Brent Butterworth cubri\u00f3 en su revisi\u00f3n del CG4 5.1 hace<\/a> un par de a\u00f1os), pero de hecho, este nuevo modelo es el resultado de varios a\u00f1os de investigaci\u00f3n y desarrollo por parte de RSL, cuyo objetivo era dise\u00f1ar un nuevo subwoofer que ofreciera algo que otras ofertas en su rango de precios no ofrecen, es decir, una salida significativa y sin distorsiones por debajo de 30 Hz, combinada con articular, bajo musical desde la parte inferior de su rango de salida hasta la parte superior. El objetivo final, seg\u00fan Joe Rodgers (hijo del fundador de Rogersound Labs, Howard Rodgers) era "empujar significativamente los l\u00edmites de rendimiento entre los mejores subs en el rango de $ 500 a $ 700".<\/p>\nUn objetivo loable, de hecho. Pero considere esto: el RSL Speedwoofer 10S no se vende por $ 500 a $ 700, o incluso $ 750 como lo hace su predecesor. Se vende por solo $ 399, o $ 449 si opta por el transmisor inal\u00e1mbrico.<\/p>\n
Incluso a ese precio rid\u00edculo, el Speedwoofer 10S tiene el tipo de caracter\u00edsticas distintivas que hacen que los altavoces RSL sean lo que son, incluida la tecnolog\u00eda de gu\u00eda de compresi\u00f3n patentada de la compa\u00f1\u00eda que redirige las ondas de sonido internas de formas interesantes para minimizar las resonancias internas. Despu\u00e9s de un poco de compresi\u00f3n y expansi\u00f3n controladas, esas ondas salen de un puerto rectangular largo y delgado justo debajo del controlador de 10 pulgadas de marco fundido de alta excursi\u00f3n del subwoofer. Si est\u00e1 familiarizado con RSL, no hay sorpresa all\u00ed.<\/p>\n
Lo que puede ser una sorpresa es el amplificador Clase D de 350 vatios del Speedwoofer 10S, que es un poco diferente de los 375 vatios de amplificaci\u00f3n Clase AB proporcionados por el Speedwoofer 10. Tambi\u00e9n algo sorprendente, considerando su precio, es el hecho de que el 10S no escatima en conectividad. Adem\u00e1s de su receptor inal\u00e1mbrico incorporado, tambi\u00e9n cuenta con entradas y salidas de nivel de l\u00ednea est\u00e9reo, entradas y salidas de nivel de altavoz (que son cada vez m\u00e1s raras a cualquier precio), una perilla de control de fase variable (0 a 180 grados) en su lugar. del interruptor de fase m\u00e1s com\u00fan, una perilla de cruce variable (40 a 200 Hz), un interruptor de derivaci\u00f3n de cruce y, por supuesto, un control de volumen.<\/p>\n
La otra cosa notable sobre el Speedwoofer 10S, al menos en t\u00e9rminos de consideraciones de superficie, es que su gabinete no es tan grande como cabr\u00eda esperar para un subwoofer con puerto de 10 pulgadas. Con solo 16 x 15 x 16,75 pulgadas, es notablemente m\u00e1s peque\u00f1o que muchas ofertas en su clase de rendimiento\/tama\u00f1o de controlador, lo que lo hace m\u00e1s f\u00e1cil de colocar y m\u00e1s f\u00e1cil de ignorar en t\u00e9rminos de est\u00e9tica. Sin embargo, no dejes que su tama\u00f1o te enga\u00f1e; Con una extensi\u00f3n nominal de baja frecuencia de hasta 24 Hz y una gran cantidad de energ\u00eda ac\u00fastica utilizable de hasta 20 Hz, esta peque\u00f1a bestia es mucho m\u00e1s dif\u00edcil de ignorar una vez que la enciendes y la subes.<\/p>\n
La conexi\u00f3n<\/strong>
\nDado que utilizo m\u00faltiples subwoofers en todos mis sistemas de audio de referencia aqu\u00ed en casa, RSL tuvo la amabilidad de enviarme un par de subwoofers Speedwoofer 10S para su revisi\u00f3n, los cuales prob\u00e9 en m\u00faltiples configuraciones.<\/p>\nComenc\u00e9 en mi sala de escucha est\u00e9reo, confiando en las conexiones de nivel de altavoz de los subwoofers y el cruce interno para unirlos con un par de altavoces MarkAudio-SOTA Viotti One, impulsados \u200b\u200bpor un amplificador integrado Class\u00e9 Sigma 2200i. Luego los mov\u00ed al sistema de cine en casa de mi habitaci\u00f3n, en el que se combinaron con un cuarteto de altavoces de estanter\u00eda CG3 de RSL y un canal central CG23 (una revisi\u00f3n por separado pr\u00f3ximamente), todos impulsados \u200b\u200bpor un receptor Anthem MRX 1120, con el interruptor de derivaci\u00f3n de cruce de subwoofers activado y toda la gesti\u00f3n de graves (y correcci\u00f3n de sala) manejada por el propio receptor.<\/p>\n
En ninguno de los dos casos me encontr\u00e9 con ning\u00fan problema de configuraci\u00f3n, aparte del hecho de que marcar el punto de cruce correcto entre los subwoofers y los Viotti Ones result\u00f3 ser un juego de adivinanzas, debido al etiquetado algo impreciso en el control de cruce del Speedwoofer 10S.. Eso es simplemente una observaci\u00f3n, sin embargo, y dif\u00edcilmente una queja.<\/p>\n
La \u00fanica sorpresa con la que me encontr\u00e9 al configurar los subwoofers en mi sistema de cine en casa es que ten\u00edan un poco m\u00e1s de salida de lo que esperaba dado el tama\u00f1o de sus gabinetes. Empec\u00e9 con sus perillas de volumen justo a las 12 en punto (50 por ciento de volumen) y descubr\u00ed que Anthem Room Correction simplemente se neg\u00f3 a continuar hasta que regres\u00e9 un poco su salida combinada. Poner las perillas de volumen de ambos subwoofers a la izquierda a las 10 en punto (con diferencias casi imperceptibles entre ellos para tener en cuenta el hecho de que necesitaba subir el subwoofer izquierdo unos 0,5 dB para equilibrar su salida) funcion\u00f3. Es una sala de tama\u00f1o bastante decente, que mide exactamente 13 x 15 x 8 pies, por lo que el hecho de que los subwoofers la llenaran con mucho espacio libre fue realmente alentador.<\/p>\n
Rendimiento<\/strong>
\nComenc\u00e9 mi prueba, como mencion\u00e9 anteriormente, con unos d\u00edas escuchando m\u00fasica de dos canales, comenzando con una pista que normalmente reservo para probar sistemas de correcci\u00f3n de sala o sistemas de ecualizaci\u00f3n de subwoofer. En este caso, sin embargo, estaba ejecutando el sistema sin una onza de EQ.<\/p>\nLa pista en cuesti\u00f3n es "Hyperballad" del segundo lanzamiento posterior a Sugarcubes de Bj\u00f6rk, Post (Elektra). La raz\u00f3n por la que uso esta pista para probar la correcci\u00f3n de sala o el ecualizador secundario es que su l\u00ednea de bajo es una combinaci\u00f3n perfecta de ondas sinusoidales sostenidas que van desde aproximadamente 41 Hz a 71 Hz, sin interrupciones entre ellas. Como tal, es perfecto para olfatear el rendimiento desigual de los graves. Si una nota suena particularmente m\u00e1s fuerte que las dem\u00e1s, es una se\u00f1al bastante clara de que algo anda mal.<\/p>\n
Incluso sin el beneficio del ecualizador, los subwoofers RSL generaron el extremo inferior de la canci\u00f3n de manera limpia, uniforme y potente, sin picos ni ca\u00eddas notables en la salida. No escuch\u00e9 ninguna distorsi\u00f3n audible ni resoplido, pero s\u00ed mucho peso que te golpe\u00f3 en la garganta.<\/p>\n
![\"Rese\u00f1a](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-63914-62f066c0df839.jpg\")
\u00bfCu\u00e1l es la primera palabra que te viene a la mente cuando piensas en subwoofers, ignorando una obviedad como "bajo"? \u00bfImpacto, tal vez? \u00bfPeso? \u00bfPu\u00f1etazo? Todos son descriptores razonables en el sentido plat\u00f3nico, pero la palabra que me viene a la mente es "compromiso". Con eso quiero decir que, al elegir un nuevo subwoofer, es probable que est\u00e9 equilibrando cuatro variables distintas: discreci\u00f3n, asequibilidad, profundidad y musicalidad articulada. Suba el dial en una de esas variables, y las otras probablemente caer\u00e1n en picado, con raras excepciones.<\/p>\n