{"id":113784,"date":"2023-04-19T15:58:00","date_gmt":"2023-04-19T12:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=113784"},"modified":"2022-08-24T16:13:21","modified_gmt":"2022-08-24T13:13:21","slug":"la-mod-lisation-acoustique-pourrait-nous-donner-le-son-dun-quipement-haut-de-gamme-sans-le-co-t-lev","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/la-mod-lisation-acoustique-pourrait-nous-donner-le-son-dun-quipement-haut-de-gamme-sans-le-co-t-lev","title":{"rendered":"La mod\u00e9lisation acoustique pourrait nous donner le son d’un \u00e9quipement haut de gamme sans le co\u00fbt \u00e9lev\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Je suis un musicien. Ou du moins je l’\u00e9tais. Je n’ai pas beaucoup jou\u00e9 au cours des 20 derni\u00e8res ann\u00e9es, mais j’ai toujours ma fid\u00e8le guitare acoustique \u00e0 six cordes Martin D-18<\/a>, que j’ai achet\u00e9e neuve au Ann Arbor Folklore Center en 1971 pour 371 $ (un prix que je peux confirmer car je ayez toujours le re\u00e7u d’origine\u00a0!). Dans les ann\u00e9es qui ont suivi, j’ai acquis quelques autres guitares, dont une Fender Stratocaster fabriqu\u00e9e aux \u00c9tats-Unis. Lorsque j’ai achet\u00e9 ma Strat, j’avais aussi besoin d’un amplificateur. J’en voulais un qui me permettrait d’explorer de nombreux sons diff\u00e9rents, qui serait suffisamment compact pour \u00eatre rang\u00e9 dans un coin de mon studio et qui ne co\u00fbterait pas cher.<\/p>\n

En tant qu’ing\u00e9nieur du son et producteur de disques, je sais avec quel soin les guitaristes professionnels choisissent l’\u00e9quipement qu’ils utilisent pour produire leurs sons individuels. Albert Lee ne jouera sa guitare \u00e9lectrique signature Music Man qu’avec une ligne \u00e0 retard num\u00e9rique Lexicon PCM 42 – les autres lignes \u00e0 retard ne suffiront pas. Il poss\u00e8de plusieurs de ces appareils vintage. Et le guitariste de studio et de Supertramp, Carl Verheyen, ne plaisantait pas lorsqu’il m’a dit lors de l’interview pour son DVD Collector’s Edition<\/a> que son son d\u00e9pendait de l’utilisation de la r\u00e9verb\u00e9ration et du d\u00e9lai: "Je ne peux tout simplement pas jouer sans eux." Des instruments aux c\u00e2bles et des processeurs aux amplificateurs, les musiciens de ce calibre se d\u00e9finissent par leur son. Et ils n’\u00e9pargnent aucune d\u00e9pense pour y parvenir. Cela vous semble familier, non\u00a0?<\/p>\n

Il y a des ann\u00e9es, j’ai vu le virtuose de la guitare Eric Johnson tester un ampli Fender Twin Reverb original du milieu des ann\u00e9es 1960 lors d’un salon de la guitare \u00e0 Dallas. Eric a jou\u00e9 sur mon album malheureux de Jennifer Warnes il y a de nombreuses ann\u00e9es et est l’un des musiciens les plus soucieux du d\u00e9tail que j’ai jamais eu le plaisir d’enregistrer. Ces musiciens ont les oreilles et les ressources n\u00e9cessaires pour rechercher et acheter tout \u00e9quipement qui leur tient \u00e0 c\u0153ur. Carl a un Marshall Stack pour son \u00e9norme son rock et d’autres guitares et amplificateurs quand il veut un son plus jazz\u00e9. Il poss\u00e8de probablement quelques dizaines de guitares et autant d’amplis.<\/p>\n

Mais qu’est-ce que nous autres sommes cens\u00e9s faire? Je ne veux pas ou n’ai pas besoin d’un amplificateur diff\u00e9rent pour chaque style de musique que j’aime jouer. Je veux un seul amplificateur capable de reproduire le son de la pile Marshall de Carl ou du Fender Twin vintage d’Eric dans une seule unit\u00e9. Que faire?<\/p>\n

Mod\u00e9lisation acoustique<\/strong><\/h2>\n

La r\u00e9ponse est la mod\u00e9lisation acoustique. Il s’av\u00e8re qu’\u00e0 l’\u00e8re num\u00e9rique, des ing\u00e9nieurs \u00e9lectriciens intelligents et des programmeurs innovants ont cr\u00e9\u00e9 des syst\u00e8mes capables de reproduire le son de n’importe quel \u00e9quipement analogique, y compris les amplificateurs de guitare, les processeurs de signal vintage, les magn\u00e9tophones \u00e0 bobine et les appareils haut de gamme. Mat\u00e9riel HiFi. En utilisant des processeurs de signaux num\u00e9riques extr\u00eamement puissants et peu co\u00fbteux, il est possible de concevoir du mat\u00e9riel et des logiciels capables de mesurer et de reproduire l’\u00e9nergie acoustique qui atteint nos oreilles \u00e0 partir de n’importe quel composant, c\u00e2ble ou haut-parleur analogique.<\/p>\n

Cette id\u00e9e simple est souvent n\u00e9glig\u00e9e alors que nous nous effor\u00e7ons de trouver un son de mieux en mieux – le soi-disant son absolu. Nous avons tendance \u00e0 nous concentrer sur l’\u00e9quipement, les c\u00e2bles, les formats, les fr\u00e9quences d’\u00e9chantillonnage, la longueur des mots et d’autres facteurs. En fin de compte, seules comptent les ondes acoustiques qui atteignent nos tympans. La fid\u00e9lit\u00e9 que nous \u00e9prouvons est enti\u00e8rement contenue dans les zones de compactage et de rar\u00e9faction des mol\u00e9cules d’air atteignant nos oreilles. Tout!<\/p>\n

J’ai pens\u00e9 \u00e0 la magie de la mod\u00e9lisation acoustique et \u00e0 son application potentielle \u00e0 l’audio haut de gamme apr\u00e8s avoir lu une autre critique ridicule d’une ligne "\u00e9conomique" d’interconnexions RCA, de c\u00e2bles d’enceintes et de cordons d’alimentation sur un autre site Web audiophile \u00e0 partir d’un c\u00e2ble bien connu fabricant. Le budget dans ce cas signifie environ 600 $ pour un c\u00e2ble RCA d’un m\u00e8tre! Chaque fois que vous lisez des critiques avec des descriptions \u00e9logieuses telles que "un son coh\u00e9rent et pr\u00e9cis", "pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne et pr\u00e9cision microdynamique" ou "rend les syst\u00e8mes coh\u00e9rents et divertissants", trouvez une autre source d’informations sur les syst\u00e8mes audio haut de gamme. Je reconnais que les go\u00fbts personnels et les choix esth\u00e9tiques sont des facteurs majeurs dans notre passe-temps, mais ils doivent passer au second plan par rapport \u00e0 la science, l’ing\u00e9nierie et la technologie – ou du moins ils le devraient. Quelle sp\u00e9cification technique sommes-nous cens\u00e9s utiliser pour mesurer la "pr\u00e9cision microdynamique"\u00a0? Allez. Nous m\u00e9ritons mieux.<\/p>\n

Un puissant amplificateur de guitare Morphing<\/strong><\/h2>\n

Pour en revenir \u00e0 ma recherche d’un amplificateur de guitare adapt\u00e9, j’ai \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 d’instruments de musique Line 6 lors d’une visite dans mon magasin de musique local. Le propri\u00e9taire du magasin m’a orient\u00e9 vers Line 6, une entreprise tr\u00e8s innovante fond\u00e9e en 1996 par Marcus Ryle, un ancien \u00e9tudiant de CSU Dominguez Hills (l’universit\u00e9 o\u00f9 j’enseigne actuellement l’ing\u00e9nierie audio). La soci\u00e9t\u00e9 op\u00e8re \u00e0 Calabasas, en Californie, et a connu un tel succ\u00e8s que Yamaha l’a achet\u00e9e.<\/p>\n

\"La<\/a><\/p>\n

Marcus a eu la brillante id\u00e9e d’analyser soigneusement les amplificateurs de guitare "embl\u00e9matiques", puis de concevoir des algorithmes num\u00e9riques capables de reproduire le chemin du signal analogique, les circuits et le son de l’amplificateur en question. En fait, j’ai eu la chance de visiter leurs installations et Marcus m’a fait visiter il y a de nombreuses ann\u00e9es. Il m’a emmen\u00e9 dans le studio "amplificateur" o\u00f9 ils avaient toutes les marques et tous les mod\u00e8les des meilleurs amplificateurs de guitare jamais produits – des designs vintage et modernes. L’\u00e9quipe d’ing\u00e9nieurs de Line 6 a diss\u00e9qu\u00e9 chaque circuit et recr\u00e9\u00e9 le chemin du signal analogique \u00e0 l’aide de processeurs num\u00e9riques et de logiciels. Et \u00e7a a march\u00e9! Mon petit amplificateur Spider a un bouton rotatif qui peut changer le son d’une pile Marshall \u00e0 un Fender Twin avec la torsion d’un bouton. D’autres boutons et commutateurs permettent \u00e0 l’utilisateur d’affiner ou d’ajuster les param\u00e8tres individuels d’un son de base.<\/p>\n

\"La<\/a>Mon fils guitariste inv\u00e9t\u00e9r\u00e9 n’\u00e9tait pas convaincu qu’autre chose qu’un ampli analogique pouvait produire son son, alors il a achet\u00e9 un amplificateur et une enceinte Mesa Boogie tr\u00e8s chers et volumineux. Il n’a pas fallu trop de temps avant qu’il ne se rende compte que tirer ce mastodonte dans les escaliers et le faire entrer et sortir de sa voiture n’allait pas le couper. Il a finalement opt\u00e9 pour un amplificateur Line 6 et n’a jamais regard\u00e9 en arri\u00e8re.<\/p>\n

Et ce ne sont pas seulement les amplificateurs de guitare analogiques qui ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9s par la mod\u00e9lisation num\u00e9rique. La plupart des enregistrements commerciaux sont enregistr\u00e9s et mix\u00e9s \u00e0 l’aide de stations de travail audio num\u00e9riques (DAW) telles que Pro Tools, Logic ou Nuendo. Et pratiquement tout le traitement – \u00e9galisation, r\u00e9verb\u00e9ration, traitement dynamique comme la compression et la limitation, etc. – qui \u00e9tait effectu\u00e9 avec un \u00e9quipement externe analogique a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par des plug-ins num\u00e9riques qui mod\u00e9lisent leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs analogiques. Par exemple, le compresseur\/limiteur UREI 1176 l\u00e9gendaire et "incontournable" existe maintenant dans le code avec \u00e0 peu pr\u00e8s tous les autres \u00e9quipements de traitement de signal vintage. J’ai vendu mon 1176 il y a quelques ann\u00e9es. Il existe \u00e9galement des plug-ins num\u00e9riques qui font des choses qui ne peuvent se produire que dans le domaine num\u00e9rique.<\/p>\n

Les instruments virtuels ont re\u00e7u le m\u00eame traitement. Les DAW et autres g\u00e9n\u00e9rateurs de musique num\u00e9rique peuvent recr\u00e9er tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment le son de n’importe quel ensemble de batterie acoustique, clavier ou autre instrument de musique. Ce ne sont pas vraiment des exemples de mod\u00e9lisation acoustique, mais plut\u00f4t l’utilisation d’instruments virtuels – ce que nous appelions autrefois des \u00e9chantillonneurs – domine une grande partie de la musique commerciale publi\u00e9e ces jours-ci. Les microphones \u00e0 lampes classiques ont subi le m\u00eame traitement de mod\u00e9lisation.<\/p>\n

Mesure et mod\u00e9lisation<\/strong><\/h2>\n

\"La<\/a>Des techniques existent pour mesurer soigneusement l’\u00e9nergie acoustique qui p\u00e9n\u00e8tre dans nos oreilles \u00e0 l’aide de microphones tr\u00e8s petits et tr\u00e8s pr\u00e9cis plac\u00e9s juste \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’oreille externe. Comme je l’ai mentionn\u00e9 dans mon article sur la 3D, l’audio immersif<\/a>, AIX Studios a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 \u00e0 de nombreuses reprises comme salle d’\u00e9coute id\u00e9ale et est devenu l’un des favoris des propri\u00e9taires du \u00abroom realiser\u00bb Smyth Research A8 pour les mesures. Cet appareil recr\u00e9e les propri\u00e9t\u00e9s acoustiques d’un environnement d’\u00e9coute et d’un ensemble sp\u00e9cifique d’enceintes via un bo\u00eetier de traitement et un ensemble d’\u00e9couteurs \u00e9lectrostatiques Stax (ou tout autre casque de bonne qualit\u00e9). Les propri\u00e9taires de la bo\u00eete Smyth r\u00e9serveraient quelques heures dans ma salle de mixage et de mastering pour que leurs fonctions de transfert li\u00e9es \u00e0 la t\u00eate (HRTF) personnelles soient mesur\u00e9es et charg\u00e9es dans leurs appareils Smyth. Lorsqu’il est combin\u00e9 avec le suivi de t\u00eate actif, il n’y a pratiquement aucun moyen de faire la diff\u00e9rence entre le son produit par les haut-parleurs dans l’espace d’\u00e9coute r\u00e9el et la version cr\u00e9\u00e9e num\u00e9riquement produite par le Smyth Research A8 et diffus\u00e9e via des \u00e9couteurs. Autrement dit,<\/p>\n

De nombreuses grandes installations de post-production font mesurer leurs agents de contr\u00f4le de la qualit\u00e9 dans leurs grandes sc\u00e8nes de doublage, puis s’assoient dans de petites pi\u00e8ces de la taille d’un placard pour \u00e9couter des doublages en langues \u00e9trang\u00e8res via des bo\u00eetes Smyth. Le son de la grande salle multicanal est recr\u00e9\u00e9 au casque. Pourquoi perdre du temps dans la grande pi\u00e8ce quand on peut la mod\u00e9liser via un casque ?<\/p>\n

Choix de menus d\u00e9roulants pour les c\u00e2bles, l’\u00e9quipement vintage et d’autres r\u00e9glages<\/strong><\/h2>\n

Voici mon id\u00e9e \u00e0 un million de dollars\u00a0: encourageons l’utilisation de la mod\u00e9lisation acoustique pour apporter les qualit\u00e9s sonores de syst\u00e8mes audio de r\u00e9f\u00e9rence monumentalement haut de gamme et \u00e0 large bande passante \u00e0 ceux d’entre nous qui ont des budgets limit\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 la magie de la mod\u00e9lisation acoustique. Si le son \u00e0 nos oreilles peut \u00eatre m\u00e9ticuleusement captur\u00e9 et analys\u00e9, les param\u00e8tres pr\u00e9cis de tout facteur sonore peuvent \u00eatre identifi\u00e9s et tabul\u00e9s. L’amplitude de tous les composants musicaux, la distribution et la plage de fr\u00e9quences, les relations de phase, l’annulation, la distorsion et d’autres \u00e9l\u00e9ments peuvent \u00eatre d\u00e9termin\u00e9s et recr\u00e9\u00e9s avec pr\u00e9cision \u00e0 l’aide de techniques de mod\u00e9lisation acoustique. \u00c9tant donn\u00e9 que tant de musique est distribu\u00e9e via des r\u00e9seaux num\u00e9riques et reproduite \u00e0 l’aide de lecteurs logiciels, il ne devrait pas \u00eatre difficile d’ajouter du code suppl\u00e9mentaire pour reproduire le son que nous voulons. Commen\u00e7ons par quelque chose de simple comme le "son"<\/p>\n

Nous savons tous que la question des c\u00e2bles contribuant activement au son de votre syst\u00e8me est un sujet tr\u00e8s d\u00e9battu. Juste au cours des deux derniers jours, un commentateur m’a trait\u00e9 de troll pour ne pas croire en la "pr\u00e9cision microdynamique" comme attribut des c\u00e2bles. Et une critique sur un site audiophile australien a pass\u00e9 les premiers paragraphes \u00e0 rejeter quiconque croit en la science et l’ing\u00e9nierie avant de vanter les vertus des c\u00e2bles co\u00fbteux. Beaucoup d’audiophiles tendent vers le c\u00f4t\u00e9 subjectif de cet argument au lieu d’accepter la science. Mais la mod\u00e9lisation acoustique pourrait \u00eatre la solution \u00e0 ce probl\u00e8me \u00e9pineux.<\/p>\n

\"La<\/a>Je connais Jonathan Reichbach, directeur et propri\u00e9taire de Sonic Studio et programmeur du lecteur logiciel prim\u00e9 Amarra. Et si je pouvais le convaincre, ainsi que d’autres cr\u00e9ateurs, d’ajouter un menu d\u00e9roulant ou une s\u00e9rie de cases \u00e0 cocher \u00e0 leurs lecteurs\u00a0? La s\u00e9lection d’un r\u00e9glage particulier ajouterait quelques lignes de code DSP au chemin du signal et mod\u00e9liserait les caract\u00e9ristiques "sonores" exactes des interconnexions RCA co\u00fbteuses, des c\u00e2bles d’enceintes, des cordons d’alimentation, etc. Je peux imaginer des boutons et un curseur de contr\u00f4le associ\u00e9 qui permettraient aux utilisateurs individuels d’ajouter ou de r\u00e9duire la quantit\u00e9 de "pr\u00e9cision microdynamique", de "pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne", de "coh\u00e9rence" ou de "d\u00e9tails de bas niveau" au son de leurs syst\u00e8mes. Imaginez les \u00e9conomies! Au lieu d’avoir \u00e0 auditionner des interconnexions, des c\u00e2bles d’enceintes et des cordons d’alimentation co\u00fbteux, toutes les possibilit\u00e9s seraient disponibles sous forme de plug-ins dans les lecteurs de musique num\u00e9riques. S’il existe en fait des diff\u00e9rences mesurables dans les formes d’onde acoustiques qui atteignent vos oreilles lorsqu’un c\u00e2ble USB ou HDMI \u00e0 1 000 $ est remplac\u00e9 par un c\u00e2ble standard, nous mesurons simplement ces diff\u00e9rences et les programmons dans le plug-in. Je n’imagine pas que les fabricants de c\u00e2bles haut de gamme approuveront cet effort, mais la marche de la technologie est imparable.<\/p>\n

L’une de mes cases \u00e0 cocher d’attribut de c\u00e2ble pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es permettrait de changer la direction du c\u00e2ble pour ceux qui pensent que les \u00e9lectrons circulent mieux dans une direction dans un c\u00e2ble. Si vous pouvez le mesurer, alors nous pouvons le mod\u00e9liser.<\/p>\n

Mais les "avantages" sonores des c\u00e2bles ne seraient qu’un d\u00e9but. Les d\u00e9bats se poursuivront certainement pour savoir s’il existe des diff\u00e9rences mesurables r\u00e9elles entre les c\u00e2bles de diff\u00e9rents types. Il pourrait \u00eatre int\u00e9ressant d’examiner les donn\u00e9es brutes de l’\u00e9tape de capture de notre analyse et de voir si diff\u00e9rents cordons d’alimentation produisent diff\u00e9rentes formes d’onde \u00e0 nos oreilles.<\/p>\n

Cependant, il ne fait aucun doute que l’\u00e9lectronique est capable de produire diff\u00e9rentes signatures sonores. L’entreprise innovante qui soutient cette id\u00e9e pourrait acqu\u00e9rir le "meilleur des meilleurs" \u00e9quipements audio, analyser les circuits, cr\u00e9er des \u00e9quivalents logiciels et fournir des pr\u00e9r\u00e9glages qui reproduiraient les caract\u00e9ristiques des \u00e9quipements fabriqu\u00e9s par des fabricants bien connus tels que McIntosh, Meridian, Goldmund, et d’autres. Les utilisateurs pourraient choisir leurs favoris en faisant simplement d\u00e9filer une liste sur un \u00e9cran tactile et en appuyant sur le bouton S\u00e9lectionner.<\/p>\n

Les haut-parleurs de fabricants audiophiles tels que Wilson, Magico et B&W pourraient \u00e9galement \u00eatre mod\u00e9lis\u00e9s et reproduits acoustiquement, tout comme l’\u00e9lectronique. En fait, la mod\u00e9lisation des haut-parleurs pourrait potentiellement avoir le plus grand avantage. Les audiophiles pourraient acheter un ensemble tr\u00e8s performant de haut-parleurs \u00e0 gamme compl\u00e8te et les faire "r\u00e9gler" num\u00e9riquement pour correspondre aux caract\u00e9ristiques des haut-parleurs co\u00fbtant 100 fois plus.<\/p>\n

Les possibilit\u00e9s sont infinies<\/strong><\/h2>\n

Il serait possible d’aller plus loin et de r\u00e9pliquer des processus comme Master Quality Authenticated (MQA) ou Fidelizer gr\u00e2ce \u00e0 la mod\u00e9lisation acoustique. Apr\u00e8s tout, les inventeurs de MQA ont utilis\u00e9 des techniques analytiques similaires pour mesurer le "son" des masters originaux afin de pr\u00e9server ce son lorsqu’il est correctement reproduit \u00e0 l’aide de leurs d\u00e9codeurs et outils logiciels sous licence – et tr\u00e8s co\u00fbteux. Et si quelqu’un mesurait simplement les signaux atteignant nos oreilles via un syst\u00e8me co\u00fbteux \u00e9quip\u00e9 de MQA et modifiait le signal de sortie final pour qu’il corresponde \u00e0 la version MQA gr\u00e2ce \u00e0 la mod\u00e9lisation acoustique\u00a0? Il n’y a aucune raison pour que cela ne puisse pas \u00eatre fait. Vraiment.<\/p>\n

Conclusion<\/strong><\/h2>\n

Les audiophiles m\u00e9ritent des informations pr\u00e9cises sur tous les composants qui contribuent \u00e0 reproduire le son absolu. Du mat\u00e9riel au logiciel, des cordons d’alimentation aux interconnexions num\u00e9riques, nous devons maximiser la fid\u00e9lit\u00e9 sans maximiser les co\u00fbts. La mod\u00e9lisation acoustique est la r\u00e9ponse. Ou du moins c’est une r\u00e9ponse. Le travail et l’impact que Marcus Ryle et Line 6 ont eu sur l’industrie des instruments de musique \u00e9taient r\u00e9volutionnaires. Les plug-ins que Waves et Izotope fournissent \u00e0 l’industrie du disque ont \u00e9t\u00e9 transformationnels. Qui a encore besoin d’un \u00e9quipement \u00e0 lampes rare et co\u00fbteux alors qu’un \u00e9quivalent est disponible dans un menu d\u00e9roulant sur Pro Tools? Il est temps que l’industrie audiophile et l’industrie de l’\u00e9lectronique grand public adoptent \u00e9galement la mod\u00e9lisation acoustique. Fini les c\u00e2bles RCA \u00e0 600\u00a0$\u00a0! Finis les c\u00e2bles Ethernet \u00e0 8 000 $\u00a0! Tout ce qui peut \u00eatre fait dans le domaine analogique peut \u00eatre fait en code.<\/p>\n

Source d’enregistrement: hometheaterreview.com<\/a><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Dr Mark Waldrep explore la possibilit\u00e9 d’utiliser la mod\u00e9lisation acoustique pour recr\u00e9er les caract\u00e9ristiques sonores de l’\u00e9quipement que nous poursuivons tous.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":43308,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_wp_rev_ctl_limit":""},"categories":[503,262],"tags":[],"class_list":["post-113784","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-g-n-ral","category-nouvelles"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113784","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=113784"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113784\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/43308"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=113784"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=113784"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=113784"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}