En 2010, Shaw a \u00e9galement cr\u00e9\u00e9 Spatial Audio, dont les premiers produits \u00e9taient des installations audio informatiques utilisant des Mac Mini et une suite logicielle qui combinait un \u00e9galiseur sophistiqu\u00e9 avec la capacit\u00e9 de g\u00e9rer plusieurs canaux de croisements. J’ai pass\u00e9 en revue le syst\u00e8me informatique Spatial Audio pour The Absolute Sound en 2012. En 2014, Shaw a sorti les premiers haut-parleurs Spatial, les M1 et M2, suivis en 2015 par ses derni\u00e8res cr\u00e9ations, les M3 et M4.<\/p>\n
Cette revue se concentrera sur le haut-parleur M3. Son mod\u00e8le Turbo de base est au prix de 1 995 $ la paire. La version Turbo S envoy\u00e9e pour examen ajoute le dernier pilote de compression Spatial M25 et augmente le prix \u00e0 2 595 $ la paire. Outre son design unique (que j’expliquerai en d\u00e9tail dans la section suivante), le M3 b\u00e9n\u00e9ficie d’une garantie de 20 ans sur les pi\u00e8ces. C’est \u00e0 quel point Clayton Shaw est convaincu que sa conception, utilisant des pilotes provenant de fabricants d’\u00e9quipements audio et de sonorisation professionnels, r\u00e9sistera \u00e0 toutes les rigueurs d’un usage domestique.<\/p>\n
Le Spatial M3 est une conception bidirectionnelle avec le point de croisement de 800 Hz entre son pilote de compression coaxial et ses deux woofers m\u00e9diums de 15 pouces. Avec une efficacit\u00e9 de 94 dB \u00e0 un watt\/m\u00e8tre, le M3 est une conception tr\u00e8s efficace avec une courbe d’imp\u00e9dance nominale de quatre ohms tr\u00e8s uniforme qui peut \u00eatre pilot\u00e9e avec succ\u00e8s m\u00eame par un amplificateur de puissance de petite puissance. Le M3 est une conception \u00e0 d\u00e9flecteur ouvert qui n’a ni bo\u00eetier ni bo\u00eetier. Au lieu de cela, les deux pilotes de 15 pouces de diam\u00e8tre sont mont\u00e9s sur un d\u00e9flecteur de trois pouces d’\u00e9paisseur qui mesure 17 pouces de large sur 42 de haut. Le mod\u00e8le de dispersion du M3 est \u00e9troitement contr\u00f4l\u00e9 par la conception pour \u00eatre de 80 degr\u00e9s horizontal et vertical sur toute sa gamme de fr\u00e9quences de 32 Hz \u00e0 20 kHz.<\/p>\n
Pour atteindre son haut rendement et sa dispersion contr\u00f4l\u00e9e, le M3 utilise un pilote de compression pour son tweeter\/m\u00e9dium. Un pilote de compression utilise une technologie diff\u00e9rente de celle d’un pilote dynamique conventionnel. C’est ce qu’on appelle un pilote de compression parce que la zone du diaphragme du haut-parleur est nettement plus grande que l’ouverture de la gorge du pavillon auquel il est attach\u00e9. Les haut-parleurs de compression \u00e0 pavillon peuvent atteindre des rendements tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s, environ 10 fois sup\u00e9rieurs \u00e0 ceux d’un haut-parleur dynamique \u00e0 rayonnement direct. Une "lentille" dans la gorge du klaxon \u00e9tend et lisse la r\u00e9ponse haute fr\u00e9quence du haut-parleur, tandis que la forme du klaxon contr\u00f4le le mod\u00e8le de dispersion. Contrairement aux haut-parleurs qui utilisent un tweeter \u00e0 d\u00f4me ou \u00e0 ruban, le M3 a les m\u00eames sch\u00e9mas de dispersion pour ses fr\u00e9quences sup\u00e9rieures que pour ses fr\u00e9quences inf\u00e9rieures. Lorsque vous vous promenez sur la M3, vous remarquerez que le haut-parleur ne g\u00e9n\u00e8re pas beaucoup de son \u00e0 l’arri\u00e8re ou sur les c\u00f4t\u00e9s. Cela est d\u00fb \u00e0 sa conception \u00e0 d\u00e9flecteur ouvert, qui annule en fait le son lat\u00e9ral tout en r\u00e9duisant le son provenant de l’arri\u00e8re. Ceci est similaire \u00e0 ce qui se passe avec un line array \u00e9lectrostatique, mais le M3 ne g\u00e9n\u00e8re pas autant de son \u00e0 l’arri\u00e8re car le pilote de compression ne g\u00e9n\u00e8re pas une partie de sa sortie \u00e0 l’arri\u00e8re comme le font la plupart des line arrays \u00e9lectrostatiques.<\/p>\n
La r\u00e9ponse des graves dans la conception du M3 est \u00e9galement diff\u00e9rente de celle d’un haut-parleur conventionnel scell\u00e9 ou \u00e0 \u00e9vent. La r\u00e9ponse des graves de la plupart des haut-parleurs est omnidirectionnelle en dessous de 100 cycles environ et forme des niveaux de pression SPL \u00e0 basse fr\u00e9quence plus \u00e9lev\u00e9s autour et derri\u00e8re les haut-parleurs eux-m\u00eames. Cependant, une conception \u00e0 d\u00e9flecteur ouvert est diff\u00e9rente. En l’absence d’enceinte ou d’arrangement de ports pour renforcer les basses fr\u00e9quences, une conception \u00e0 baffle ouvert ne g\u00e9n\u00e8re pas les m\u00eames zones de pression autour du haut-parleur. Au lieu de cela, les basses sont directionnelles – elles sortent de l’avant du haut-parleur dans un mod\u00e8le de dispersion directionnelle contr\u00f4l\u00e9 par la forme du diaphragme du haut-parleur. Ce mod\u00e8le de dispersion interagit avec la pi\u00e8ce beaucoup moins que le mod\u00e8le de dispersion omnidirectionnelle des basses de toute conception d’enceinte conventionnelle.<\/p>\n
L’un des principaux inconv\u00e9nients de la plupart des haut-parleurs de compression disponibles dans le commerce est qu’ils n’ont pas de fr\u00e9quence lin\u00e9aire, en particulier dans la r\u00e9gion de 1 000 \u00e0 4 000 Hz, qui est si critique pour une r\u00e9ponse correcte des m\u00e9diums sup\u00e9rieurs. Clayton Shaw a contourn\u00e9 ce probl\u00e8me en utilisant un \u00e9galiseur num\u00e9rique pour corriger ces probl\u00e8mes sur ses premi\u00e8res conceptions Emerald Physics. Pour le Spatial M3, Shaw a pu travailler directement avec un fabricant de haut-parleurs pour d\u00e9velopper un haut-parleur de compression avec une configuration d’objectif diff\u00e9rente qui n’avait plus besoin d’\u00e9galiseur num\u00e9rique pour maintenir une r\u00e9ponse en fr\u00e9quence plus lin\u00e9aire.<\/p>\n
L’<\/strong> Pour la majeure partie de l’examen, j’ai utilis\u00e9 des c\u00e2bles d’enceintes Audience AU24SX de six pieds pour connecter les M3 \u00e0 une s\u00e9rie d’amplificateurs, y compris les April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 et Bel Canto M600s. J’ai \u00e9galement utilis\u00e9 le c\u00e2ble d’enceinte WireWorld Eclipse 7 lors de l’examen.<\/p>\n Ma pi\u00e8ce d’\u00e9coute principale a, en r\u00e9sidence, une paire de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que j’utilise habituellement pour augmenter les graves de mon syst\u00e8me. Au d\u00e9but, j’ai essay\u00e9 une configuration de croisement de type THX standard utilisant 80 Hz comme point de croisement entre les M3 et les Fathoms. Apr\u00e8s quelques semaines, j’ai remarqu\u00e9 que, m\u00eame s’il y avait beaucoup de basses dans la pi\u00e8ce (surtout dans les zones de pression), je n’obtenais pas autant de basses que je le voulais \u00e0 ma position d’\u00e9coute, alors j’ai essay\u00e9 quelque chose de diff\u00e9rent. Au lieu d’utiliser le crossover 80 Hz int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 mon pr\u00e9amplificateur Parasound P7, je l’ai retir\u00e9 du circuit et j’ai donn\u00e9 au M3 et au JL Fathoms un signal pleine gamme. Ensuite, j’ai utilis\u00e9 le crossover int\u00e9gr\u00e9 du Fathoms pour les r\u00e9gler \u00e0 50 Hz. Cela a forc\u00e9 le M3 \u00e0 couvrir davantage la r\u00e9gion des basses. Parce que les basses du M3 sont plus directionnelles,<\/p>\n Un autre avantage de l’utilisation de ce sch\u00e9ma de croisement est qu’il r\u00e9duit le bourdonnement de bas niveau de 60\/120 Hz du subwoofer JL Audio Fathom d’\u00e0 peine perceptible \u00e0 rien. Les effets positifs d’un syst\u00e8me compl\u00e8tement sans bourdonnement (m\u00eame \u00e0 des niveaux de volume extr\u00eamement bas) sont innombrables.<\/p>\n Avec la plupart des haut-parleurs \u00e0 gamme compl\u00e8te, en particulier ceux qui sont moins efficaces, vous gagnez un peu de marge en faisant passer les basses graves dans un subwoofer. Cependant, comme les M3 sont des haut-parleurs si efficaces avec une gestion de puissance exceptionnelle (ils sont vraiment difficiles \u00e0 d\u00e9truire via des niveaux SPL \u00e9lev\u00e9s), il n’y a aucun avantage pratique \u00e0 r\u00e9duire leurs basses fr\u00e9quences, sauf peut-\u00eatre si vous essayez d’utiliser un cinq watts ou moins d’amplificateur de puissance pour les piloter. Dans la plupart des pi\u00e8ces, en utilisant n’importe quel amplificateur qui produit plus de 50 watts RMS, vous devez utiliser la gamme compl\u00e8te du M3 afin de b\u00e9n\u00e9ficier de tous les avantages de leur pr\u00e9sentation des basses plus directionnelle.<\/p>\n J’ai une pi\u00e8ce d’\u00e9coute tr\u00e8s calme avec une moyenne de 35 dB de bruit ambiant. Cela signifie que tout bruit parasite provenant du syst\u00e8me est perceptible. Parce que les Spatial M3 Turbos sont si efficaces, vos appareils \u00e9lectroniques doivent \u00eatre silencieux et sans bruit. J’ai trouv\u00e9 que bon nombre de mes anciens amplificateurs de puissance n’\u00e9taient pas assez silencieux pour \u00eatre utilis\u00e9s avec les M3. Mes deux amplificateurs de puissance Adcom GFA-535II d’origine avaient des probl\u00e8mes RF de bas niveau. Par exemple, je pouvais entendre une station de radio si je mettais mes oreilles pr\u00e8s des pilotes M3. Avec mon Dyna Stereo 70, il y avait un bourdonnement bas de 120 Hz qui \u00e9tait juste assez fort pour \u00eatre g\u00eanant. M\u00eame mon Pass Labs X-150.3 de 17 ans avait un peu plus de souffle et de bruit de faible niveau que je ne l’aurais souhait\u00e9, ce qui m’a incit\u00e9 \u00e0 le renvoyer \u00e0 l’entreprise pour une remise \u00e0 neuf. J’ai trouv\u00e9 trois amplificateurs de puissance suffisamment silencieux pour bien s’accoupler avec les M3: les April Music Eximus S1, le NuPrime ST-10 et les Bel Canto M600. Ces trois amplificateurs sont des variantes de classe D \u00e0 grande vitesse avec des alimentations ultra-silencieuses et des sp\u00e9cifications signal\/bruit extr\u00eamement bonnes. Si vous aussi, vous avez une pi\u00e8ce calme, vous remarquerez \u00e9galement que les M3 ont besoin d’\u00e9lectronique et d’appareils frontaux \u00e0 faible bruit.<\/p>\n
\ninstallation des haut-parleurs M3 Turbo S dans ma salle d’\u00e9coute d\u00e9di\u00e9e \u00e9tait relativement simple. Les haut-parleurs pr\u00e9c\u00e9dents \u00e9taient une paire de haut-parleurs Emerald Physics CS 4.3, et sans surprise, les mod\u00e8les Spatial M3 Turbo S se sont retrouv\u00e9s avec un placement et un pincement tr\u00e8s similaires. J’ai inclin\u00e9 les M3 de mani\u00e8re \u00e0 ce qu’ils fassent face directement \u00e0 la position d’\u00e9coute centrale. J’ai utilis\u00e9 les pointes fournies avec le M3 pour les ancrer fermement au sol en b\u00e9ton sous mon tapis.<\/p>\n![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-70866-62f0fa4365b98.jpg\")
Performance<\/strong>
\nComme on peut s’y attendre d’un haut-parleur qui est essentiellement une source ponctuelle en raison de son tweeter\/m\u00e9dium coaxial, l’image des haut-parleurs Spatial M3 Turbo S ainsi que tout haut-parleur que j’ai jamais utilis\u00e9. Si vous aimez l’imagerie pr\u00e9cise, les M3 le livrent en abondance joyeuse. Prenez m\u00eame le mix le plus dense et le plus multipiste que vous poss\u00e9dez, jetez-le sur votre platine ou votre lecteur num\u00e9rique, et vous serez \u00e9tonn\u00e9 et ravi de la facilit\u00e9 avec laquelle il est possible d’identifier et de suivre chaque partie car chaque instrument et chanteur a un emplacement particulier, solidement ancr\u00e9 dans l’espace. Non seulement les M3 peuvent produire une superbe localisation lat\u00e9rale, mais avec le bon mat\u00e9riel source et l’amplificateur de puissance, les M3 produisent une image tridimensionnelle convaincante. Parmi les amplificateurs que j’avais en interne lors de l’examen, le Pass Labs X-150.3 avait le plus de r\u00e9tention de profondeur,<\/p>\n