{"id":106828,"date":"2023-04-26T20:12:00","date_gmt":"2023-04-26T17:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=106828"},"modified":"2023-05-15T10:10:02","modified_gmt":"2023-05-15T07:10:02","slug":"revisi-n-del-altavoz-de-piso-revel-f226be","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/es\/revisi-n-del-altavoz-de-piso-revel-f226be","title":{"rendered":"Revisi\u00f3n del altavoz de piso Revel F226Be"},"content":{"rendered":"\n

Hace poco m\u00e1s de un a\u00f1o, Revel comenz\u00f3 a enviar el primer parlante de su l\u00ednea PerformaBe, el F228Be<\/a><\/strong>, que fue bien recibido y sigue recibiendo elogios de cr\u00edticos profesionales, incluido yo mismo, y entusiastas por igual. En consecuencia, hemos estado anticipando el lanzamiento de altavoces adicionales en la l\u00ednea, incluido el altavoz de estanter\u00eda M126Be y el canal central C426Be. Adem\u00e1s de estos parlantes en otros formatos, Revel tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 otros dos parlantes de piso: el F226Be m\u00e1s peque\u00f1o que se analiza aqu\u00ed y el F328Be m\u00e1s grande, que recientemente comenz\u00f3 a comercializarse.<\/p>\n

A pesar de lo agradable que era y sigue siendo el F228Be, es un altavoz bastante grande y visualmente imponente. El F226Be, con 41,3 pulgadas de alto por 9,8 pulgadas de ancho y 13,7 pulgadas de profundidad, es solo cinco pulgadas m\u00e1s bajo y cuatro pulgadas m\u00e1s angosto que su hermano mayor, pero la diferencia visual es significativa. El F226Be parece mucho m\u00e1s peque\u00f1o y menos imponente. Esto deber\u00eda proporcionar significativamente m\u00e1s opciones de ubicaci\u00f3n cuando la est\u00e9tica de la habitaci\u00f3n se tenga en cuenta en esa matriz de decisi\u00f3n. El F226Be, a $3500 cada uno, tambi\u00e9n cuesta $1500 menos que el F228Be. S\u00ed, $ 7,000 por par sigue siendo una gran cantidad de cambio, pero ese ahorro de $ 3,000 (o m\u00e1s si est\u00e1 construyendo un sistema de sonido envolvente completo) puede ser muy \u00fatil para el resto de su sistema.<\/p>\n

\"Revisi\u00f3n<\/a>El F226Be comparte gran parte de su dise\u00f1o con su hermano mayor, al que hago m\u00e1s referencia en esta revisi\u00f3n de lo que normalmente lo har\u00eda, pero creo que vale la pena se\u00f1alar tanto sus similitudes como sus diferencias. Ambos son altavoces de tres v\u00edas en recintos bass-reflex con puertos frontales. El gabinete del F226Be parece una versi\u00f3n reducida de su hermano mayor, con un panel frontal plano que tiene los cuatro controladores montados al ras sobre un puerto de disparo frontal, todo lo cual se puede cubrir con una rejilla unida magn\u00e9ticamente. Mi muestra de revisi\u00f3n F226Bes vino con gabinetes blancos de alto brillo, lo que les dio un aspecto limpio y moderno pero interesante con los bordes negros y los controladores blancos. Algunos invitados dijeron que parec\u00edan pertenecer a un Imperial Star Cruiser de Star Wars. Si el blanco no es lo tuyo,<\/p>\n

Por supuesto, el berilio se ha convertido en el material favorito de los dise\u00f1adores de altavoces de todo el mundo para su uso en transductores de alta frecuencia. El tweeter de berilio de una pulgada en el F226Be es un dise\u00f1o completamente nuevo para la l\u00ednea PerformaBe. Si bien el aluminio y el titanio han sido y contin\u00faan siendo materiales populares para los diafragmas de tweeter de c\u00fapula dura, "el berilio ofrece aproximadamente cuatro veces y media la rigidez y tres veces m\u00e1s amortiguaci\u00f3n, con solo la mitad del peso", en comparaci\u00f3n, seg\u00fan Revel. El diamante es otro material que se ha utilizado como material de diafragma en altavoces de gama alta. Mientras discut\u00edan el dise\u00f1o de los tweeters de PerformaBe, el personal de Revel reconoce que mientras que los tweeters de c\u00fapula de diamante tienen una frecuencia de ruptura m\u00e1s alta (esto es algo bueno), la frecuencia de ruptura de Beryllium a\u00fan supera los 40 kHz. Adem\u00e1s de las cualidades de rigidez y amortiguaci\u00f3n,<\/p>\n

\"Revisi\u00f3n<\/a>La c\u00fapula de berilio de una pulgada est\u00e1 incorporada en un sistema de tweeter que cuenta con un conjunto de motor robusto con imanes cer\u00e1micos dobles de 85 mm y la gu\u00eda de ondas Acoustic Lens de quinta generaci\u00f3n de Revel, dise\u00f1ada para integrar la salida fuera del eje del tweeter con la del controlador de rango medio. El controlador de rango medio de 5,25 pulgadas y los dos woofers de 6,5 pulgadas tienen el diafragma Deep Ceramic Composite ("DCC") de Revel, que es completamente nuevo para la serie PerformaBe. Revel describe DCC como: "un proceso de oxidaci\u00f3n electrol\u00edtica de plasma que utiliza una descarga de plasma para crear un revestimiento cer\u00e1mico grueso en ambos lados del n\u00facleo de aluminio. Las capas cer\u00e1micas profundas que intercalan el n\u00facleo de aluminio proporcionan una amortiguaci\u00f3n de capa restringida que empuja los modos de ruptura del cono hacia afuera de la banda de paso, lo que permite al conductor mantener un movimiento pist\u00f3nico ideal en todo su rango".<\/p>\n

Al igual que con los tweeters de berilio, hay m\u00e1s en el dise\u00f1o de rango medio que simplemente utilizar materiales de controlador ex\u00f3ticos. Los controladores de rango medio y bajo PerformaBE tienen nuevas estructuras de motor dise\u00f1adas para una mayor eficiencia, rango din\u00e1mico y manejo de potencia, con distorsi\u00f3n y compresi\u00f3n reducidas. Como se se\u00f1al\u00f3 en nuestra revisi\u00f3n F228Be, los cruces de la serie PerformaBe son cruces de alto orden, que utilizan todos los capacitores de pel\u00edcula e inductores de n\u00facleo de aire en los circuitos de rango medio y tweeter. El punto de cruce entre el tweeter de berilio y el rango medio DCC es de 2,1 kHz, y el rango medio da paso a los woofers a 260 Hz. Dadas las similitudes entre el F228Be y el F226Be, uno no deber\u00eda sorprenderse al saber que ambos son altavoces de ocho ohmios con una sensibilidad nominal de 90 dB, aunque dado el tama\u00f1o m\u00e1s peque\u00f1o del F226Be en general,<\/p>\n

La conexi\u00f3n
\n<\/strong>\"Revisi\u00f3n<\/a> Empec\u00e9 con el F226Bes en la misma posici\u00f3n que termin\u00e9 usando con el F228Bes, con el deflector frontal a un metro de la pared frontal y aproximadamente a dos metros y medio de distancia. Su posici\u00f3n final termin\u00f3 siendo unas cuatro pulgadas m\u00e1s cerca de la pared frontal. La cantidad de convergencia termin\u00f3 siendo la misma, lo que no sorprende dado el tweeter compartido y los controladores de rango medio, apuntando a un punto justo en frente de mi posici\u00f3n de escucha.<\/p>\n

Tuve la suerte de tener todav\u00eda el excelente preamplificador de progresi\u00f3n<\/a><\/strong> y amplificador est\u00e9reo<\/a><\/strong> D’Agostino en mi sistema de escucha de dos canales para esta revisi\u00f3n. Tambi\u00e9n prob\u00e9 mi Preamplificador McIntosh C500<\/a><\/strong> manejando un par de monobloques McIntosh MC-501. Mi PS Audio DirectStream DAC y Network Audio Player ofrecieron<\/a><\/strong> m\u00fasica desde archivos de audio almacenados en mi NAS o discos reproducidos en mi Oppo BDP-95<\/a><\/strong>. Us\u00e9 un solo par de cables de altavoz Kimber Select con puentes Kimber Select en todas partes.<\/p>\n

Tambi\u00e9n prob\u00e9 los F226Be en una configuraci\u00f3n multicanal con un preamplificador AV Marantz AV8805<\/a><\/strong> y un amplificador Krell TAS que controlaban el F226Be, ya que flanqueaban un canal central Revel Performa3 C208. Mientras tanto, desde mi revisi\u00f3n del F228Bes, Revel lanz\u00f3 un canal central de PerformaBe, pero a\u00fan no tengo uno para evaluar, por lo que tendr\u00e1 que esperar hasta que veamos el F328Be. Tambi\u00e9n hay un parlante montado en soporte relativamente peque\u00f1o en la l\u00ednea de PerformaBe, el M106, que podr\u00eda usarse como parlantes principales en \u00e1reas m\u00e1s peque\u00f1as o como parlantes de sonido envolvente en un sistema multicanal para que el timbre coincida con su red principal tanto como sea posible.<\/p>\n

Rendimiento
\n<\/strong>Admito que ten\u00eda algunas nociones preconcebidas de lo que escuchar\u00eda con el F226Bes. Esperaba escuchar el F228Bes pero con menos graves y algunas restricciones en el rango din\u00e1mico. Todo lo que puedo decir es que me alegro de haber podido dejarlos a un lado y escuchar el F226Bes en sus propios t\u00e9rminos, ya que hubo algunas sorpresas.<\/p>\n

Mi escucha comenz\u00f3 con algunas de las mismas pistas que us\u00e9 con el F228Be, ya que quer\u00eda establecer una l\u00ednea de base antes de pasar a otras piezas. En consecuencia, comenc\u00e9 "Variations" de Submotion Orchestra, de su \u00e1lbum Kites<\/a><\/strong> (Tidal Hi-Fi, Smo Recordings). Mis notas de la revisi\u00f3n anterior hac\u00edan referencia a graves profundos y tensos, y el F226Bes tambi\u00e9n proporcion\u00f3 esto, pero quiz\u00e1s con un toque m\u00e1s de detalle.<\/p>\n

El F226Be me sorprendi\u00f3 con su capacidad para proyectar las im\u00e1genes lejos de los gabinetes. Los altavoces desaparecieron en el escenario sonoro, dejando que las voces y cada uno de los instrumentos flotaran en su propio espacio, mejor definidos tanto lateralmente a trav\u00e9s del escenario sonoro como en la distancia del oyente.<\/p>\n

La pista "Soothing" de Laura Marling de Semper Femina<\/a> (Tidal Hi-Fi, Sony Music) tambi\u00e9n tiene excelentes voces femeninas, pero agrega una pista de guitarra que el F226Be reproduce de manera realista. Las notas individuales de la guitarra fueron reproducidas con gran cantidad de textura y detalle, lo que ayud\u00f3 a construir una imagen sonora s\u00f3lida y bien posicionada.<\/p>\n

La pista electr\u00f3nica de Pete Belasco "Deeper", del \u00e1lbum del mismo nombre<\/a> (Tidal Hi-Fi, Nashville Catalog), tiene una l\u00ednea de bajo profunda y bien definida que puede demostrar las capacidades de bajo de un altavoz o se\u00f1alar las deficiencias del mismo. La l\u00ednea de bajo de m\u00faltiples notas requiere un altavoz tanto para tocar profundo como para mantener el control para delinear entre las diferentes notas o se difuminan juntas en un estruendo pobremente definido.<\/p>\n

La pista mostr\u00f3 tanto la extensi\u00f3n como el control de baja frecuencia del F226Be. Muchas bocinas con bajos tensos y bien definidos pueden ser dif\u00edciles de manejar, pero el F226Bes mantuvo el control de esta pista con todos los amplificadores que prob\u00e9, aunque el amplificador D’Agostino ejerci\u00f3 la mayor cantidad de control. Cada una de las notas era distinta, aunque el nivel relativo de la nota m\u00e1s baja disminu\u00eda a mayores vol\u00famenes, ya que simplemente era demasiado aire para que este altavoz de tama\u00f1o modesto se moviera.<\/p>\n