\u00c9tant<\/strong> Le point le plus important en termes de configuration est peut-\u00eatre la d\u00e9pendance du M9 \u00e0 Dirac pour la correction de la pi\u00e8ce. Sa page produit fournit un lien vers la version sp\u00e9cifique \u00e0 AudioControl du logiciel, qui peut \u00eatre utilis\u00e9e avec le micro hockey-puck et la carte son USB inclus dans la bo\u00eete, ou tout autre micro de mesure USB pour lequel votre installateur dispose d’un fichier d’\u00e9talonnage. (Dans mon cas, j’ai utilis\u00e9 le micro EMM-1 fourni avec mon Emotiva XMC-1, ainsi que son fichier d’\u00e9talonnage correspondant.)<\/p>\n \u00c0 la mani\u00e8re typique de Dirac, il y a quelques \u00e9l\u00e9ments qui doivent \u00eatre r\u00e9gl\u00e9s dans le processeur avant d’ex\u00e9cuter la correction de pi\u00e8ce. Le nombre et la configuration des haut-parleurs, par exemple. Dans un l\u00e9ger \u00e9cart par rapport \u00e0 la norme, vous devez \u00e9galement ex\u00e9cuter Dirac avant d’ajouter le Maestro M9 \u00e0 tout type de syst\u00e8me de contr\u00f4le avanc\u00e9. Je l’ai d\u00e9couvert en le faisant dans le mauvais sens (par envie de passer quelques jours avec le processeur avant d’appliquer des filtres \u00e0 son son). Il s’av\u00e8re que le pilote AudioControl IP pour Control4 est un peu plus avanc\u00e9 que la plupart des pilotes auxquels je suis habitu\u00e9 et interroge fr\u00e9quemment l’appareil pour v\u00e9rifier son \u00e9tat actuel. En tant que tel, toute tentative d’ex\u00e9cution de Dirac avec le pilote actif entra\u00eene la sortie du processeur du mode de correction de pi\u00e8ce pour r\u00e9pondre. Et d\u00e9sactiver le contr\u00f4le IP n’est pas une option puisque vous en avez besoin pour ex\u00e9cuter Dirac. Il convient \u00e9galement de noter que le M9 oblige \u00e0 choisir entre le contr\u00f4le RS-232 et IP. Les deux ne peuvent pas \u00eatre actifs en m\u00eame temps.<\/p>\n C’\u00e9tait une solution facile, bien s\u00fbr. J’ai simplement sauvegard\u00e9 mon projet Control4, supprim\u00e9 le pilote, ex\u00e9cut\u00e9 Dirac et restaur\u00e9 ma sauvegarde, en ajoutant au maximum une minute au processus.<\/p>\n Comme d’habitude, j’ai fa\u00e7onn\u00e9 mes propres courbes cibles dans Dirac, en les limitant aux fr\u00e9quences inf\u00e9rieures \u00e0 500 Hz. J’aurais aim\u00e9 d\u00e9finir des points de croisement diff\u00e9rents pour mon haut-parleur central (un GoldenEar SuperCenter XXL) et mes enceintes (une paire de GoldenEar Triton Sevens), mais le Maestro M9 ne permet qu’un seul point de croisement global entre les sous-marins et moins de- haut-parleurs large bande.<\/p>\n Le logiciel a fait un travail pr\u00e9cis en d\u00e9finissant les distances et les niveaux de mes haut-parleurs dans chaque configuration de configuration que j’ai test\u00e9e. Cependant, il ne permet pas de mesurer et de filtrer deux sous-marins s\u00e9par\u00e9ment. Il traite ses doubles sorties subwoofer comme un seul canal. En fin de compte, je me suis install\u00e9 sur un point de croisement de 100 Hz pour mes haut-parleurs centraux, surround et a\u00e9riens pendant la br\u00e8ve p\u00e9riode au cours de laquelle j’ai auditionn\u00e9 le processeur en mode Atmos\/DTS:X complet. Pendant ce temps, je me suis appuy\u00e9 sur quatre GoldenEar SuperSat 3 mont\u00e9s au plafond et pilot\u00e9s par un vieil ampli B&K Reference 200.7 S2. Mes enceintes principales ont \u00e9t\u00e9 aliment\u00e9es par mon ampli Anthem Statement A5 pendant toute la dur\u00e9e des tests. Mes Triton Ones ont \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9s sur Large, et lorsque je suis pass\u00e9 \u00e0 une configuration strictement 5.1 canaux, j’ai ramen\u00e9 le crossover pour le reste de mes haut-parleurs \u00e0 80 Hz.<\/p>\n Dans l’ensemble, les options de configuration sont assez simples et intuitives, avec des \u00e9l\u00e9ments tels que le renommage des entr\u00e9es relevant des sous-titres auxquels on pourrait s’attendre. C’est pratique, au fait, car le Maestro M9 est aux prises avec des noms d’entr\u00e9e vieux de plusieurs d\u00e9cennies. Il y a, par exemple, une entr\u00e9e HDMI \u00e9tiquet\u00e9e "VCR".<\/p>\n Je vous laisse r\u00e9fl\u00e9chir un instant \u00e0 cela.<\/p>\n Heureusement, il ne pourrait pas \u00eatre plus facile de mapper une entr\u00e9e audio analogique \u00e0 une entr\u00e9e vid\u00e9o HDMI si, par exemple, vous utilisez les sorties analogiques d’un lecteur audiophile comme l’OPPO UDP-205, comme je l’ai fait. Il est \u00e9galement assez simple d’activer ou de d\u00e9sactiver Dirac pour chaque entr\u00e9e individuelle dans les menus de configuration, ainsi que de d\u00e9finir un mode de traitement par d\u00e9faut, comme Dolby Surround ou DTS Neural:X, pour le mixage \u00e0 deux canaux ou le mat\u00e9riel surround pour remplir autant haut-parleurs que vous pourriez avoir.<\/p>\n Comme mentionn\u00e9 ci-dessus, le Maestro M9 manque de sorties sym\u00e9triques pour ses quatre canaux a\u00e9riens et sa deuxi\u00e8me sortie de subwoofer. Compte tenu de cela – et puisque mes amplis n’\u00e9taient pas \u00e0 plus de deux pieds du processeur – je me suis appuy\u00e9 sur des connexions RCA entre le pr\u00e9\/pro et les amplis.<\/p>\n Performance<\/strong> Une note quelque peu personnelle avant de commencer \u00e0 creuser dans des exemples d’\u00e9coute sp\u00e9cifiques. Je lutte avec des difficult\u00e9s de traitement auditif li\u00e9es \u00e0 l’autisme. Ces difficult\u00e9s n’affectent en rien mon audition ; en fait, pour mon \u00e2ge, je me d\u00e9brouille plut\u00f4t bien dans ce domaine, car ma sensibilit\u00e9 aux hautes fr\u00e9quences ne commence \u00e0 baisser qu’un peu au nord de 17 kHz. Ce que cela signifie, cependant, c’est que toute impr\u00e9cision significative dans la pr\u00e9cision du domaine temporel, ou toute manipulation appr\u00e9ciable avec les fr\u00e9quences moyennes, commence \u00e0 avoir un impact significatif sur ma capacit\u00e9 \u00e0 comprendre le mot parl\u00e9. Chaque syllabe peut atteindre mes oreilles compl\u00e8tement form\u00e9es, mais au moment o\u00f9 elle frappe mon cerveau, le r\u00e9sultat se pr\u00e9sente comme quelque chose comme \u00e7a<\/a>. Ajoutez n’importe quelle sorte d’accent \u00e0 l’\u00e9quation, et le probl\u00e8me est amplifi\u00e9. C’est l’une des raisons pour lesquelles je parle autant de l’intelligibilit\u00e9 des dialogues dans mes critiques.<\/p>\n Je ne mentionne cela que parce qu’il est particuli\u00e8rement pertinent pour cet examen sp\u00e9cifique. En termes simples, l’AudioControl m\u00e9rite une place sur la courte liste des pr\u00e9amplis les plus faciles et parfaitement fid\u00e8les que j’ai auditionn\u00e9s depuis un certain temps, sans parler de l’un des plus clairs et des plus lucides. Sans vous tra\u00eener dans ma liste habituelle de disques de test d’intelligibilit\u00e9 des dialogues (Le Seigneur des Anneaux: Communaut\u00e9 de l’Anneau, Cloud Atlas, Downton Abbey), qu’il suffise de dire que le M9 les a tous pass\u00e9s avec brio.<\/p>\n Parlons un peu d’une version r\u00e9cente de Blu-ray UHD en d\u00e9tail, car je pense qu’elle met en lumi\u00e8re tant de choses que le Maestro M9 fait si bien. Life (Sony Pictures Home Entertainment) est un film d’horreur spatial et de science-fiction de Daniel Espinosa que j’ai abandonn\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 mi-chemin dans les cin\u00e9mas – pas parce que c’est un mauvais film (c’est le cas, mais allez – c’est la moiti\u00e9 du plaisir de films d’horreur), mais parce que je ne comprenais pas grand-chose aux dialogues qui se d\u00e9versaient derri\u00e8re ce grand \u00e9cran de cin\u00e9ma. Surtout celui d’Olga Dihovichnaya, l’un des protagonistes du film (m\u00eame si je suppose qu’il est prudent de dire qu’avec un si petit casting, ils sont tous des protagonistes). J’ai pens\u00e9 que je le regarderais simplement \u00e0 la maison avec des sous-titres.<\/p>\n Gr\u00e2ce au Maestro M9, aucun sous-titre n’\u00e9tait n\u00e9cessaire. La clart\u00e9 et la pr\u00e9cision de la sortie du processeur rendaient chaque mot parfaitement perceptible, m\u00eame au milieu du chaos. Mais ce n’est en fait pas ce qui m’a le plus impressionn\u00e9 dans la livraison du film par le processeur. Pour cela, nous devons passer au chapitre 14, dans lequel le monstre martien biologiquement impossible du film a pratiquement d\u00e9chir\u00e9 la Station spatiale internationale et les deux astronautes restants s’accrochent au peu de survie qui reste.<\/p>\n Au d\u00e9but de la sc\u00e8ne, un nuage flottant de d\u00e9tritus flotte sur l’\u00e9cran, et j’ai trouv\u00e9 que la livraison par le M9 du tintement, du cliquetis et du cliquetis de ces d\u00e9bris \u00e9tait si r\u00e9aliste qu’elle \u00e9tait presque distrayante. Il ne suffit pas de dire que le nuage audible cr\u00e9\u00e9 par les collisions de ces petits morceaux flottait dans la pi\u00e8ce comme ils l’ont fait \u00e0 l’\u00e9cran ; il y avait une profondeur dans ce nuage de son que j’avais presque l’impression de pouvoir traverser.<\/p>\n Cela \u00e9tait vrai que ce soit en \u00e9coutant Atmos ou simplement en 5.1. Dans les deux cas, le son se sentait libre de parcourir la pi\u00e8ce malgr\u00e9 le positionnement des haut-parleurs. La sc\u00e8ne sonore avant ressemblait \u00e0 une pr\u00e9sence, pas \u00e0 une collection de trois haut-parleurs. Je ne me sentais pas entour\u00e9 de sons ; Je me suis senti immerg\u00e9 dedans.<\/p>\n Il y a cependant quelque chose de nature \u00e0 double tranchant dans cette riche dimensionnalit\u00e9. D’une part, cela a permis l’une des exp\u00e9riences d’\u00e9coute bas\u00e9es sur des objets les plus fluides et les plus agr\u00e9ables que j’ai eues ici \u00e0 la maison, m\u00eame avec du mat\u00e9riel d’\u00e9coute non Atmos m\u00e9lang\u00e9. D’un autre c\u00f4t\u00e9, cela a rendu Atmos et DTS: X un peu superflus.<\/p>\n
\ndonn\u00e9 que le Maestro M9 est strictement un produit personnalis\u00e9 vendu uniquement par des installateurs agr\u00e9\u00e9s (et si vous \u00eates curieux de savoir \u00e0 quel point AudioControl est s\u00e9rieux quant \u00e0 son exclusivit\u00e9 d’installateur, consid\u00e9rez le fait que son prix de 8 900 $ est un "prix client sugg\u00e9r\u00e9"), je Je vais aborder cette section un peu diff\u00e9remment de ce que je fais normalement. Consid\u00e9rez ceci moins comme un guide de ce que vous pourriez faire avec la configuration et plus comme un aper\u00e7u des consid\u00e9rations de configuration qui pourraient ou non affecter votre plaisir quotidien du processeur.<\/p>\n
\nD\u00e9crire le son d’un processeur comme l’AudioControl Maestro M9 peut \u00eatre extr\u00eamement difficile, dans la mesure o\u00f9 la tendance est soit de recourir \u00e0 un langage trop fleuri, soit de simplement d\u00e9crire le mat\u00e9riau source. Construisez un nuage de mots de mes notes de test, et de loin les mots dominants sur la page seraient "neutre" et "pr\u00e9cis". Un lecteur a r\u00e9cemment \u00e9crit avec un commentaire que son pr\u00e9ampli id\u00e9al ne ferait \u00abrien \u00e0 la musique\/au programme ; c’est un fil avec gain \u00bb. Si vous lisez en ce moment, mon pote, celui-ci est pour vous. Le M9 rend ce qu’il a donn\u00e9, et en tant que tel, ses performances sont dict\u00e9es en grande partie par la qualit\u00e9 du mat\u00e9riau qu’il est aliment\u00e9.<\/p>\n![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-59936-62efa8f6b4e02.jpg\")
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