die H\u00e4nde. Wenn es klingt, als ob Sie sich in einer Kathedrale oder einem Parkdeck befinden, kann keine noch so gro\u00dfe digitale Raumkorrektur dies effektiv kompensieren. Sie m\u00fcssen in einige absorbierende akustische Behandlungen f\u00fcr Ihren Raum investieren, egal ob es sich um professionelle Produkte oder nur um strategisch platzierte Vorh\u00e4nge handelt.<\/p>\n Eine gute digitale Raumkorrektur kann dagegen Ringing-Artefakte (etwas Echo bei hochfrequenten T\u00f6nen) bek\u00e4mpfen. Dar\u00fcber hinaus hat die Einf\u00fchrung objektbasierter Surround-Sound-Formate wie Dolby Atmos und DTS:X, wie ich bereits sagte, die digitale Raumkorrektur wichtiger (tats\u00e4chlich notwendiger) als je zuvor gemacht.<\/p>\n Nat\u00fcrlich sind nicht alle digitalen Raumkorrektursysteme gleich, und nicht alle gehen auf die gleiche Weise mit unterschiedlichen akustischen Artefakten um. Es lohnt sich also, einige der popul\u00e4reren (sowie einige der fortschrittlicheren) Raumkorrektursysteme einzeln zu besprechen. Dies ist keineswegs eine umfassende Liste; Die Absicht ist lediglich, Ihnen einen selektiven \u00dcberblick \u00fcber einige der verschiedenen Raumkorrektursysteme zu geben, auf die Sie beim Kauf eines neuen Receivers oder AV-Prozessors sto\u00dfen k\u00f6nnten, und wie sich der Markt in den letzten Jahren ver\u00e4ndert hat.<\/p>\n Audyssey Die Standard-MultEQ-L\u00f6sung verbessert die Dinge ein wenig, mit der doppelten Anzahl von Hochfrequenzfiltern und einigen dringend ben\u00f6tigten Korrekturen f\u00fcr Bassfrequenzen. Aber bei allem Respekt vor Audyssey finde ich meiner Erfahrung nach immer noch, dass MultEQ den mittleren und hohen Frequenzen in allem, was einem akustisch akzeptablen Raum nahe kommt, mehr schadet als n\u00fctzt.<\/p>\n Steigen Sie jedoch auf MultEQ XT um, und jetzt reden wir. Mit der achtfachen Hochfrequenz-Filteraufl\u00f6sung von Vanilla MultEQ erm\u00f6glicht XT eine pr\u00e4zisere Entzerrung und klingt daher weniger verarbeitet, weniger leblos und r\u00e4umlicher. Es erm\u00f6glicht auch acht Messpositionen (im Vergleich zu den sechs von MultEQ). Mehr Messpositionen bedeuten, dass das System einen umfassenderen \u00dcberblick \u00fcber Ihren gesamten H\u00f6rraum hat und intelligentere Entscheidungen dar\u00fcber treffen kann, welche Probleme es zu beheben versucht und welche nicht. Wenn ich einen Receiver mit MultEQ XT \u00fcberpr\u00fcfe, neige ich dazu, ihn auszuschalten, wenn ich Mehrkanalmusik h\u00f6re, aber ich genie\u00dfe die Wirkung, die er auf Filme hat.<\/p>\n F\u00fcr die meisten Verbraucher ist der Step-up-MultEQ XT32 \u2013 normalerweise nur bei Top-of-the-Line-Receivern enthalten \u2013 eine gute Sache, mit der 256-fachen Hochfrequenzfilteraufl\u00f6sung von MultEQ und der vierfachen Bassfilteraufl\u00f6sung. Wie MultEQ XT profitiert es auch von acht Messpositionen und gibt professionellen Installateuren, ebenfalls wie MultEQ XT, Zugang zu MultEQ Pro, einem Kit, das ein professionelles Mikrofon und einen Vorverst\u00e4rker enth\u00e4lt und bis zu 32 Messungen im Raum erm\u00f6glicht. MultEQ Pro erm\u00f6glicht es Ihrem Installateur auch, angepasste Ziel-EQ-Kurven einzustellen, die besser zu Ihrer H\u00f6rumgebung und Ihren Vorlieben passen, anstatt die einheitlichen Ziel-EQ-Kurven von 2EQ, MultEQ, XT und XT32.<\/p>\n Wenn Sie heutzutage Audyssey in einem neuen Receiver finden, ist es h\u00f6chstwahrscheinlich entweder ein Denon oder Marantz, die das Raumkorrektursystem jetzt zusammen mit anderen Audyssey-Technologien in vier Stufen mit den Bezeichnungen Audyssey Bronze, Silber, Gold und Platin gruppieren. Bronze umfasst MultEQ, Dynamic Volume und Dynamic EQ. Silver umfasst MultEQ XT, Dynamic Volume und Dynamic EQ. Gold bietet auch MultEQ XT zusammen mit Dynamic Volume, Dynamic EQ und Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum erweitert die M\u00f6glichkeiten um MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT und Low Frequency Containment.<\/p>\n Neue Receiver von Denon und Marantz wurden ebenfalls aktualisiert, um die MultEQ Editor App f\u00fcr iOS und Android zu unterst\u00fctzen, mit der Sie Ihre Zielkurven anpassen und \u2013 Preis sei dem Baby Buddha! \u2013 eine maximale EQ-Frequenz festlegen, \u00fcber der keine Entzerrung angewendet wird. Zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels ist die 19,99-Dollar-App f\u00fcr iOS<\/a><\/strong> und Android<\/a><\/strong> noch ziemlich neu, also erwarten Sie einige Fehler und Knicke, aber dies ist ein gro\u00dfer Schritt, um viele der Bedenken zu zerstreuen, die die Leute mit Audyssey haben.<\/p>\n Dirac Live Werden wir bald sehen, dass es auf mehr Massenmarkt-Receivern erscheint? Vielleicht. Eine Sache unterscheidet Dirac von den Raumkorrektursystemen, die in den meisten Consumer-Ger\u00e4ten zu finden sind: die Tatsache, dass ein Windows- oder OS X-Computer zum Ausf\u00fchren erforderlich ist. Es ist auch etwas komplizierter als die meisten einfachen Raumkorrektursysteme, da Sie die Eingangs- und Ausgangsverst\u00e4rkung anpassen m\u00fcssen, bevor Sie Ihre Messungen durchf\u00fchren. und wenn zu irgendeinem Zeitpunkt w\u00e4hrend des Vorgangs Clipping auftritt, m\u00fcssen Sie zur\u00fcckgehen und Anpassungen vornehmen. Die Software erm\u00f6glicht es Ihnen auch, Ihre Zielkurven pro Kanalpaar (oder einzeln f\u00fcr den Center-Lautsprecher und die Subs) zu optimieren und einfach eine maximale Frequenz festzulegen, jenseits derer keine Korrektur angewendet wird.<\/p>\n Wie bei Audyssey (aber im Gegensatz zu anderen hoch angesehenen Raumkorrektursystemen wie Anthem Room Correction) arbeitet Dirac Live im Zeitbereich, was bedeutet, dass es nicht nur die Entzerrung des Ausgangs Ihres Prozessors oder Receivers optimiert, sondern Filter anwendet Zeitverzerrung kompensieren. Im Gegensatz zu Audyssey, das auf Finite-Impulse-Response-Filtern basiert, verwendet Dirac Live Mischphasenfilter, um eine \u00fcberlegene Zeitanpassung oder Impulsantwortkorrektur zu erreichen. Angesichts dessen und meiner weiteren Erfahrung mit (und Verst\u00e4ndnis von) Dirac Live habe ich k\u00fcrzlich die Art und Weise ge\u00e4ndert, wie ich die Software verwende. Bis vor kurzem habe ich meine eigenen Filter entwickelt, um eine Korrektur von nicht mehr als 400 oder 500 Hz anzuwenden. Heutzutage erziele ich bessere Ergebnisse, wenn ich Filter anwende, die den gesamten h\u00f6rbaren Frequenzbereich abdecken, aber ich verbringe viel mehr Zeit damit, sie zu formen. Unter etwa 400 oder 500 Hz lasse ich Dirac seine eigenen Zielkurvenpunkte setzen. Oberhalb dieser Region erstelle ich eine Kurve, die die breiten Striche der Reaktion meiner Lautsprecher im Raum sehr sorgf\u00e4ltig nachzeichnet, w\u00e4hrend sie alle ungeheuren Wackeln gl\u00e4ttet. Mit anderen Worten, ich behalte die Stimme meiner Lautsprecher bei, w\u00e4hrend ich den Schaden lindere, den mein Raum anrichtet, und ich wende auch eine zeitliche Korrektur auf den gesamten h\u00f6rbaren Frequenzbereich an.<\/p>\n Angesichts der Tatsache, dass neun Mikrofonmesspunkte erforderlich sind, die eine Art l\u00e4nglichen W\u00fcrfel bilden (ja, Sie m\u00fcssen das Mikrofon anheben und absenken, w\u00e4hrend Sie es vorw\u00e4rts, r\u00fcckw\u00e4rts und von einer Seite zur anderen bewegen), sowie die Tatsache, dass es gemessen und gefiltert wird -Erstellungsbildschirme k\u00f6nnen ziemlich dicht mit Daten und Auswahlm\u00f6glichkeiten gef\u00fcllt sein, Dirac Live ist nichts f\u00fcr schwache Nerven \u2013 aber es ist derzeit auf dem ersten Platz unter meinen bevorzugten Raumkorrektursystemen.<\/p>\n Hymnenraum-Korrektur In seiner vollsten Form erfordert ARC die Verwendung eines Windows-Computers, und das mitgelieferte Mikrofon ist ein Biest im Vergleich zu den kleinen huttragenden Hockeypuck-Mikrofonen, die in den meisten Raumkorrektursystemen enthalten sind. Die Verwendung eines Computers bietet ARC viel mehr Rechenleistung, um seine Messungen vorzunehmen und seine Filter zu erstellen. Vielleicht aus diesem Grund hat ARC in Dutzenden von F\u00e4llen, in denen ich es sowohl auf meinem D2v-3D-Prozessor<\/a><\/strong> als auch auf allen Receivern des Unternehmens, die ich vorgesprochen habe, ausgef\u00fchrt habe, nie vers\u00e4umt, \u00dcbergangspunkte und Lautsprecherpegel perfekt zu treffen.<\/p>\n Was ich an ARC jedoch wirklich liebe, ist, dass Sie damit alle m\u00f6glichen Entscheidungen in Bezug auf Crossover-Steigungen, Raumverst\u00e4rkung und nat\u00fcrlich maximale EQ-Frequenzen treffen k\u00f6nnen. In meinem Hauptheimkino mit dem Anthem D2v 3D fand ich immer eine maximale EQ-Einstellung von ungef\u00e4hr 400 Hz ideal. In meinem zweiten Heimkino im hinteren Teil des Hauses stelle ich den maximalen EQ meines Anthem MRX 1120 auf 600 Hz ein, damit das System problemlos mit einer Spitze in diesem Raum bei etwa 500 Hz umgehen kann.<\/p>\n Es sollte auch beachtet werden, dass Anthem ARC bis zur Ver\u00f6ffentlichung der MRX-Empf\u00e4nger der zweiten Generation keine unterschiedlichen Namen f\u00fcr seine verschiedenen Implementierungen gegeben hat. Wenn Sie ARC auf dem D2v ausgef\u00fchrt haben, lief es mit seiner vollen Leistungsf\u00e4higkeit; Wenn Sie ARC auf dem MRX 500 oder 700 der ersten Generation ausf\u00fchren, erhalten Sie die gleichen Messungen, wenden jedoch weniger Filter an. ARC erforderte urspr\u00fcnglich auch, dass die Verbindung zwischen Ihrem PC und Pre\/Pro oder Empf\u00e4nger in Form einer RS-232-Verbindung erfolgt, was f\u00fcr die meisten Benutzer die Verwendung eines USB-zu-Seriell-Adapters erforderte. Mit der Einf\u00fchrung der neueren Empf\u00e4nger MRX 510 und 710 deb\u00fctierte Anthem auch mit ARC M1 (jetzt einfach als ARC 2 bekannt), das von mehr Filtern f\u00fcr die Empf\u00e4nger profitiert (nicht so viele wie der D2v, aber noch mehr). zusammen mit schnellerer Kalibrierung und Netzwerkf\u00e4higkeiten.<\/p>\n Trinnov Es gibt jedoch eine gro\u00dfe Einschr\u00e4nkung. Abgesehen von ausgew\u00e4hlten Systemen wie dem extrem teuren SDP-75-Prozessor von JBL Synthesis ist Trinnov Optimizer nur auf Trinnovs eigenen teuren Vorverst\u00e4rkern mit 16 oder mehr Kan\u00e4len wirklich verf\u00fcgbar.<\/p>\n Advanced MCACC f\u00fcgt au\u00dferdem eine Phasensteuerung f\u00fcr jeden Lautsprecher, eine erweiterte Entzerrung (einschlie\u00dflich Sub-EQ) und Feinheiten wie Lautsprecher-Polarit\u00e4tspr\u00fcfungen hinzu. MCACC Pro ist das gro\u00dfe Kahuna mit fortschrittlichen Funktionen wie Auto Phase Control Plus (Filter, die zeitliche Korrektur selektiv \u00fcber den gesamten Frequenzbereich anwenden), unabh\u00e4ngiger Dual-Sub-Messung und -Korrektur, fortschrittlichem Bassmanagement f\u00fcr objektbasierte Surround-Systeme und a Precision Distance-Tool, mit dem Sie Lautsprecherabst\u00e4nde (und damit Verz\u00f6gerungen) auf Millimeterebene anpassen k\u00f6nnen.<\/p>\n Ich spekuliere hier rein, aber ich muss mich fragen, wie lange MCACC noch herumh\u00e4ngen wird. Ich erw\u00e4hne dies nicht, weil Pioneer irgendwelche Probleme hat, noch wegen irgendwelcher M\u00e4ngel in MCACC im Vergleich zu anderen propriet\u00e4ren L\u00f6sungen von Onkyo, Yamaha, Sony und dergleichen. Diese Spekulation basiert ausschlie\u00dflich auf der Tatsache, dass Pioneer k\u00fcrzlich eine Arbeitsbeziehung mit Dirac aufgebaut hat, wobei ersterer tats\u00e4chlich als Distributor der Software von letzterem in Japan fungiert.<\/p>\n Heutzutage werden Sie YPAO wahrscheinlich nur noch bei den preisg\u00fcnstigsten AVRs von Yamaha finden, wobei YPAO RSC h\u00e4ufiger auf mittlerem Niveau und h\u00f6her zu finden ist. Wenn Sie auf der Suche nach einem Yamaha-Receiver sind, gibt es noch eine weitere wichtige Sache zu beachten: YPAO RSC gibt es in zwei Varianten \u2013 eine mit Mehrpunktmessung und eine, die nur von einer Sitzposition aus misst. Letzterer macht meiner Meinung nach keine gute Arbeit mit Pegeln und Entfernungen, daher lohnt es sich wahrscheinlich, auf ein Modell mit Mehrpunktmessung umzusteigen, es sei denn, Sie planen, Ihren Empf\u00e4nger vollst\u00e4ndig manuell einzurichten.<\/p>\n Sunfire Room EQ Nat\u00fcrlich \u00fcbersieht diese Liste, wie gesagt, viele andere bemerkenswerte Raumkorrektursysteme, von HARMANs ARCOS<\/a><\/strong> \u00fcber Lyngdorfs RoomPerfect<\/a><\/strong> bis hin zu Meridians exzellentem MRC, zusammen mit anderen Nur-Bass-L\u00f6sungen wie SMS-1 von Velodyne<\/a>. Also, wenn ich deinen Favoriten ausgelassen habe, lass es uns in den Kommentaren unten wissen.<\/p>\n Lieben Sie die Raumkorrektur f\u00fcr Ihr Soundsystem, oder verabscheuen Sie sie absolut? Oder f\u00e4llt Ihre Beziehung zur Raumkorrektur, wie meine, unter die sagenumwobene Facebook-Kategorie \u201eEs ist kompliziert“?<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91ef1f7f4.jpg\")
<\/a>Oberfl\u00e4chlich betrachtet scheinen alle verschiedenen Autokalibrierungssysteme \u2013 von Audyssey<\/a> \u00fcber Anthem Room Correction bis hin zu MCACC und YPAO und neueren L\u00f6sungen wie Dirac \u2013 in der Implementierung \u00e4hnlich zu sein. Jedes erfordert, dass Sie ein Mikrofon in Ihrem Raum aufstellen (entweder an Ihrer Haupth\u00f6rposition oder an mehreren Stellen im Raum, je nach Komplexit\u00e4t des Systems), das die \u00fcber jeden Ihrer Lautsprecher wiedergegebenen Testt\u00f6ne misst und diese Messungen dann verwendet mehrere unterschiedliche Zwecke.<\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Es erscheint zwar nicht mehr auf ann\u00e4hernd so vielen Produkten wie fr\u00fcher, aber Audyssey ist wahrscheinlich immer noch der erste Name, an den Sie denken, wenn Sie an \u201eRaumkorrektur“ denken. Die Plattform von Audyssey kommt<\/a><\/strong> in Produkten zum Einsatz, die von Denon AV-Receivern der Mittel- und Einstiegsklasse bis zum 6.000 US-Dollar teuren SC-1 System Controller von Wisdom Audio reichen<\/a>. Nat\u00fcrlich werden beide Enden dieses Spektrums nicht von genau derselben Audyssey-Technologie abgedeckt. Die Autokalibrierung des Unternehmens ist in verschiedenen Varianten erh\u00e4ltlich. Gl\u00fccklicherweise scheint die grundlegendste L\u00f6sung, 2EQ, auslaufen zu lassen. Sie erinnern sich vielleicht an meine Rezension des AV-Receivers Azur 751R von Cambridge Audio,<\/a><\/strong> dass ich 2EQ nicht besonders mochte, das die Bassfrequenzen, die am meisten von der digitalen Raumkorrektur profitieren, v\u00f6llig ignorierte und eine begrenzte Anzahl von Filtern f\u00fcr hohe Frequenzen aufwies.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f3526d1.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>My, wie sich die Zeiten ge\u00e4ndert haben. Als die Originalversion dieser Einf\u00fchrung vor fast vier Jahren live ging, war Dirac ein so kleiner Ausrei\u00dfer auf meinem Raumkorrekturradar, dass ich ihn v\u00f6llig \u00fcbersah. Spulen wir bis 2017 vor, und es ist nicht nur eines der angesehensten Raumkorrektursysteme \u2013 es erscheint auch immer h\u00e4ufiger auf neuen Ger\u00e4ten. Sie finden das System auf allem, von Emotivas XMC-1 und den kommenden RMC-1-Heimkinoprozessoren bis hin zu DataSats 23.000-Dollar-RS20i, mit Angeboten von Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio und Theta Digital dazwischen.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f69834d.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Ebenfalls punktgleich auf dem ersten Platz? Das propriet\u00e4re Raumkorrektursystem von Anthem. ARC ist nat\u00fcrlich auf die Verwendung mit Anthem-Vorverst\u00e4rkern und -Receivern sowie drahtlosen Musiksystemen und Soundbars von Paradigm und MartinLogan beschr\u00e4nkt. Wie oben erw\u00e4hnt, funktioniert ARC nicht im Zeitbereich, aber meiner Meinung nach geht es mit stehenden Wellen besser um als jedes andere Raumkorrektursystem \u2013 sogar Dirac.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f987881.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Trinnov nennt sein Raumkorrektursystem Acoustic Correction, und eigentlich sollte ich es hassen. Einzigartigerweise arbeitet Trinnov nicht nur im Frequenz- und Zeitbereich, sondern auch im r\u00e4umlichen Bereich. Das mit Trinnov mitgelieferte Mikrofon ist eigentlich ein Mikrofonarray, das einen Pfeil enth\u00e4lt, der direkt auf Ihren Bildschirm gerichtet werden muss. W\u00e4hrend seiner Messungen bildet das System die Standorte Ihrer Lautsprecher in drei Dimensionen ab und kann die wahrgenommene Position eines oder mehrerer Ihrer Lautsprecher tats\u00e4chlich verschieben, um eine suboptimale Lautsprecherplatzierung auszugleichen. Es kann linke und rechte Frontlautsprecher aufnehmen, die zu eng beieinander oder zu weit voneinander entfernt sind, und sie virtuell in einen perfekten 22,5- oder 30-Grad-Winkel au\u00dferhalb Ihres Center-Kanals verschieben. Es kann sogar das Bild Ihres Center-Lautsprechers auf das Niveau Ihres linken und rechten Hauptlautsprechers bringen, wenn es zu weit unter (oder, Gott bewahre, \u00fcber) Ihrem Fernseher platziert wird. Der Effekt ist geradezu gruselig, und noch einmal \u2013 auf dem Papier \u2013 ich hasse die Idee davon absolut. Aber in der Praxis ist es fantastisch. Ich habe vor ein paar Jahren einen Sherwood Newcastle-Receiver getestet, der den Trinnov Optimizer enthielt, und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Impuls- und Magnitudenantwortkorrektur auf Augenh\u00f6he mit (oder technisch besser als) Dirac Live, und es erm\u00f6glicht alle Arten von Zielkurvenformungswerkzeugen, die ich in der \u00dcbersicht dieses Systems detailliert beschrieben habe, sogar noch feiner Grad. es ist fantastisch. Ich habe vor ein paar Jahren einen Sherwood Newcastle-Receiver getestet, der den Trinnov Optimizer enthielt, und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Impuls- und Magnitudenantwortkorrektur auf Augenh\u00f6he mit (oder technisch besser als) Dirac Live, und es erm\u00f6glicht alle Arten von Zielkurvenformungswerkzeugen, die ich in der \u00dcbersicht dieses Systems detailliert beschrieben habe, sogar noch feiner Grad. es ist fantastisch. Ich habe vor ein paar Jahren einen Sherwood Newcastle-Receiver getestet, der den Trinnov Optimizer enthielt, und mich absolut in den Effekt verliebt. Das System in seiner neuesten Form bietet auch eine Impuls- und Magnitudenantwortkorrektur auf Augenh\u00f6he mit (oder technisch besser als) Dirac Live, und es erm\u00f6glicht alle Arten von Zielkurvenformungswerkzeugen, die ich in der \u00dcbersicht dieses Systems detailliert beschrieben habe, sogar noch feiner Grad.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91fc3e01b.jpg\")
<\/a>AccuEQ
\n<\/strong>In den letzten Jahren haben Onkyo und Integra den Wechsel von Audyssey-Lizenznehmern zu einem eigenen Raumkorrektursystem namens AccuEQ vollzogen. Fr\u00fche Implementierungen des Systems fehlten, gelinde gesagt, da sie keinen EQ auf die Frontlautsprecher oder den Subwoofer anwendeten. Neuere Versionen haben sich jedoch stark verbessert, und in seiner aktuellen Form ist AccuEQ eigentlich ziemlich gut. Eine Sache, die das System auszeichnet, ist, dass es zwei Messrunden durchf\u00fchrt. Die erste Runde wird verwendet, um Pegel, Verz\u00f6gerungen und Frequenzweichen anzupassen, w\u00e4hrend die zweite zur Berechnung von EQ-Kurven verwendet wird. Meiner Erfahrung nach f\u00fchrt die neuere Version der Software im Gegensatz zu fr\u00fcheren Implementierungen von AccuEQ tats\u00e4chlich den gr\u00f6\u00dften Teil ihrer Korrektur an den Bassfrequenzen durch und l\u00e4sst die oberen Mitten und hohen Frequenzen gr\u00f6\u00dftenteils allein.<\/p>\nMCACC<\/strong> MCACC (oder Advanced MCACC) ist das propriet\u00e4re Raumkorrektursystem von Pioneer, das sich in den letzten Jahren dramatisch verbessert hat. Heutzutage gibt es ihn in drei Varianten. Die grundlegende, nicht-adjektive Version von MCACC misst einfach Ihre Lautsprecher, gleicht die Pegel aus, stellt Ihre Frequenzweiche ein, optimiert rudiment\u00e4re EQ-Einstellungen und wendet eine Phasenkorrektur auf den Subwoofer an. Gegen stehende Wellen tut es dagegen nichts, da der Sub nicht entzerrt wird. Advanced MCACC und MCACC Pro dagegen schon.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92002f1b7.jpg\")
<\/a>YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
\n<\/strong>YPAO ist, wie der Name schon vermuten l\u00e4sst, Yamahas propriet\u00e4res Raum-Setup-System. YPAO gibt es in zwei Varianten: Eine hei\u00dft einfach YPAO und die andere hei\u00dft YPAO RSC. Erstere misst Lautsprecherpegel und Verz\u00f6gerungen und wendet mit unterschiedlichem Erfolg parametrischen EQ an, w\u00e4hrend YPAO RSC auch Impulsantwortfilter anwendet, um reflektierten Schall zu bek\u00e4mpfen. Vor kurzem hat Yamaha auch die M\u00f6glichkeit hinzugef\u00fcgt, Ihre eigenen parametrischen EQ-Einstellungen auf YPAO RSC zu optimieren, wobei die Impulsantwortfilter von ihren eigenen berechneten Einstellungen kopiert werden.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92038d798.jpg\")
<\/a>Automatische Digitalkino-Kalibrierung (DCAC)
\n<\/strong>Ein weiteres propriet\u00e4res Raumkorrektursystem, das auf Massenmarktempf\u00e4ngern zu finden ist, ist Sonys DCAC (das in Varianten wie DCAC EX und ADCAC erh\u00e4ltlich ist). Dies ist mir ehrlich gesagt ein bisschen ein R\u00e4tsel, da Sony nicht viele klare Informationen dar\u00fcber ver\u00f6ffentlicht, was es tut oder wie es funktioniert. Meiner Erfahrung nach ist es ein Hit oder Miss, liefert Ergebnisse, die entweder subtil oder schlecht sind, und die Einstellungen f\u00fcr Lautsprecherpegel und Entfernung m\u00fcssen immer etwas angepasst werden. Dar\u00fcber hinaus kann das neue Doppelmikrofon, das mit Ger\u00e4ten wie dem STR-ZA5000ES geliefert wird, von Lauf zu Lauf sehr uneinheitliche Messergebnisse liefern, selbst wenn das Mikrofon an derselben Position platziert ist. Der einzige gro\u00dfe Vorteil von DCAC ist, dass es das Signal \u00fcber 500 Hz oder so ungef\u00e4hr sehr wenig zu beeinflussen scheint. Der Nachteil ist, dass seine automatisch berechneten Einstellungen manchmal Probleme mit stehenden Wellen tats\u00e4chlich verschlimmern k\u00f6nnen, was den Zweck v\u00f6llig verfehlt. Letztendlich k\u00f6nnte DCAC wirklich von mehreren Messungen profitieren, aber alle Sony-Empf\u00e4nger, die ich bisher getestet habe, erlauben nur eine Mikrofonposition.<\/p>\n![\"Raumkorrektur](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef920662274.jpg\")
Room EQ Wizard
\n<\/strong>Eine beliebte L\u00f6sung f\u00fcr Heimwerker, Room EQ Wizard (oder REW), ist nichts f\u00fcr schwache Nerven; Wenn Sie jedoch einen Empf\u00e4nger haben, mit dem Sie Ihre eigenen parametrischen EQ-Einstellungen vornehmen k\u00f6nnen, und es Ihnen nichts ausmacht, tief in das Unkraut einzudringen, liefert er ziemlich erstaunliche Ergebnisse. REW erfordert, dass Sie Ihr eigenes USB-Audio-Interface kaufen (die PreSonus AudioBox ist eine ziemlich beliebte Wahl, aber andere wie das Tascam US-2 2 funktionieren hervorragend, solange Sie Phantomspeisung haben), sowie Ihr eigenes kalibriertes Mikrofon (wie das Behringer ECM8000-Mikrofon, wenn Sie nach einer erschwinglichen Option suchen), aber das Sch\u00f6ne ist, dass die Software selbst kostenlos ist<\/a><\/strong>. Auch dies kann zun\u00e4chst eine entmutigende Option sein, da die Software Ihre Hand nicht im Geringsten h\u00e4lt, aber es gibt jede Menge davongro\u00dfartige Video-Tutorials<\/a><\/strong> sowie umfangreiche Hilfedateien<\/a><\/strong> auf der REW-Website.<\/p>\nPerfect Bass Kit
\n<\/strong>Paradigm\/Anthem hat auch ein weiteres propriet\u00e4res Raumkorrektursystem namens Perfect Bass Kit<\/a>, das, wie Sie vielleicht festgestellt haben, nur mit Paradigm- und MartinLogan-Subs funktioniert. Betrachten Sie es als eine vereinfachte Version von ARC (auch mit vereinfachten Anschl\u00fcssen; es enth\u00e4lt dasselbe USB-Mikrofon wie ARC und erfordert nur eine USB-Verbindung von Ihrem Computer zum Subwoofer). Das Tolle an PBK ist, dass es die Raumkorrektur dort anwendet, wo Ihr Raum sie am meisten braucht \u2013 in den Bassfrequenzen. Der Nachteil ist nat\u00fcrlich, dass dies nur f\u00fcr den Subwoofer-Kanal gilt, der wahrscheinlich von Ihrem Prozessor bei 80 Hz \u00fcberkreuzt wird. Es werden also keine Probleme in den Hauptkan\u00e4len auftreten, die auch B\u00e4sse zwischen der \u00dcbergangsfrequenz und dem kritischen Punkt von 200 bis 300 Hz erzeugen, an dem stehende Wellen die Leistung des oberen Basses beeintr\u00e4chtigen k\u00f6nnen.<\/p>\n
\n<\/strong>Sunfire hat keinen ausgefallenen Namen f\u00fcr das Raum-EQ-System, das in vielen seiner Subwoofer enthalten ist, aber es braucht keinen. (Ich habe es sowohl mit dem AtmosXT in meinem Schlafzimmer als auch mit dem SubRosa Flat Panel Subwoofer in meinem Heimkino mit hervorragenden Ergebnissen betrieben.) Es ist schnell. Es ist einfach. Es erledigt die Arbeit und l\u00f6st die meisten akustischen Probleme in meinen beiden R\u00e4umen. Aber wie bei PBK kann es die Korrektur nur bis zum \u00dcbergangspunkt zwischen Ihren Subs und Satelliten anwenden.<\/p>\n