En los d\u00edas de 5.1 o 7.1, ese no era necesariamente el caso para todas las personas; pero, con el advenimiento de los formatos de sonido envolvente basados \u200b\u200ben objetos como Dolby Atmos y DTS:X, donde es probable que coloque bocinas en el techo que difieren radicalmente del timbre de sus bocinas principales o que haga rebotar el sonido en el techo para lograrlo. efecto de sonido envolvente superior: las funciones de configuraci\u00f3n autom\u00e1tica de altavoces y el software de correcci\u00f3n de sala son casi una necesidad.<\/p>\n
En primer lugar, la mayor\u00eda de los sistemas de configuraci\u00f3n de altavoces autom\u00e1ticos ajustar\u00e1n autom\u00e1ticamente los niveles relativos de todos sus altavoces para que el centro, los principales, los de sonido envolvente, los altavoces superiores y el subwoofer suenen todos al mismo volumen. La mayor\u00eda tambi\u00e9n ajustar\u00e1 los puntos de cruce entre los parlantes sat\u00e9lite y el subwoofer, har\u00e1 una conjetura informada sobre qu\u00e9 tan lejos est\u00e1 cada uno de los parlantes de su posici\u00f3n de escucha principal y ajustar\u00e1 la configuraci\u00f3n de retardo en su receptor o procesador en consecuencia, de modo que el sonido de cada altavoz llega a tus o\u00eddos al mismo tiempo.<\/p>\n En segundo lugar, esas medidas se utilizan para determinar qu\u00e9 tipo de efectos nocivos tiene la ac\u00fastica de su habitaci\u00f3n en el rendimiento de sus altavoces. Luego, los sistemas aplican ecualizaci\u00f3n a los altavoces para "corregir" problemas con la respuesta de magnitud.<\/p>\n Los sistemas de correcci\u00f3n de sala m\u00e1s sofisticados tambi\u00e9n aplicar\u00e1n filtros (ya sea de respuesta de impulso finito<\/a>o respuesta de impulso infinito<\/a><\/strong> o, en algunos casos, como Dirac Live, una combinaci\u00f3n de los mismos) en un intento de corregir los errores de temporizaci\u00f3n causados \u200b\u200bpor los altavoces y\/o la sala. En otras palabras, estos filtros est\u00e1n dise\u00f1ados para compensar el hecho de que los sonidos de diferentes frecuencias que pretenden llegar a tus o\u00eddos simult\u00e1neamente no lo hacen, por una u otra raz\u00f3n.<\/p>\n Sin embargo, vale la pena se\u00f1alar que ninguna cantidad de correcci\u00f3n de sala digital puede compensar todos los problemas ac\u00fasticos en una sala. Para entender por qu\u00e9, necesitamos dividir el espectro de audio en dos partes diferentes y mirarlas por separado (con disculpas de antemano a los expertos en ac\u00fastica de la audiencia por la simplificaci\u00f3n excesiva que sigue). Desde 20 Hz hasta alrededor de 200 o 300 Hz, las ondas estacionarias son su mayor enemigo. Las ondas estacionarias son un subproducto inevitable de colocar altavoces en un espacio rectangular cerrado. En estas bajas frecuencias, las ondas de sonido reflejadas por la geometr\u00eda de su habitaci\u00f3n interfieren con las ondas de sonido que provienen directamente de sus subwoofers y\/o parlantes, lo que resulta en un aumento del volumen en algunos puntos de la habitaci\u00f3n y una disminuci\u00f3n en el volumen en otros puntos.<\/p>\n En otras palabras, incluso si su subwoofer est\u00e1 creando sonidos de baja frecuencia al mismo nivel de volumen en todo el espectro de graves, un tono de 50 Hz puede ser el doble de fuerte en su posici\u00f3n de escucha de lo que se supone que debe ser, mientras que un tono de 80 Hz el tono puede ser la mitad de fuerte. Cambie a otro asiento en la habitaci\u00f3n, y lo contrario puede ser cierto (probablemente no exactamente, pero entiende el punto). Y todo esto est\u00e1 determinado principalmente por el tama\u00f1o y la forma de su habitaci\u00f3n, as\u00ed como por la ubicaci\u00f3n de los altavoces. Las ondas estacionarias tambi\u00e9n son realmente dif\u00edciles (si no imposibles) de combatir solo con tratamientos ac\u00fasticos f\u00edsicos, sin cambiar la arquitectura de su habitaci\u00f3n por completo, lo que hace que la correcci\u00f3n digital de la habitaci\u00f3n sea una soluci\u00f3n ideal para lidiar con ellas.<\/p>\n O tal vez ser\u00eda m\u00e1s exacto decir que la correcci\u00f3n de habitaciones es una soluci\u00f3n ideal para al menos la mitad de ese problema. Si bien la ecualizaci\u00f3n puede manejar f\u00e1cilmente los aumentos desagradables en los graves causados \u200b\u200bpor las ondas estacionarias, no todos los sistemas de correcci\u00f3n de sala pueden lidiar de manera efectiva con las ca\u00eddas en los graves causadas por la interferencia. En otras palabras, si el tama\u00f1o y la forma de su habitaci\u00f3n hacen que, digamos, los tonos de 80 Hz casi desaparezcan en su asiento favorito de la habitaci\u00f3n, la correcci\u00f3n digital de la habitaci\u00f3n no es realmente su mejor opci\u00f3n para resolver el problema. Es mucho mejor mover su subwoofer, reorganizar sus muebles o agregar otro subwoofer a su sistema, no para generar m\u00e1s graves, sino para brindarle una cobertura de graves m\u00e1s uniforme, con un subwoofer llenando los vac\u00edos causados \u200b\u200bpor la ubicaci\u00f3n del otro.. Sin embargo, cuando se trata de combatir el auge,<\/p>\n Por encima de 200 o 300 Hz, los efectos de su habitaci\u00f3n en la reproducci\u00f3n de sonido tienen menos que ver con el tama\u00f1o y la forma del espacio y m\u00e1s con las cualidades de las superficies dentro de \u00e9l, es decir, cu\u00e1n reflectantes, absorbentes o difusivas son. y d\u00f3nde est\u00e1n ubicados. Aqu\u00ed, nos estamos sumergiendo en un territorio controvertido porque no todos est\u00e1n de acuerdo en que un sistema de correcci\u00f3n de sala digital basado en mediciones de micr\u00f3fonos y curvas de ecualizaci\u00f3n de objetivos calculadas pueda abordar con \u00e9xito los problemas en estas frecuencias. Como me explic\u00f3 una vez el ingeniero ac\u00fastico y presidente de Performance Media Industries, Anthony Grimani: "Un micr\u00f3fono omnidireccional no escucha como lo hace un ser humano. La principal diferencia es que un ser humano escucha los sonidos de alta frecuencia principalmente como direccionales, directamente desde el altavoz, y sonidos de baja frecuencia integrados desde el altavoz m\u00e1s la habitaci\u00f3n. Y luego, entre la frecuencia baja y la frecuencia alta, hay un empalme en el que esas diferentes formas de escuchar cambian gradualmente de una a la otra". No hace falta decir que un micr\u00f3fono no escucha las cosas de esa manera, y requiere mucho procesamiento. potencia y algunos filtros sofisticados para compensar ese hecho.<\/p>\n Los expertos en ac\u00fastica, desde el consultor ac\u00fastico Floyd Toole<\/a> hasta el fundador de Pro Audio Technology, Paul Hales, est\u00e1n de acuerdo en que la correcci\u00f3n de sala no debe aplicarse por encima de este punto de cambio, principalmente porque nuestro cerebro es perfectamente capaz de compensar cosas como la diferencia entre el sonido directo y el reflejado por encima de 200 o 300 Hz. La forma en que Hales lo explica es que un gran piano de cola de concierto suena como un gran piano de cola de concierto sin importar d\u00f3nde lo coloques; no lo ecualizas de manera diferente para diferentes habitaciones. Del mismo modo, ya sea que t\u00fa y yo estemos hablando en una c\u00e1mara anecoica o en un ba\u00f1o p\u00fablico con azulejos, reconoces mi voz como mi voz. Es por eso que aquellos de nosotros que no estamos demasiado entusiasmados con muchos sistemas digitales de correcci\u00f3n de ambientes describimos sus resultados como insensibles o aburridos.<\/p>\n Dicho esto, los mejores sistemas digitales de correcci\u00f3n de sala, aquellos con una resoluci\u00f3n de filtro m\u00e1s alta y una aplicaci\u00f3n de filtros m\u00e1s inteligente, y aquellos que miden no solo el volumen relativo de diferentes frecuencias sino tambi\u00e9n cu\u00e1ndo esas frecuencias llegan al micr\u00f3fono, pueden hacer un buen trabajo. trabajo de combatir algunos problemas ac\u00fasticos en las frecuencias m\u00e1s altas. Sin embargo, no pueden lidiar de manera efectiva con cosas como la disminuci\u00f3n prolongada de la reverberaci\u00f3n, al menos no en mi experiencia con la configuraci\u00f3n de sistemas de cine en casa para amigos con salas muy reverberantes. Si toca la guitarra, probablemente sea consciente del efecto que puede tener un decaimiento prolongado en el sonido. Si no, si\u00e9ntate en tu habitaci\u00f3n y canta algunas notas. Si su voz cuelga en el aire por un momento, lo que est\u00e1 escuchando es un decaimiento prolongado. O puedes pararte en medio de tu habitaci\u00f3n y aplaudir. Si suena como si estuviera en una catedral o en un estacionamiento, ninguna cantidad de correcci\u00f3n de sala digital puede compensar eso de manera efectiva. Tendr\u00e1 que invertir en algunos tratamientos ac\u00fasticos absorbentes para su habitaci\u00f3n, ya sean productos profesionales o simplemente algunas cortinas colocadas estrat\u00e9gicamente.<\/p>\n Una buena correcci\u00f3n de sala digital puede, por otro lado, combatir los artefactos de timbre (un poco de eco que acompa\u00f1a a los sonidos de alta frecuencia). Es m\u00e1s, como dije antes, la introducci\u00f3n de formatos de sonido envolvente basados \u200b\u200ben objetos como Dolby Atmos y DTS:X ha hecho que la correcci\u00f3n de sala digital sea m\u00e1s importante (de hecho, m\u00e1s necesaria) que nunca.<\/p>\n Por supuesto, no todos los sistemas digitales de correcci\u00f3n de sala son iguales, y no todos tratan los diferentes artefactos ac\u00fasticos de la misma manera. Por lo tanto, vale la pena discutir algunos de los sistemas de correcci\u00f3n de habitaciones m\u00e1s populares (as\u00ed como algunos de los m\u00e1s avanzados) individualmente. Esta no es una lista completa de ninguna manera; la intenci\u00f3n es simplemente brindarle una descripci\u00f3n general selectiva de algunos de los diferentes sistemas de correcci\u00f3n de sala que puede encontrar al comprar un nuevo receptor o procesador AV y c\u00f3mo ha cambiado el mercado en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n Audyssey La soluci\u00f3n MultEQ est\u00e1ndar mejora un poco las cosas, con el doble de filtros de alta frecuencia y algunas correcciones muy necesarias para las frecuencias bajas. Pero con el debido respeto a Audyssey, en mi experiencia, todav\u00eda encuentro que MultEQ hace m\u00e1s da\u00f1o que bien a las frecuencias medias y altas en cualquier habitaci\u00f3n que se acerque a una ac\u00fasticamente aceptable.<\/p>\n Sin embargo, cambie a MultEQ XT, y ahora estamos hablando. Con ocho veces la resoluci\u00f3n del filtro de alta frecuencia de Vanilla MultEQ, XT permite una ecualizaci\u00f3n m\u00e1s precisa y, como tal, suena menos procesado, menos sin vida y m\u00e1s espacioso. Tambi\u00e9n permite ocho posiciones de medici\u00f3n (en comparaci\u00f3n con las seis de MultEQ). M\u00e1s posiciones de medici\u00f3n significan que el sistema tiene una visi\u00f3n m\u00e1s completa de todo su espacio de escucha, lo que le permite tomar decisiones m\u00e1s inteligentes sobre qu\u00e9 problemas debe y no debe tratar de corregir. Cuando reviso un receptor con MultEQ XT, tiendo a apagarlo cuando escucho m\u00fasica multicanal, pero disfruto bastante el efecto que tiene en las pel\u00edculas.<\/p>\n Para la mayor\u00eda de los consumidores, el MultEQ XT32 mejorado, que generalmente solo se incluye con los receptores de primera l\u00ednea, es algo bueno, de hecho, con 256 veces la resoluci\u00f3n del filtro de alta frecuencia de MultEQ y cuatro veces la resoluci\u00f3n del filtro de graves. Al igual que MultEQ XT, tambi\u00e9n se beneficia de ocho posiciones de medici\u00f3n y, al igual que MultEQ XT, brinda a los instaladores profesionales acceso a MultEQ Pro, un kit que incluye un micr\u00f3fono y un preamplificador de calidad profesional y permite realizar hasta 32 mediciones en la habitaci\u00f3n.. MultEQ Pro tambi\u00e9n permite que su instalador marque curvas de ecualizaci\u00f3n de destino personalizadas que se adapten mejor a su entorno de escucha y preferencias, en lugar de las curvas de ecualizaci\u00f3n de destino \u00fanicas de 2EQ, MultEQ, XT y XT32.<\/p>\n En estos d\u00edas, si encuentra Audyssey en un nuevo receptor, lo m\u00e1s probable es que sea Denon o Marantz, que ahora agrupan el sistema de correcci\u00f3n de la habitaci\u00f3n junto con otras tecnolog\u00edas de Audyssey en cuatro niveles etiquetados como Audyssey Bronce, Plata, Oro y Platino. Bronze incluye MultEQ, Dynamic Volume y Dynamic EQ. Silver incluye MultEQ XT, Dynamic Volume y Dynamic EQ. Gold tambi\u00e9n cuenta con MultEQ XT, junto con Dynamic Volume, Dynamic EQ y Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum aumenta las cosas a MultEQ XT32, Volumen din\u00e1mico, EQ din\u00e1mico, Expansi\u00f3n de sonido envolvente din\u00e1mico, Sub EQ HT y Contenci\u00f3n de baja frecuencia.<\/p>\n Los nuevos receptores Denon y Marantz tambi\u00e9n se han actualizado para admitir la aplicaci\u00f3n MultEQ Editor para iOS y Android, que le permite ajustar sus curvas de destino y, \u00a1alabado sea el Buda Beb\u00e9!, establecer una frecuencia de ecualizaci\u00f3n m\u00e1xima por encima de la cual no se aplica la ecualizaci\u00f3n. Al momento de escribir este art\u00edculo, la aplicaci\u00f3n de $19.99 para iOS<\/a><\/strong> y Android<\/a><\/strong> todav\u00eda es bastante nueva, as\u00ed que espere algunos errores y problemas, pero este es un gran paso para aliviar muchas de las preocupaciones que la gente tiene con Audyssey.<\/p>\n Dirac Live \u00bfComenzaremos a verlo aparecer en m\u00e1s receptores del mercado masivo en el corto plazo? Quiz\u00e1s. Una cosa diferencia a Dirac de los sistemas de correcci\u00f3n de habitaciones que se encuentran en la mayor\u00eda de las unidades de consumo: el hecho de que requiere una computadora con Windows o OS X para funcionar. Tambi\u00e9n es un poco m\u00e1s complicado que la mayor\u00eda de los sistemas b\u00e1sicos de correcci\u00f3n de habitaciones, ya que requiere que ajuste la ganancia de entrada y salida antes de realizar las mediciones; y, si se produce un recorte en alg\u00fan momento durante el proceso, debe retroceder y realizar ajustes. El software tambi\u00e9n le permite ajustar sus curvas de destino por par de canales (o individualmente para el altavoz central y los subwoofers) y establecer f\u00e1cilmente una frecuencia m\u00e1xima m\u00e1s all\u00e1 de la cual no se aplica ninguna correcci\u00f3n.<\/p>\n Al igual que con Audyssey (pero a diferencia de otros sistemas de correcci\u00f3n de sala de gran prestigio, como Anthem Room Correction), Dirac Live funciona en el dominio del tiempo, lo que significa que no solo modifica la ecualizaci\u00f3n de la salida de su procesador o receptor, sino que aplica filtros que compensar la distorsi\u00f3n temporal. A diferencia de Audyssey, que se basa en filtros de respuesta de impulso finito, Dirac Live utiliza filtros de fase mixta para lograr una alineaci\u00f3n de tiempo superior o una correcci\u00f3n de respuesta de impulso. Dado esto, y mi mayor experiencia con (y comprensi\u00f3n de) Dirac Live, recientemente cambi\u00e9 la forma en que uso el software. Hasta hace poco, esculp\u00eda mis propios filtros para aplicar la correcci\u00f3n a no m\u00e1s de 400 o 500 Hz. En estos d\u00edas, encuentro que obtengo mejores resultados al aplicar filtros que cubren todo el rango de frecuencia audible, pero paso mucho m\u00e1s tiempo esculpi\u00e9ndolos. Por debajo de 400 o 500 Hz, dejo que Dirac establezca sus propios puntos de curva objetivo. Por encima de esa regi\u00f3n, elaboro una curva que traza con mucho cuidado los trazos anchos de la respuesta de mis altavoces en la sala, al mismo tiempo que suaviza cualquier movimiento notorio. En otras palabras, mantengo la voz de mis parlantes mientras aligero el da\u00f1o causado por mi habitaci\u00f3n, y tambi\u00e9n aplico una correcci\u00f3n temporal a todo el rango de frecuencias audibles.<\/p>\n Dado que requiere nueve puntos de medici\u00f3n del micr\u00f3fono que forman una especie de cubo alargado (s\u00ed, debe subir y bajar el micr\u00f3fono a medida que lo mueve hacia adelante, hacia atr\u00e1s y de lado a lado), as\u00ed como el hecho de que su medici\u00f3n y filtro -Las pantallas de creaci\u00f3n pueden estar bastante llenas de datos y opciones, Dirac Live no es para los d\u00e9biles de coraz\u00f3n, pero actualmente est\u00e1 empatado en el primer lugar entre mis sistemas de correcci\u00f3n de sala favoritos.<\/p>\n Correcci\u00f3n de la sala En su forma m\u00e1s completa, ARC requiere el uso de una computadora con Windows, y el micr\u00f3fono que viene con \u00e9l es una bestia en comparaci\u00f3n con los peque\u00f1os micr\u00f3fonos con forma de disco de hockey con sombrero que vienen con la mayor\u00eda de los sistemas de correcci\u00f3n de sala. El uso de una computadora proporciona a ARC mucho m\u00e1s poder de procesamiento para tomar sus medidas y crear sus filtros. Tal vez debido a ese hecho, ARC nunca ha fallado en lograr perfectamente los puntos de cruce y los niveles de los altavoces en las docenas de veces que lo ejecut\u00e9 tanto en mi procesador 3D D2v<\/a><\/strong> como en todos los receptores de la compa\u00f1\u00eda que audicion\u00e9.<\/p>\n Sin embargo, lo que realmente me encanta de ARC es que te permite tomar todo tipo de decisiones con respecto a las pendientes de cruce, la ganancia de la sala y, por supuesto, las frecuencias m\u00e1ximas de ecualizaci\u00f3n. En mi sistema de cine en casa principal, con el Anthem D2v 3D, siempre encontr\u00e9 que una configuraci\u00f3n de ecualizaci\u00f3n m\u00e1xima de aproximadamente 400 Hz era ideal. En mi cine en casa secundario en la parte trasera de la casa, configur\u00e9 el ecualizador m\u00e1ximo de mi Anthem MRX 1120 en 600 Hz para que el sistema pueda lidiar sin problemas con un pico en esa habitaci\u00f3n a alrededor de 500 Hz.<\/p>\n Tambi\u00e9n se debe tener en cuenta que, hasta el lanzamiento de los receptores MRX de segunda generaci\u00f3n, Anthem no le dio a ARC nombres diferentes para sus diferentes implementaciones. Si ejecut\u00f3 ARC en el D2v, funcion\u00f3 con todas sus capacidades; ejecutar ARC en el MRX 500 o 700 de primera generaci\u00f3n le dio las mismas medidas, pero aplic\u00f3 menos filtros. ARC tambi\u00e9n requer\u00eda originalmente que la conexi\u00f3n entre su PC y el pre\/pro o el receptor tuviera la forma de una conexi\u00f3n RS-232, lo que requer\u00eda el uso de un adaptador de USB a serie para la mayor\u00eda de los usuarios. Con la introducci\u00f3n de los receptores MRX 510 y 710 m\u00e1s nuevos, Anthem tambi\u00e9n present\u00f3 el ARC M1 (ahora conocido simplemente como ARC 2), que se beneficia de m\u00e1s filtros para los receptores (no tantos como el D2v es capaz de hacer, pero a\u00fan m\u00e1s), junto con una calibraci\u00f3n m\u00e1s r\u00e1pida y capacidades de red.<\/p>\n Trinnov Sin embargo, hay una advertencia importante. Fuera de sistemas selectos como el procesador SDP-75 ultra costoso de JBL Synthesis, Trinnov Optimizer solo est\u00e1 realmente disponible en los costosos preamplificadores de 16 o m\u00e1s canales de Trinnov.<\/p>\n Advanced MCACC tambi\u00e9n agrega control de fase para cada altavoz, ecualizaci\u00f3n m\u00e1s avanzada (incluyendo sub EQ) y sutilezas como controles de polaridad de los altavoces. MCACC Pro es el gran kahuna, con funciones tan avanzadas como Auto Phase Control Plus (filtros que aplican correcci\u00f3n temporal de forma selectiva en todo el rango de frecuencia), medici\u00f3n y correcci\u00f3n independiente de doble subwoofer, gesti\u00f3n de graves avanzada para sistemas de sonido envolvente basados \u200b\u200ben objetos y un Herramienta de distancia de precisi\u00f3n que le permite ajustar las distancias de los altavoces (y, por lo tanto, los retrasos) a nivel milim\u00e9trico.<\/p>\n Estoy puramente especulando aqu\u00ed, pero tengo que preguntarme cu\u00e1nto tiempo m\u00e1s va a durar MCACC. Menciono esto no porque Pioneer sea un problema, ni debido a deficiencias en MCACC en comparaci\u00f3n con otras soluciones propietarias de Onkyo, Yamaha, Sony y similares. Esta especulaci\u00f3n se basa \u00fanicamente en el hecho de que Pioneer desarroll\u00f3 recientemente una relaci\u00f3n de trabajo con Dirac, en la que el primero act\u00faa como distribuidor del software del segundo en Jap\u00f3n.<\/p>\n Es probable que solo encuentre YPAO en los AVR de menor precio de Yamaha en estos d\u00edas, y YPAO RSC se encuentra m\u00e1s com\u00fanmente en niveles medios y superiores. Si est\u00e1 buscando un receptor Yamaha, hay una cosa m\u00e1s importante que debe considerar: YPAO RSC viene en dos variedades: una con mediciones multipunto y otra que mide desde una sola posici\u00f3n de asiento. En mi opini\u00f3n, este \u00faltimo no hace un muy buen trabajo con los niveles y las distancias, por lo que probablemente valga la pena pasar a un modelo con mediciones multipunto, a menos que planee configurar su receptor de forma completamente manual.<\/p>\n Sunfire Room EQ Por supuesto, como dije, esta lista pasa por alto muchos otros sistemas de correcci\u00f3n de sala notables, desde ARCOS de HARMAN<\/a><\/strong> hasta RoomPerfect de Lyngdorf<\/a><\/strong> y el excelente MRC de Meridian, junto con otras soluciones solo de bajos como SMS-1 de Velodyne<\/a>. Entonces, si he dejado fuera tu favorito, h\u00e1znoslo saber en los comentarios a continuaci\u00f3n.<\/p>\n \u00bfTe encanta lo que la correcci\u00f3n de sala hace por tu sistema de sonido o lo detestas por completo? \u00bfO su relaci\u00f3n con la correcci\u00f3n de habitaciones, como la m\u00eda, se incluye en la legendaria categor\u00eda de Facebook de "Es complicado"?<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91ef1f7f4.jpg\")
<\/a>En la superficie, todos los diferentes sistemas de calibraci\u00f3n autom\u00e1tica, desde Audyssey<\/a> hasta Anthem Room Correction, MCACC, YPAO y soluciones m\u00e1s nuevas como Dirac, parecen similares en implementaci\u00f3n. Cada uno requiere que coloque un micr\u00f3fono en su habitaci\u00f3n (ya sea en su posici\u00f3n de escucha principal o en varios puntos de la habitaci\u00f3n, dependiendo de la sofisticaci\u00f3n del sistema), que mide los tonos de prueba que se reproducen a trav\u00e9s de cada uno de sus altavoces, luego usa esas medidas para varios prop\u00f3sitos diferentes.<\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Puede que no aparezca en tantos productos como antes, pero Audyssey sigue siendo probablemente el primer nombre en el que piensa cuando piensa en "correcci\u00f3n de habitaciones". La plataforma de Audyssey<\/a><\/strong> aparece en productos que van desde los receptores AV de nivel medio a b\u00e1sico de Denon hasta el controlador de sistema SC-1 de $6,000 de Wisdom Audio<\/a>. Por supuesto, ambos extremos de ese espectro no est\u00e1n cubiertos exactamente por la misma tecnolog\u00eda de Audyssey. La calibraci\u00f3n autom\u00e1tica de la compa\u00f1\u00eda est\u00e1 disponible en varios sabores diferentes. Afortunadamente, su soluci\u00f3n m\u00e1s b\u00e1sica, 2EQ, parece haberse eliminado. Puede recordar de mi revisi\u00f3n del receptor AV Azur 751R de Cambridge Audio<\/a><\/strong> que no me gustaba demasiado 2EQ, que ignoraba por completo las frecuencias graves que m\u00e1s se benefician de la correcci\u00f3n de sala digital y presentaba una cantidad limitada de filtros para frecuencias altas.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f3526d1.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>My, c\u00f3mo han cambiado los tiempos. Cuando la versi\u00f3n original de este manual se puso en marcha hace casi cuatro a\u00f1os, Dirac fue un problema tan peque\u00f1o en el radar de correcci\u00f3n de mi habitaci\u00f3n que lo pas\u00e9 por alto por completo. Avance r\u00e1pido hasta 2017, y no solo es uno de los sistemas de correcci\u00f3n de habitaciones mejor considerados, sino que tambi\u00e9n aparece en nuevos equipos a un ritmo cada vez mayor. Puede encontrar el sistema en todo, desde el XMC-1 de Emotiva y los pr\u00f3ximos procesadores de cine en casa RMC-1 hasta el RS20i de $23,000 de DataSat, con ofertas de Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio y Theta Digital en el medio.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f69834d.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>de himnos \u00bfTambi\u00e9n empat\u00f3 en el primer lugar? Sistema de correcci\u00f3n de habitaciones patentado de Anthem. Por supuesto, ARC se limita al uso con preamplificadores y receptores de Anthem, as\u00ed como con sistemas de m\u00fasica inal\u00e1mbricos y barras de sonido de Paradigm y MartinLogan. Como se indic\u00f3 anteriormente, ARC no funciona en el dominio del tiempo, pero, en mi opini\u00f3n, maneja las ondas estacionarias mejor que cualquier otro sistema de correcci\u00f3n de sala, incluso Dirac.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f987881.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Trinnov llama a su sistema de correcci\u00f3n de sala Acoustic Correction, y con toda raz\u00f3n deber\u00eda odiarlo. De manera \u00fanica, Trinnov funciona no solo en los dominios de frecuencia y tiempo, sino tambi\u00e9n en el dominio espacial. El micr\u00f3fono incluido con Trinnov es en realidad un conjunto de micr\u00f3fonos que incluye una flecha que debe apuntar directamente a su pantalla. Durante sus mediciones, el sistema mapea las ubicaciones de los altavoces en tres dimensiones y, de hecho, puede mover la ubicaci\u00f3n percibida de uno o m\u00e1s de sus altavoces para compensar la ubicaci\u00f3n menos que ideal de los altavoces. Puede tomar parlantes frontales izquierdo y derecho que est\u00e1n demasiado cerca entre s\u00ed, o demasiado separados, y reubicarlos virtualmente a un tono perfecto de 22.5 o 30 grados fuera de su canal central. Incluso puede llevar la imagen de su altavoz central al nivel de sus altavoces principales izquierdo y derecho si se coloca demasiado por debajo (o, Dios no lo quiera, por encima) de su televisor. El efecto es francamente espeluznante y, de nuevo, en papel, odio absolutamente la idea. Pero en la pr\u00e1ctica, es fant\u00e1stico. Revis\u00e9 un receptor Sherwood Newcastle hace unos a\u00f1os que inclu\u00eda el Trinnov Optimizer y me enamor\u00e9 absolutamente del efecto. El sistema en su forma m\u00e1s nueva tambi\u00e9n presenta correcci\u00f3n de respuesta de impulso y magnitud a la par (o t\u00e9cnicamente mejor que) Dirac Live, y permite todo tipo de herramientas de modelado de curvas objetivo que detall\u00e9 en la descripci\u00f3n general de ese sistema, a un nivel a\u00fan m\u00e1s fino. la licenciatura. es fant\u00e1stico. Revis\u00e9 un receptor Sherwood Newcastle hace unos a\u00f1os que inclu\u00eda el Trinnov Optimizer y me enamor\u00e9 absolutamente del efecto. El sistema en su forma m\u00e1s nueva tambi\u00e9n presenta correcci\u00f3n de respuesta de impulso y magnitud a la par (o t\u00e9cnicamente mejor que) Dirac Live, y permite todo tipo de herramientas de modelado de curvas objetivo que detall\u00e9 en la descripci\u00f3n general de ese sistema, a un nivel a\u00fan m\u00e1s fino. la licenciatura. es fant\u00e1stico. Revis\u00e9 un receptor Sherwood Newcastle hace unos a\u00f1os que inclu\u00eda el Trinnov Optimizer y me enamor\u00e9 absolutamente del efecto. El sistema en su forma m\u00e1s nueva tambi\u00e9n presenta correcci\u00f3n de respuesta de impulso y magnitud a la par (o t\u00e9cnicamente mejor que) Dirac Live, y permite todo tipo de herramientas de modelado de curvas objetivo que detall\u00e9 en la descripci\u00f3n general de ese sistema, a un nivel a\u00fan m\u00e1s fino. la licenciatura.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91fc3e01b.jpg\")
<\/a>AccuEQ
\n<\/strong>En los \u00faltimos a\u00f1os, Onkyo e Integra han pasado de ser licenciatarios de Audyssey a presentar su propio sistema de correcci\u00f3n de habitaciones denominado AccuEQ. Faltaban implementaciones tempranas del sistema, por decir lo menos, ya que no aplicaban ecualizaci\u00f3n a los altavoces frontales ni al subwoofer. Sin embargo, las versiones m\u00e1s nuevas han mejorado mucho y, en su forma actual, AccuEQ es bastante bueno. Una cosa que distingue al sistema es que ejecuta dos rondas de mediciones. La primera ronda se usa para ajustar niveles, retrasos y cruces, mientras que la segunda se usa para calcular las curvas de ecualizaci\u00f3n. En mi experiencia, a diferencia de las implementaciones anteriores de AccuEQ, la versi\u00f3n m\u00e1s nueva del software en realidad realiza la mayor parte de su correcci\u00f3n en las frecuencias graves, dejando en su mayor parte las frecuencias medias altas y altas solas.<\/p>\nMCACC<\/strong> MCACC (o Advanced MCACC) es el sistema de correcci\u00f3n de sala propiedad de Pioneer, y ha mejorado dr\u00e1sticamente en los \u00faltimos a\u00f1os. Viene en tres variedades en estos d\u00edas. La versi\u00f3n b\u00e1sica, sin adjetivos, de MCACC simplemente mide sus parlantes, equilibra los niveles, establece su cruce, modifica la configuraci\u00f3n rudimentaria de ecualizaci\u00f3n y aplica correcci\u00f3n de fase al subwoofer. Por otro lado, no hace nada para combatir las ondas estacionarias, ya que no se aplica ecualizaci\u00f3n al sub. Advanced MCACC y MCACC Pro, por otro lado, s\u00ed.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92002f1b7.jpg\")
<\/a>YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
\n<\/strong>YPAO, como habr\u00e1 adivinado por su nombre, es el sistema de configuraci\u00f3n de salas propiedad de Yamaha. YPAO viene en dos variedades: una se llama simplemente YPAO y la otra se llama YPAO RSC. La primera mide los niveles y retrasos de los altavoces y aplica ecualizaci\u00f3n param\u00e9trica con diversos grados de \u00e9xito, mientras que YPAO RSC tambi\u00e9n aplica filtros de respuesta de impulso para combatir el sonido reflejado. M\u00e1s recientemente, Yamaha tambi\u00e9n agreg\u00f3 la capacidad de modificar su propia configuraci\u00f3n de ecualizador param\u00e9trico en YPAO RSC, con los filtros de respuesta de impulso copiados de su propia configuraci\u00f3n calculada.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92038d798.jpg\")
<\/a>Calibraci\u00f3n autom\u00e1tica de cine digital (DCAC)
\n<\/strong>Otro sistema patentado de correcci\u00f3n de sala que se encuentra en los receptores del mercado masivo es el DCAC de Sony (que viene en variedades como DCAC EX y ADCAC). Este es, francamente, un poco misterioso para m\u00ed, ya que Sony no publica mucha informaci\u00f3n clara sobre lo que hace o c\u00f3mo funciona. En mi experiencia, es impredecible, ofrece resultados que son sutiles o malos, y su nivel de altavoz y la configuraci\u00f3n de distancia siempre necesitan algunos ajustes. Adem\u00e1s, el nuevo micr\u00f3fono dual que se env\u00eda con unidades como el STR-ZA5000ES puede ofrecer resultados de medici\u00f3n muy inconsistentes de una ejecuci\u00f3n a otra, incluso con el micr\u00f3fono colocado en la misma posici\u00f3n. La principal ventaja de DCAC es que parece hacer muy poco a la se\u00f1al por encima de 500 Hz o m\u00e1s o menos. La desventaja es que a veces sus configuraciones calculadas autom\u00e1ticamente pueden exacerbar los problemas de ondas estacionarias, lo que anula por completo el prop\u00f3sito. Cuando se trata de eso, lo \u00fanico de lo que DCAC realmente podr\u00eda beneficiarse son las m\u00faltiples mediciones, pero todos los receptores de Sony que he revisado hasta ahora solo permiten una posici\u00f3n de micr\u00f3fono.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef920662274.jpg\")
Room EQ Wizard
\n<\/strong>Una soluci\u00f3n popular para aficionados al bricolaje, Room EQ Wizard (o REW) no es para los d\u00e9biles de coraz\u00f3n; pero, si tiene un receptor que le permite marcar su propia configuraci\u00f3n de ecualizador param\u00e9trico y no le importa profundizar en la maleza, ofrece resultados bastante sorprendentes. REW requiere que compre su propia interfaz de audio USB (PreSonus AudioBox es una opci\u00f3n bastante popular, pero otras como Tascam US-2 2 funcionar\u00e1n muy bien, siempre que tenga alimentaci\u00f3n fantasma), as\u00ed como su propio micr\u00f3fono calibrado (como el micr\u00f3fono Behringer ECM8000, si est\u00e1 buscando una opci\u00f3n asequible), pero lo bueno es que el software en s\u00ed es gratuito<\/a><\/strong>. Una vez m\u00e1s, esta puede ser una opci\u00f3n desalentadora al principio, ya que el software no te toma de la mano en lo m\u00e1s m\u00ednimo, pero hay toneladas deexcelentes tutoriales en video<\/a><\/strong>, as\u00ed como extensos archivos de ayuda<\/a><\/strong> en el sitio web de REW.<\/p>\nPerfect Bass Kit
\n<\/strong>Paradigm\/Anthem tambi\u00e9n tiene otro sistema patentado de correcci\u00f3n de sala llamado Perfect Bass Kit .<\/a>, que, como habr\u00e1n deducido, solo funciona en los subs Paradigm y MartinLogan. Piense en ello como una versi\u00f3n simplificada de ARC (tambi\u00e9n con conexiones simplificadas; incluye el mismo micr\u00f3fono USB que ARC y solo requiere una conexi\u00f3n USB desde su computadora al subwoofer). Lo mejor de PBK es que aplica la correcci\u00f3n de la habitaci\u00f3n donde m\u00e1s la necesita: en las frecuencias graves. La desventaja, por supuesto, es que esto solo se aplica al canal del subwoofer, que probablemente su procesador cruce a 80 Hz. Por lo tanto, no detectar\u00e1 problemas en los canales principales, que tambi\u00e9n generan graves entre la frecuencia de cruce y ese punto cr\u00edtico de 200 a 300 Hz donde las ondas estacionarias pueden afectar el rendimiento de los graves superiores.<\/p>\n
\n<\/strong>Sunfire no tiene un nombre elegante para el sistema Room EQ incluido con muchos de sus subwoofers, pero no lo necesita. (Lo he ejecutado con excelentes resultados tanto en el AtmosXT de mi dormitorio como en el subwoofer de panel plano SubRosa de mi sistema de cine en casa). Es r\u00e1pido. Es simple. Hace el trabajo y se ocupa de la mayor\u00eda de los problemas ac\u00fasticos en mis dos salas. Pero, al igual que con PBK, solo puede aplicar la correcci\u00f3n hasta el punto de cruce entre sus subwoofers y sat\u00e9lites.<\/p>\n