Tagasi CES-il tutvustas LG Technicolori \u00fche oma uue partnerina. Mida see partnerlus endaga kaasa toob? Paar asja tegelikult.<\/p>\n
Peamine asi, mida Barker Advanced HDR by Technicolori puhul (jah, see on ametlik nimi, nii et ma kirjutan selle ikka ja j\u00e4lle t\u00e4is), r\u00f5hutas, on see, et see pole tegelikult selline formaat ega standard nagu HDR10, HLG v\u00f5i Dolby Vision. Advanced HDR by Technicolor, mis t\u00f6\u00f6tati v\u00e4lja koos Phillipsiga, on s\u00fcsteem, mis v\u00f5imaldab edastada reaalajas HDR-telesaateid. \u00dclekande seisukohast \u00fchildub Technicolori t\u00e4iustatud HDR tegelikult suure d\u00fcnaamilise ulatusega standarditega, nagu HDR10 ja HLG. Barker \u00fctleb, et Technicolori s\u00fcsteem suudab kasutada mis tahes elektro-optilist \u00fclekandefunktsiooni (v\u00f5i EOTF-i, suure d\u00fcnaamilise ulatusega tehnoloogia p\u00f5hielementi) ja kohandada seda k\u00e4igupealt edastamiseks ning see toetab d\u00fcnaamilisi metaandmeid, et kohandada HDR-i. stseenide kaupa, et see vastaks konkreetse teleri v\u00f5imalustele.<\/p>\n LA piirkonnas on Technicolor juba korraldanud paar testsaadet (koost\u00f6\u00f6s Spectrum Networksi ja Charter Communicationsiga), et edastada Dodgersi ja Lakersi reaalajas m\u00e4ngude HDR-versioone. Viimane nende sooritatud test oli eriti t\u00e4helepanuv\u00e4\u00e4rne, sest m\u00e4ngu HDR- ja SDR-versioonide tootmiseks ja edastamiseks suutsid nad kasutada ainult \u00fchte tootmisautot.<\/p>\n Selle perspektiivi vaatamiseks m\u00f5elge tagasi ajale, mil k\u00f5rglahutusega teler esmakordselt turule tuli (kui olete piisavalt vana, et sellist asja meeles pidada). Vajadus toota kaks t\u00e4iesti eraldi saadet \u2013 \u00fcks HD- ja teine \u200b\u200bSD-vormingus \u2013 takistas HD kasutuselev\u00f5ttu. Kui protsess oli piisavalt sujuv, et v\u00f5imaldada k\u00f5ike hallata \u00fche tootmisveoki kaudu, v\u00f5isid HD-saated \u00f5itseda.<\/p>\n T\u00e4iustatud HDR by Technicolor s\u00fcsteem v\u00f5ib t\u00f6\u00f6tada \u00f5hu kaudu ATSC 3.0, voogedastusteenuste ja kaabel-\/satelliitsaadetega. S\u00f5ltuvalt sellest, kuidas need sisulevitajad otsustavad HDR-iga edasi liikuda, v\u00f5ime sel aastal n\u00e4ha ametlikke HDR-i otse\u00fclekandeid. see FierceCable’i lugu<\/a> annab hea kokkuv\u00f5tte sellest, kus me erinevate HDR-tehnoloogiatega oleme.<\/p>\n Technicolori ekspertre\u017eiim<\/strong> Valge punkt on huvitav teema videofiilidele, arvustajatele ja professionaalsetele kalibreerijatele. Meile on alati \u00f5petatud, et D65 valge punkt (millel on konkreetsed x- ja y-koordinaadid) on t\u00e4pne nii HD kui ka UHD standardite jaoks, kuid Technicolori valge punkt kasutab erinevaid x- ja y-koordinaate, kuna saadud "valge" n\u00e4eb tegelikult t\u00e4psem v\u00e4lja. kui v\u00f5rrelda OLED-i Technicoloris kasutatavate mastering-seadmete t\u00fc\u00fcpidega. See avab terve purgi usse, millesse ma siin ei lasku, kuid see viib mind partnerluse kolmanda aspekti juurde\u2026<\/p>\n T\u00f5en\u00e4oliselt on v\u00e4rvikunstniku t\u00f6\u00f6 k\u00f5ige ilmsem aspekt tagada, et film v\u00f5i telesaade s\u00e4ilitaks algusest l\u00f5puni \u00fchtse v\u00e4limuse. Matrixil on ilmselgelt v\u00e4ga spetsiifiline v\u00e4rvitoon, mis erineb totaalselt La La Landist v\u00f5i The Shape of Water’ist. Sama kehtib ka telesaadete kohta. Igal n\u00e4itusel on \u00fchtne v\u00e4limus, mille otsustavad re\u017eiss\u00f6\u00f6r ja fotograafia re\u017eiss\u00f6\u00f6r koos peamise koloristiga. T\u00e4psemalt, stseenide kaupa vaadeldes ei tegele kolorist aga ainult v\u00e4rvitoonide, varjunditega jne. Ta m\u00e4ngib ka valguse ja varjudega, veendumaks, et teie silm on suunatud sinna, kuhu see peaks v\u00f5i et stseeni valgustus ei peitu n\u00e4itleja emotsioone. Kui filmist This Is Us stseeni filmitakse \u00f5ues, v\u00f5ib 30-sekundilise stseeni v\u00f5tteks kuluda mitu tundi, selle aja jooksul on p\u00e4ike liikunud ja valguse kvaliteet on sageli muutunud… aga l\u00f5pptoode peab v\u00e4lja n\u00e4gema, nagu oleks pildistatud 30 sekundiga, t\u00e4pselt samades valgustingimustes. V\u00e4rvikunstniku \u00fclesanne on tagada, et see juhtuks.<\/p>\n \u00dctlematagi selge, et koloristi parim s\u00f5ber on t\u00e4pne kuvaseade suurep\u00e4rase kontrasti ja varjude detailidega. Mastering-sahtlis on tavaliselt kaks kuvarit: \u00fcks on v\u00e4iksem master-monitor ja teine \u200b\u200bon suurem tarbijatele suunatud "kliendimonitor", mis aitab anda koloristile parema ettekujutuse, mida l\u00f5ppkasutaja n\u00e4gema hakkab. Need kaks monitori peavad v\u00e4lja n\u00e4gema v\u00f5imalikult sarnased, et v\u00e4rvija saaks seda, mida ta n\u00e4eb, usaldada.<\/p>\n Osa sellest vastutusest langeb professionaalsetele kalibraatoritele ja LG kutsus Avicali David Abramsi<\/a> meile sellest protsessist r\u00e4\u00e4kima. Ta selgitas, kuidas aastaid oli plasma tarbijatele suunatud kuvarite v\u00e4rvide valik. Kahjuks on enamik neist plasmadest n\u00fc\u00fcd surnud v\u00f5i selle l\u00e4hedal ning nende v\u00f5imetus 4K ja HDR-i teha muudab need t\u00e4nap\u00e4eva t\u00f6\u00f6voos ebapraktiliseks v\u00f5imaluseks. LED\/LCD-d enamasti ei taganud t\u00f6\u00f6ks vajalikku t\u00e4psust ja kontrasti.<\/p>\n Sisestage OLED. Kuni Sony eelmisel aastal kaklusega liitumiseni oli LG USA-s ainus ettev\u00f5te, mis pakkus suure ekraaniga OLED-telereid, mis v\u00f5iksid olla klientide monitorid, nii et selliste ettev\u00f5tete nagu Technicolor ja LG vahel hakkas tekkima kaudne partnerlus. Kuid kuna sellised inimesed nagu David Abrams hakkasid LG poole p\u00f6\u00f6rduma, et r\u00e4\u00e4kida asjadest, mida nad saaksid oma telerite sees teha, et anda v\u00e4rvikunstnikele veelgi rohkem paindlikkust ja t\u00e4psust, tekkis ametlikum partnerlus. Technicolor kasutab n\u00fc\u00fcd paljudes oma mastering-komplektides klientmonitorina LG OLED-e. (Teaduse m\u00f5ttes kasutab Technicolor ka Panasonicu OLED-telereid m\u00f5nes masterdamise lahtris, kuid neid telereid siin USA-s ei m\u00fc\u00fcda) Tom Forletta lahes asub 30-tolline Sony BVM-X300 OLED- mastermonitor.<\/a>ja 55-tolline LG B7 OLED teler, mis asendas Panasonicu VT60 plasma (RIP!). Forletta ei suutnud OLED-tehnoloogia ja k\u00f5igi selle tugevate k\u00fclgede kohta \u00f6elda piisavalt h\u00e4id s\u00f5nu.<\/p>\n Kui n\u00e4ete meisterdamisprotsessi tegevuses, kui n\u00e4ete, kui palju t\u00e4helepanu p\u00f6\u00f6ratakse igale pisidetailidele tagamaks, et l\u00f5pptoode n\u00e4eb v\u00e4lja t\u00e4pselt selline, nagu re\u017eiss\u00f6\u00f6r kavatses, toob see lihtsalt v\u00e4lja m\u00f5tte, miks me teeme seda, mida me teeme. v\u00e4ljapaneku \u00fclevaatajatena. Miks me alati \u00fctleme teile, et v\u00e4ltige d\u00fcnaamilist v\u00f5i erksat pildire\u017eiimi ja kasutage re\u017eiimi Cinema, Movie v\u00f5i ISF (ja v\u00f5ib-olla n\u00fc\u00fcd ka Technicolor Expert re\u017eiimi). Miks me soovitame nii paljud kunstlikud t\u00e4iustused v\u00e4lja l\u00fclitada. Miks me \u00fctleme, et rohkem v\u00e4rvi ei pruugi olla parem v\u00e4rv. Miks me m\u00f5\u00f5dame telereid, et n\u00e4ha, kui t\u00e4psed need v\u00f5ivad olla, ja miks me neid kalibreerime, et n\u00e4ha, kas saame neid veelgi t\u00e4psemaks muuta. Teler v\u00f5i projektor on pika keerulise ahela viimane peatus,<\/p>\n![\"Mida](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-54999-62ef33783e875.jpg\")
Technicolori t\u00e4iustatud HDR<\/strong>
\nLG on esimene teleritootja, kes lisab oma 2018. aasta UHD-telerisarja "Advanced HDR by Technicolor" toe ning Technicolori arenevate tehnoloogiate vanemasepresident Kirk Barker istus meiega, et seda HDR-tehnoloogiat p\u00f5hjalikumalt selgitada. detail.<\/p>\n
\nVeel \u00fcks LG\/Technicolori partnerluse element on uue pildire\u017eiimi lisamine 2018. aasta OLED-teleritesse nimega Technicolor Expert Mode. P\u00f5him\u00f5tteliselt on LG m\u00fc\u00fcgiargument j\u00e4rgmine: kui soovite n\u00e4ha sisu t\u00e4pselt nii, nagu Technicolori meisterdamismeeskond seda n\u00e4gi, kasutage re\u017eiimi Technicolor Expert \u2013 mis on valge punkti ja tippheleduse jaoks seatud Technicolori spetsifikatsioonidele.<\/p>\nLG OLED-id Mastering Bay’s<\/strong>
\nMinu kui videofiili jaoks oli Technicolori tuuri k\u00f5ige lahedam ja huvitavam osa see, kui saime k\u00fclastada \u00fcht masteringi lahte ja vaadata koloristi tegutsemas. Ringh\u00e4\u00e4lingu vanemkolorist Tom Forletta (paremal n\u00e4idatud), kes praegu t\u00f6\u00f6tab NBC \u00fclipopulaarse draama "This Is Us" kallal, andis meile v\u00e4ikese \u00f5petuse selle kohta, mida ja kuidas v\u00e4rvikunstnikud teevad.<\/p>\n