En 2010, Shaw tambi\u00e9n cre\u00f3 Spatial Audio, cuyos primeros productos fueron instalaciones de audio para computadora que usaban Mac Minis y un paquete de software que combinaba un ecualizador sofisticado con la capacidad de manejar m\u00faltiples canales de crossovers. Revis\u00e9 el sistema inform\u00e1tico Spatial Audio para The Absolute Sound en 2012. En 2014, Shaw lanz\u00f3 los primeros altavoces Spatial, el M1 y el M2, seguidos en 2015 por sus \u00faltimos dise\u00f1os, el M3 y el M4.<\/p>\n
Esta revisi\u00f3n se centrar\u00e1 en el altavoz M3. Su modelo base Turbo tiene un precio de $ 1,995 por par. La versi\u00f3n Turbo S enviada para revisi\u00f3n agrega el \u00faltimo controlador de compresi\u00f3n Spatial M25 y sube el precio a $ 2,595 por par. Adem\u00e1s de su dise\u00f1o \u00fanico (que explicar\u00e9 en detalle en la siguiente secci\u00f3n), el M3 tiene una garant\u00eda de 20 a\u00f1os en las piezas. As\u00ed de seguro est\u00e1 Clayton Shaw de que su dise\u00f1o, utilizando controladores que se obtuvieron de fabricantes de equipos de refuerzo de sonido y audio profesional, soportar\u00e1 todos los rigores del uso dom\u00e9stico.<\/p>\n
El Spatial M3 es un dise\u00f1o de dos v\u00edas con el punto de cruce de 800 Hz entre su controlador de compresi\u00f3n coaxial y sus woofers medios gemelos de 15 pulgadas. Con una eficiencia de 94 dB a un vatio\/metro, el M3 es un dise\u00f1o altamente eficiente con una curva de impedancia nominal de cuatro ohmios muy uniforme que puede funcionar con \u00e9xito incluso con un amplificador de potencia de vatiaje peque\u00f1o. El M3 es un dise\u00f1o de deflector abierto que no tiene recinto ni caja. En cambio, los dos controladores de 15 pulgadas de di\u00e1metro est\u00e1n montados en un deflector de tres pulgadas de espesor que mide 17 pulgadas de ancho por 42 de alto. El patr\u00f3n de dispersi\u00f3n del M3 est\u00e1 estrictamente controlado por el dise\u00f1o para que sea de 80 grados en horizontal y vertical en todo su rango de frecuencia de 32 Hz a 20 kHz.<\/p>\n
Para lograr su alta eficiencia y dispersi\u00f3n controlada, el M3 utiliza un controlador de compresi\u00f3n para su tweeter\/rango medio. Un controlador de compresi\u00f3n emplea una tecnolog\u00eda diferente a la de un controlador din\u00e1mico convencional. Se llama controlador de compresi\u00f3n porque el \u00e1rea del diafragma del altavoz es significativamente m\u00e1s grande que la abertura de la garganta de la bocina a la que est\u00e1 conectado. Los controladores de compresi\u00f3n cargados con bocina pueden lograr eficiencias muy altas, alrededor de 10 veces la eficiencia de un altavoz de controlador din\u00e1mico de radiaci\u00f3n directa. Una "lente" en la garganta de la bocina se extiende y suaviza la respuesta de frecuencia superior del conductor, mientras que la forma de la bocina controla el patr\u00f3n de dispersi\u00f3n. A diferencia de los altavoces que utilizan un tweeter de c\u00fapula o de cinta, el M3 tiene los mismos patrones de dispersi\u00f3n para las frecuencias superiores que para las inferiores. Cuando caminas por la M3, notar\u00e1 que el altavoz no genera mucho sonido desde la parte posterior o los lados. Esto se debe a su dise\u00f1o de deflector abierto, que en realidad cancela el sonido lateral mientras reduce el sonido que proviene de la parte posterior. Esto es similar a lo que sucede con un arreglo en l\u00ednea electrost\u00e1tico, pero el M3 no genera tanto sonido en la parte posterior porque el controlador de compresi\u00f3n no genera una parte de su salida en la parte posterior como lo hacen la mayor\u00eda de los arreglos en l\u00ednea electrost\u00e1ticos.<\/p>\n
La respuesta de graves en el dise\u00f1o del M3 tambi\u00e9n es diferente a la de un altavoz de gabinete sellado o con puerto convencional. La respuesta de graves de la mayor\u00eda de los altavoces es omnidireccional por debajo de los 100 ciclos y forma niveles de presi\u00f3n SPL de baja frecuencia m\u00e1s altos alrededor y detr\u00e1s de los propios altavoces. Sin embargo, un dise\u00f1o de deflector abierto es diferente. Sin disposici\u00f3n de gabinete o puerto para reforzar las frecuencias graves, un dise\u00f1o de deflector abierto no genera las mismas zonas de presi\u00f3n alrededor del altavoz. En cambio, los graves son direccionales: salen de la parte frontal del altavoz en un patr\u00f3n de dispersi\u00f3n direccional controlado por la forma del diafragma del controlador. Este patr\u00f3n de dispersi\u00f3n interact\u00faa con la habitaci\u00f3n mucho menos que el patr\u00f3n de dispersi\u00f3n de graves omnidireccional de cualquier dise\u00f1o de gabinete convencional.<\/p>\n
Uno de los principales inconvenientes de la mayor\u00eda de los controladores de compresi\u00f3n est\u00e1ndar disponibles en el mercado es que no tienen una frecuencia lineal, especialmente en la regi\u00f3n de 1000 a 4000 Hz que es tan cr\u00edtica para una respuesta adecuada de rango medio superior. Clayton Shaw solucion\u00f3 este problema utilizando un ecualizador digital para corregir estos problemas en sus dise\u00f1os anteriores de Emerald Physics. Para el Spatial M3, Shaw pudo trabajar directamente con un fabricante de controladores para desarrollar un controlador de compresi\u00f3n con una configuraci\u00f3n de lente diferente que ya no necesitaba EQ digital para mantener una respuesta de frecuencia m\u00e1s lineal.<\/p>\n
La conexi\u00f3n<\/strong> Durante la mayor parte de la revisi\u00f3n, utilic\u00e9 tramos de seis pies de cable de altavoz Audience AU24SX para conectar los M3 a una serie de amplificadores, incluidos April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 y Bel Canto M600. Tambi\u00e9n utilic\u00e9 el cable de altavoz WireWorld Eclipse 7 durante la revisi\u00f3n.<\/p>\n Mi sala de escucha principal tiene, en residencia, un par de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que suelo usar para aumentar los graves bajos de mi sistema. Al principio prob\u00e9 una configuraci\u00f3n de cruce est\u00e1ndar de tipo THX usando 80 Hz como punto de cruce entre los M3 y los Fathoms. Despu\u00e9s de algunas semanas me di cuenta de que, si bien hab\u00eda muchos graves en la sala (especialmente en las zonas de presi\u00f3n), no obten\u00eda tantos graves como quer\u00eda en mi posici\u00f3n de escucha, as\u00ed que prob\u00e9 algo diferente. En lugar de usar el filtro de cruce de 80 Hz que est\u00e1 integrado en mi preamplificador Parasound P7, lo saqu\u00e9 del circuito y les di una se\u00f1al de rango completo tanto al M3 como al JL Fathoms. Luego us\u00e9 el crossover integrado de los Fathoms para configurarlos a 50 Hz. Esto oblig\u00f3 al M3 a cubrir una mayor parte de la regi\u00f3n de graves. Debido a que el bajo del M3 es m\u00e1s direccional,<\/p>\n Otra ventaja de usar este esquema de cruce es que redujo el zumbido de bajo nivel de 60\/120 Hz del subwoofer JL Audio Fathom de apenas perceptible a nada. Los efectos positivos de un sistema completamente libre de zumbidos (incluso a niveles de volumen extremadamente bajos) son innumerables.<\/p>\n Con la mayor\u00eda de las bocinas de rango completo, especialmente las menos eficientes, obtienes bastante espacio para la cabeza al pasar los graves bajos a un subwoofer. Sin embargo, debido a que los M3 son altavoces tan eficientes con un manejo de potencia excepcional (son realmente dif\u00edciles de destruir a trav\u00e9s de altos niveles de SPL), no hay ninguna ventaja pr\u00e1ctica en eliminar sus bajas frecuencias, excepto quiz\u00e1s si est\u00e1 intentando usar un altavoz de cinco vatios. o menos amplificador de potencia para impulsarlos. En la mayor\u00eda de las habitaciones, al usar cualquier amplificador que produzca m\u00e1s de 50 vatios RMS, debe ejecutar el rango completo del M3 para obtener todas las ventajas de su presentaci\u00f3n de graves m\u00e1s direccional.<\/p>\n Tengo una sala de escucha muy silenciosa con un promedio de 35 dB de ruido ambiental. Esto significa que cualquier ruido extra\u00f1o proveniente del sistema es perceptible. Debido a que los Spatial M3 Turbos son tan eficientes, sus dispositivos electr\u00f3nicos deben ser silenciosos y libres de ruido. Descubr\u00ed que algunos de mis amplificadores de potencia m\u00e1s antiguos no eran lo suficientemente silenciosos para usarlos con los M3. Mis dos amplificadores de potencia Adcom GFA-535II originales ten\u00edan algunos problemas de RF de bajo nivel. Por ejemplo, podr\u00eda escuchar una estaci\u00f3n de radio si acercara mis o\u00eddos a los controladores M3. Con mi Dyna Stereo 70, hab\u00eda un zumbido de 120 Hz de bajo nivel que era lo suficientemente alto como para distraer. Incluso mi Pass Labs X-150.3 de 17 a\u00f1os ten\u00eda un poco m\u00e1s de silbido y ruido de bajo nivel de lo que me hubiera gustado, lo que me impuls\u00f3 a enviarlo a la empresa para que lo reacondicionen. Encontr\u00e9 tres amplificadores de potencia que eran lo suficientemente silenciosos como para acoplarse bien con los M3: el April Music Eximus S1, el NuPrime ST-10 y el Bel Canto M600. Estos tres amplificadores son variantes de clase D de alta velocidad con fuentes de alimentaci\u00f3n ultrasilenciosas y especificaciones de se\u00f1al a ruido extremadamente buenas. Si usted tambi\u00e9n tiene una habitaci\u00f3n tranquila, tambi\u00e9n notar\u00e1 la necesidad de los M3 de dispositivos electr\u00f3nicos y dispositivos frontales de bajo ruido.<\/p>\n
\nConfigurar los parlantes M3 Turbo S en mi sala de escucha dedicada fue relativamente simple. Los altavoces anteriores eran un par de altavoces Emerald Physics CS 4.3 y, como era de esperar, los modelos Spatial M3 Turbo S terminaron con una ubicaci\u00f3n y una convergencia muy similares. Inclin\u00e9 los M3 para que miraran directamente a la posici\u00f3n central de escucha. Us\u00e9 los clavos que ven\u00edan con el M3 para anclarlos firmemente al piso de concreto debajo de mi alfombra.<\/p>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-70866-62f0fa4365b98.jpg\")
Actuaci\u00f3n<\/strong>
\nComo cabr\u00eda esperar de una bocina que es esencialmente una fuente puntual debido a su tweeter\/medios coaxiales, la imagen de las bocinas Spatial M3 Turbo S es tan buena como la de cualquier otra bocina que haya usado. Si le gustan las im\u00e1genes precisas, los M3 lo ofrecen en abundancia. Tome incluso la mezcla m\u00e1s densa y con m\u00e1s pistas m\u00faltiples que posea, col\u00f3quela en su tocadiscos o reproductor digital, y se sorprender\u00e1 y deleitar\u00e1 con lo f\u00e1cil que es identificar y seguir cada parte porque cada instrumento y vocalista tiene una ubicaci\u00f3n particular. firmemente anclado en el espacio. Los M3 no solo pueden producir una excelente localizaci\u00f3n lateral, sino que con el material fuente y el amplificador de potencia correctos, los M3 producen una imagen tridimensional convincente. De los amplificadores que ten\u00eda en casa durante la revisi\u00f3n, el Pass Labs X-150.3 ten\u00eda la mayor retenci\u00f3n de profundidad,<\/p>\n