{"id":98192,"date":"2023-01-23T14:20:00","date_gmt":"2023-01-23T11:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=98192"},"modified":"2022-08-21T08:17:05","modified_gmt":"2022-08-21T05:17:05","slug":"dolby-ac-4-et-mpeg-h-vie-pour-ladoption-atsc-3-0","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/dolby-ac-4-et-mpeg-h-vie-pour-ladoption-atsc-3-0","title":{"rendered":"Dolby AC-4 et MPEG-H Vie pour l’adoption ATSC 3.0"},"content":{"rendered":"\n

Dans la bataille du format audio ATSC 3.0<\/a>, Dolby AC-4 semble d\u00e9tenir une nette avance sur MPEG-H, en particulier en ce qui concerne le support aux \u00c9tats-Unis. Cependant, avec de nombreux pays qui ne s’engagent pas encore dans l’un des deux codecs, il est encore trop t\u00f4t pour compter MPEG-H.<\/p>\n

Les deux formats ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s lors de la r\u00e9cente convention de New York de l’Audio Engineering Society (AES) qui s’est tenue au Javits Center, o\u00f9 les exposants comprenaient \u00e0 la fois Dolby<\/a> et la soci\u00e9t\u00e9 allemande Fraunhofer<\/a>, qui a d\u00e9velopp\u00e9 MPEG-H avec Qualcomm et Technicolor. La convention a fourni l’une des meilleures opportunit\u00e9s \u00e0 ce jour pour obtenir une image claire des avantages que les formats de compression et de diffusion audio offrent aux consommateurs, qu’ils regardent des films, des \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision ou d’autres contenus vid\u00e9o, et si ce visionnement est fait sur un t\u00e9l\u00e9viseur UHD grand \u00e9cran, une tablette ou m\u00eame un petit smartphone.<\/p>\n

Les avantages de l’audio ATSC 3.0<\/strong>
\n\u00c0 ce jour, au moins certains d’entre vous ont probablement entendu dire que l’ATSC 3.0 offre un large \u00e9ventail de fonctionnalit\u00e9s, y compris un son am\u00e9lior\u00e9. Au-del\u00e0 de la simple promesse d’une qualit\u00e9 sonore am\u00e9lior\u00e9e, les divers avantages de l’audio ATSC 3.0 ont largement pris le pas sur d’autres aspects de l’histoire de l’ATSC 3.0, notamment sa prise en charge de l’UHD, de la plage dynamique \u00e9lev\u00e9e, de la gamme de couleurs \u00e9tendue et des fr\u00e9quences d’images plus \u00e9lev\u00e9es. (Note de l’\u00e9diteur\u00a0: il y a \u00e0 peine deux semaines, la FCC a officiellement autoris\u00e9 l’utilisation de la norme ATSC 3.0<\/a> par les diffuseurs.)<\/p>\n

Pour commencer, ATSC 3.0 permet l’inclusion de formats audio 3D plus immersifs – jusqu’\u00e0 7.1.4 audio (avec le .4 faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la prise en charge du home cin\u00e9ma pour quatre haut-parleurs en hauteur\u00a0: haut avant gauche, haut avant droit, haut arri\u00e8re gauche et haut arri\u00e8re droit). Bien s\u00fbr, la plupart des consommateurs n’ont pas d’enceintes en hauteur pour profiter de cette capacit\u00e9. La plupart des consommateurs n’ont probablement m\u00eame pas de syst\u00e8me surround 5.1 canaux chez eux, et de nombreuses personnes sont parfaitement satisfaites du son m\u00e9diocre qui sort de leur t\u00e9l\u00e9viseur ou d’une barre de son bon march\u00e9.<\/p>\n

"C’est pourquoi nous travaillons avec des fabricants de barres de son", a d\u00e9clar\u00e9 Jan Plogsties, sp\u00e9cialiste de la technologie chez Fraunhofer Audio. Au CES en janvier, "nous annoncerons tr\u00e8s probablement [une] collaboration" avec l’un des fabricants de barres de son "o\u00f9 nous disons en gros\u00a0: ‘Vous pouvez faire beaucoup avec [ce nouveau] format lorsque vous avez un bon rendu dans votre barre de son’" \u2013 m\u00eame si vous n’avez pas de configuration 5.1, 7.1 ou 7.1.4.<\/p>\n

Fraunhofer a pr\u00e9sent\u00e9 une barre de son utilisant MPEG-H \u00e0 la Convention internationale de radiodiffusion (IBC) \u00e0 Amsterdam en septembre, mais n’a pas pr\u00e9cis\u00e9 quelle soci\u00e9t\u00e9 de haut-parleurs l’avait fabriqu\u00e9e. Plogsties a not\u00e9 que Fraunhofer discutait \u00e9galement avec des fabricants de t\u00e9l\u00e9viseurs en Cor\u00e9e du Sud qui fabriquaient \u00e9galement des barres de son \u2013 ce qui \u00e9tait une r\u00e9f\u00e9rence claire \u00e0 LG et Samsung<\/a> (aucune des deux soci\u00e9t\u00e9s n’a imm\u00e9diatement r\u00e9pondu \u00e0 une demande de commentaire). La barre de son peut \u00eatre connect\u00e9e via HDMI, ou "vous pouvez effectuer le d\u00e9codage directement dans la barre de son" en utilisant MPEG-H, a-t-il d\u00e9clar\u00e9.<\/p>\n

Les \u00e9couteurs repr\u00e9sentent \u00e9galement une "\u00e9norme opportunit\u00e9 d’utiliser les codecs de nouvelle g\u00e9n\u00e9ration", a d\u00e9clar\u00e9 Roger Charlesworth, directeur ex\u00e9cutif du groupe DTV Audio, apr\u00e8s la convention AES. Les syst\u00e8mes audio bas\u00e9s sur des objets "vous permettent de rendre plus facilement une exp\u00e9rience d’\u00e9coute [immersive] sur une gamme d’appareils", y compris des \u00e9couteurs, a-t-il expliqu\u00e9. Par cons\u00e9quent, les t\u00e9l\u00e9spectateurs d’un film ou d’une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision sur un smartphone ou une tablette peuvent obtenir une simulation de la hauteur et de la profondeur qui seraient fournies dans un d\u00e9cor de cin\u00e9ma maison traditionnel avec des haut-parleurs surround.<\/p>\n

La personnalisation audio est une autre partie de l’histoire<\/strong>
\nPlogsties m’a fait une d\u00e9monstration MPEG-H \u00e0 AES New York pour montrer comment le codec peut fournir un large \u00e9ventail de fonctionnalit\u00e9s de personnalisation audio. Par exemple, quelqu’un qui regarde un film avec MPEG-H peut choisir entre plusieurs langues ou \u00e9couter les commentaires du r\u00e9alisateur au lieu de la bande son principale, un peu comme ce que les spectateurs de films DVD et Blu-ray Disc peuvent faire en cliquant sur un bouton sur la t\u00e9l\u00e9commande.<\/p>\n

Bien s\u00fbr, ce n’est un secret pour personne que la t\u00e9l\u00e9vision lin\u00e9aire traditionnelle et la visualisation de films et d’autres contenus vid\u00e9o sur disque optique sont toutes deux en d\u00e9clin, car de plus en plus de t\u00e9l\u00e9spectateurs se tournent vers le streaming \u00e0 la demande via Netflix et d’autres services over-the-top.. Mais, a not\u00e9 Charlesworth, "la seule chose que nous avons perdue dans le streaming" est le commentaire du r\u00e9alisateur, une fonctionnalit\u00e9 que beaucoup d’entre nous ont appris \u00e0 aimer sur les disques Blu-ray et DVD. Pour les diffuseurs, les cr\u00e9ateurs de contenu et toutes les personnes qui travaillent du c\u00f4t\u00e9 de la livraison et de la distribution de l’\u00e9quation, "si vous voulez faire l’une de ces choses en streaming maintenant, vous devez avoir une bande-son compl\u00e8tement diff\u00e9rente – et c’est une douleur g\u00e9ante dans le cul", a-t-il expliqu\u00e9. Netflix \u00e0 lui seul pourrait avoir besoin de dizaines de versions du m\u00eame programme, y compris des versions st\u00e9r\u00e9o et 5.1, ainsi que des versions en plusieurs langues, a-t-il soulign\u00e9,<\/p>\n

Mais MPEG-H et AC-4, qui offrent la plupart des m\u00eames fonctionnalit\u00e9s principales, facilitent grandement ce processus. Charlesworth pr\u00e9dit que chaque codec audio ATSC 3.0 "va gagner du terrain", et chacun aura certains avantages par rapport \u00e0 l’autre sur chaque march\u00e9.<\/p>\n

Brian Markwalter, vice-pr\u00e9sident directeur de la recherche et des normes du CTA, a dit \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame chose. "Les deux syst\u00e8mes audio choisis pour ATSC 3.0 ont l’avantage \u00e9vident d’apporter aux consommateurs la derni\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration de technologie de compression, offrant une meilleure qualit\u00e9 et plus de flexibilit\u00e9 \u00e0 des d\u00e9bits de donn\u00e9es inf\u00e9rieurs. Un exemple de la flexibilit\u00e9 qui s\u00e9duira les cr\u00e9ateurs et distributeurs de contenu est la capacit\u00e9 pour s\u00e9parer, par exemple, la musique et les effets – c’est-\u00e0-dire tous les sons que vous entendez dans un programme t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 moins le dialogue parl\u00e9 – du dialogue en anglais, du dialogue en espagnol et de la piste vocale de description vid\u00e9o afin qu’ils puissent \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9s et mix\u00e9 au niveau du r\u00e9cepteur. Bien qu’il soit th\u00e9oriquement possible de le faire avec les syst\u00e8mes actuels, en pratique, le diffuseur doit cr\u00e9er un programme audio complet en anglais et un \u00e9quivalent en espagnol et les diffuser tous les deux, en utilisant une bande passante plus pr\u00e9cieuse que n\u00e9cessaire. Ces syst\u00e8mes sont \u00e9galement plus tourn\u00e9s vers l’avenir, acceptant l’audio multicanal traditionnel et l’audio objet plus r\u00e9cent, de sorte que les consommateurs obtiendront la meilleure exp\u00e9rience possible, qu’ils utilisent une barre de son ou un syst\u00e8me de haut-parleurs multicanaux d\u00e9cor\u00e9. \u00bb<\/p>\n

\"DolbyL’US Lead<\/strong>
\nAC-4 de Dolby a remport\u00e9 une victoire majeure l’ann\u00e9e derni\u00e8re lorsque le groupe audio de l’ATSC l’a recommand\u00e9 sur MPEG-H pour les diffuseurs am\u00e9ricains. Dans le document ATSC 3.0 A\/300 que l’ATSC a publi\u00e9 le 19 octobre, il a soulign\u00e9 que "tous les services de t\u00e9l\u00e9vision terrestres et hybrides ATSC 3.0 \u00e9mis dans une r\u00e9gion donn\u00e9e doivent utiliser un syst\u00e8me audio s\u00e9lectionn\u00e9 pour cette r\u00e9gion" et "les organismes de diffusion du Nord L’Am\u00e9rique a s\u00e9lectionn\u00e9 le syst\u00e8me audio d\u00e9fini dans A\/342, partie 2 comme syst\u00e8me audio \u00e0 utiliser au Mexique, au Canada et aux \u00c9tats-Unis" Et ce syst\u00e8me audio \u00e9tait\u2026 roulement de tambour, s’il vous pla\u00eet\u2026 Dolby AC-4.<\/p>\n

Personne ne devrait vraiment \u00eatre surpris que AC-4 ait \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 par les diffuseurs nord-am\u00e9ricains plut\u00f4t que MPEG-H. Apr\u00e8s tout, Dolby est une soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine cot\u00e9e en bourse avec une pr\u00e9sence bien \u00e9tablie sur le march\u00e9. "Ce qui s’est pass\u00e9 ici, c’est qu’il existe diff\u00e9rents march\u00e9s verticaux et diff\u00e9rents march\u00e9s internationaux o\u00f9 Fraunhofer ou Dolby domineront", a expliqu\u00e9 Charlesworth. Il a ajout\u00e9: "Je pense que les deux r\u00e9ussiront sur certains march\u00e9s ou dans certains march\u00e9s verticaux. Par exemple, je pense qu’il y a un peu une sorte de parti pris anti-am\u00e9ricain en Allemagne", o\u00f9 Fraunhofer est "l’\u00e9quipe locale, donc [nous peut] voir plus d’impl\u00e9mentations de MPEG-H dans" ce march\u00e9 ou un autre "o\u00f9 Fraunhofer est plus dominant".<\/p>\n

En ce qui concerne les \u00c9tats-Unis, a d\u00e9clar\u00e9 Charlesworth, "lorsque nous parlons d’audio immersif, je pense qu’il ne fait aucun doute que Dolby fait d\u00e9j\u00e0 d’\u00e9normes progr\u00e8s ici, et je pense qu’il existe d\u00e9j\u00e0 un niveau de confiance" parmi les professionnels de l’industrie \u00e0 Hollywood avec la technologie audio Dolby., y compris le syst\u00e8me de son surround Atmos. "Avec Dolby, les gens m\u00e9langent d\u00e9j\u00e0 des films dans Atmos maintenant. Nous voyons une t\u00e9l\u00e9vision \u00e9pisodique premium. Starz a plusieurs \u00e9missions qui sont actuellement disponibles dans Atmos. Et nous verrons plus de contenu Atmos de Netflix et d’Amazon et de personnes comme \u00e7a, et Game of Thrones de HBO est disponible dans Atmos. Donc, je pense qu’Hollywood a une sorte de pipeline qui est d\u00e9j\u00e0 Atmos, et donc ce que nous voyons – ce que nous avons vu il y a longtemps avec 5.1 – nous voyons cela avec Atmos. Cela devient en quelque sorte la norme" pour le mixage du son maintenant.<\/p>\n

Charlesworth pr\u00e9dit que la prise en charge de l’AC-4 appara\u00eetra bient\u00f4t dans une large gamme de d\u00e9codeurs et de t\u00e9l\u00e9viseurs et, vraisemblablement, dans les futurs d\u00e9codeurs Roku, consoles de jeux, Apple TV et autres appareils pour le march\u00e9 am\u00e9ricain.<\/p>\n

Apr\u00e8s le NAB Show \u00e0 Las Vegas plus t\u00f4t cette ann\u00e9e, le PDG et pr\u00e9sident de Dolby, Kevin Yeaman, a d\u00e9clar\u00e9 lors de l’appel aux r\u00e9sultats du deuxi\u00e8me trimestre de son entreprise que l’AC-4 "gagnait rapidement du terrain". Il a d\u00e9clar\u00e9 que l’AC-4 \u00e9tait "deux fois plus efficace que Dolby Digital Plus et offre de nouvelles fonctionnalit\u00e9s int\u00e9ressantes". Bien que "la mise en \u0153uvre prenne du temps, des partenaires cl\u00e9s comme Samsung<\/a>, LG, Sony et VIZIO<\/a> ont d\u00e9j\u00e0 annonc\u00e9 l’adoption" de l’AC-4 dans leurs t\u00e9l\u00e9viseurs. Nous entendrons peut-\u00eatre plus d’annonces \u00e0 ce sujet lors du prochain CES en janvier.<\/p>\n

Comme Charlesworth, Markwalter du CTA pr\u00e9dit que l’AC-4 et le MPEG-H "seront largement utilis\u00e9s". Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, Dolby AC-4 a apparemment attrap\u00e9 les \u00c9tats-Unis et le reste de l’Am\u00e9rique du Nord, tandis que MPEG-H a attrap\u00e9 la Cor\u00e9e du Sud. Mais il y a eu des signes que l’AC-4 d\u00e9tient \u00e9galement un avantage en Europe, malgr\u00e9 la pr\u00e9sence de Fraunhofer. D’une part, les premiers t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e9quip\u00e9s de Dolby AC-4 sont d\u00e9j\u00e0 sur le march\u00e9 "aujourd’hui de LG et Samsung<\/a> en Am\u00e9rique du Nord et en Europe", selon Mathias Bendull, vice-pr\u00e9sident de Multi-Screen Services Audio chez Dolby. Il y a \u00e9galement eu "plusieurs diffusions Dolby AC-4 en direct r\u00e9ussies, dont une transmission en direct" du tournoi de tennis Roland-Garros Roland-Garros cette ann\u00e9e par France T\u00e9l\u00e9vision \u2013 une transmission dans Atmos, diffus\u00e9e via AC-4, a-t-il d\u00e9clar\u00e9.<\/p>\n

Bendull a \u00e9galement soulign\u00e9 le fait que l’Institut europ\u00e9en des normes de t\u00e9l\u00e9communications (ETSI) a publi\u00e9 la norme AC-4. C’\u00e9tait en 2014. \u00c0 l’\u00e9poque<\/a>, l’ETSI qualifiait l’AC-4 d’"exp\u00e9rience flexible, rentable et am\u00e9lior\u00e9e pour l’industrie et les utilisateurs finaux". L’ETSI n’est pas all\u00e9 au b\u00e2ton pour MPEG-H et a publi\u00e9 cette norme, ce qui, \u00e0 premi\u00e8re vue, semblait certainement signifier que l’ETSI pr\u00e9f\u00e9rait AC-4 \u00e0 MPEG-H. Malgr\u00e9 cela, cependant, la porte-parole de l’ETSI, Claire Boyer, m’a dit: \u00abL’ETSI ne recommande aucune norme sp\u00e9cifique plut\u00f4t qu’une autre, mais nous laissons l’industrie les cr\u00e9er, les adopter et les utiliser si elle le trouve b\u00e9n\u00e9fique.<\/p>\n

M\u00eame en supposant que l’AC-4 remporte la bataille pour l’Europe, il resterait encore beaucoup de pays. Reste donc \u00e0 savoir quel format l’emportera globalement dans un an. Pour l’instant, cependant, AC-4 semble \u00eatre dans le si\u00e8ge du conducteur en ce qui concerne le salon, surtout si l’on tient compte de l’avantage dont il b\u00e9n\u00e9ficie gr\u00e2ce au fait qu’il est le seul des deux codecs qui prend d\u00e9j\u00e0 en charge l’Atmos de plus en plus omnipr\u00e9sent. technologie de son surround.<\/p>\n

Source d’enregistrement: hometheaterreview.com<\/a><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vous connaissez peut-\u00eatre d\u00e9j\u00e0 les mises \u00e0 niveau vid\u00e9o d’ATSC 3.0, mais saviez-vous qu’il offrira \u00e9galement un son am\u00e9lior\u00e9 ? La question est de savoir si ces fonctionnalit\u00e9s passeront par le format Dolby AC-4 ou MPEG-H ? Jeff Berman nous donne une mise \u00e0 jour dans le reportage vedette de cette semaine.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":57625,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_wp_rev_ctl_limit":""},"categories":[262,262],"tags":[],"class_list":["post-98192","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-nouvelles"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98192","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98192"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98192\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/57625"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98192"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98192"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98192"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}