\nDans sa qualit\u00e9 de construction, le VPL-VW350ES semble substantiel mais pas ing\u00e9rable. Son encombrement n’est pas beaucoup plus grand que celui de mon ancien Sony VPL-HW30ES<\/a>, mesurant 19,5 pouces de large sur 18,25 pouces de profondeur. Il est cependant plus grand que le HW30ES, \u00e0 pr\u00e8s de huit pouces de haut. Son poids est de 31 livres et l’armoire a une belle finition noire textur\u00e9e.<\/p>\n
Le projecteur a un objectif mont\u00e9 au centre flanqu\u00e9 de deux \u00e9vents de ventilateur, et sa r\u00e9solution de 4 096 par 2 160 lui donne techniquement un rapport d’aspect de 17: 9, bien qu’il affiche toujours la r\u00e9solution la plus courante de 3 840 par 2 160 dans un pixel-pour -forme de pixel. La taille d’\u00e9cran recommand\u00e9e est de 60 \u00e0 150 pouces et son rapport de projection est de 1,38 \u00e0 2,83. Une g\u00e9n\u00e9reuse capacit\u00e9 de d\u00e9calage d’objectif (80 \u00e0 85 % vertical, 31 % horizontal) et un zoom 2,1x ont permis de positionner tr\u00e8s facilement l’image sur mon \u00e9cran d\u00e9roulant Visual Apex VAPX9100SE de<\/a> 100 pouces en quelques secondes. Cela aide que les commandes de zoom et d’objectif soient toutes motoris\u00e9es. Plus tard, je suis pass\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran \u00e0 cadre fixe 92 pouces Screen Innovations Zero Edge Pure White 1.3<\/a>, et encore une fois, il n’a fallu que quelques secondes pour repositionner l’image sur le nouvel \u00e9cran mural. Sony inclut un outil de motif utile avec diverses grilles pour positionner l’image sur un \u00e9cran 1,33:1, 1,78:1, 1,85:1 ou 2,35:1. Il n’y a pas de r\u00e9glages de distorsion trap\u00e9zo\u00efdale dans ce projecteur.<\/p>\n Le panneau d’entr\u00e9e vous dit instantan\u00e9ment un petit quelque chose sur le public cible de Sony pour ce projecteur 4K. Vous obtenez deux entr\u00e9es HDMI 2.0, dont l’une prend en charge HDCP 2.2, et c’est tout. Il n’y a pas d’entr\u00e9es analogiques h\u00e9rit\u00e9es et pas d’entr\u00e9e PC. Seul le VPL-VW1100ES haut de gamme dispose de connexions analogiques h\u00e9rit\u00e9es ; cependant, de nombreux r\u00e9cepteurs AV transcoderont l’analogique en HDMI, il existe donc une solution de contournement simple si vous conservez toujours des composants source h\u00e9rit\u00e9s.<\/p>\n Pour les options de contr\u00f4le, le panneau comprend RS-232, une entr\u00e9e IR, deux d\u00e9clencheurs de 12 volts et un port LAN pour le contr\u00f4le du r\u00e9seau. Le projecteur int\u00e8gre des pilotes de contr\u00f4le pour les protocoles suivants: Control4 SDDP, AMX Device Discovery, Crestron Connected, Savant Partner in Excellence, RTI et URC. Le port LAN ne permet pas les mises \u00e0 jour du micrologiciel sur le r\u00e9seau\u00a0; pour cela, vous devez utiliser le port USB unique, qui peut \u00e9galement alimenter un r\u00e9cepteur WirelessHD mais ne prend pas en charge la lecture multim\u00e9dia.<\/p>\n Le menu de configuration contient tous les r\u00e9glages d’image souhait\u00e9s, en commen\u00e7ant par neuf modes d’image. Ce n’est pas un projecteur certifi\u00e9 ISF ou THX, vous n’obtenez donc pas ces modes d’image. Les r\u00e9glages avanc\u00e9s incluent: quatre pr\u00e9r\u00e9glages de temp\u00e9rature de couleur (D93, D75, D65 et D55) plus cinq modes personnalis\u00e9s dans lesquels vous pouvez r\u00e9gler le gain et le biais RVB ; 10 pr\u00e9r\u00e9glages gamma\u00a0; quatre options d’espace colorim\u00e9trique et la possibilit\u00e9 de configurer un espace colorim\u00e9trique personnalis\u00e9\u00a0; et un syst\u00e8me complet de gestion des couleurs avec contr\u00f4le de la teinte, de la saturation et de la luminosit\u00e9 pour les six points de couleur. Sony a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 dans le pass\u00e9 pour ne pas avoir inclus de CMS dans ses projecteurs haut de gamme, et la r\u00e9ponse de l’entreprise a \u00e9t\u00e9 que les projecteurs n’en avaient pas besoin. Eh bien, ce projecteur n’en avait pas vraiment besoin non plus (plus \u00e0 ce sujet dans une minute), mais Sony est all\u00e9 de l’avant et l’a ajout\u00e9 de toute fa\u00e7on.<\/p>\n Le VPL-VW350ES inclut la technologie Motionflow de Sony pour la r\u00e9duction des flous et des saccades, avec six options\u00a0: d\u00e9sactiv\u00e9, True Cinema (qui produit des signaux de film 24p \u00e0 leur fr\u00e9quence d’images native), Smooth High, Smooth Low, Impulse et Combination. Les modes Lissage utilisent l’interpolation d’image et cr\u00e9ent l’ effet feuilleton<\/a>. Le mode Combinaison semble utiliser une interpolation de trame beaucoup moins agressive. Dans les t\u00e9l\u00e9viseurs de l’entreprise, le mode Impulse ins\u00e8re des cadres noirs et fonctionne tr\u00e8s bien pour r\u00e9duire le flou de mouvement mais cr\u00e9e beaucoup de scintillement ; cependant, dans ce projecteur, le mode Impulse ne semblait pas faire grand-chose pour am\u00e9liorer la r\u00e9solution de mouvement. Le menu de configuration comprend \u00e9galement Input Lag Reduction pour am\u00e9liorer le temps de r\u00e9ponse avec une console de jeu.<\/p>\n L’option Reality Creation de Sony est disponible, qui est essentiellement la technologie Super Resolution dans laquelle vous pouvez affiner les d\u00e9tails et le filtrage du bruit. J’ai exp\u00e9riment\u00e9 ces commandes, mais j’ai finalement pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 laisser Reality Creation d\u00e9sactiv\u00e9.<\/p>\n L’omission la plus notable est l’absence d’un iris automatique. Les 600ES et 1100ES haut de gamme ont tous deux un iris automatique, c’est donc une caract\u00e9ristique cl\u00e9 que vous abandonnez lorsque vous optez pour le mod\u00e8le d’entr\u00e9e de gamme. Nous parlerons de la fa\u00e7on dont son omission affecte les performances dans la section suivante.<\/p>\n Le VPL-VW350ES dispose de cinq options de format d’image: Normal, \u00c9tirement V, Compression, Zoom 1,85:1 et Zoom 2,35:1. Vous pouvez coupler ce projecteur avec un objectif anamorphique et d\u00e9signer un objectif 1,24x ou 1,32x ailleurs dans le menu de configuration. Les 600ES et 1100ES ajoutent une m\u00e9moire d’objectif pour ajuster automatiquement l’objectif afin de supprimer les barres noires sans objectif externe. Des outils d’alignement de panneaux sont disponibles, mais mon \u00e9chantillon d’examen avait l’air bien pr\u00eat \u00e0 l’emploi.<\/p>\n Il convient de noter que, lorsque vous alimentez le VPL-VW350ES avec un signal 4K, vous perdez quelques commandes d’image comme les outils de r\u00e9duction du bruit et de gradation douce. Les options Motionflow sont limit\u00e9es \u00e0 off et Impulse, et les options de format d’image sont limit\u00e9es \u00e0 Normal et 2.35:1 Zoom.<\/p>\n Le VPL-VW350ES est un projecteur 3D actif avec un \u00e9metteur RF int\u00e9gr\u00e9, vous n’avez donc plus besoin de connecter un \u00e9metteur de synchronisation externe. Malheureusement, les lunettes 3D ne sont pas incluses dans ce forfait de 10 000 $, mais Sony m’a envoy\u00e9 les lunettes TDG-BT500A pour que je puisse tester la fonction 3D. Les outils de configuration 3D incluent la possibilit\u00e9 de r\u00e9gler la profondeur 3D et la luminosit\u00e9 des lunettes.<\/p>\n Performance<\/strong> Cela signifie qu’un \u00e9talonnage professionnel n’est pas essentiel pour obtenir une image tr\u00e8s proche de la pr\u00e9cision. N\u00e9anmoins, si vous perdez dix mille dollars sur un projecteur, vous voudrez peut-\u00eatre quand m\u00eame investir quelques centaines de dollars suppl\u00e9mentaires pour rapprocher encore plus ce projecteur des normes de r\u00e9f\u00e9rence actuelles. J’ai calibr\u00e9 le mode de r\u00e9f\u00e9rence et j’ai pu, avec un minimum d’effort, obtenir un meilleur \u00e9quilibre RVB pour cr\u00e9er un blanc plus neutre, une moyenne gamma plus conviviale de 2,27 et une erreur delta en niveaux de gris de 2,67. J’ai effectu\u00e9 quelques ajustements tr\u00e8s mineurs des points de couleur pour \u00e9quilibrer encore mieux la teinte, la saturation et la luminosit\u00e9 de chaque couleur. Vous pouvez voir les r\u00e9sultats dans la section Mesures \u00e0 la page deux. Dans l’ensemble, on peut dire que les puristes de la vid\u00e9o devraient \u00eatre satisfaits de la pr\u00e9cision du VPL-VW350ES.<\/p>\n En termes de rendement lumineux, tous les modes d’image sont r\u00e9gl\u00e9s sur le mode lampe haute d\u00e8s la sortie de la bo\u00eete ; le bruit du ventilateur en mode haut est sup\u00e9rieur d’environ quatre \u00e0 cinq d\u00e9cibels au mode bas, ce qui est certes perceptible mais pas excessif. Le mode d’image le plus lumineux \u00e9tait, sans surprise, Bright TV, qui mesurait environ 35 pieds-lamberts de luminosit\u00e9 maximale sur mon \u00e9cran de 100 pouces \u00e0 gain de 1,1. Cela ne correspond pas tout \u00e0 fait aux projecteurs orient\u00e9s divertissement \u00e0 domicile haute luminosit\u00e9, mais il reste encore beaucoup de lumi\u00e8re pour profiter d’images bien satur\u00e9es dans une pi\u00e8ce avec un peu de lumi\u00e8re ambiante. Ce projecteur n’a pas besoin d’\u00eatre confin\u00e9 dans un espace de cin\u00e9ma enti\u00e8rement contr\u00f4l\u00e9 par la lumi\u00e8re.<\/p>\n Le mode de r\u00e9f\u00e9rence mesurait environ 32 pi-L \u00e0 ses param\u00e8tres par d\u00e9faut. Pendant l’\u00e9talonnage, je suis pass\u00e9 en mode lampe basse et j’ai un peu baiss\u00e9 le contr\u00f4le du contraste (ce qui \u00e9crasait les d\u00e9tails blancs lorsqu’il \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 son maximum) – le r\u00e9sultat \u00e9tait d’environ 21 pieds-L, ce qui pour moi \u00e9tait id\u00e9al pour regarder des films la nuit, m\u00eame avec un peu de lumi\u00e8re ambiante dans la pi\u00e8ce.<\/p>\n Habituellement, un bon rendement lumineux peut conduire \u00e0 un niveau de noir inf\u00e9rieur \u00e0 la normale, \u00e0 moins que vous n’ayez un diaphragme automatique qui s’ajuste automatiquement pour s’adapter aux sc\u00e8nes avec un niveau de lumi\u00e8re inf\u00e9rieur. Comme je l’ai mentionn\u00e9, le VPL-VW350ES n’a pas d’iris automatique, contrairement \u00e0 ses fr\u00e8res plus chers. Cependant, il produisait toujours un niveau de noir solidement profond dans mes sc\u00e8nes de d\u00e9monstration de The Bourne Supremacy, Gravity, Flags of Our Fathers et Kingdom of Heaven. Dans Gravity, il a r\u00e9ussi \u00e0 cr\u00e9er cette sensation d’espace sombre et profond tout en pr\u00e9servant la luminosit\u00e9 des \u00e9toiles et des plan\u00e8tes. Les d\u00e9tails noirs fins ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien reproduits.<\/p>\n J’ai compar\u00e9 le niveau de noir du 350ES \u00e0 celui du mod\u00e8le Sony VPL-HW30ES 1080p (beaucoup moins cher) que j’utilise toujours comme projecteur de r\u00e9f\u00e9rence. Lorsque j’ai r\u00e9gl\u00e9 manuellement l’iris du 30ES sur sa position la plus sombre, le niveau de noir du 30ES \u00e9tait un cheveu (et je veux dire un cheveu) plus sombre, mais ses \u00e9l\u00e9ments lumineux \u00e9taient \u00e9galement beaucoup plus sombres, de sorte que le contraste global de l’image n’\u00e9tait pas aussi bon que celui du 350ES. Lorsque j’ai r\u00e9gl\u00e9 le 30ES sur l’une de ses options d’iris automatique, la luminosit\u00e9 s’est am\u00e9lior\u00e9e, mais le niveau de noir est devenu pire que celui du mod\u00e8le 4K. En d’autres termes, le niveau de noir et le contraste global du VPL-VW350ES \u00e9taient excellents pour regarder des films la nuit, m\u00eame sans iris automatique. Je n’ai pas test\u00e9 les 600ES et 1100ES haut de gamme ; les deux offrent un rendement lumineux plus \u00e9lev\u00e9 et un iris automatique, donc je m’attendrais \u00e0 ce que leur contraste d’image et leur niveau de noir soient encore meilleurs.<\/p>\n J’en ai profit\u00e9 pour enfin louer le disque Blu-ray de Captain America: Winter Soldier afin de me pr\u00e9parer pour The Avengers: L’\u00e8re d’Ultron. En regardant ce film sur le VPL-VW350ES, j’avoue que je n’ai pas beaucoup r\u00e9fl\u00e9chi au projecteur, et c’est un compliment. Il n’y avait rien dans sa performance qui m’a distrait du film. \u00c7a avait l’air g\u00e9nial. D’accord, \u00e0 quelques reprises, j’ai not\u00e9 \u00e0 quel point l’image Blu-ray convertie \u00e9tait bien d\u00e9taill\u00e9e, mais c’\u00e9tait tout.<\/p>\n Le VPL-VW350ES a \u00e9galement fait du bon travail avec mes d\u00e9mos 3D. L’image 3D \u00e9tait tr\u00e8s lumineuse, nette et color\u00e9e, et je n’ai vu pratiquement aucune diaphonie. Il y avait des moments o\u00f9 le mouvement rapide semblait un peu d\u00e9cal\u00e9, presque comme si un mode Motionflow \u00e9tait activ\u00e9 alors qu’il ne l’\u00e9tait pas, mais dans l’ensemble, les performances 3D \u00e9taient solides.<\/p>\n Ensuite, il \u00e9tait temps pour certains 4K natifs. Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, pour les critiques de t\u00e9l\u00e9viseurs UHD, je me suis principalement appuy\u00e9 sur quelques clips de d\u00e9monstration UHD stock\u00e9s sur une cl\u00e9 USB pour mes \u00e9valuations, et Sony a eu la gentillesse d’envoyer l’un de ses serveurs orient\u00e9s vers la vente au d\u00e9tail qui ex\u00e9cute des clips UHD natifs. Naturellement, ces clips sont tous super lumineux et color\u00e9s, et ils ont fi\u00e8re allure \u00e0 travers le VPL-VW350ES. Mais cette fois, je voulais vraiment du contenu 4K du monde r\u00e9el, alors nous avons investi dans le serveur multim\u00e9dia FMP-X10 4K de Sony pour nous tenir jusqu’\u00e0 l’arriv\u00e9e du Blu-ray Ultra HD. (Un examen complet du serveur sera bient\u00f4t disponible.)<\/p>\n J’ai compar\u00e9 la version 4K t\u00e9l\u00e9charg\u00e9e de The Amazing Spider-man avec le m\u00eame film sur Blu-ray, converti en 4K par mon lecteur Oppo BDP-103. L’am\u00e9lioration des d\u00e9tails ne m’a pas n\u00e9cessairement saut\u00e9 aux yeux lors de basculements rapides entre les deux versions. Ce n’est certainement pas une diff\u00e9rence entre SD et HD, m\u00eame sur un \u00e9cran de 100 pouces. Cependant, lorsque j’ai mis en pause diverses sc\u00e8nes et que je me suis concentr\u00e9 sur ces petits d\u00e9tails, j’ai pu voir les am\u00e9liorations. La texture du costume de Spidey, les d\u00e9tails d’arri\u00e8re-plan fins dans les b\u00e2timents et les lignes de la toile de Spidey dans les sc\u00e8nes d’\u00e9gouts souterrains \u00e9taient plus nettes et plus d\u00e9finies, donnant \u00e0 l’image enti\u00e8re un peu plus de nettet\u00e9 et de clart\u00e9. Ajoutez \u00e0 cela les tons de peau et les couleurs pr\u00e9cis du projecteur, les noirs fonc\u00e9s et le grand contraste, et le r\u00e9sultat \u00e9tait une exp\u00e9rience cin\u00e9matographique de haute qualit\u00e9. (Et,<\/p>\n Je suis fan de la technologie de projection LCoS car j’aime la nettet\u00e9 d’une image qu’elle peut rendre, et le VPL-VW350ES ne fait pas exception. En fait, en raison de sa r\u00e9solution native plus \u00e9lev\u00e9e, l’image \u00e9tait encore plus fluide et je n’ai vu que peu ou pas de bruit num\u00e9rique g\u00eanant. En ce qui concerne le flou de mouvement, avec Motionflow d\u00e9sactiv\u00e9, le motif de test de r\u00e9solution de mouvement sur le FPD Benchmark BD a montr\u00e9 des lignes \u00e0 environ la r\u00e9solution DVD, ce qui est typique. Les modes Lisse et Combinaison ont produit la meilleure r\u00e9solution de mouvement, offrant des lignes nettes jusqu’\u00e0 environ HD720 et quelques lignes visibles jusqu’\u00e0 HD1080. Je ne suis pas fan des effets de lissage de l’interpolation d’image, j’ai donc \u00e9vit\u00e9 les modes Smooth ; cependant, le mode Combinaison est tr\u00e8s subtil et constitue un bon choix si vous souhaitez r\u00e9duire le flou sans lissage excessif.<\/p>\n Cliquez sur la page deux pour les mesures, les inconv\u00e9nients, la comparaison et la concurrence et la conclusion\u2026<\/strong><\/p>\n Mesures<\/strong> Les graphiques du haut montrent la balance des couleurs du projecteur, le gamma et l’erreur delta totale d’\u00e9chelle de gris, en dessous et apr\u00e8s l’\u00e9talonnage. Id\u00e9alement, les lignes rouges, vertes et bleues seront aussi rapproch\u00e9es que possible pour refl\u00e9ter un \u00e9quilibre des couleurs uniforme. Nous utilisons actuellement une cible gamma de 2,2 pour les t\u00e9l\u00e9viseurs HD et de 2,4 pour les projecteurs. Les graphiques du bas montrent o\u00f9 se situent les six points de couleur sur le triangle Rec 709, ainsi que l’erreur de luminance et l’erreur delta totale pour chaque point de couleur.<\/p>\n Pour l’\u00e9chelle de gris et la couleur, une erreur delta inf\u00e9rieure \u00e0 10 est consid\u00e9r\u00e9e comme tol\u00e9rable, inf\u00e9rieure \u00e0 cinq est consid\u00e9r\u00e9e comme bonne et inf\u00e9rieure \u00e0 trois est consid\u00e9r\u00e9e comme imperceptible \u00e0 l’\u0153il humain. Pour plus d’informations sur notre processus de mesure, consultez Comment nous \u00e9valuons et mesurons les t\u00e9l\u00e9viseurs HD<\/a>.<\/p>\n Le mauvais c\u00f4t\u00e9<\/strong> \u00c9tant donn\u00e9 que ce projecteur compatible 3D co\u00fbte 10 000 $, Sony aurait d\u00fb jeter quelques paires de lunettes 3D dans l’emballage. La 3D ne ferait apparemment pas partie de la prochaine sp\u00e9cification Ultra HD Blu-ray, mais elle fait partie de l’\u00e9cosyst\u00e8me Blu-ray actuel, et les consommateurs ne devraient pas avoir \u00e0 payer plus pour les lunettes \u00e0 ce prix.<\/p>\n Les entr\u00e9es HDMI du VPL-VW350ES sont de la vari\u00e9t\u00e9 300 MHz, ce qui signifie qu’elles acceptent 4K\/60 dans un espace colorim\u00e9trique 4:2:0 mais pas 4:4:4 (vous pouvez en savoir plus sur ce que cela signifie ici<\/a>. Ce projecteur ne fonctionnera pas Prend en charge la couleur 10 bits et la technologie High Dynamic Range qui feront partie de la<\/a> sp\u00e9cification<\/a> Ultra HD Blu-ray. pr\u00e8s d’un prix r\u00e9el du c\u00f4t\u00e9 du consommateur est irr\u00e9aliste en ce moment. En termes de gamme de couleurs, j’ai mesur\u00e9 les trois options d’espace colorim\u00e9trique suppl\u00e9mentaires et exp\u00e9riment\u00e9 avec l’espace colorim\u00e9trique personnalis\u00e9\u00a0; tous peuvent produire une gamme plus large que Rec 709, mais ils ne sortent pas vers Rec 2020 ou l’ espace colorim\u00e9trique P3\/DCI<\/a>cela est revendiqu\u00e9 possible dans les nouveaux t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e0 points quantiques.<\/p>\n Enfin, lorsque j’ai coupl\u00e9 le VPL-VW350ES avec l’\u00e9cran Screen Innovations Zero Edge Pure White 1.3, un \u00e9cran \u00e0 cadre fixe sans cadre, j’ai pu voir une perte de lumi\u00e8re importante sur les bords du cadre. \u00c9videmment, ce n’\u00e9tait pas un probl\u00e8me notable avec un \u00e9cran d\u00e9roulant suspendu ; mais, si vous avez un \u00e9cran mural, vous serez peut-\u00eatre mieux servi par un \u00e9cran avec une lunette noire plus grande pour absorber cette lumi\u00e8re.<\/p>\n Comparaison et concurrence<\/strong> Conclusion<\/strong>
\nNous commen\u00e7ons la section Performance, comme toujours, en parlant des mesures. \u00c0 quel point le VPL-VW350ES se rapproche-t-il des normes de r\u00e9f\u00e9rence dans ses modes d’image par d\u00e9faut, et \u00e0 quel point est-il proche apr\u00e8s calibrage\u00a0? J’ai d’abord mesur\u00e9 la plupart des modes d’image du projecteur tels qu’ils sortent de la bo\u00eete, sans ajustement, et j’ai trouv\u00e9 que les modes de r\u00e9f\u00e9rence et utilisateur \u00e9taient les plus pr\u00e9cis (le manuel du propri\u00e9taire confirme que ces deux modes sont essentiellement identiques). Le mode de r\u00e9f\u00e9rence avait une balance des couleurs assez uniforme qui manquait juste un peu de bleu, un gamma moyen de 2,2 et une erreur delta en niveaux de gris de 3,78 (tout ce qui est inf\u00e9rieur \u00e0 cinq est tr\u00e8s bon, toute erreur inf\u00e9rieure \u00e0 trois est consid\u00e9r\u00e9e comme imperceptible pour l’humain \u0153il). Les points de couleur \u00e9taient encore meilleurs; tous se sont bien class\u00e9s sous une erreur delta de trois, avec le cyan derri\u00e8re le plus \u00e9loign\u00e9 de la marque avec un DE de seulement 1,43. Parfois, lors de la mesure d’un \u00e9cran, je constate qu’un point de couleur entrera techniquement sous la cible DE3, mais qu’un \u00e9l\u00e9ment (teinte, luminosit\u00e9 ou saturation) sera trop d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9. Ce n’\u00e9tait pas le cas ici, o\u00f9 les trois \u00e9l\u00e9ments \u00e9taient en bon \u00e9quilibre pour chaque couleur.<\/p>\n
\nVoici les mesures pour le Sony VPL-VW350ES. Cliquez sur chaque photo pour afficher le graphique dans une fen\u00eatre plus grande.<\/p>\n![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-39652-62ed96a1847e7.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-39652-62ed96a4da210.jpg\")
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\nJ’ai rencontr\u00e9 quelques probl\u00e8mes dans le d\u00e9partement de traitement avec le VPL-VW350ES. Tout d’abord, ce projecteur n’accepte pas une r\u00e9solution 480i (480p est la r\u00e9solution la plus basse que vous puissiez lui fournir), donc je n’ai pas eu besoin de faire mes tests de d\u00e9sentrelacement de DVD. Avec 1080i, bien que le VPL-VW350ES ait r\u00e9ussi le test de film sur le disque HD HQV Benchmark, il a \u00e9chou\u00e9 \u00e0 chaque cadence 1080i sur les Spears et Munsil HD Benchmark BD, m\u00eame le test de film standard 3:2. De m\u00eame, alors que je parcourais divers motifs de test irr\u00e9guliers \/ d\u00e9taill\u00e9s sur le disque Spears and Munsil, le signal semblait toujours plus propre lorsque j’alimentais 4K \u00e0 partir du lecteur Oppo, au lieu d’envoyer le signal "source directe" et de laisser Sony g\u00e9rer la conversion ascendante processus lui-m\u00eame. Le motif de la plaque de zone luma pr\u00e9sentait quelques anomalies lorsqu’il \u00e9tait envoy\u00e9 en 1080p\/24 depuis l’Oppo, mais il avait l’air bien lorsqu’il \u00e9tait envoy\u00e9 en 4K. Le motif multiburst chroma semblait correct lorsqu’il \u00e9tait envoy\u00e9 en 4K, mais les fr\u00e9quences verticales les plus \u00e9lev\u00e9es \u00e9taient supprim\u00e9es lorsqu’il \u00e9tait envoy\u00e9 en 1080p\/24. Parlant strictement en termes de d\u00e9tails, le VPL-VW350ES semble faire un excellent travail de conversion ascendante de toutes les sources ; Cependant, si vous souhaitez garantir un signal de la plus haute qualit\u00e9, je vous recommande d’associer ce projecteur \u00e0 un bon lecteur Blu-ray 4K \u00e0 conversion ascendante, un r\u00e9cepteur AV ou un autre convertisseur 4K. \u00c9tant donn\u00e9 que seule l’entr\u00e9e HDMI 2 dispose d’une protection contre la copie HDCP 2.2, vous voudrez probablement alimenter chaque source via un scaler\/commutateur\/r\u00e9cepteur 4K compatible HDCP 2.2 de toute fa\u00e7on. Si vous souhaitez garantir un signal de la plus haute qualit\u00e9, je vous recommande d’associer ce projecteur \u00e0 un bon lecteur Blu-ray 4K \u00e0 conversion ascendante, un r\u00e9cepteur AV ou un autre convertisseur 4K. \u00c9tant donn\u00e9 que seule l’entr\u00e9e HDMI 2 dispose d’une protection contre la copie HDCP 2.2, vous voudrez probablement alimenter chaque source via un scaler\/commutateur\/r\u00e9cepteur 4K compatible HDCP 2.2 de toute fa\u00e7on. Si vous souhaitez garantir un signal de la plus haute qualit\u00e9, je vous recommande d’associer ce projecteur \u00e0 un bon lecteur Blu-ray 4K \u00e0 conversion ascendante, un r\u00e9cepteur AV ou un autre convertisseur 4K. \u00c9tant donn\u00e9 que seule l’entr\u00e9e HDMI 2 dispose d’une protection contre la copie HDCP 2.2, vous voudrez probablement alimenter chaque source via un scaler\/commutateur\/r\u00e9cepteur 4K compatible HDCP 2.2 de toute fa\u00e7on.<\/p>\n
\nLe VPL-VW350ES est actuellement le projecteur 4K natif le moins cher du march\u00e9 ; mais, comme je l’ai mentionn\u00e9 dans l’introduction, JVC et Epson proposent tous deux des mod\u00e8les l\u00e9g\u00e8rement moins chers qui acceptent le contenu source 4K et utilisent la technologie de d\u00e9calage de pixels pour simuler une image 4K. Le JVC DLA-X700R<\/a> et Epson LS10000<\/a>les deux co\u00fbtent environ 8 000 $. Bien que vous n’obteniez pas la r\u00e9solution 4K native, ces projecteurs ont d’autres atouts. Les projecteurs de cin\u00e9ma maison de JVC sont r\u00e9put\u00e9s pour leur niveau de noir sup\u00e9rieur\u00a0; d’apr\u00e8s ce que j’ai lu ailleurs, le X700R surpasse le VW350ES dans le d\u00e9partement niveau de noir\/contraste, mais le Sony est plus lumineux et plus pr\u00e9cis en sortie de bo\u00eete. De plus, les entr\u00e9es du JVC ne sont pas compatibles HDCP 2.2, ce qui limitera grandement sa compatibilit\u00e9 avec les sources 4K. L’ Epson<\/a> pourrait produire une image plus lumineuse que le Sony (dans ses modes moins pr\u00e9cis) et poss\u00e8de un iris dynamique pour produire un bon niveau de noir, et il utilise une source de lumi\u00e8re laser plus durable.<\/p>\n
\nIl y a beaucoup \u00e0 aimer sur le projecteur VPL-VW350ES 4K SXRD de Sony. En plus d’\u00eatre le projecteur 4K natif le plus abordable du march\u00e9, c’est tout simplement un excellent interpr\u00e8te, combinant un tr\u00e8s bon niveau de noir avec un bon rendement lumineux, de grands d\u00e9tails, des couleurs pr\u00e9cises et une image nette et fluide. Oui, ce projecteur peut faire du bon travail avec les sources DVD, HDTV et Blu-ray que vous avez actuellement, mais soyons honn\u00eates\u00a0: si vous pr\u00e9voyez de vous en tenir \u00e0 ces sources pendant un bon moment, il y en a beaucoup, des projecteurs dignes d’une salle de cin\u00e9ma et moins chers, y compris le VPL-HW55ES 1080p de Sony<\/a> et le e-Shift DLA-X500R de JVC<\/a><\/strong>. Le VPL-VW350ES est id\u00e9al pour la personne qui dispose actuellement de sources 4K, comme un lecteur \u00e0 conversion ascendante Oppo ou le serveur multim\u00e9dia Sony FMP-X10, et compte les jours jusqu’\u00e0 l’arriv\u00e9e du Blu-ray Ultra HD. Si vous voulez 4K et que vous voulez une v\u00e9ritable exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale sur grand \u00e9cran \u00e0 la maison, vous devez jeter un coup d’\u0153il s\u00e9rieux au Sony VPL-HW350ES.<\/p>\n