{"id":113903,"date":"2023-04-22T10:47:00","date_gmt":"2023-04-22T07:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=113903"},"modified":"2022-08-24T17:22:00","modified_gmt":"2022-08-24T14:22:00","slug":"laufer-teknik-le-syst-me-denceintes-note-pass-en-revue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/laufer-teknik-le-syst-me-denceintes-note-pass-en-revue","title":{"rendered":"Laufer Teknik Le syst\u00e8me d’enceintes Note pass\u00e9 en revue"},"content":{"rendered":"\n

En avril 2019, lors du salon audio AXPONA, Sam Laufer, pr\u00e9sident de Laufer Teknik<\/a><\/strong>, a pr\u00e9sent\u00e9 le tout nouveau syst\u00e8me de haut-parleurs de son entreprise, appel\u00e9 simplement "The Note". Con\u00e7u par le c\u00e9l\u00e8bre Mark Porzilli<\/a><\/strong>, qui est \u00e9galement le partenaire commercial de Laufer, The Note est une conception d’enceintes line array compos\u00e9e de deux hautes tours incroyablement minces, chacune avec une ligne de petits haut-parleurs d’un pouce mont\u00e9s dans une colonne verticale.<\/p>\n

La note est en fait la troisi\u00e8me conception de line-array de Porzilli. Le premier, appel\u00e9 "Pipedreams", \u00e9tait un r\u00e9seau de lignes de n\u0153uds \u00e0 ultrasons sorti en 1998, qui a remport\u00e9 de nombreux prix et a \u00e9t\u00e9 proclam\u00e9 par Harry Pearson<\/a>, alors \u00e9diteur de l’Absolute Sound<\/a><\/strong>, comme le meilleur haut-parleur sur Terre.<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me r\u00e9seau de lignes de Porzilli \u00e9tait le d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bre haut-parleur en c\u00e9ramique "Scaena". Scaena a remport\u00e9 des prix dans le monde entier et a re\u00e7u les honneurs du meilleur spectacle lors de six \u00e9missions audio am\u00e9ricaines cons\u00e9cutives. Quand j’ai entendu les Scaenas pour la premi\u00e8re fois au Rocky Mount Audio Fest il y a six ans, j’aurais presque jur\u00e9 que j’\u00e9coutais de la musique live. Ils semblaient si naturels que c’\u00e9tait \u00e9trange. (Remarque\u00a0: les mod\u00e8les actuels de Scaenas s’\u00e9cartent de la conception originale de Porzilli.)<\/p>\n

La note, bien que d\u00e9riv\u00e9e des m\u00eames locataires de conception que les deux versions pr\u00e9c\u00e9dentes, est mat\u00e9riellement diff\u00e9rente d’une mani\u00e8re unique: il s’agit d’une v\u00e9ritable conception \u00e0 sens unique, sans croisement interne, ni aucun des probl\u00e8mes sonores associ\u00e9s cr\u00e9\u00e9s par ceux-ci.<\/p>\n

The Hookup
\n<\/strong>La premi\u00e8re caract\u00e9ristique notable de The Note est sa taille et sa forme. Il existe deux versions: une avec 96 haut-parleurs d’un pouce avec 48 par tour mesurant 85 pouces de hauteur. Une deuxi\u00e8me version utilise 112 pilotes d’un pouce avec 56 par tour mesurant 93 pouces de hauteur. Id\u00e9alement, quelle que soit la version, le prix de d\u00e9tail de chacun est de 29 950,00 $. Chaque tour mesure 2 pouces de largeur sur 2 pouces de profondeur et repose sur une base en granit. La fixation de la base \u00e0 la tour est simple: quatre vis \u00e0 travers le bas de deux fentes dans la base et dans quatre trous filet\u00e9s au bas de la tour.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>La connexion des c\u00e2bles d’enceintes est \u00e9galement simple. Les bornes Furutech \u00e0 l’arri\u00e8re de l’enceinte acceptent les bornes \u00e0 fil nu, \u00e0 cosse et \u00e0 banane. Une option consiste \u00e0 utiliser un bo\u00eetier r\u00e9seau con\u00e7u pour filtrer toutes les fr\u00e9quences inf\u00e9rieures \u00e0 la valeur nominale de 85 Hz. Lors de l’utilisation du bo\u00eetier r\u00e9seau, comme j’ai choisi de le faire, les c\u00e2bles d’enceinte de l’ampli se connectent au bo\u00eetier r\u00e9seau, et un deuxi\u00e8me c\u00e2ble, fourni avec le bo\u00eetier, est connect\u00e9 au haut-parleur lui-m\u00eame. Dans mon cas, l’utilisation du bo\u00eetier r\u00e9seau a \u00e9t\u00e9 faite pour faire sortir les tours plus loin dans la pi\u00e8ce afin d’am\u00e9liorer l’imagerie.<\/p>\n

La derni\u00e8re connexion est un convertisseur AC\/DC qui se branche sur une prise \u00e9lectrique murale et \u00e0 l’arri\u00e8re de la tour. Ce convertisseur sert \u00e0 alimenter un \u00e9l\u00e9ment chauffant \u00e0 l’int\u00e9rieur du haut-parleur. Porzilli utilise cet \u00e9l\u00e9ment pour chauffer l’air dans la tour \u00e0 100 degr\u00e9s, ce qui, selon lui, "trompe" l’armoire en lui faisant croire qu’elle est plus grande qu’elle ne l’est r\u00e9ellement et permet une fr\u00e9quence inf\u00e9rieure inf\u00e9rieure. Cela donne aux tours une sensation de chaleur au toucher \u00e0 peine perceptible.<\/p>\n

Toutes ces connexions sont assez simples et peuvent \u00eatre r\u00e9alis\u00e9es rapidement en quelques minutes avec un tournevis \u00e9tant le seul outil vraiment n\u00e9cessaire. Une autre caract\u00e9ristique unique de ces enceintes est leur poids. Il est tr\u00e8s facile de prendre la tour et la base, qui p\u00e8sent environ cinquante livres, et de les transporter ou de les positionner au besoin.<\/p>\n

Tout comme dans les deux conceptions pr\u00e9c\u00e9dentes de Porzilli, un subwoofer est n\u00e9cessaire pour les fr\u00e9quences inf\u00e9rieures \u00e0 85 Hz. Laufer Teknik inclut dans le prix de chaque version un subwoofer SVS SB-2000 Pro<\/a>. Si l’utilisateur a d\u00e9j\u00e0 un abonnement, comme moi, un ajustement des co\u00fbts sera appliqu\u00e9 \u00e0 votre commande. L’int\u00e9gration des sous-marins aux tours peut demander un certain effort, selon la pi\u00e8ce o\u00f9 se trouve le syst\u00e8me. Dans mon cas, la paire st\u00e9r\u00e9o de sous-marins REL G1 Mark II<\/a> utilis\u00e9e dans mon syst\u00e8me \u00e9tait tr\u00e8s simple \u00e0 m\u00e9langer de mani\u00e8re transparente avec les tours.<\/p>\n

Il est important de noter que ces haut-parleurs fonctionnent \u00e0 leur meilleur lorsqu’ils sont bien dans la pi\u00e8ce. Ils ont une dispersion \u00e0 360 degr\u00e9s jusqu’\u00e0 12 kHz et une dispersion \u00e0 180 degr\u00e9s jusqu’\u00e0 27 kHz. L’imagerie n’a pas lieu au niveau des tours elles-m\u00eames, mais plut\u00f4t bien derri\u00e8re. Dans ma salle audio, les tours sont \u00e0 12 pieds du mur avant. La chaise d’\u00e9coute est \u00e0 environ huit pieds de chaque tour. Pourtant, tout d\u00e9veloppement d’image se produit entre 14 pieds et 20 pieds de la chaise – bien derri\u00e8re les haut-parleurs eux-m\u00eames.<\/p>\n

Performance
\n<\/strong>Porzilli a pass\u00e9 sept ans \u00e0 perfectionner le design de The Note. La performance est l’endroit o\u00f9 les fruits de ce travail se manifestent. Parce qu’en ce qui concerne la dynamique, la clart\u00e9, la pr\u00e9cision, la sc\u00e8ne sonore et l’imagerie, The Note englobe ce qu’il y a de mieux dans une vari\u00e9t\u00e9 de conceptions d’enceintes sans les inconv\u00e9nients associ\u00e9s.<\/p>\n

Si le syst\u00e8me de haut-parleurs parfait pouvait exister, il fonctionnerait comme une sph\u00e8re puls\u00e9e. Il \u00e9mettrait 100 % du signal, des graves les plus graves aux aigus les plus aigus, avec la m\u00eame sortie dynamique et \u00e0 360 degr\u00e9s autour de la pi\u00e8ce. C’est ainsi que se comporte la musique en direct non amplifi\u00e9e dans un espace clos. La "sph\u00e8re pulsante" n’existe cependant pas et les concepteurs doivent accepter des compromis. La plupart des bonnes conceptions d’enceintes s’efforcent d’atteindre les m\u00eames objectifs\u00a0: une dispersion large et r\u00e9guli\u00e8re, le d\u00e9placement de grandes quantit\u00e9s d’air, un chemin de signal minimal et une large r\u00e9ponse en fr\u00e9quence. Invariablement, un ou plusieurs de ces objectifs sont compromis \u00e0 cause d’un autre. Les concepteurs doivent donc trouver un \u00e9quilibre pour obtenir les meilleures performances possibles.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Dans un haut-parleur dynamique D’Appolito typique, de grands woofers lourds sont n\u00e9cessaires pour le mouvement de l’air. Les gros conducteurs sont \u00e9galement lents et ont tendance \u00e0 pr\u00e9senter ce que l’on appelle un \u00ab\u00a0porte-\u00e0-faux\u00a0\u00bb, ou l’incapacit\u00e9 de ce conducteur \u00e0 d\u00e9marrer et \u00e0 s’arr\u00eater avec pr\u00e9cision et imm\u00e9diatement. Le r\u00e9sultat est une basse souvent compromise et qui peut sembler gonfl\u00e9e et artificielle. Plusieurs petits pilotes fonctionnant \u00e0 une fraction de leurs capacit\u00e9s ne souffrent pas de cette condition. En tant que tel, The Note d\u00e9place plus d’air que deux woofers de 18 pouces, mais le fait avec un manque presque total de porte-\u00e0-faux. La dynamique produite par ces haut-parleurs peut souvent \u00eatre choquante. Plus d’une fois, j’ai \u00e9t\u00e9 surpris par un crash de cymbale, un guitariste frappant furieusement les cordes ou un pianiste martelant agressivement les touches.<\/p>\n

Lorsque Porzilli a introduit les Pipedreams, Harry Pearson (tas) a invent\u00e9 un nouveau terme: \u00ablin\u00e9arit\u00e9 dynamique \u00bb. Cette condition est une dynamique \u00e9gale de la fr\u00e9quence la plus basse \u00e0 la plus haute. Comme Pearson l’a not\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque, c’\u00e9tait la premi\u00e8re fois qu’il entendait un son d’orchestration compl\u00e8te comme il le faisait en direct. Les m\u00e9diums et les aigus sont pr\u00e9sent\u00e9s avec la m\u00eame autorit\u00e9 dynamique que les basses fr\u00e9quences. Il m’a fallu quelques semaines pour appr\u00e9cier r\u00e9ellement cet attribut, mais maintenant que je l’ai fait, un manque de lin\u00e9arit\u00e9 dynamique est imm\u00e9diatement \u00e9vident – en particulier lorsque plusieurs gros woofers ont tendance \u00e0 \u00e9clipser les m\u00e9diums et les aigus plus petits.<\/p>\n

Dans une enceinte dynamique D’Appolito typique, il n’est pas rare d’avoir un ou plusieurs woofers, un ou deux haut-parleurs m\u00e9dium et un tweeter d’un pouce. Il n’existe aucun tweeter, quelle que soit sa conception ou sa qualit\u00e9, qui puisse d\u00e9placer autant d’air que deux woofers beaucoup plus grands. C’est une impossibilit\u00e9 physique. Une condition connue sous le nom de compression dynamique se produit donc d’abord dans les tweeters, puis dans les m\u00e9diums et enfin dans les graves. Tr\u00e8s souvent, les basses deviennent m\u00eame accablantes, masquant une grande partie des m\u00e9diums. Au fur et \u00e0 mesure que le tweeter a du mal \u00e0 suivre et que l’amplitude augmente, la distorsion est \u00e9galement augment\u00e9e. Diff\u00e9rents concepteurs traitent cela de diverses mani\u00e8res, certaines mieux que d’autres, mais c’est une condition avec laquelle tous les haut-parleurs dynamiques conventionnels, et m\u00eame dans une certaine mesure, les haut-parleurs planaires et \u00e9lectrostatiques, doivent faire face.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>La r\u00e9partition du mouvement de l’air sur 96 ou 112 pilotes \u00e0 gamme compl\u00e8te \u00e9limine cela, car chaque pilote fonctionne \u00e0 une fraction de sa capacit\u00e9. De ce fait, la clart\u00e9 et la pr\u00e9cision sont \u00e9galement am\u00e9lior\u00e9es. La note a une clart\u00e9 \u00e9gale, peut-\u00eatre m\u00eame sup\u00e9rieure \u00e0 une conception plane. Cependant, il le fait sans les autres difficult\u00e9s associ\u00e9es que pr\u00e9sentent les haut-parleurs planaires. J’ai trouv\u00e9 que les transitoires \u00e9taient am\u00e9lior\u00e9s sur la plupart de mes chansons de test. Ils se d\u00e9marquaient davantage et venaient de leur propre espace, pas seulement quelque part dans la pi\u00e8ce. Je ne me souviens pas avoir d\u00e9j\u00e0 entendu un syst\u00e8me de haut-parleurs afficher une telle pr\u00e9cision transitoire auparavant.<\/p>\n

La distorsion, une maladie courante des haut-parleurs, est n\u00e9gligeable dans The Notes. Laufer Teknik affirme que la distorsion est 50 \u00e0 100 fois inf\u00e9rieure \u00e0 celle d’un haut-parleur dynamique conventionnel. Ils ont \u00e9galement un son tr\u00e8s propre, clair et exempt de la congestion que j’ai entendue avec les enceintes dynamiques pr\u00e9c\u00e9dentes. En raison d’un manque de porte-\u00e0-faux, la clart\u00e9 est remarquable.<\/p>\n

Les haut-parleurs sont con\u00e7us par Porzilli et il n’y a aucun croisement \u00e0 aucun moment sur leur plage de fr\u00e9quences nominales de 85 Hz \u00e0 27 000 Hz. Les voix, en particulier les voix f\u00e9minines, sont \u00e9poustouflantes, pr\u00e9sent\u00e9es avec une puret\u00e9 notable. Il y a une contigu\u00eft\u00e9 dans la pr\u00e9sentation musicale qui est presque impossible \u00e0 obtenir lorsque les graves, les m\u00e9diums et les aigus sont s\u00e9par\u00e9s par des croisements. Mieux encore, il y a une \u00e9limination compl\u00e8te des erreurs de d\u00e9phasage ou de synchronisation presque toujours pr\u00e9sentes lorsqu’un crossover est utilis\u00e9. \u00c9tant donn\u00e9 que l’imagerie d\u00e9pend de la pr\u00e9cision de la synchronisation, l’\u00e9limination du d\u00e9phasage am\u00e9liore les capacit\u00e9s d’image. En ce qui concerne The Note, l’imagerie est tout simplement incroyable.<\/p>\n

En raison des \u00e9l\u00e9ments de conception mentionn\u00e9s ci-dessus, lorsqu’il est correctement plac\u00e9 dans la pi\u00e8ce, The Note affichera comme peu d’enceintes que j’ai entendues auparavant. Je peux identifier le placement sp\u00e9cifique des instruments \u00e0 quelques centim\u00e8tres seulement jusqu’\u00e0 vingt pieds de distance. Plus d’une fois j’ai ferm\u00e9 les yeux et "vu" les musiciens sur sc\u00e8ne. En raison de la hauteur de la tour, l’imagerie a tendance \u00e0 couvrir presque toute la hauteur de neuf pieds de ma salle d’\u00e9coute. Et \u00e9tonnamment, cela ne change pas si debout ou assis. \u00c9tant donn\u00e9 que le Note pr\u00e9sente un diagramme de rayonnement \u00e0 360 degr\u00e9s jusqu’\u00e0 12 kHz, le sweet spot est efficacement \u00e9limin\u00e9. Si je suis assis \u00e0 l’extr\u00eame gauche de la pi\u00e8ce, l’image centrale sonne toujours comme si elle \u00e9tait au centre. Idem quand je suis assis \u00e0 l’extr\u00eame droite.<\/p>\n

Toutes les images sont pr\u00e9sent\u00e9es bien derri\u00e8re les haut-parleurs. C’\u00e9tait l’un des objectifs de Porzilli, reproduire la vraie st\u00e9r\u00e9o. C’est l\u00e0 qu’un groupe musical est \u00e0 l’arri\u00e8re de la sc\u00e8ne et que deux micros, plac\u00e9s assez pr\u00e8s l’un de l’autre \u00e0 l’avant de la sc\u00e8ne, captent le son d’une source beaucoup plus large. Les notes reproduisent cela car la sc\u00e8ne sonore est pr\u00e9sent\u00e9e bien derri\u00e8re et bien au-del\u00e0 des deux haut-parleurs. Lorsque je suis assis sur la chaise d’\u00e9coute, j’ai l’impression d’\u00eatre dans le public en train de regarder un groupe se produire sur sc\u00e8ne. Ce qui est vraiment remarquable, c’est que si je me l\u00e8ve, que je passe devant les haut-parleurs et que je me tiens devant le rack d’\u00e9quipement, j’ai l’impression d’\u00eatre sur sc\u00e8ne avec les musiciens.<\/p>\n

Dans l’enregistrement DECCA de 1987 de La Boh\u00e8me<\/a><\/strong> de Puccini, avec Pavarotti, l’ouverture de l’op\u00e9ra pr\u00e9sentait Rolando Panerai comme baryton. Dans ma salle audio, sa voix a commenc\u00e9 sur le mur lat\u00e9ral droit, \u00e0 environ cinq pieds de l’avant. Sa voix descendit le mur, tourna et traversa le mur avant et s’arr\u00eata \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 l’image centrale. La voix de Pavarotti pouvait \u00eatre entendue \u00e0 peu pr\u00e8s au m\u00eame endroit sur le mur de gauche. Pendant qu’il chantait, sa voix se d\u00e9pla\u00e7ait vers l’avant et s’arr\u00eatait \u00e9galement au centre. Apr\u00e8s un bref interm\u00e8de musical, leurs positions ont \u00e9t\u00e9 invers\u00e9es. J’entendais les chanteurs bouger sur sc\u00e8ne. J’ai aussi remarqu\u00e9 que les voix des chanteurs \u00e9taient plus hautes sur le mur que l’orchestre. Comme il s’agissait d’un enregistrement en direct, l’orchestre \u00e9tait dans la fosse et les chanteurs sur la sc\u00e8ne au-dessus. C’\u00e9tait une exp\u00e9rience incroyable.<\/p>\n