\u00c0 l’\u00e9poque du 5.1 ou du 7.1, ce n’\u00e9tait pas n\u00e9cessairement le cas pour tout le monde ; mais, avec l’av\u00e8nement des formats de son surround bas\u00e9s sur des objets comme Dolby Atmos et DTS: X – o\u00f9 vous placez probablement des haut-parleurs au plafond qui diff\u00e8rent radicalement du timbre de vos haut-parleurs principaux ou faites rebondir le son sur le plafond pour y parvenir effet de son surround a\u00e9rien – les fonctions de configuration automatis\u00e9e des haut-parleurs et le logiciel de correction de pi\u00e8ce sont presque une n\u00e9cessit\u00e9.<\/p>\n
Tout d’abord, la plupart des syst\u00e8mes de configuration d’enceintes automatis\u00e9s ajustent automatiquement les niveaux relatifs de toutes vos enceintes afin que les enceintes centrales, principales, surround, a\u00e9riennes et subwoofer jouent toutes au m\u00eame volume. La plupart ajusteront \u00e9galement le(s) point(s) de croisement entre vos haut-parleurs satellites et le subwoofer, feront une estimation \u00e9clair\u00e9e de la distance entre chacun de vos haut-parleurs et votre position d’\u00e9coute principale et ajusteront les param\u00e8tres de retard de votre r\u00e9cepteur ou processeur en cons\u00e9quence, de sorte que le son de chaque haut-parleur atteint vos oreilles en m\u00eame temps.<\/p>\n Deuxi\u00e8mement, ces mesures sont utilis\u00e9es pour d\u00e9terminer le type d’effets d\u00e9l\u00e9t\u00e8res que l’acoustique de votre pi\u00e8ce a sur les performances de vos haut-parleurs. Les syst\u00e8mes appliquent ensuite une \u00e9galisation aux haut-parleurs pour "corriger" les probl\u00e8mes de r\u00e9ponse d’amplitude.<\/p>\n Les syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce les plus sophistiqu\u00e9s appliqueront \u00e9galement des filtres (soit \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle finie<\/a>ou r\u00e9ponse impulsionnelle infinie<\/a><\/strong> ou, dans certains cas comme Dirac Live, une combinaison de ceux-ci) dans le but de corriger les erreurs de synchronisation caus\u00e9es par vos haut-parleurs et\/ou votre pi\u00e8ce. En d’autres termes, ces filtres sont con\u00e7us pour compenser le fait que des sons de fr\u00e9quences diff\u00e9rentes qui sont destin\u00e9s \u00e0 atteindre vos oreilles simultan\u00e9ment ne le font pas, pour une raison ou une autre.<\/p>\n Il convient de noter, cependant, qu’aucune quantit\u00e9 de correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique ne peut compenser tous les probl\u00e8mes acoustiques d’une pi\u00e8ce. Pour comprendre pourquoi, nous devons diviser le spectre audio en deux morceaux diff\u00e9rents et les regarder s\u00e9par\u00e9ment (avec nos excuses \u00e0 l’avance \u00e0 tous les experts en acoustique du public pour la simplification grossi\u00e8re qui suit). De 20 Hz \u00e0 environ 200 ou 300 Hz, les ondes stationnaires sont votre plus grand ennemi. Les ondes stationnaires sont un sous-produit in\u00e9vitable du placement des haut-parleurs dans un espace rectangulaire ferm\u00e9. A ces basses fr\u00e9quences, les ondes sonores r\u00e9fl\u00e9chies par la g\u00e9om\u00e9trie de votre pi\u00e8ce interf\u00e8rent avec les ondes sonores provenant directement de vos subwoofers et\/ou enceintes, entra\u00eenant une augmentation du volume \u00e0 certains endroits de la pi\u00e8ce et une diminution du volume \u00e0 d’autres endroits,<\/p>\n En d’autres termes, m\u00eame si votre subwoofer cr\u00e9e des sons basse fr\u00e9quence au m\u00eame niveau sonore sur tout le spectre des graves, une tonalit\u00e9 de 50 Hz peut \u00eatre deux fois plus forte dans votre position d’\u00e9coute qu’elle ne devrait l’\u00eatre, alors qu’une tonalit\u00e9 de 80 Hz le ton peut \u00eatre deux fois moins fort. Passez \u00e0 un autre si\u00e8ge dans la salle, et l’inverse peut \u00eatre vrai (probablement pas exactement, mais vous avez compris). Et tout cela est principalement d\u00e9termin\u00e9 par la taille et la forme de votre pi\u00e8ce, ainsi que par l’emplacement des enceintes. Les ondes stationnaires sont \u00e9galement tr\u00e8s difficiles (voire impossibles) \u00e0 combattre avec des traitements acoustiques physiques seuls, \u00e0 moins de changer compl\u00e8tement l’architecture de votre pi\u00e8ce, ce qui fait de la correction num\u00e9rique de pi\u00e8ce une solution id\u00e9ale pour y faire face.<\/p>\n Ou peut-\u00eatre serait-il plus juste de dire que la correction de pi\u00e8ce est une solution id\u00e9ale \u00e0 au moins la moiti\u00e9 de ce probl\u00e8me. Bien que l’\u00e9galisation puisse g\u00e9rer facilement les accentuations d\u00e9sagr\u00e9ables des basses caus\u00e9es par les ondes stationnaires, tous les syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce ne peuvent pas g\u00e9rer efficacement les baisses de basses caus\u00e9es par les interf\u00e9rences. En d’autres termes, si la taille et la forme de votre pi\u00e8ce font, par exemple, dispara\u00eetre les tonalit\u00e9s de 80 Hz \u00e0 votre si\u00e8ge pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 dans la pi\u00e8ce, la correction num\u00e9rique de la pi\u00e8ce n’est pas vraiment votre meilleur pari pour r\u00e9soudre le probl\u00e8me. Vous feriez bien mieux de d\u00e9placer votre subwoofer, de r\u00e9organiser vos meubles ou d’ajouter un autre subwoofer \u00e0 votre syst\u00e8me – non pas pour g\u00e9n\u00e9rer plus de basses, mais pour vous donner une couverture plus uniforme des basses, avec un sous-marin remplissant les vides caus\u00e9s par le placement de l’autre. Cependant, lorsqu’il s’agit de lutter contre le boum,<\/p>\n Au-dessus de 200 ou 300 Hz environ, les effets de votre pi\u00e8ce sur la reproduction sonore ont moins \u00e0 voir avec la taille et la forme de l’espace qu’avec les qualit\u00e9s des surfaces qu’il contient, \u00e0 savoir leur degr\u00e9 de r\u00e9flexion, d’absorption ou de diffusion., et o\u00f9 ils se trouvent. Ici, nous plongeons dans un territoire controvers\u00e9 car tout le monde n’est pas d’accord qu’un syst\u00e8me de correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique bas\u00e9 sur des mesures de microphone et des courbes d’\u00e9galisation cibles calcul\u00e9es peut traiter avec succ\u00e8s les probl\u00e8mes de ces fr\u00e9quences. Comme m’a un jour expliqu\u00e9 Anthony Grimani, ing\u00e9nieur acoustique et pr\u00e9sident de Performance Media Industries, "Un microphone omnidirectionnel n’\u00e9coute pas comme un \u00eatre humain. La principale diff\u00e9rence est qu’un \u00eatre humain entend les sons \u00e0 haute fr\u00e9quence principalement directionnels, directement \u00e0 partir du conf\u00e9rencier, et les sons basse fr\u00e9quence int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 partir du haut-parleur et de la pi\u00e8ce. Et puis entre les basses fr\u00e9quences et les hautes fr\u00e9quences, il y a une jonction o\u00f9 ces diff\u00e9rentes fa\u00e7ons d’entendre passent progressivement de l’une \u00e0 l’autre." Inutile de dire qu’un microphone n’entend pas les choses de cette fa\u00e7on, et cela demande beaucoup de traitement. puissance et un filtrage sophistiqu\u00e9 pour compenser ce fait.<\/p>\n Des experts en acoustique allant du consultant en acoustique Floyd Toole<\/a> au fondateur de Pro Audio Technology, Paul Hales, conviennent que la correction de pi\u00e8ce ne doit pas \u00eatre appliqu\u00e9e au-dessus de ce point de basculement, principalement parce que notre cerveau est parfaitement capable de compenser des choses comme la diff\u00e9rence entre le son direct et r\u00e9fl\u00e9chi au-dessus de 200 ou 300 Hz. La fa\u00e7on dont Hales l’explique est qu’un grand piano \u00e0 queue de concert sonne comme un grand piano \u00e0 queue de concert, peu importe o\u00f9 vous le mettez; vous ne l’\u00e9galisez pas diff\u00e9remment pour diff\u00e9rentes pi\u00e8ces. De m\u00eame, que vous et moi parlions dans une chambre sourde ou dans des toilettes publiques carrel\u00e9es, vous reconnaissez ma voix comme \u00e9tant ma voix. C’est pourquoi ceux d’entre nous qui ne sont pas trop enthousiastes \u00e0 propos de nombreux syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce num\u00e9riques d\u00e9crivent leurs r\u00e9sultats comme \u00e9touffants ou ennuyeux.<\/p>\n Cela \u00e9tant dit, les meilleurs syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique – ceux avec une r\u00e9solution de filtre plus \u00e9lev\u00e9e et une application plus intelligente des filtres, et ceux qui mesurent non seulement le volume relatif de diff\u00e9rentes fr\u00e9quences, mais aussi lorsque ces fr\u00e9quences arrivent au microphone – peuvent faire un bon t\u00e2che de lutter contre certains probl\u00e8mes acoustiques dans les hautes fr\u00e9quences. Cependant, ils ne peuvent pas g\u00e9rer efficacement des choses comme la longue d\u00e9croissance de la r\u00e9verb\u00e9ration, du moins pas d’apr\u00e8s mon exp\u00e9rience avec la mise en place de syst\u00e8mes de cin\u00e9ma maison pour des amis avec des pi\u00e8ces tr\u00e8s r\u00e9verb\u00e9rantes. Si vous jouez de la guitare, vous \u00eates probablement bien conscient de l’effet qu’un long d\u00e9clin peut avoir sur le son. Sinon, asseyez-vous dans votre chambre et chantez quelques notes. Si votre voix est en quelque sorte suspendue dans les airs pendant un moment, ce que vous entendez est une longue d\u00e9croissance. Ou vous pouvez vous tenir au milieu de votre pi\u00e8ce et taper dans vos mains. Si vous avez l’impression d’\u00eatre dans une cath\u00e9drale ou un parking, aucune correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique ne peut compenser efficacement cela. Vous allez devoir investir dans des traitements acoustiques absorbants pour votre pi\u00e8ce, qu’il s’agisse de produits professionnels ou simplement de tentures plac\u00e9es strat\u00e9giquement.<\/p>\n Une bonne correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique peut, d’autre part, combattre les artefacts de sonnerie (un peu d’\u00e9cho accompagnant les sons \u00e0 haute fr\u00e9quence). De plus, comme je l’ai dit plus t\u00f4t, l’introduction de formats de son surround bas\u00e9s sur des objets comme Dolby Atmos et DTS:X a rendu la correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique plus importante (en fait, plus n\u00e9cessaire) que jamais auparavant.<\/p>\n Bien s\u00fbr, tous les syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce num\u00e9riques ne sont pas identiques et tous ne traitent pas les diff\u00e9rents artefacts acoustiques de la m\u00eame mani\u00e8re. Il vaut donc la peine de discuter individuellement de quelques-uns des syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce les plus populaires (ainsi que de quelques-uns des plus avanc\u00e9s). Ce n’est en aucun cas une liste exhaustive; l’intention est simplement de vous donner un aper\u00e7u s\u00e9lectif de certains des diff\u00e9rents syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce que vous pourriez rencontrer lors de l’achat d’un nouveau r\u00e9cepteur ou processeur AV et de l’\u00e9volution du march\u00e9 au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n Audyssey La solution standard MultEQ am\u00e9liore un peu les choses, avec deux fois plus de filtres haute fr\u00e9quence et quelques corrections indispensables pour les basses fr\u00e9quences. Mais avec tout le respect que je dois \u00e0 Audyssey, d’apr\u00e8s mon exp\u00e9rience, je trouve toujours que MultEQ fait plus de mal que de bien aux fr\u00e9quences moyennes et hautes dans tout ce qui se rapproche d’une pi\u00e8ce acoustiquement acceptable.<\/p>\n Passez \u00e0 MultEQ XT, cependant, et maintenant nous parlons. Avec huit fois la r\u00e9solution de filtre haute fr\u00e9quence de vanilla MultEQ, XT permet une \u00e9galisation plus pr\u00e9cise et, en tant que tel, des sons moins trait\u00e9s, moins sans vie et plus spacieux. Il permet \u00e9galement huit positions de mesure (par rapport aux six de MultEQ). Plus de positions de mesure signifie que le syst\u00e8me a une vue plus compl\u00e8te de l’ensemble de votre espace d’\u00e9coute, ce qui lui permet de prendre des d\u00e9cisions plus intelligentes sur les probl\u00e8mes qu’il doit et ne doit pas essayer de corriger. Lors de l’examen d’un r\u00e9cepteur avec MultEQ XT, j’ai tendance \u00e0 l’\u00e9teindre lorsque j’\u00e9coute de la musique multicanal, mais j’appr\u00e9cie tout \u00e0 fait l’effet qu’il a sur les films.<\/p>\n Pour la plupart des consommateurs, le MultEQ XT32 \u00e9l\u00e9vateur – g\u00e9n\u00e9ralement inclus uniquement avec les r\u00e9cepteurs haut de gamme – est une bonne chose, en effet, avec 256 fois la r\u00e9solution du filtre haute fr\u00e9quence de MultEQ et quatre fois la r\u00e9solution du filtre basse. Comme MultEQ XT, il b\u00e9n\u00e9ficie \u00e9galement de huit positions de mesure et, comme MultEQ XT, il permet aux installateurs professionnels d’acc\u00e9der \u00e0 MultEQ Pro, un kit qui comprend un microphone et un pr\u00e9ampli de qualit\u00e9 professionnelle, et permet jusqu’\u00e0 32 mesures dans la pi\u00e8ce.. MultEQ Pro permet \u00e9galement \u00e0 votre installateur de composer des courbes d’\u00e9galisation cibles personnalis\u00e9es mieux adapt\u00e9es \u00e0 votre environnement d’\u00e9coute et \u00e0 vos pr\u00e9f\u00e9rences, plut\u00f4t que les courbes d’\u00e9galisation cibles \u00e0 taille unique de 2EQ, MultEQ, XT et XT32.<\/p>\n De nos jours, si vous trouvez Audyssey dans un nouveau r\u00e9cepteur, il s’agit probablement d’un Denon ou d’un Marantz, qui regroupent d\u00e9sormais le syst\u00e8me de correction de pi\u00e8ce avec d’autres technologies Audyssey en quatre niveaux \u00e9tiquet\u00e9s Audyssey Bronze, Silver, Gold et Platinum. Bronze comprend MultEQ, Dynamic Volume et Dynamic EQ. Silver comprend MultEQ XT, Dynamic Volume et Dynamic EQ. Gold comprend \u00e9galement MultEQ XT, ainsi que Dynamic Volume, Dynamic EQ et Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum augmente les choses jusqu’\u00e0 MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT et Low Frequency Containment.<\/p>\n Les nouveaux r\u00e9cepteurs Denon et Marantz ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 mis \u00e0 niveau pour prendre en charge l’application MultEQ Editor pour iOS et Android, qui vous permet d’ajuster vos courbes cibles et – louange au Baby Buddha! – de d\u00e9finir une fr\u00e9quence d’\u00e9galisation maximale au-dessus de laquelle l’\u00e9galisation n’est pas appliqu\u00e9e. Au moment d’\u00e9crire ces lignes, l’application \u00e0 19,99 $ pour iOS<\/a><\/strong> et Android<\/a><\/strong> est encore assez nouvelle, alors attendez-vous \u00e0 quelques bugs et probl\u00e8mes, mais c’est un grand pas en avant pour att\u00e9nuer bon nombre des pr\u00e9occupations que les gens ont avec Audyssey.<\/p>\n Dirac Live Allons-nous bient\u00f4t le voir appara\u00eetre sur davantage de r\u00e9cepteurs grand public\u00a0? Peut-\u00eatre. Une chose distingue Dirac des syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce que l’on trouve sur la plupart des appareils grand public: le fait qu’il n\u00e9cessite un ordinateur Windows ou OS X pour fonctionner. C’est aussi un peu plus compliqu\u00e9 que la plupart des syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce de base, en ce sens qu’il vous oblige \u00e0 r\u00e9gler le gain d’entr\u00e9e et de sortie avant d’ex\u00e9cuter vos mesures ; et, si un \u00e9cr\u00eatage se produit \u00e0 un moment quelconque du processus, vous devez revenir en arri\u00e8re et faire des ajustements. Le logiciel vous permet \u00e9galement d’ajuster vos courbes cibles par paire de canaux (ou individuellement pour l’enceinte centrale et les sous-marins) et de d\u00e9finir facilement une fr\u00e9quence maximale au-del\u00e0 de laquelle aucune correction n’est appliqu\u00e9e.<\/p>\n Comme avec Audyssey (mais contrairement \u00e0 d’autres syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9s, tels que Anthem Room Correction), Dirac Live fonctionne dans le domaine temporel, ce qui signifie qu’il ne se contente pas de modifier l’\u00e9galisation de la sortie de votre processeur ou de votre r\u00e9cepteur, mais qu’il applique des filtres qui compenser la distorsion temporelle. Contrairement \u00e0 Audyssey, qui s’appuie sur des filtres \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle finie, Dirac Live utilise des filtres \u00e0 phases mixtes pour obtenir un alignement temporel sup\u00e9rieur ou une correction de r\u00e9ponse impulsionnelle. Compte tenu de cela et de mon exp\u00e9rience suppl\u00e9mentaire avec (et de ma compr\u00e9hension de) Dirac Live, j’ai r\u00e9cemment chang\u00e9 la fa\u00e7on dont j’utilise le logiciel. Jusqu’\u00e0 r\u00e9cemment, je sculptais mes propres filtres pour appliquer une correction ne d\u00e9passant pas 400 ou 500 Hz. Aujourd’hui, je trouve que j’obtiens de meilleurs r\u00e9sultats en appliquant des filtres qui couvrent toute la gamme de fr\u00e9quences audibles, mais je passe beaucoup plus de temps \u00e0 les sculpter. En dessous de 400 ou 500 Hz environ, je laisse Dirac d\u00e9finir ses propres points de courbe cibles. Au-dessus de cette r\u00e9gion, je cr\u00e9e une courbe qui trace tr\u00e8s soigneusement les grandes lignes de la r\u00e9ponse de mes haut-parleurs dans la pi\u00e8ce, tout en att\u00e9nuant les oscillations flagrantes. En d’autres termes, je maintiens la voix de mes enceintes tout en att\u00e9nuant les dommages caus\u00e9s par ma pi\u00e8ce, et j’applique \u00e9galement une correction temporelle \u00e0 toute la gamme de fr\u00e9quences audibles.<\/p>\n \u00c9tant donn\u00e9 qu’il n\u00e9cessite neuf points de mesure de microphone qui forment une sorte de cube allong\u00e9 (oui, vous devez lever et abaisser le microphone lorsque vous le d\u00e9placez vers l’avant, vers l’arri\u00e8re et d’un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l’autre), ainsi que le fait que sa mesure et son filtre Les \u00e9crans de cr\u00e9ation peuvent \u00eatre assez denses en donn\u00e9es et en choix, Dirac Live n’est pas pour les \u00e2mes sensibles, mais il occupe actuellement la premi\u00e8re place parmi mes syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s.<\/p>\n Anthem Room Correction Dans sa forme la plus compl\u00e8te, l’ARC n\u00e9cessite l’utilisation d’un ordinateur Windows, et le microphone qui l’accompagne est une b\u00eate par rapport aux petits micros de hockey-puck portant un chapeau emball\u00e9s avec la plupart des syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce. L’utilisation d’un ordinateur donne \u00e0 ARC beaucoup plus de puissance de traitement pour prendre ses mesures et cr\u00e9er ses filtres. C’est peut-\u00eatre pour cette raison qu’ARC n’a jamais manqu\u00e9 de d\u00e9finir parfaitement les points de croisement et les niveaux des haut-parleurs dans les dizaines de fois o\u00f9 je l’ai ex\u00e9cut\u00e9 \u00e0 la fois sur mon processeur D2v 3D<\/a><\/strong> et sur tous les r\u00e9cepteurs de la soci\u00e9t\u00e9 que j’ai auditionn\u00e9s.<\/p>\n Ce que j’aime vraiment \u00e0 propos de l’ARC, cependant, c’est qu’il vous permet de prendre toutes sortes de d\u00e9cisions concernant les pentes de croisement, le gain de la pi\u00e8ce et, bien s\u00fbr, les fr\u00e9quences d’\u00e9galisation maximales. Dans mon home cin\u00e9ma principal, avec l’Anthem D2v 3D, j’ai toujours trouv\u00e9 qu’un r\u00e9glage d’\u00e9galisation maximal d’environ 400 Hz \u00e9tait id\u00e9al. Dans mon home cin\u00e9ma secondaire \u00e0 l’arri\u00e8re de la maison, j’ai r\u00e9gl\u00e9 l’\u00e9galiseur maximal de mon Anthem MRX 1120 sur 600 Hz afin que le syst\u00e8me puisse g\u00e9rer en douceur un pic dans cette pi\u00e8ce \u00e0 environ 500 Hz.<\/p>\n Il convient \u00e9galement de noter que, jusqu’\u00e0 la sortie des r\u00e9cepteurs MRX de deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration, Anthem n’a pas donn\u00e9 \u00e0 ARC des noms diff\u00e9rents pour ses diff\u00e9rentes impl\u00e9mentations. Si vous avez ex\u00e9cut\u00e9 ARC sur le D2v, il a fonctionn\u00e9 \u00e0 pleine capacit\u00e9\u00a0; l’ex\u00e9cution d’ARC sur le MRX 500 ou 700 de premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration vous a donn\u00e9 les m\u00eames mesures, mais a appliqu\u00e9 moins de filtres. ARC exigeait \u00e9galement \u00e0 l’origine que la connexion entre votre PC et le pr\u00e9\/pro ou le r\u00e9cepteur se pr\u00e9sente sous la forme d’une connexion RS-232, ce qui n\u00e9cessitait l’utilisation d’un adaptateur USB-s\u00e9rie pour la plupart des utilisateurs. Avec l’introduction des nouveaux r\u00e9cepteurs MRX 510 et 710, Anthem a \u00e9galement lanc\u00e9 ARC M1 (maintenant simplement connu sous le nom d’ARC 2), qui b\u00e9n\u00e9ficie de plus de filtres pour les r\u00e9cepteurs (pas autant que le D2v est capable, mais encore plus), ainsi qu’un \u00e9talonnage plus rapide et des capacit\u00e9s de r\u00e9seau.<\/p>\n Trinnov Il y a cependant une mise en garde majeure. En dehors de certains syst\u00e8mes comme le processeur SDP-75 ultra-co\u00fbteux de JBL Synthesis, Trinnov Optimizer n’est vraiment disponible que sur les pr\u00e9amplis co\u00fbteux \u00e0 16 canaux ou plus de Trinnov.<\/p>\n Advanced MCACC ajoute \u00e9galement un contr\u00f4le de phase pour chaque haut-parleur, une \u00e9galisation plus avanc\u00e9e (y compris un sous-\u00e9galiseur) et des subtilit\u00e9s comme les contr\u00f4les de polarit\u00e9 des haut-parleurs. MCACC Pro est le grand kahuna, avec des fonctionnalit\u00e9s avanc\u00e9es telles que Auto Phase Control Plus (filtres qui appliquent une correction temporelle de mani\u00e8re s\u00e9lective sur toute la gamme de fr\u00e9quences), une mesure et une correction ind\u00e9pendantes \u00e0 double sous-marin, une gestion avanc\u00e9e des basses pour les syst\u00e8mes surround bas\u00e9s sur des objets et un Outil de distance de pr\u00e9cision qui vous permet d’ajuster les distances des haut-parleurs (et donc les retards) au niveau millim\u00e9trique.<\/p>\n Je ne fais que sp\u00e9culer ici, mais je dois me demander combien de temps encore MCACC va tra\u00eener. Je mentionne cela non pas parce que Pioneer est une sorte de probl\u00e8me, ni en raison de lacunes dans MCACC par rapport \u00e0 d’autres solutions propri\u00e9taires d’Onkyo, Yamaha, Sony, etc. Cette sp\u00e9culation est purement bas\u00e9e sur le fait que Pioneer a r\u00e9cemment d\u00e9velopp\u00e9 une relation de travail avec Dirac, dans laquelle le premier sert en fait de distributeur du logiciel de ce dernier au Japon.<\/p>\n Vous ne trouverez probablement YPAO que sur les AVR les moins chers de Yamaha ces jours-ci, avec YPAO RSC plus souvent trouv\u00e9 aux niveaux moyens et sup\u00e9rieurs. Si vous \u00eates \u00e0 la recherche d’un r\u00e9cepteur Yamaha, il y a une autre chose cruciale \u00e0 consid\u00e9rer: YPAO RSC est disponible en deux vari\u00e9t\u00e9s: une avec des mesures multipoints et une qui mesure \u00e0 partir d’une seule position assise. Ce dernier ne fait pas un tr\u00e8s bon travail avec les niveaux et les distances, \u00e0 mon avis, donc cela vaut probablement la peine de passer \u00e0 un mod\u00e8le avec des mesures multipoints \u00e0 moins que vous ne pr\u00e9voyiez de configurer votre r\u00e9cepteur compl\u00e8tement manuellement.<\/p>\n Sunfire Room EQ Bien s\u00fbr, comme je l’ai dit, cette liste n\u00e9glige de nombreux autres syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce notables, de l’ARCOS de HARMAN<\/a><\/strong> au RoomPerfect de Lyngdorf en passant<\/a><\/strong> par l’excellent MRC de Meridian, ainsi que d’autres solutions de basses uniquement comme le SMS-1 de Velodyne<\/a>. Donc, si j’ai omis votre favori, faites-le nous savoir dans les commentaires ci-dessous.<\/p>\n Aimez-vous ce que la correction de pi\u00e8ce fait pour votre syst\u00e8me audio ou le d\u00e9testez-vous absolument\u00a0? Ou votre relation avec la correction de pi\u00e8ce, comme la mienne, rel\u00e8ve-t-elle de la cat\u00e9gorie Facebook l\u00e9gendaire "C’est compliqu\u00e9"\u00a0?<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91ef1f7f4.jpg\")
<\/a>En surface, tous les diff\u00e9rents syst\u00e8mes d’auto-calibrage – d’ Audyssey<\/a> \u00e0 Anthem Room Correction en passant par MCACC, YPAO et des solutions plus r\u00e9centes comme Dirac – semblent similaires dans leur mise en \u0153uvre. Chacune n\u00e9cessite que vous placiez un microphone dans votre pi\u00e8ce (soit dans votre position d’\u00e9coute principale, soit \u00e0 plusieurs endroits de la pi\u00e8ce, selon la sophistication du syst\u00e8me), qui mesure les tonalit\u00e9s de test diffus\u00e9es par chacune de vos enceintes, puis utilise ces mesures pour plusieurs finalit\u00e9s diff\u00e9rentes.<\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Il n’appara\u00eet peut-\u00eatre plus sur autant de produits qu’auparavant, mais Audyssey est probablement le premier nom auquel vous pensez lorsque vous pensez \u00e0 "correction de pi\u00e8ce". La plate-forme d’Audyssey<\/a><\/strong> appara\u00eet dans des produits allant des r\u00e9cepteurs AV de milieu \u00e0 d’entr\u00e9e de gamme de Denon au contr\u00f4leur de syst\u00e8me SC-1 \u00e0 6 000 $ de Wisdom Audio<\/a>. Bien s\u00fbr, les deux extr\u00e9mit\u00e9s de ce spectre ne sont pas couvertes exactement par la m\u00eame technologie Audyssey. L’auto-\u00e9talonnage de la soci\u00e9t\u00e9 est disponible en plusieurs saveurs diff\u00e9rentes. Heureusement, sa solution la plus basique, 2EQ, semble avoir \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9e. Vous vous souviendrez peut-\u00eatre de mon examen du r\u00e9cepteur AV Azur 751R de Cambridge Audio<\/a><\/strong> que je n’aimais pas trop 2EQ, qui ignorait compl\u00e8tement les basses fr\u00e9quences qui b\u00e9n\u00e9ficient le plus de la correction de pi\u00e8ce num\u00e9rique et comportait un nombre limit\u00e9 de filtres pour les hautes fr\u00e9quences.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f3526d1.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>My, comme les temps ont chang\u00e9. Lorsque la version originale de cet ab\u00e9c\u00e9daire a \u00e9t\u00e9 mise en ligne il y a pr\u00e8s de quatre ans, Dirac \u00e9tait un si petit probl\u00e8me sur mon radar de correction de pi\u00e8ce que je l’ai compl\u00e8tement ignor\u00e9. Avance rapide jusqu’en 2017, et ce n’est pas seulement l’un des syst\u00e8mes de correction de pi\u00e8ce les plus appr\u00e9ci\u00e9s, il appara\u00eet \u00e9galement sur de nouveaux \u00e9quipements \u00e0 un rythme de plus en plus rapide. Vous pouvez trouver le syst\u00e8me sur tout, des processeurs de cin\u00e9ma maison XMC-1 d’Emotiva et RMC-1 \u00e0 venir jusqu’au RS20i de 23 000 $ de DataSat, avec des offres d’Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio et Theta Digital entre les deux.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f69834d.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>\u00c9galement \u00e0 \u00e9galit\u00e9 pour la premi\u00e8re place? Le syst\u00e8me exclusif de correction de pi\u00e8ce d’Anthem. ARC est, bien s\u00fbr, limit\u00e9 \u00e0 une utilisation avec les pr\u00e9amplis et r\u00e9cepteurs Anthem, ainsi qu’avec les syst\u00e8mes de musique sans fil et les barres de son de Paradigm et MartinLogan. Comme indiqu\u00e9 ci-dessus, l’ARC ne fonctionne pas dans le domaine temporel, mais il traite, \u00e0 mon avis, les ondes stationnaires mieux que tout autre syst\u00e8me de correction de pi\u00e8ce, m\u00eame Dirac.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f987881.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Trinnov appelle son syst\u00e8me de correction de pi\u00e8ce Acoustic Correction, et par tous les droits je devrais le d\u00e9tester. De mani\u00e8re unique, Trinnov fonctionne non seulement dans les domaines fr\u00e9quentiel et temporel, mais \u00e9galement dans le domaine spatial. Le microphone inclus avec Trinnov est en fait un r\u00e9seau de microphones qui comprend une fl\u00e8che qui doit \u00eatre point\u00e9e directement vers votre \u00e9cran. Lors de ses mesures, le syst\u00e8me cartographie les emplacements de vos haut-parleurs en trois dimensions et peut en fait d\u00e9placer l’emplacement per\u00e7u d’un ou plusieurs de vos haut-parleurs pour compenser un placement moins qu’id\u00e9al des haut-parleurs. Il peut prendre des haut-parleurs avant gauche et droit qui sont trop rapproch\u00e9s – ou trop \u00e9loign\u00e9s – et les d\u00e9placer virtuellement \u00e0 une hauteur parfaite de 22,5 ou 30 degr\u00e9s par rapport \u00e0 votre canal central. Il peut m\u00eame amener l’image de votre haut-parleur central au niveau de vos haut-parleurs principaux gauche et droit s’il est plac\u00e9 trop loin en dessous (ou, Dieu nous en pr\u00e9serve, au-dessus) de votre t\u00e9l\u00e9viseur. L’effet est carr\u00e9ment effrayant, et encore une fois – sur le papier – je d\u00e9teste absolument l’id\u00e9e. Mais en pratique, c’est fantastique. J’ai pass\u00e9 en revue un r\u00e9cepteur Sherwood Newcastle il y a quelques ann\u00e9es qui comprenait l’optimiseur Trinnov et je suis absolument tomb\u00e9 amoureux de l’effet. Le syst\u00e8me dans sa forme la plus r\u00e9cente propose \u00e9galement une correction de r\u00e9ponse impulsionnelle et d’amplitude \u00e0 \u00e9galit\u00e9 avec (ou techniquement meilleure que) Dirac Live, et il permet toutes sortes d’outils de mise en forme de courbe cible que j’ai d\u00e9taill\u00e9s dans la vue d’ensemble de ce syst\u00e8me, \u00e0 un niveau encore plus fin. dipl\u00f4me. c’est fantastique. J’ai pass\u00e9 en revue un r\u00e9cepteur Sherwood Newcastle il y a quelques ann\u00e9es qui comprenait l’optimiseur Trinnov et je suis absolument tomb\u00e9 amoureux de l’effet. Le syst\u00e8me dans sa forme la plus r\u00e9cente propose \u00e9galement une correction de r\u00e9ponse impulsionnelle et d’amplitude comparable \u00e0 (ou techniquement meilleure que) Dirac Live, et il permet toutes sortes d’outils de mise en forme de courbe cible que j’ai d\u00e9taill\u00e9s dans la vue d’ensemble de ce syst\u00e8me, \u00e0 un niveau encore plus fin. dipl\u00f4me. c’est fantastique. J’ai pass\u00e9 en revue un r\u00e9cepteur Sherwood Newcastle il y a quelques ann\u00e9es qui comprenait l’optimiseur Trinnov et je suis absolument tomb\u00e9 amoureux de l’effet. Le syst\u00e8me dans sa forme la plus r\u00e9cente propose \u00e9galement une correction de r\u00e9ponse impulsionnelle et d’amplitude comparable \u00e0 (ou techniquement meilleure que) Dirac Live, et il permet toutes sortes d’outils de mise en forme de courbe cible que j’ai d\u00e9taill\u00e9s dans la vue d’ensemble de ce syst\u00e8me, \u00e0 un niveau encore plus fin. dipl\u00f4me.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91fc3e01b.jpg\")
<\/a>AccuEQ
\n<\/strong>Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, Onkyo et Integra sont pass\u00e9s de la licence Audyssey \u00e0 l’introduction de leur propre syst\u00e8me de correction de pi\u00e8ce baptis\u00e9 AccuEQ. Les premi\u00e8res impl\u00e9mentations du syst\u00e8me manquaient, c’est le moins qu’on puisse dire, puisqu’elles n’appliquaient aucun \u00e9galiseur aux haut-parleurs avant ou au subwoofer. Cependant, les nouvelles versions se sont consid\u00e9rablement am\u00e9lior\u00e9es et, dans sa forme actuelle, AccuEQ est en fait assez bon. Une chose qui distingue le syst\u00e8me est qu’il ex\u00e9cute deux s\u00e9ries de mesures. Le premier tour est utilis\u00e9 pour r\u00e9gler les niveaux, les retards et les croisements, tandis que le second est utilis\u00e9 pour calculer les courbes d’\u00e9galisation. D’apr\u00e8s mon exp\u00e9rience, contrairement aux impl\u00e9mentations pr\u00e9c\u00e9dentes d’AccuEQ, la nouvelle version du logiciel effectue en fait la plupart de sa correction sur les basses fr\u00e9quences, laissant pour la plupart les m\u00e9diums sup\u00e9rieurs et les hautes fr\u00e9quences seuls.<\/p>\nMCACC<\/strong> MCACC (ou Advanced MCACC) est le syst\u00e8me de correction de pi\u00e8ce propri\u00e9taire de Pioneer, et il s’est consid\u00e9rablement am\u00e9lior\u00e9 au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es. Il se d\u00e9cline en trois vari\u00e9t\u00e9s de nos jours. La version de base, sans adjectif, de MCACC mesure simplement vos haut-parleurs, \u00e9quilibre les niveaux, r\u00e8gle votre crossover, ajuste les param\u00e8tres d’\u00e9galisation rudimentaires et applique une correction de phase au subwoofer. Il ne fait en revanche rien pour lutter contre les ondes stationnaires, puisqu’aucune \u00e9galisation n’est appliqu\u00e9e au sub. Advanced MCACC et MCACC Pro, en revanche, le font.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92002f1b7.jpg\")
<\/a>YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
\n<\/strong>YPAO, comme vous l’avez peut-\u00eatre devin\u00e9 d’apr\u00e8s son nom, est le syst\u00e8me de configuration de salle exclusif de Yamaha. YPAO se d\u00e9cline en deux vari\u00e9t\u00e9s: l’une s’appelle simplement YPAO et l’autre s’appelle YPAO RSC. La premi\u00e8re mesure les niveaux et les retards des haut-parleurs et applique un \u00e9galiseur param\u00e9trique avec plus ou moins de succ\u00e8s, tandis que YPAO RSC applique \u00e9galement des filtres de r\u00e9ponse impulsionnelle pour lutter contre le son r\u00e9fl\u00e9chi. Plus r\u00e9cemment, Yamaha a \u00e9galement ajout\u00e9 la possibilit\u00e9 de modifier vos propres param\u00e8tres d’\u00e9galisation param\u00e9trique sur YPAO RSC, les filtres de r\u00e9ponse impulsionnelle \u00e9tant copi\u00e9s \u00e0 partir de ses propres param\u00e8tres calcul\u00e9s.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92038d798.jpg\")
<\/a>\u00c9talonnage automatique du cin\u00e9ma num\u00e9rique (DCAC)
\n<\/strong>Un autre syst\u00e8me propri\u00e9taire de correction de pi\u00e8ce trouv\u00e9 sur les r\u00e9cepteurs grand public est le DCAC de Sony (qui se d\u00e9cline en vari\u00e9t\u00e9s telles que DCAC EX et ADCAC). Celui-ci est, tr\u00e8s franchement, un peu un myst\u00e8re pour moi, car Sony ne publie pas beaucoup d’informations claires sur ce qu’il fait ou comment il fonctionne. D’apr\u00e8s mon exp\u00e9rience, c’est al\u00e9atoire, offrant des r\u00e9sultats subtils ou mauvais, et ses param\u00e8tres de niveau et de distance des haut-parleurs n\u00e9cessitent toujours quelques ajustements. De plus, le nouveau microphone double fourni avec des unit\u00e9s telles que le STR-ZA5000ES peut fournir des r\u00e9sultats de mesure tr\u00e8s incoh\u00e9rents d’une analyse \u00e0 l’autre, m\u00eame avec le microphone plac\u00e9 dans la m\u00eame position. Le seul avantage majeur du DCAC est qu’il semble faire tr\u00e8s peu pour le signal au-dessus de 500 Hz ou \u00e0 peu pr\u00e8s. L’inconv\u00e9nient est que parfois ses param\u00e8tres calcul\u00e9s automatiquement peuvent en fait exacerber les probl\u00e8mes d’ondes stationnaires, ce qui va compl\u00e8tement \u00e0 l’encontre de l’objectif. En fin de compte, la seule chose dont le DCAC pourrait vraiment b\u00e9n\u00e9ficier, ce sont les mesures multiples, mais tous les r\u00e9cepteurs Sony que j’ai examin\u00e9s jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent ne permettent qu’une seule position de microphone.<\/p>\n![\"Correction](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef920662274.jpg\")
Room EQ Wizard
\n<\/strong>Une solution populaire pour les bricoleurs, Room EQ Wizard (ou REW) n’est pas pour les \u00e2mes sensibles ; mais, si vous avez un r\u00e9cepteur qui vous permet de composer vos propres param\u00e8tres d’\u00e9galisation param\u00e9trique et que cela ne vous d\u00e9range pas de creuser profond\u00e9ment dans les mauvaises herbes, il donne des r\u00e9sultats assez \u00e9tonnants. REW exige que vous achetiez votre propre interface audio USB (l’AudioBox PreSonus est un choix assez populaire, mais d’autres comme le Tascam US-2 2 fonctionneront tr\u00e8s bien, tant que vous avez une alimentation fant\u00f4me), ainsi que votre propre microphone calibr\u00e9 (comme le microphone Behringer ECM8000, si vous recherchez une option abordable), mais la bonne chose est que le logiciel lui-m\u00eame est gratuit<\/a><\/strong>. Encore une fois, cela peut \u00eatre une option intimidante au d\u00e9but, car le logiciel ne vous tient pas du tout la main, mais il y a des tonnes ded’ excellents didacticiels vid\u00e9o<\/a><\/strong>, ainsi que des fichiers d’aide complets<\/a><\/strong> sur le site Web de REW.<\/p>\nPerfect Bass Kit
\n<\/strong>Paradigm\/Anthem dispose \u00e9galement d’un autre syst\u00e8me propri\u00e9taire de correction de pi\u00e8ce appel\u00e9 Perfect Bass Kit<\/a>, qui, comme vous l’avez peut-\u00eatre compris, ne fonctionne que sur les sous-marins Paradigm et MartinLogan. Consid\u00e9rez-le comme une version simplifi\u00e9e de l’ARC (avec des connexions simplifi\u00e9es \u00e9galement ; il comprend le m\u00eame microphone USB que l’ARC et ne n\u00e9cessite qu’une connexion USB de votre ordinateur au subwoofer). L’avantage du PBK est qu’il applique la correction de pi\u00e8ce l\u00e0 o\u00f9 votre pi\u00e8ce en a le plus besoin – dans les basses fr\u00e9quences. L’inconv\u00e9nient, bien s\u00fbr, est que cela ne s’applique qu’au canal du subwoofer, qui est probablement travers\u00e9 \u00e0 80 Hz par votre processeur. Ainsi, il n’attrapera pas de probl\u00e8mes dans les canaux principaux, qui g\u00e9n\u00e8rent \u00e9galement des basses entre la fr\u00e9quence de croisement et ce point critique de 200 \u00e0 300 Hz o\u00f9 les ondes stationnaires peuvent affecter les performances des basses sup\u00e9rieures.<\/p>\n
\n<\/strong>Sunfire n’a pas de nom fantaisiste pour le syst\u00e8me d’\u00e9galisation de pi\u00e8ce inclus avec plusieurs de ses subwoofers, mais il n’en a pas besoin. (Je l’ai utilis\u00e9 avec d’excellents r\u00e9sultats \u00e0 la fois sur l’AtmosXT dans ma chambre et sur le caisson de basses \u00e0 \u00e9cran plat SubRosa dans mon home cin\u00e9ma.) C’est rapide. C’est simple. Il fait le travail et r\u00e9sout la plupart des probl\u00e8mes acoustiques dans mes deux pi\u00e8ces. Mais, comme avec PBK, il ne peut appliquer une correction que jusqu’au point de croisement entre vos sous-marins et vos satellites.<\/p>\n