pour absorber toute lumi\u00e8re parasite.<\/p>\n
L’\u00e9cran est livr\u00e9 avec un manuel d’instructions bien pr\u00e9sent\u00e9 pour le montage. Il m’a fallu environ une demi-heure pour construire l’\u00e9cran avec l’aide d’un ami. La configuration \u00e9tait relativement simple et directe. Le cadre est extr\u00eamement rigide et n’a aucun flex. Le syst\u00e8me de tension du mat\u00e9riau de l’\u00e9cran est bien pens\u00e9 et, une fois install\u00e9 correctement, vous laisse un \u00e9cran parfaitement tendu, sans affaissement ni pli visible. L’\u00e9cran est livr\u00e9 avec des supports de fixation murale et les accessoires n\u00e9cessaires pour fixer votre \u00e9cran au mur.<\/p>\n
Pour tester les nobles affirmations d’EluneVision concernant la qualit\u00e9 des mat\u00e9riaux, je l’ai compar\u00e9 directement \u00e0 un \u00e9chantillon de StudioTek 100 \u00e0 port\u00e9e de main. Il est presque impossible de faire des d\u00e9clarations sur les diff\u00e9rences entre les deux sans avoir les deux en m\u00eame temps. Un test objectif pour juger de la qualit\u00e9 du mat\u00e9riau de l’\u00e9cran est la qualit\u00e9 de la repr\u00e9sentation des pixels \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p>\n
Pour des performances de niveau de r\u00e9f\u00e9rence, il est important qu’un \u00e9cran affiche non seulement des pixels individuels, mais \u00e9galement leurs contours. Pour que cela se produise en premier lieu, vous devez disposer d’un projecteur dot\u00e9 d’une capacit\u00e9 inh\u00e9rente \u00e0 r\u00e9soudre aussi bien les pixels. Mon projecteur JVC DLA-RS500 de r\u00e9f\u00e9rence, avec ses optiques tout verre de haute qualit\u00e9, s’adapte facilement \u00e0 cette facture. Les deux mat\u00e9riaux d’\u00e9cran montraient clairement des pixels individuels et leurs contours. Les surfaces ultra-lisses des deux \u00e9crans, pratiquement d\u00e9pourvues de texture et de grain, permettent que cela se produise. Si nous voulons pinailler, lors d’une inspection extr\u00eamement minutieuse \u00e0 quelques m\u00e8tres de l’\u00e9cran, le mat\u00e9riau StudioTek 100 a montr\u00e9 un petit avantage en termes de douceur, r\u00e9sultant en des pixels subtilement mieux d\u00e9limit\u00e9s, mais je veux dire subtilement. \u00c0 plus de quelques pieds en arri\u00e8re, il<\/p>\n
\u00e9tait impossible de discerner une diff\u00e9rence entre les deux \u00e0 cet \u00e9gard. Jusqu’ici tout va bien.<\/p>\n
L’\u00e9cran Reference Studio 4K est \u00e0 gain unitaire, ce qui signifie que le mat\u00e9riau diffuse la lumi\u00e8re uniform\u00e9ment sur toute la surface de l’\u00e9cran. Cela donne au mat\u00e9riau plusieurs avantages par rapport aux \u00e9crans \u00e0 gain positif. Vous pouvez vous attendre \u00e0 ce qu’un \u00e9cran \u00e0 gain unitaire ait une excellente uniformit\u00e9 avec des angles de vision allant jusqu’\u00e0 180 degr\u00e9s et aucun probl\u00e8me de hotspotting.<\/p>\n
L’inconv\u00e9nient est qu’ils ne supportent g\u00e9n\u00e9ralement pas bien la lumi\u00e8re ambiante ou r\u00e9fl\u00e9chie, c’est pourquoi il est important de placer l’\u00e9cran dans une pi\u00e8ce compl\u00e8tement \u00e9clair\u00e9e.<\/p>\n
contr\u00f4le de la lumi\u00e8re. Un contr\u00f4le complet de la lumi\u00e8re signifie \u00e9galement avoir des mat\u00e9riaux tels que du velours noir sur les murs, les sols et les plafonds. Il s’agit d’absorber toute lumi\u00e8re qui pourrait rebondir sur l’\u00e9cran, se refl\u00e9ter sur ces surfaces, puis revenir sur l’\u00e9cran, effa\u00e7ant ainsi l’image dans une certaine mesure. Mon espace cin\u00e9ma est configur\u00e9 pour accueillir un tel \u00e9cran. Je n’ai vu absolument aucun probl\u00e8me d’uniformit\u00e9, d’angles de vision ou de point d’acc\u00e8s avec l’\u00e9cran Reference Studio 4K dans ma salle de cin\u00e9ma. Il semble correspondre aux performances du StudioTek 100 dans ce domaine. Cela coche une autre case.<\/p>\n
La temp\u00e9rature de couleur du mat\u00e9riau de l’\u00e9cran est \u00e9galement un facteur important lors du choix d’un \u00e9cran. Cela va doubler pour ceux qui ne pr\u00e9voient pas de calibrer leur projecteur, car c’est le seul moyen de compenser un grand d\u00e9calage de temp\u00e9rature de couleur introduit par un \u00e9cran. La plupart des projecteurs de cin\u00e9ma maison actuels sont livr\u00e9s avec au moins un mode pr\u00e9r\u00e9gl\u00e9 en usine proche de la temp\u00e9rature de couleur blanche de r\u00e9f\u00e9rence D65. Cette temp\u00e9rature de couleur pour le blanc est la norme utilis\u00e9e lors de la ma\u00eetrise du contenu Blu-ray et Ultra HD Blu-ray.<\/p>\n
Avoir un \u00e9cran qui correspond \u00e0 ce point blanc signifie qu’il n’y aura pas de grand changement de couleur introduit par l’\u00e9cran. Nous pouvons facilement v\u00e9rifier le d\u00e9calage de temp\u00e9rature de couleur introduit par l’\u00e9cran en mesurant la diff\u00e9rence de temp\u00e9rature de couleur entre la lumi\u00e8re qui sort de l’objectif du projecteur et la lumi\u00e8re qui rebondit sur l’\u00e9cran. Dans mes tests, il n’y avait qu’une diff\u00e9rence de 50 Kelvin entre les deux. La mesure du mat\u00e9riau de l’\u00e9cran StudioTek 100 de la m\u00eame mani\u00e8re a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 une diff\u00e9rence de 40 Kelvin. Les deux mat\u00e9riaux d’\u00e9cran offrent des performances proches de la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 cet \u00e9gard.<\/p>\n Tous ces tests de torture "sous le microscope" sont instructifs, bien s\u00fbr, mais \u00e0 quoi ressemble l’\u00e9cran de Reference Studio 4K avec le contenu vid\u00e9o r\u00e9el? En bref, l’image \u00e0 l’\u00e9cran appara\u00eet pure, ultra propre et nette, avec des couleurs pr\u00e9cises et des contrastes \u00e9clatants. Il est important de noter que la plupart des autres \u00e9crans ont des rev\u00eatements optiques appliqu\u00e9s pour faire face \u00e0 la lumi\u00e8re ambiante et pour aider \u00e0 augmenter la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie vers le spectateur. Ce rev\u00eatement est g\u00e9n\u00e9ralement visible sous la forme d’\u00e9l\u00e9ments de grain et d’\u00e9clat. Je vois souvent ce rev\u00eatement lorsque le contenu vid\u00e9o contient de longs plans panoramiques ou si la vid\u00e9o est de nature extr\u00eamement lumineuse. L’\u00e9cran de Reference Studio 4K ne montre aucun signe de ces artefacts lors de prises de vue panoramiques ou de mat\u00e9riaux lumineux. Tout ce qui vous reste est une repr\u00e9sentation honn\u00eate de la lumi\u00e8re sortant de l’objectif de votre projecteur. Tome,<\/p>\n Points forts<\/strong><\/p>\n Points faibles<\/strong><\/p>\n Comparaison et concurrence Il existe si peu d’alternatives qui r\u00e9pondent aux m\u00eames normes de qualit\u00e9. Si peu, en fait, que ceux que je connais se comptent avec les doigts d’une main. Et aucun de ces autres \u00e9crans n’arrive \u00e0 un prix proche de celui-ci.<\/p>\n Pr\u00e8s de son prix, je dirais que la gamme Cima Neve de Stewart<\/a>, un peu en retrait par rapport au StudioTek 100, offre les performances les plus proches. La plupart des autres \u00e9crans proches du prix du Reference Studio 4K ont plus de texture d’\u00e9cran, de grain ou d’\u00e9clat, ce qui peut conduire \u00e0 une exp\u00e9rience visuelle sous-optimale. La proposition de valeur avec cet \u00e9cran est tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e.<\/p>\n![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-52342-62eefc5181e9e.jpg\")
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