Fabriqu\u00e9 aux \u00c9tats-Unis Ce n’est pas une d\u00e9claration que vous trouverez sur de nombreux bo\u00eetiers d’enceintes de nos jours. Il semble que presque toutes les entreprises, \u00e0 l’exception de quelques marques de m\u00e9ga-dollars, aient d\u00e9plac\u00e9 la production en Chine, mais pas Power Sound Audio (PSA). PSA a commenc\u00e9 \u00e0 fabriquer des subwoofers il y a un peu plus de cinq ans \u00e0 Mineral Ridge, dans l’Ohio, et \u00e0 vendre les produits directement sur Internet aux consommateurs\u2026 et ils le font encore aujourd’hui. Depuis la cr\u00e9ation de l’entreprise, les copropri\u00e9taires Tom Vodhanel et Jim Farina n’ont cess\u00e9 de perfectionner leur art tout en se b\u00e2tissant la r\u00e9putation d’offrir une valeur \u00e9lev\u00e9e accompagn\u00e9e d’un service client exceptionnel. Si vous envoyez un e-mail ou appelez PSA avec une question, ce sera probablement Tom ou Jim qui r\u00e9pondra.<\/p>\n
Plus r\u00e9cemment, PSA a \u00e9largi sa gamme de produits au-del\u00e0 des subwoofers pour inclure un assortiment de haut-parleurs de cin\u00e9ma maison. Cette revue se concentre sur le plus r\u00e9cent ajout \u00e0 la gamme, le haut-parleur tour MTM-210T (999,99 $ chacun). Selon PSA, l’objectif principal de la conception du MTM-210T est, comme tous les haut-parleurs et subwoofers de PSA, d’\u00eatre "fid\u00e8le \u00e0 l’enregistrement original". Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, Tom a \u00e9galement d\u00e9clar\u00e9 que leurs objectifs incluent "une efficacit\u00e9 \u00e9lev\u00e9e, une extension suffisamment profonde pour s’int\u00e9grer \u00e0 n’importe quel sous-marin de qualit\u00e9, une pr\u00e9cision \u00e0 la fois sur et hors axe et un prix abordable". Pour voir par moi-m\u00eame dans quelle mesure PSA a atteint ces objectifs, j’ai \u00e9valu\u00e9 le MTM-210T dans des configurations \u00e0 2.0, 2.2 et 5.2 canaux.<\/p>\n
\u00c9tant donn\u00e9 que les clients potentiels envisageront probablement d’acheter les haut-parleurs de tour MTM-210T dans le cadre d’une configuration compl\u00e8te de cin\u00e9ma maison, Tom Vodhanel a recommand\u00e9 \u00e0 l’entreprise de m’envoyer \u00e9galement un canal central MTM-210C (799,99 $), deux haut-parleurs d’\u00e9tag\u00e8re MT-110 (625 $ chacun) pour le service surround et deux subwoofers S1500 (999,99 $ chacun). Cela m’a permis de d\u00e9couvrir les nouveaux haut-parleurs de la tour dans le cadre d’un syst\u00e8me de cin\u00e9ma maison PSA 5.2 canaux complet et d\u00e9di\u00e9. Je dois mentionner que, alors que j’ai demand\u00e9 les haut-parleurs d’\u00e9tag\u00e8re pour le devoir surround, PSA fabrique \u00e9galement un haut-parleur surround d\u00e9di\u00e9 (MT-110SR) pour le montage mural qui est bas\u00e9 sur la configuration du pilote d’\u00e9tag\u00e8re MT-110. Tom a sugg\u00e9r\u00e9 que les performances sont presque identiques et opter pour les enceintes de biblioth\u00e8que m’a heureusement permis d’\u00e9viter de percer des trous dans mes murs. Bien que tous les haut-parleurs ci-dessus puissent \u00eatre achet\u00e9s individuellement, des remises sur les forfaits sont \u00e9galement disponibles via les options de cr\u00e9ation de syst\u00e8mes de haut-parleurs sur le site Web de la soci\u00e9t\u00e9. Le prix du forfait pour le syst\u00e8me de haut-parleurs que j’ai examin\u00e9 (\u00e0 l’exclusion des subwoofers) est de 3 799 $.<\/p>\n
Tout examinateur vous dira que l’une des parties les plus excitantes du travail consiste \u00e0 d\u00e9baller un nouveau produit pour \u00e9valuation. Cela me rappelle un peu ces matins de No\u00ebl qui grandissent dans le nord de l’\u00c9tat de New York, mais bien s\u00fbr sans le papier d’emballage, l’arbre d\u00e9cor\u00e9 ou la neige fra\u00eeche \u00e0 l’ext\u00e9rieur. C’est cette anticipation d’ouvrir quelque chose de nouveau et d’y poser les yeux qui est tellement amusante. Lorsque j’ai ouvert les solides cartons PSA et retir\u00e9 les nouveaux haut-parleurs de la tour, plusieurs choses m’ont tout de suite frapp\u00e9. Tout d’abord, ces enceintes sont grandes! Avec des dimensions de 50 pouces par 11 pouces par 16 pouces, elles sont encore plus grandes que mes enceintes de r\u00e9f\u00e9rence Aerial Acoustic 7T. Deuxi\u00e8mement, faisant pencher la balance \u00e0 84 livres chacun, ils sont \u00e9tonnamment lourds pour les haut-parleurs \u00e0 leur prix. Cependant, avec une sensibilit\u00e9 de 98 dB et une imp\u00e9dance nominale de huit ohms,<\/p>\n
Troisi\u00e8mement, le compl\u00e9ment de haut-parleur comprend un haut-parleur \u00e0 compression en titane d’un pouce combin\u00e9 \u00e0 un haut-parleur \u00e0 pavillon exponentiel en fonte d’aluminium pour les fr\u00e9quences sup\u00e9rieures, flanqu\u00e9 \u00e0 la fois au-dessus et en dessous de haut-parleurs \u00e0 haut rendement de 10 pouces fournissant les basses. Ces haut-parleurs sont livr\u00e9s avec une finition noire mate textur\u00e9e qui est d\u00e9finitivement unique. Le m\u00e9lange sp\u00e9cial appliqu\u00e9 est une formule que PSA a perfectionn\u00e9e au fil du temps pour obtenir l’esth\u00e9tique actuelle. Je n’ai pas vu d’autre enceinte grand public avec cette finition. Cela me rappelle plus un haut-parleur audio professionnel. Un avantage de la finition est qu’elle refl\u00e8te moins de lumi\u00e8re que toute autre finition que j’ai vue, ce qui devrait \u00eatre un gros plus pour les puristes du home cin\u00e9ma parmi nous qui travaillent pour obtenir un environnement presque noir. Les tours ont des bords et des coins arrondis, tout comme toute la ligne de haut-parleurs, il n’y a donc pas de bords tranchants. Visuellement, les tours ont la forme d’une bo\u00eete traditionnelle avec des c\u00f4t\u00e9s parall\u00e8les et une surface sup\u00e9rieure plate. Apr\u00e8s les derni\u00e8res ann\u00e9es d’exp\u00e9rimentation de diverses conceptions d’armoires courbes, un certain nombre de fabricants reviennent \u00e0 la forme plus traditionnelle. Les grilles des haut-parleurs sont suffisamment grandes pour couvrir le compl\u00e9ment des haut-parleurs, mais laissent la finition textur\u00e9e sur la face avant expos\u00e9e sous les haut-parleurs. Il n’y a qu’un seul ensemble de bornes de liaison plaqu\u00e9es or \u00e0 l’arri\u00e8re des tours, il n’y a donc pas d’options pour le bi-c\u00e2blage ou la bi-amplification des haut-parleurs PSA. Les grilles des haut-parleurs sont suffisamment grandes pour couvrir le compl\u00e9ment des haut-parleurs, mais laissent la finition textur\u00e9e sur la face avant expos\u00e9e sous les haut-parleurs. Il n’y a qu’un seul ensemble de bornes de liaison plaqu\u00e9es or \u00e0 l’arri\u00e8re des tours, il n’y a donc pas d’options pour le bi-c\u00e2blage ou la bi-amplification des haut-parleurs PSA. Les grilles des haut-parleurs sont suffisamment grandes pour couvrir le compl\u00e9ment des haut-parleurs, mais laissent la finition textur\u00e9e sur la face avant expos\u00e9e sous les haut-parleurs. Il n’y a qu’un seul ensemble de bornes de liaison plaqu\u00e9es or \u00e0 l’arri\u00e8re des tours, il n’y a donc pas d’options pour le bi-c\u00e2blage ou la bi-amplification des haut-parleurs PSA.<\/p>\n
Le branchement<\/strong> J’ai plac\u00e9 le canal central et les haut-parleurs d’\u00e9tag\u00e8re sur des supports lourds, et j’ai plac\u00e9 les deux sous-marins pr\u00e8s des coins avant de la pi\u00e8ce o\u00f9 r\u00e9sident normalement mes sous-marins de r\u00e9f\u00e9rence. \u00c9tant donn\u00e9 que le PSA et mes sous-marins de r\u00e9f\u00e9rence sont des conceptions scell\u00e9es, je m’attendais \u00e0 ce que le PSA fonctionne \u00e0 peu pr\u00e8s de la m\u00eame mani\u00e8re en ce qui concerne son interaction avec la pi\u00e8ce, et cela s’est av\u00e9r\u00e9 \u00eatre le cas. Apr\u00e8s avoir effectu\u00e9 les connexions habituelles \u00e0 mon \u00e9lectronique de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’aide d’un faisceau de c\u00e2bles Wireworld Silver Eclipse 7, j’ai ajust\u00e9 manuellement les param\u00e8tres des deux sous-marins conform\u00e9ment aux instructions fournies par PSA. \u00c9tant donn\u00e9 que ces sous-marins n’ont pas de logiciel d’\u00e9talonnage de correction de pi\u00e8ce d\u00e9di\u00e9 inclus, j’ai utilis\u00e9 le logiciel de correction de pi\u00e8ce Audyssey MultEQ XT32<\/a> sur mon pr\u00e9ampli\/processeur Marantz AV8801 pour calibrer les sous-marins et les cinq autres canaux de ma pi\u00e8ce.<\/p>\n Pour une \u00e9coute en 2.2 canaux, je suis all\u00e9 dans les r\u00e9glages de gestion des basses sur mon pr\u00e9amplificateur Class\u00e9 CP-800 pour rediriger les basses fr\u00e9quences en dessous de 80 Hz sur les MTM-210T vers les subs. La t\u00e9l\u00e9commande du Class\u00e9 me permet de basculer rapidement entre les configurations 2.0 et 2.2 canaux afin que je puisse faire une comparaison sonore \u00e9quitable. Apr\u00e8s avoir jou\u00e9 de la musique dans le syst\u00e8me pendant plus d’une semaine pour roder les haut-parleurs, j’\u00e9tais pr\u00eat \u00e0 commencer une \u00e9coute critique.<\/p>\n Performance<\/strong>
\nApr\u00e8s avoir fix\u00e9 les pieds aux bas des haut-parleurs avec un tournevis cruciforme standard, j’ai commenc\u00e9 avec les tours aux m\u00eames endroits o\u00f9 mes haut-parleurs de tour de r\u00e9f\u00e9rence sont normalement positionn\u00e9s. Tout en \u00e9coutant une piste de test famili\u00e8re que j’aime utiliser, j’ai apport\u00e9 des ajustements mineurs au pincement et \u00e0 la distance par rapport au mur avant jusqu’\u00e0 ce que je sois convaincu d’avoir optimis\u00e9 la pr\u00e9cision de l’image et la largeur de la sc\u00e8ne sonore. Je me suis retrouv\u00e9 avec les haut-parleurs inclin\u00e9s vers la position d’\u00e9coute d’environ 15 \u00e0 20 degr\u00e9s, \u00e0 sept pieds de distance, et les d\u00e9flecteurs \u00e0 environ 58 pouces du mur arri\u00e8re.<\/p>\n
\nPour commencer mon \u00e9valuation, j’ai commenc\u00e9 avec quelques voix f\u00e9minines famili\u00e8res \u00e0 deux canaux. En diffusant en streaming la version haute r\u00e9solution (HDTracks, 24\/96) de Sara Bareilles chantant "Goodbye Yellow Brick Road" de son album live Brave Enough: Live at the Variety Playhouse (Sony Legacy), j’ai \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 par la capacit\u00e9 du MTM-210T pour r\u00e9soudre les d\u00e9tails fins de l’enregistrement. Ce morceau intimement jou\u00e9 avec juste Sara chantant et jouant du piano \u00e9tait une joie \u00e0 \u00e9couter \u00e0 travers les haut-parleurs de la tour PSA. Le piano est l’un des instruments les plus difficiles \u00e0 reproduire de mani\u00e8re r\u00e9aliste pour un haut-parleur, et les MTM-210T n’ont pas d\u00e9\u00e7u \u00e0 cet \u00e9gard. Les transitoires ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9peints de mani\u00e8re r\u00e9aliste, de la premi\u00e8re frappe des touches \u00e0 la d\u00e9croissance r\u00e9sonnante des notes du piano. Au d\u00e9but tranquille de la chanson, le piano \u00e9tait verrouill\u00e9 dans une bande \u00e9troite de la sc\u00e8ne sonore en position centrale. Les haut-parleurs ont d\u00e9crit avec pr\u00e9cision la vuln\u00e9rabilit\u00e9 de la voix parfaite de Sara alors qu’elle chantait doucement les premi\u00e8res lignes de la chanson. \u00c0 la minute 1:50, Sara change la tonalit\u00e9 qu’elle joue en un son lourd tout en augmentant le volume de son chant, ce qui fait que le paysage sonore de la voix et de l’instrument s’\u00e9tend \u00e0 la largeur des haut-parleurs. Dans le m\u00eame temps, le bruit de la foule s’est \u00e9tendu pour envelopper d’un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l’autre de ma position d’\u00e9coute. La capacit\u00e9 du MTM-210T \u00e0 cr\u00e9er un paysage sonore large et naturel m’a rapproch\u00e9 de cette sensation d’\u00eatre assis au milieu du public en train d’assister au concert en personne. Toute la dynamique de la performance est apparue d’une mani\u00e8re plus r\u00e9aliste que pr\u00e9vu d’un haut-parleur \u00e0 ce prix. Pour ce morceau en particulier, la commutation entre les canaux 2.0 et 2.2 n’a entra\u00een\u00e9 aucune diff\u00e9rence dans la pr\u00e9sentation sonore. Mais encore une fois, cela a du sens car il ne devrait y avoir aucune information musicale en dessous de la limite de 40 \u00e0 50 Hz de ces haut-parleurs avec juste une voix et un piano.<\/p>\n