{"id":106626,"date":"2023-04-22T10:21:00","date_gmt":"2023-04-22T07:21:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=106626"},"modified":"2022-08-22T15:42:03","modified_gmt":"2022-08-22T12:42:03","slug":"revisi-n-del-sistema-de-altavoces-laufer-teknik-the-note","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/es\/revisi-n-del-sistema-de-altavoces-laufer-teknik-the-note","title":{"rendered":"Revisi\u00f3n del sistema de altavoces Laufer Teknik The Note"},"content":{"rendered":"\n

En abril de 2019, en la feria de audio AXPONA, Sam Laufer, presidente de Laufer Teknik<\/a><\/strong>, present\u00f3 el sistema de altavoces m\u00e1s nuevo de su empresa, llamado simplemente "The Note". Dise\u00f1ado por el renombrado Mark Porzilli<\/a><\/strong>, quien tambi\u00e9n es socio comercial de Laufer, The Note es un dise\u00f1o de altavoz de matriz en l\u00ednea compuesto por dos torres altas e incre\u00edblemente delgadas, cada una con una l\u00ednea de peque\u00f1os controladores de una pulgada montados en una columna vertical.<\/p>\n

El Note es en realidad el tercer dise\u00f1o de matriz lineal de Porzilli. El primero, llamado "Pipedreams", fue un arreglo lineal de nodos ultras\u00f3nicos lanzado en 1998, que gan\u00f3 numerosos premios y fue proclamado por Harry Pearson<\/a>, entonces editor de Absolute Sound<\/a><\/strong>, como el mejor orador de la Tierra.<\/p>\n

El segundo arreglo lineal de Porzilli fue el ahora famoso altavoz cer\u00e1mico "Scaena". Scaena gan\u00f3 premios en todo el mundo y recibi\u00f3 los honores de mejor espect\u00e1culo en seis programas de audio consecutivos en EE. UU. Cuando escuch\u00e9 por primera vez a Scaenas en el Rocky Mount Audio Fest hace seis a\u00f1os, casi hubiera jurado que estaba escuchando m\u00fasica en vivo. Sonaban tan naturales que era asombroso. (Nota: el modelo actual Scaenas es una desviaci\u00f3n del dise\u00f1o original de Porzilli).<\/p>\n

El Note, aunque se deriva de los mismos inquilinos de dise\u00f1o que las dos versiones anteriores, es materialmente diferente de una manera \u00fanica: es un verdadero dise\u00f1o unidireccional, sin cruce interno, ni ninguno de los problemas sonoros asociados creados por tal.<\/p>\n

The Hookup
\n<\/strong>La primera caracter\u00edstica notable de The Note es su tama\u00f1o y forma. Hay dos versiones: una con 96 controladores de una pulgada con 48 por torre de 85 pulgadas de altura. Una segunda versi\u00f3n utiliza 112 controladores de una pulgada con 56 por torre de 93 pulgadas de altura. Convenientemente, independientemente de la versi\u00f3n, el costo minorista de cada uno es de $29,950.00. Cada torre mide 2 pulgadas de ancho por 2 pulgadas de profundidad y se asienta sobre una base de granito. Fijar la base a la torre es simple: cuatro tornillos a trav\u00e9s de la parte inferior de dos ranuras en la base y en cuatro orificios roscados en la parte inferior de la torre.<\/p>\n

\"Revisi\u00f3n<\/a>La conexi\u00f3n de los cables de los altavoces tambi\u00e9n es sencilla. Los terminales Furutech en la parte posterior del altavoz aceptan terminales de cable desnudo, pala y banana. Una opci\u00f3n es el uso de una caja de red dise\u00f1ada para filtrar cualquier frecuencia por debajo de los 85 Hz nominales. Al usar la caja de red, como eleg\u00ed hacer, los cables del altavoz del amplificador se conectan a la caja de red, y un segundo cable, incluido con la caja, se conecta al propio altavoz. En mi caso, el uso de la caja de red se hizo para que las torres se adentraran m\u00e1s en la habitaci\u00f3n y mejoraran las im\u00e1genes.<\/p>\n

La \u00faltima conexi\u00f3n es un convertidor CA\/CC que se enchufa en un tomacorriente en la pared y en la parte posterior de la torre. Este convertidor es para alimentar un elemento calefactor dentro del altavoz. Porzilli usa este elemento para calentar el aire en la torre a 100 grados, lo que dice "enga\u00f1a" al gabinete para que piense que es m\u00e1s grande de lo que realmente es y permite una frecuencia de fondo m\u00e1s baja. Esto le da a las torres una sensaci\u00f3n de calor al tacto apenas perceptible.<\/p>\n

Todas estas conexiones son bastante simples y se pueden realizar r\u00e1pidamente en solo unos minutos con un destornillador como la \u00fanica herramienta realmente necesaria. Otra cosa \u00fanica de estos altavoces es su peso. Es muy f\u00e1cil levantar la torre y la base, que pesan unas cincuenta libras, y transportarlas o colocarlas seg\u00fan sea necesario.<\/p>\n

Al igual que en los dos dise\u00f1os anteriores de Porzilli, se necesita un subwoofer para frecuencias inferiores a 85 Hz. Laufer Teknik incluye en el precio de cada versi\u00f3n un subwoofer SVS SB-2000 Pro<\/a>. Si el usuario ya tiene un sub, como yo, se aplicar\u00e1 un ajuste de costo a su pedido. La integraci\u00f3n de los subwoofers con las torres puede requerir un poco de esfuerzo, dependiendo de la sala donde se encuentre el sistema. En mi caso, el par est\u00e9reo de subwoofers REL G1 Mark II<\/a> utilizados en mi sistema fue muy f\u00e1cil de combinar a la perfecci\u00f3n con las torres.<\/p>\n

Es importante tener en cuenta que estos altavoces funcionan de la mejor manera cuando est\u00e1n en la habitaci\u00f3n. Tienen una dispersi\u00f3n de 360 \u200b\u200bgrados hasta 12 kHz y una dispersi\u00f3n de 180 grados hasta 27 kHz. Las im\u00e1genes no tienen lugar en las torres en s\u00ed, sino bastante atr\u00e1s. En mi sala de audio, las torres est\u00e1n a 12 pies de la pared frontal. La silla de escucha est\u00e1 a unos dos metros y medio de cada torre. Sin embargo, todo el desarrollo de la imagen se produce entre 14 y 20 pies de la silla, muy por detr\u00e1s de los propios altavoces.<\/p>\n

Rendimiento
\n<\/strong>Porzilli pas\u00f3 siete a\u00f1os perfeccionando el dise\u00f1o de The Note. En el desempe\u00f1o es donde se manifiestan los frutos de este trabajo. Porque, en lo que se refiere a la din\u00e1mica, la claridad, la precisi\u00f3n, el escenario sonoro y la imagen, The Note abarca lo mejor de una variedad de dise\u00f1os de altavoces sin los inconvenientes asociados.<\/p>\n

Si pudiera existir el sistema de altavoces perfecto, operar\u00eda como una esfera pulsante. Emitir\u00eda el 100 por ciento de la se\u00f1al, desde los graves m\u00e1s bajos hasta los agudos m\u00e1s altos, con la misma salida din\u00e1mica y 360 grados alrededor de la habitaci\u00f3n. As\u00ed se comporta la m\u00fasica en vivo, sin amplificar, en un espacio cerrado. Sin embargo, la "esfera pulsante" no existe y los dise\u00f1adores deben aceptar compromisos. La mayor\u00eda de los buenos dise\u00f1os de altavoces se esfuerzan por alcanzar los mismos objetivos: dispersi\u00f3n amplia y suave, desplazamiento de grandes cantidades de aire, una ruta de se\u00f1al m\u00ednima y una respuesta de frecuencia amplia. Invariablemente, uno o m\u00e1s de estos objetivos se ven comprometidos a causa de otro. Por lo tanto, los dise\u00f1adores deben encontrar un equilibrio para lograr el mejor rendimiento posible.<\/p>\n

\"Revisi\u00f3n<\/a>En un t\u00edpico altavoz din\u00e1mico D’Appolito, se necesitan woofers grandes y pesados \u200b\u200bpara el movimiento del aire. Los conductores grandes tambi\u00e9n son lentos y tienden a exhibir lo que se conoce como "voladizo", o la incapacidad de ese conductor para arrancar y detenerse de manera precisa e inmediata. El resultado es un bajo que a menudo se ve comprometido y puede sonar hinchado y artificial. M\u00faltiples peque\u00f1os conductores que operan a una fracci\u00f3n de sus capacidades no sufren esta condici\u00f3n. Como tal, The Note mueve m\u00e1s aire que dos woofers de 18 pulgadas, pero lo hace casi sin voladizo. La din\u00e1mica que producen estos altavoces a menudo puede ser impactante. M\u00e1s de una vez me sobresalt\u00f3 el ruido de un platillo, un guitarrista golpeando furiosamente las cuerdas o un pianista golpeando agresivamente las teclas.<\/p>\n

Cuando Porzilli present\u00f3 los Pipedreams, Harry Pearson (tas) acu\u00f1\u00f3 un nuevo t\u00e9rmino: "linealidad din\u00e1mica". Esta condici\u00f3n es la misma din\u00e1mica desde la frecuencia m\u00e1s baja hasta la m\u00e1s alta. Como se\u00f1al\u00f3 Pearson en ese momento, era la primera vez que escuchaba un sonido de orquestaci\u00f3n completo como lo hizo en un escenario en vivo. Los medios y agudos se presentan con la misma autoridad din\u00e1mica que las frecuencias m\u00e1s bajas. Me tom\u00f3 algunas semanas apreciar realmente este atributo, pero ahora que lo hice, la falta de linealidad din\u00e1mica es inmediatamente evidente, particularmente cuando varios woofers grandes tienden a eclipsar los medios y agudos m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n

En un t\u00edpico altavoz din\u00e1mico D’Appolito, no es raro tener uno o m\u00e1s woofers, uno o dos controladores de rango medio y un tweeter de una pulgada. No existe ning\u00fan tweeter, independientemente del dise\u00f1o o la calidad, que pueda mover tanto aire como dos woofers mucho m\u00e1s grandes. Es una imposibilidad f\u00edsica. Por lo tanto, una condici\u00f3n conocida como compresi\u00f3n din\u00e1mica ocurre primero en los tweeters, luego en el rango medio y finalmente en los bajos. Muy a menudo, los graves incluso se vuelven abrumadores, enmascarando gran parte del rango medio. A medida que el tweeter lucha por mantenerse al d\u00eda y aumenta la amplitud, tambi\u00e9n aumenta la distorsi\u00f3n. Distintos dise\u00f1adores se ocupan de esto de diversas maneras, algunos mejor que otros, pero es una condici\u00f3n con la que deben lidiar todos los altavoces din\u00e1micos convencionales, e incluso hasta cierto punto, los altavoces planos y electrost\u00e1ticos.<\/p>\n

\"Revisi\u00f3n<\/a>Distribuir el movimiento del aire en 96 o 112 controladores de rango completo elimina esto, ya que cada controlador funciona a una fracci\u00f3n de su capacidad. Debido a esto, tambi\u00e9n se mejoran la claridad y la precisi\u00f3n. El Note tiene una claridad igual, quiz\u00e1s incluso mayor, que un dise\u00f1o plano. Sin embargo, lo hace sin las otras dificultades asociadas que presentan los altavoces planos. Descubr\u00ed que los transitorios se mejoraron en la mayor\u00eda de mis canciones de prueba. Se destacaron m\u00e1s y proven\u00edan de su propio espacio, no solo de alg\u00fan lugar de la habitaci\u00f3n. No recuerdo haber escuchado nunca antes un sistema de altavoces que mostrara una precisi\u00f3n tan transitoria.<\/p>\n

La distorsi\u00f3n, una enfermedad com\u00fan de los oradores, es insignificante en The Notes. Laufer Teknik afirma que la distorsi\u00f3n es de 50 a 100 veces menor que la de un altavoz din\u00e1mico convencional. Tambi\u00e9n suenan muy limpios, claros y libres de la congesti\u00f3n que he escuchado con los altavoces din\u00e1micos anteriores. Debido a la falta de voladizo, la claridad es notable.<\/p>\n

Los controladores son el dise\u00f1o de Porzilli y no hay cruce en ning\u00fan punto a lo largo de su rango de frecuencia nominal de 85 Hz a 27 000 Hz. Las voces, particularmente las femeninas, son impresionantes, presentadas con una pureza notable. Hay una contig\u00fcidad en la presentaci\u00f3n musical que es casi imposible de lograr cuando los graves, los medios y los agudos est\u00e1n separados por cruces. Lo mejor de todo es que hay una eliminaci\u00f3n completa del cambio de fase o de los errores de temporizaci\u00f3n que casi siempre est\u00e1n presentes cuando se usa un filtro de cruce. Debido a que la imagen depende de la precisi\u00f3n de la sincronizaci\u00f3n, la eliminaci\u00f3n del cambio de fase mejora las capacidades de la imagen. Como se aplica a The Note, la imagen es simplemente incre\u00edble.<\/p>\n

Debido a las se\u00f1ales de dise\u00f1o mencionadas anteriormente, cuando se coloca correctamente en la habitaci\u00f3n, The Note se ver\u00e1 como pocos altavoces que haya escuchado antes. Puedo identificar la ubicaci\u00f3n espec\u00edfica de los instrumentos a solo varias pulgadas de hasta veinte pies de distancia. M\u00e1s de una vez he cerrado los ojos y he "visto" a los m\u00fasicos en el escenario. Debido a la altura de la torre, la imagen tiende a cubrir casi toda la altura de nueve pies de mi sala de escucha. Y sorprendentemente, no cambia si est\u00e1 de pie o sentado. Debido a que el Note exhibe un patr\u00f3n de radiaci\u00f3n de 360 \u200b\u200bgrados de hasta 12 kHz, el punto \u00f3ptimo se elimina efectivamente. Si me siento en el extremo izquierdo de la habitaci\u00f3n, la imagen central todav\u00eda suena como si estuviera en el centro. Lo mismo cuando me siento en el extremo derecho.<\/p>\n

Todas las im\u00e1genes se presentan muy por detr\u00e1s de los altavoces. Este era uno de los objetivos de Porzilli, replicar el verdadero est\u00e9reo. Aqu\u00ed es donde un grupo musical est\u00e1 en la parte trasera del escenario y dos micr\u00f3fonos, colocados bastante juntos en la parte delantera del escenario, capturan el sonido de una fuente mucho m\u00e1s amplia. Los Note replican esto ya que el escenario sonoro se presenta muy por detr\u00e1s y mucho m\u00e1s all\u00e1 de ambos altavoces. Cuando me siento en la silla de escucha, me siento como si estuviera en la audiencia viendo a un grupo actuar en el escenario. Lo que es realmente notable es que, si me levanto, paso por delante de los altavoces y me paro frente al estante del equipo, suena como si estuviera en el escenario con los m\u00fasicos.<\/p>\n

En la grabaci\u00f3n de DECCA de 1987 de La Boheme<\/a><\/strong> de Puccini, protagonizada por Pavarotti, la apertura de la \u00f3pera presentaba a Rolando Panerai como bar\u00edtono. En mi sala de audio, su voz comenz\u00f3 en la pared lateral derecha, a unos cinco pies del frente. Su voz se movi\u00f3 por la pared, gir\u00f3 y atraves\u00f3 la pared frontal y se detuvo en la imagen central. La voz de Pavarotti se pod\u00eda escuchar m\u00e1s o menos en el mismo lugar en la pared izquierda. Mientras cantaba, su voz se mov\u00eda hacia el frente y tambi\u00e9n se deten\u00eda en el centro. Despu\u00e9s de un breve interludio musical, sus posiciones se invirtieron. Escuch\u00e9 a los cantantes moverse en el escenario. Tambi\u00e9n not\u00e9 que las voces de los cantantes eran m\u00e1s altas en la pared que las de la orquesta. Como se trataba de una grabaci\u00f3n en vivo, la orquesta estaba en el foso y los cantantes en el escenario de arriba. Esa fue una experiencia incre\u00edble.<\/p>\n