La masterizaci\u00f3n es otra bestia por completo. Para ayudar a aclarar la diferencia, me puse en contacto con algunos expertos en la industria discogr\u00e1fica para ayudar a entenderlo todo:<\/p>\n
\u2022 Bernie Grundman<\/a>: una leyenda de la industria del audio Lo que sigue son sus palabras, dadas como parte de una mesa redonda virtual. Comencemos con una simple pregunta:<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es tu definici\u00f3n de masterizaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n Robert Vosgien: "Me gusta ver la masterizaci\u00f3n en el sentido amplio como el \u00faltimo paso creativo en el proceso de grabaci\u00f3n y el primer paso en el proceso de fabricaci\u00f3n. Es la \u00faltima oportunidad de "subsanar" cualquier deficiencia sonora en cada pista, asegur\u00e1ndome est\u00e1n al mismo nivel (sonoridad) y espectro de audio similar".<\/p>\n Joe Travers: "Para m\u00ed es el toque final, la guinda del pastel para un disco. Cada vez que mezclas algo, quieres mezclarlo de tal manera que haya espacio para el aspecto de masterizaci\u00f3n. Quieres dejar espacio para los ingenieros de masterizaci\u00f3n para dar la guinda al pastel".<\/p>\n Ron McMaster: "El trabajo de un ingeniero de masterizaci\u00f3n es asegurarse de que la mezcla sin procesar que se le proporciona sea adecuada para el consumo masivo en todo tipo de formatos. Al igual que la mezcla, es un arte subjetivo y el equipo var\u00eda, pero la sala y el equipo de un buen ingeniero de masterizaci\u00f3n est\u00e1n dise\u00f1ados espec\u00edficamente para una respuesta de frecuencia plana y precisa. Un punto de referencia de sonido, por as\u00ed decirlo…"<\/p>\n Miles Showell: "Yo definir\u00eda la masterizaci\u00f3n como una forma de presentar cualquier grabaci\u00f3n de la mejor manera posible. Para ayudar al artista en la comunicaci\u00f3n de sus ideas musicales".<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 involucra la masterizaci\u00f3n de una grabaci\u00f3n b\u00e1sica, ya sea de una cinta anal\u00f3gica o de una fuente digital?<\/strong><\/p>\n RM: "… El ingeniero sabe c\u00f3mo se traducir\u00e1 la mezcla en los sistemas dom\u00e9sticos de las personas. Corregir\u00e1 los problemas que tiene la mezcla sin procesar y, si corresponde, sacar\u00e1 a relucir los aspectos agradables de la mezcla. Y, finalmente, llevar\u00e1 la mezcla a un nivel que sea competitivo con el actual. m\u00fasica sin da\u00f1arla".<\/p>\n BG: "La masterizaci\u00f3n puede ser tan simple como simplemente transferir una grabaci\u00f3n y crear un disco o archivo maestro para fabricarlo. De hecho, originalmente all\u00e1 por los a\u00f1os 50 y 60, hab\u00eda ingenieros de masterizaci\u00f3n, pero con una experiencia mucho m\u00e1s limitada. la raz\u00f3n por la que fueron llamados ingenieros de masterizaci\u00f3n fue porque hicieron el disco maestro sin cambios en el sonido. Hoy en d\u00eda, todos los ingenieros de masterizaci\u00f3n tambi\u00e9n hacen ajustes".<\/p>\n JT: "La ‘cadena’ para la se\u00f1al de tu mezcla final podr\u00eda pasar a trav\u00e9s de una consola, algo de limitaci\u00f3n, tal vez algo de compresi\u00f3n. Es un arte hacer eso; tienes que saber lo que est\u00e1s haciendo para obtener un buen resultado musical. Los chicos quienes lo hacen, los muchachos con los que trabajamos, tienen los o\u00eddos y la musicalidad para saber qu\u00e9 funciona con respecto a la grabaci\u00f3n y c\u00f3mo debe sonar el resultado final".<\/p>\n MS: "Para m\u00ed, la esencia del proceso de masterizaci\u00f3n es intentar imaginar d\u00f3nde y c\u00f3mo se escuchar\u00e1 la grabaci\u00f3n y optimizar el audio para esto. Si estuviera masterizando una pista de baile programada, entonces el bajo y la bater\u00eda tendr\u00edan que suene grande y rico y algo que se traducir\u00e1 y funcionar\u00e1 bien en un club.Mientras que una pista totalmente ac\u00fastica de, digamos, un cantautor probablemente se escuchar\u00e1 en casa o tal vez con auriculares en movimiento y necesitar\u00e1 un enfoque mucho m\u00e1s comprensivo".<\/p>\n RV: "La masterizaci\u00f3n de una cinta anal\u00f3gica es un proceso mucho m\u00e1s complicado. Tratar con la condici\u00f3n de la cinta puede tener sus problemas… Con fuentes digitales, creo mi propia sesi\u00f3n de Pro Tools para reproducci\u00f3n. Esta ‘sesi\u00f3n’ se reproduce a trav\u00e9s de mi conjunto de convertidores D\/A [digital a anal\u00f3gico], que se enruta a trav\u00e9s de mi consola de masterizaci\u00f3n donde se pueden agregar ecualizaci\u00f3n, nivel y compresi\u00f3n\/limitaci\u00f3n si es necesario. Las fuentes anal\u00f3gicas se enrutan directamente a la consola, sin pasar por el D\/ un convertidor".<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 implica la masterizaci\u00f3n de un disco f\u00edsico para hacer discos de vinilo?<\/strong><\/p>\n MS: "El formato de vinilo es b\u00e1sicamente una grabaci\u00f3n que ha sido capturada usando un proceso mec\u00e1nico. Las ondas de sonido que escuchas de los parlantes se cortan en el disco como un surco ondulado usando un torno para cortar discos. La forma del surco es una instant\u00e1nea de lo que est\u00e1 haciendo la m\u00fasica en ese momento en particular. Hay ciertos sonidos que no cortan muy bien, como el bajo est\u00e9reo y las voces que tienen mucha energ\u00eda (informaci\u00f3n de alta frecuencia)… Si me dan un disco para corte que tiene todo lo anterior, entonces algo tiene que ceder. Es mi trabajo hacer cualquier ajuste a la se\u00f1al lo m\u00e1s transparente posible".<\/p>\n BG: "Siempre lo considero como el \u00faltimo paso del proceso creativo y el primer paso de la fabricaci\u00f3n. Estamos haciendo la mec\u00e1nica para hacer los discos maestros reales… Lo que estamos tratando de hacer como ingenieros de masterizaci\u00f3n [de discos de vinilo] es para entrar en contacto con cualquier tipo de m\u00fasica en la que estemos trabajando y tratar de lograr una mejor conexi\u00f3n emocional con el oyente. Entonces, cuando manipulas esos controles, la ecualizaci\u00f3n y dem\u00e1s, tienes que usar tus propias respuestas emocionales. Es la \u00fanica forma de saber si se est\u00e1 comunicando mejor. Tampoco puedes tener prejuicios. Si obtienes un disco de Polka, a\u00fan tienes que estar abierto a \u00e9l.<\/p>\n \u00bfLa masterizaci\u00f3n de la grabaci\u00f3n original afecta el proceso de masterizaci\u00f3n del disco de vinilo? \u00bfEst\u00e1n los dos entrelazados?<\/strong><\/p>\n MS: "Est\u00e1n interrelacionados. Mi proceso es hacer que una grabaci\u00f3n suene lo mejor posible, generalmente trabajando junto con el artista y el productor… Si se necesitan cambios para cortar el master de vinilo, los aplicar\u00e9 en vivo en la mosca cuando se cortan los discos de laca maestra.<\/p>\n
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<\/a>JT: "Todos estos diferentes formatos vienen con diferentes reglas y regulaciones para que suenen bien. Si tienes personas que hacen bien su trabajo, todos los formatos pueden sonar muy bien. No puedes salirte con la tuya en las guerras de volumen al hacer vinilos. Es importante para cortar vinilo a un volumen m\u00e1s bajo".<\/p>\n
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<\/a>RM: "En el corte de discos, hay tres movimientos. Uno es el proceso subjetivo y creativo que describ\u00ed en la primera pregunta. El segundo es preparar la m\u00fasica masterizada para transferirla a la laca. El tercero es el proceso de corte real. He estado haciendo durante m\u00e1s de 30 a\u00f1os y a\u00fan disfruto enviando una laca grande y de hermoso sonido que resistir\u00e1 la prueba del tiempo".<\/p>\n![\"Comprender](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-60676-62f010daf3ae4.jpg\")
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