\nTout comme ses fr\u00e8res haut de gamme, le VPL-VW285ES semble assez substantiel dans sa qualit\u00e9 de construction. Il semble pratiquement identique au VPL-VW350ES 2015 que j’ai examin\u00e9<\/a>, ce qui n’est pas surprenant \u00e9tant donn\u00e9 que le VW285ES occupe la m\u00eame position d’entr\u00e9e de gamme dans la gamme de l’entreprise. Le projecteur mesure 19,5 pouces de large sur 7,69 de haut sur 18,25 pouces de profondeur et p\u00e8se 31 livres; l’armoire a la m\u00eame finition noire chatoyante et textur\u00e9e que les mod\u00e8les haut de gamme. L’objectif mont\u00e9 au centre est flanqu\u00e9 de deux \u00e9vents de ventilateur, et le projecteur utilise une lampe au mercure haute pression de 225 watts, \u00e9valu\u00e9e jusqu’\u00e0 6 000 heures dans son mode de lampe le plus bas.<\/p>\n
Le panneau d’entr\u00e9e comprend deux entr\u00e9es HDMI 2.0a, toutes deux avec HDCP 2.2. Il convient de noter qu’il ne s’agit pas d’entr\u00e9es HDMI compl\u00e8tes \u00e0 18 Gbit\/s pour passer 4K\/60p \u00e0 une bande passante couleur 4:4:4 compl\u00e8te ; Sony indique que les entr\u00e9es prennent en charge jusqu’\u00e0 13,5 Gbps. Cela peut affecter la fa\u00e7on dont vous devez configurer vos appareils sources UHD, mais nous y reviendrons plus tard. Comme de nombreux projecteurs compatibles 4K, le VW285ES n’a pas d’entr\u00e9es analogiques h\u00e9rit\u00e9es, et il manque \u00e9galement une entr\u00e9e PC. Pour les options de contr\u00f4le, le panneau comprend RS-232C, une entr\u00e9e IR, deux d\u00e9clencheurs 12 volts et un port LAN pour le contr\u00f4le IP. Le projecteur int\u00e8gre des pilotes de contr\u00f4le pour la plupart des grands noms de l’industrie de l’automatisation, notamment Control4, Crestron et Savant. Un seul port USB est int\u00e9gr\u00e9 pour les mises \u00e0 jour du micrologiciel et l’alimentation d’accessoires comme un r\u00e9cepteur HDMI sans fil.<\/p>\n
Le VW285ES a une taille d’\u00e9cran recommand\u00e9e de 60 \u00e0 300 pouces. Positionnement de l’image sur mon \u00e9cran d\u00e9roulant Visual Apex VAPX9100SE de<\/a> 100 pouces de diagonale<\/a>n’a pris que quelques secondes, gr\u00e2ce \u00e0 la g\u00e9n\u00e9reuse capacit\u00e9 de d\u00e9calage de l’objectif (+85\/-80 % vertical, +\/-31 % horizontal) et au zoom 2,06x. Le fait que ces commandes, ainsi que la mise au point, soient motoris\u00e9es facilite la t\u00e2che. La technologie SXRD de Sony est bas\u00e9e sur LCoS, ce qui n\u00e9cessite l’utilisation de trois dalles. L’alignement des panneaux peut parfois \u00eatre un probl\u00e8me ; comme avec la technologie LCD, si les panneaux ne sont pas correctement align\u00e9s, vous pouvez voir des traces de rouge, de bleu ou de vert autour des objets et du texte. Sony inclut un outil d’alignement du panneau dans le menu de configuration, mais je n’ai pas eu besoin de l’utiliser avec mon \u00e9chantillon d’examen. J’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s impressionn\u00e9 par la qualit\u00e9 de l’alignement des panneaux d\u00e8s le d\u00e9part.<\/p>\n Le menu de configuration comprend tous les r\u00e9glages d’image souhait\u00e9s pour calibrer l’image, en commen\u00e7ant par neuf modes d’image. Les r\u00e9glages avanc\u00e9s incluent: quatre pr\u00e9r\u00e9glages de temp\u00e9rature de couleur (D93, D75, D65 et D55) plus cinq modes personnalis\u00e9s dans lesquels vous pouvez r\u00e9gler le gain et le biais RVB ; 10 pr\u00e9r\u00e9glages gamma\u00a0; r\u00e9duction de bruit; plusieurs options d’espace colorim\u00e9trique (BT.709, BT.2020 et plusieurs modes personnalis\u00e9s)\u00a0; et un syst\u00e8me complet de gestion des couleurs avec des commandes de teinte, de saturation et de luminosit\u00e9 pour les six points de couleur. Dans le sous-menu Cinema Black Pro, vous pouvez choisir entre les modes de lampe haut et bas et r\u00e9gler la fonction Contrast Enhancer (off, low, middle, high). Contrast Enhancer optimise automatiquement le contraste sc\u00e8ne par sc\u00e8ne. Ses effets sont tr\u00e8s subtils avec le contenu HD\/SDR, donc je l’ai laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9. Cependant, avec le contenu HDR, cela fait une diff\u00e9rence plus notable,<\/p>\n Reality Creation de Sony vous permet d’ajuster la nettet\u00e9 et les d\u00e9tails de l’image, tandis que Motionflow est con\u00e7u pour r\u00e9duire le flou et les vibrations. Le menu Motionflow comprend six options\u00a0: d\u00e9sactiv\u00e9, True Cinema (qui produit des signaux de film 24p \u00e0 leur fr\u00e9quence d’images native), Smooth High, Smooth Low, Impulse et Combination. Les modes Smooth utilisent l’interpolation d’image pour r\u00e9duire les vibrations, cr\u00e9ant ainsi un aspect ultra-lisse avec des sources de film. Impulse ajoute des images grises entre les images vid\u00e9o et Combination ajoute \u00e0 la fois des images sombres et des images interpol\u00e9es. Lors de mes tests, j’ai vu peu ou pas d’am\u00e9lioration \u00e9vidente des d\u00e9tails de mouvement en utilisant le mode Impulse, mais le mode Combination a fait un travail fantastique avec la r\u00e9duction du flou – probablement le meilleur que j’ai vu avec un projecteur. Le menu de configuration comprend \u00e9galement Input Lag Reduction pour am\u00e9liorer le temps de r\u00e9ponse avec une console de jeu.<\/p>\n Le VPL-VW285ES dispose de cinq options de format d’image: Normal, V Stretch (pour visionner des films 2,35:1 avec un objectif anamorphique en option), Squeeze (pour visionner du contenu 1,78:1 et 1,33:1 dans sa forme correcte avec l’objectif anamorphique), et les modes Zoom 1,85:1 \/ Zoom 2,35:1 (pour minimiser la visibilit\u00e9 des barres noires en haut et en bas). Vous pouvez \u00e9galement r\u00e9gler le masquage du projecteur. Si vous couplez ce projecteur avec un objectif anamorphique, vous pouvez d\u00e9signer un objectif 1,24x ou 1,32x.<\/p>\n Le VPL-VW285ES est un projecteur 3D actif avec un \u00e9metteur RF int\u00e9gr\u00e9. Les lunettes 3D ne sont pas incluses, et Sony n’en a pas envoy\u00e9 avec mon \u00e9chantillon d’examen. Heureusement, j’avais encore une paire de lunettes Sony TDG-BT500A recommand\u00e9es (50 $) d’un examen pr\u00e9c\u00e9dent, j’ai donc pu effectuer une \u00e9valuation 3D. Les outils de configuration 3D incluent la possibilit\u00e9 de r\u00e9gler la profondeur 3D et la luminosit\u00e9 des lunettes.<\/p>\n Performance<\/strong> Tous les modes d’image du VW285ES sont r\u00e9gl\u00e9s sur le mode lampe haute d\u00e8s la sortie de l’emballage, et ils mesurent tous \u00e0 quelques pieds-lamberts les uns des autres. Fait int\u00e9ressant, les modes Reference, Cinema Film 1 et Cinema Film 2 \u00e9taient les plus lumineux, mesurant environ 45,7 pieds-L avec un champ blanc complet de 100 IRE sur mon \u00e9cran de 100 pouces \u00e0 gain de 1,1. On pourrait logiquement conclure que des modes comme Bright TV et Bright Cinema seraient plus lumineux, mais ils ne l’\u00e9taient pas. 45 pi-L est assez lumineux pour regarder des films en chambre noire ; ainsi, lors du calibrage du mode d’image de r\u00e9f\u00e9rence, je suis pass\u00e9 au mode de lampe faible et j’ai un peu r\u00e9duit le r\u00e9glage du contraste, ce qui a donn\u00e9 un 28 pi-L plus appropri\u00e9. Parce que ce projecteur n’a pas d’iris manuel qui vous permet de r\u00e9duire davantage le flux lumineux, c’est aussi bas que possible.<\/p>\n \u00c9tant donn\u00e9 que les modes CF1 et CF2 sont presque identiques au mode de r\u00e9f\u00e9rence en termes de pr\u00e9cision et de rendement lumineux, l’un ou l’autre constituerait un choix fantastique pour regarder la t\u00e9l\u00e9vision\/un film dans une pi\u00e8ce avec plus de lumi\u00e8re ambiante. J’ai beaucoup regard\u00e9 la t\u00e9l\u00e9vision pendant la journ\u00e9e et j’ai pu profiter d’une image bien satur\u00e9e, en particulier pour les \u00e9v\u00e9nements sportifs lumineux. Associez ce projecteur \u00e0 un bon \u00e9cran de rejet de la lumi\u00e8re ambiante (ALR) et vos r\u00e9sultats dans une pi\u00e8ce lumineuse seront encore meilleurs.<\/p>\n Parlons maintenant du niveau de noir du VW285ES, ce param\u00e8tre tr\u00e8s important qui dicte \u00e0 quel point l’image sera belle dans une pi\u00e8ce sombre. Dans l’ensemble, j’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s impressionn\u00e9 par ce que j’ai vu dans ce d\u00e9partement. Le VW285ES a servi un niveau de noir respectablement sombre, combin\u00e9 \u00e0 une bonne luminosit\u00e9, pour produire une image avec un contraste et une profondeur exceptionnels. Ce Sony ne rivalisait pas avec le DLA-X970R de JVC dans ses performances de niveau de noir, mais il \u00e9tait toujours tr\u00e8s bon. Je me suis demand\u00e9 quelle am\u00e9lioration le VW385ES pourrait offrir, compte tenu de l’ajout d’une fonction d’iris dynamique. J’ai fait quelques comparaisons directes avec l’ancien Sony VPL-VW350ES que j’utilise comme projecteur de r\u00e9f\u00e9rence, ainsi qu’avec l’ Optoma UHD65 que j’ai r\u00e9cemment test\u00e9<\/a>\u2013 en utilisant des sc\u00e8nes de Gravity, Flags of Our Fathers et Mission Impossible: Rogue Nation. Sans surprise, les performances de niveau de noir du VW285ES n’\u00e9taient pas radicalement diff\u00e9rentes de celles du 350ES (aucun mod\u00e8le n’offre un iris automatique ou manuel), mais j’ai constat\u00e9 une l\u00e9g\u00e8re am\u00e9lioration de la profondeur du niveau de noir dans le nouveau mod\u00e8le. Il convient \u00e9galement de noter que, lors de la sortie de ces films Blu-ray \u00e0 une r\u00e9solution de 1080p, j’ai senti que le nouveau VW285ES produisait une image l\u00e9g\u00e8rement plus nette et plus d\u00e9taill\u00e9e que l’ancien VW350ES.<\/p>\n La comparaison du VW285ES avec l’Optoma UHD65 \u00e9tait int\u00e9ressante. L’Optoma co\u00fbte la moiti\u00e9 du prix du Sony, et dans ma critique, j’ai lou\u00e9 ses bonnes performances au niveau du noir lorsque sa fonction Dynamic Black est activ\u00e9e. Dans la s\u00e9quence de bataille nocturne du chapitre deux de Flags of Our Fathers, le Sony avait un niveau de noir visiblement meilleur et une meilleure sensation globale de profondeur, mais la diff\u00e9rence de niveau de noir n’\u00e9tait pas aussi \u00e9norme qu’on pourrait s’y attendre. La plus grande diff\u00e9rence \u00e9tait dans la pr\u00e9cision de ces sc\u00e8nes sombres. La fonction Dynamic Black d’Optoma modifie un peu le gamma et la temp\u00e9rature de couleur, ce qui rend l’image plus verte \u00e0 mes yeux, tandis que le Sony a rendu un noir plus naturel et des tons de peau et des accents blancs plus neutres. Le Sony a \u00e9galement fait un meilleur travail en gardant les \u00e9l\u00e9ments lumineux lumineux, c’est pourquoi le contraste global \u00e9tait meilleur.<\/p>\n En termes de traitement vid\u00e9o, le VW285ES restitue une image nette, merveilleusement d\u00e9taill\u00e9e, tr\u00e8s propre, avec peu de bruit num\u00e9rique. Le mot "naturel" est r\u00e9pandu partout dans mes notes. J’utilise quelques sc\u00e8nes pour v\u00e9rifier les probl\u00e8mes de bandes et de profondeur de bits\u00a0: dans le chapitre 14 du disque Batman vs Superman UHD, il y a une simple photo du bureau vide du Daily Planet, avec des dalles de plafond blanches qui peuvent pr\u00e9senter un changement de couleur notable dans affiche avec moins de traitement, mais pas via le Sony. De plus, dans le chapitre 12 du disque Sicario UHD, alors que le commando entre dans une grotte sombre avec un ciel bleu p\u00e2le derri\u00e8re lui, la transition de la lumi\u00e8re \u00e0 l’obscurit\u00e9 \u00e9tait parfaitement parfaite, sans marches in\u00e9gales ni bandes. Enfin, comme je l’ai mentionn\u00e9 plus haut dans la section Configuration, si vous \u00eates particuli\u00e8rement sensible au flou de boug\u00e9,<\/p>\n Passons maintenant au contenu UHD\/HDR. Le VW285ES est configur\u00e9 pour d\u00e9tecter automatiquement un signal HDR et passer en mode HDR. Cependant, il n’y a pas d’ic\u00f4ne \u00e0 l’\u00e9cran pour vous dire que cela se produit. Le projecteur se lancera dans la version HDR de n’importe quel mode d’image dans lequel vous \u00eates d\u00e9j\u00e0 ; et vraiment, le moyen le plus rapide de confirmer que vous \u00eates en mode HDR est d’aller dans les param\u00e8tres d’image et de voir si le contr\u00f4le du contraste a une petite note \u00ab(HDR)\u00bb \u00e0 c\u00f4t\u00e9. De plus, le projecteur passera en mode lampe haute pour HDR, s’il n’\u00e9tait pas dans ce mode pour commencer. Sous Param\u00e8tres experts, vous verrez un menu HDR avec des options pour Auto, HDR10, HLG et d\u00e9sactiv\u00e9. Le projecteur est r\u00e9gl\u00e9 sur Auto par d\u00e9faut. De plus, le menu Gamma dispara\u00eet enti\u00e8rement en mode HDR, ce qui, \u00e0 mon avis, est un choix judicieux. Certains fabricants d’\u00e9crans ne verrouillent pas le Gamma\/EOTF en mode HDR,<\/p>\n J’ai regard\u00e9 une vari\u00e9t\u00e9 de disques UHD, dont Planet Earth II, Batman vs Superman, Billy Lynn’s Long Halftime Walk, Sicario et The Revenant. Bien s\u00fbr, les points forts du VW285ES – son bon niveau de noir, sa pr\u00e9cision, ses couleurs naturelles et ses excellents d\u00e9tails – servent le contenu UHD aussi bien que le contenu HD. Alors que je pensais que le mode d’image de r\u00e9f\u00e9rence avait l’air bien avec le HDR, j’ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 le mode Cinema Film 2: sa pr\u00e9cision est toujours bonne, mais le fait d’avoir le Contrast Enhancer r\u00e9gl\u00e9 sur Low donne \u00e0 l’image un peu plus de pop qui convient au HDR (je pensais qu’un contraste Le r\u00e9glage Enhancer de Moyen ou \u00c9lev\u00e9 \u00e9tait trop \u00e9lev\u00e9 et ajoutait du bruit \u00e0 l’image). En raison de difficult\u00e9s techniques, je n’ai pas pu mesurer la luminosit\u00e9 maximale du VW285ES en mode HDR (voir la section Mesures pour plus de d\u00e9tails)\u00a0; mais, d’apr\u00e8s mon exp\u00e9rience avec les projecteurs jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, La luminosit\u00e9 HDR n’est pas radicalement diff\u00e9rente de la luminosit\u00e9 SDR, donc j’estimerais environ 46 pi-L ou 157 nits – probablement pas aussi \u00e9lev\u00e9e en capacit\u00e9 de luminosit\u00e9 maximale que le JVC DLA-X970R et certainement pas aussi \u00e9lev\u00e9e que l’Epson Pro Cinema 6040UB, mais toujours bon. Un projecteur ne rivalisera pas avec un t\u00e9l\u00e9viseur dans le domaine de la luminosit\u00e9 maximale, mais cela ne signifie pas que le contenu UHD ne peut pas \u00eatre superbe. C’est possible, et c’est le cas via le VW285ES. J’ai regard\u00e9 les \u00e9pisodes de Mountains and Jungles sur le premier disque de Planet Earth II, et la couleur luxuriante, l’excellent contraste et les d\u00e9tails exceptionnels en ont fait un plaisir \u00e0 voir. Dans la s\u00e9quence nocturne de Jungles o\u00f9 nous voyons les champignons lumineux et le ver de chemin de fer rougeoyant, les \u00e9l\u00e9ments au n\u00e9on apparaissaient bien sur le fond noir, et les d\u00e9tails noirs les plus fins \u00e9taient \u00e9vidents. donc j’estimerais environ 46 pi-L ou 157 nits – probablement pas aussi \u00e9lev\u00e9 en capacit\u00e9 de luminosit\u00e9 maximale que le JVC DLA-X970R et certainement pas aussi \u00e9lev\u00e9 que l’Epson Pro Cinema 6040UB, mais toujours bon. Un projecteur ne rivalisera pas avec un t\u00e9l\u00e9viseur dans le domaine de la luminosit\u00e9 maximale, mais cela ne signifie pas que le contenu UHD ne peut pas \u00eatre superbe. C’est possible, et c’est le cas via le VW285ES. J’ai regard\u00e9 les \u00e9pisodes de Mountains and Jungles sur le premier disque de Planet Earth II, et la couleur luxuriante, l’excellent contraste et les d\u00e9tails exceptionnels en ont fait un plaisir \u00e0 voir. Dans la s\u00e9quence nocturne de Jungles o\u00f9 nous voyons les champignons lumineux et le ver de chemin de fer rougeoyant, les \u00e9l\u00e9ments au n\u00e9on apparaissaient bien sur le fond noir, et les d\u00e9tails noirs les plus fins \u00e9taient \u00e9vidents. donc j’estimerais environ 46 pi-L ou 157 nits – probablement pas aussi \u00e9lev\u00e9 en capacit\u00e9 de luminosit\u00e9 maximale que le JVC DLA-X970R et certainement pas aussi \u00e9lev\u00e9 que l’Epson Pro Cinema 6040UB, mais toujours bon. Un projecteur ne rivalisera pas avec un t\u00e9l\u00e9viseur dans le domaine de la luminosit\u00e9 maximale, mais cela ne signifie pas que le contenu UHD ne peut pas \u00eatre superbe. C’est possible, et c’est le cas via le VW285ES. J’ai regard\u00e9 les \u00e9pisodes de Mountains and Jungles sur le premier disque de Planet Earth II, et la couleur luxuriante, l’excellent contraste et les d\u00e9tails exceptionnels en ont fait un plaisir \u00e0 voir. Dans la s\u00e9quence nocturne de Jungles o\u00f9 nous voyons les champignons lumineux et le ver de chemin de fer rougeoyant, les \u00e9l\u00e9ments au n\u00e9on apparaissaient bien sur le fond noir, et les d\u00e9tails noirs les plus fins \u00e9taient \u00e9vidents.<\/p>\n Cliquez sur la page deux pour les mesures, les inconv\u00e9nients, la comparaison et la concurrence et la conclusion\u2026<\/strong><\/p>\n Voici les tableaux de mesures<\/strong> Les graphiques du haut montrent la balance des couleurs du projecteur, le gamma et l’erreur delta totale d’\u00e9chelle de gris, en dessous et apr\u00e8s l’\u00e9talonnage en mode R\u00e9f\u00e9rence. Id\u00e9alement, les lignes rouge, verte et bleue seront aussi rapproch\u00e9es que possible pour refl\u00e9ter une balance couleur\/blanc neutre. Nous utilisons actuellement une cible gamma de 2,2 pour les t\u00e9l\u00e9viseurs HD et une cible plus sombre de 2,4 pour les projecteurs. Les graphiques du bas montrent o\u00f9 se situent les six points de couleur sur le triangle Rec 709, ainsi que l’erreur de luminance (luminosit\u00e9) et l’erreur delta totale pour chaque point de couleur.<\/p>\n J’ai rencontr\u00e9 des probl\u00e8mes techniques en essayant de mesurer les performances HDR du VPL-VW285ES. Je ne poss\u00e8de pas encore de v\u00e9ritable g\u00e9n\u00e9rateur de mire 4K\u00a0; \u00e0 la place, j’utilise un bo\u00eetier HDFury Integral pour cr\u00e9er des mod\u00e8les HDR sur 1080p \u00e0 partir de mon g\u00e9n\u00e9rateur DVDO iScan Duo. Cette configuration a bien fonctionn\u00e9 avec tous les autres \u00e9crans compatibles HDR que j’ai mesur\u00e9s, mais le projecteur Sony ne passera pas en mode HDR \u00e0 moins qu’il ne d\u00e9tecte un signal 4K. J’ai essay\u00e9 quelques solutions de contournement en ajoutant d’autres appareils dans le chemin du signal (comme mon Oppo UDP-203), mais finalement je n’ai tout simplement pas eu l’impression que mes r\u00e9sultats \u00e9taient suffisamment fiables pour \u00eatre publi\u00e9s et compar\u00e9s \u00e0 d’autres projecteurs compatibles HDR. Si vous voulez voir des chiffres de mesure HDR, permettez-moi de vous diriger vers l’\u00e9talonnage effectu\u00e9 par nos amis sur ProjectorReviews.com<\/a>. Leurs mesures ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 une luminosit\u00e9 maximale d’environ 1 600 lumens et des points de couleur assez pr\u00e9cis mais en de\u00e7\u00e0 de la gamme de couleurs DCI P3.<\/p>\n L’inconv\u00e9nient<\/strong> Le manque d’entr\u00e9es HDMI 18 Gbps compl\u00e8tes du VW285ES signifie qu’il n’est pas aussi \u00e9volutif que certains de ses concurrents, en particulier pour les joueurs. Avec la grande majorit\u00e9 du contenu UHD actuel, propos\u00e9 \u00e0 une r\u00e9solution 4K\/24p avec des couleurs 10 bits\/4:2:0, les entr\u00e9es 13,5 Gbps du VW285ES fonctionneront tr\u00e8s bien. Mais cela pourrait \u00eatre un probl\u00e8me \u00e0 l’avenir, car davantage de contenu est produit en 4K\/60p et\/ou 4:4:4 en couleur. Voici un exemple concret de la fa\u00e7on dont la limitation s’est d\u00e9roul\u00e9e. J’utilise le disque Blu-ray UHD Long Halftime Walk de Billy Lynn comme l’un de mes disques de test habituels – c’est le seul disque Blu-ray UHD actuel (que je connaisse) pr\u00e9sent\u00e9 en 4K\/60p, et non en 4K\/24p. Via le lecteur Sony UBP-X800<\/a>, qui a \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9 pour produire des signaux \u00e0 YCbCr 4:4:4\u00a0; le film ne serait pas lu en HDR car la bande passante du signal \u00e9tait trop \u00e9lev\u00e9e. Lorsque je suis pass\u00e9 \u00e0 mon lecteur Oppo UDP-203, qui \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 pour passer 4K\/60p \u00e0 4:2:0 (ce qui est exactement ce qu’il y a sur le disque, soit dit en passant), le projecteur Sony a tr\u00e8s bien g\u00e9r\u00e9 le signal. Tout cela pour dire que, si vous achetez ce projecteur, vous devez vous assurer que votre lecteur Blu-ray UHD est correctement configur\u00e9.<\/p>\n Le VW285ES ne prend pas en charge le format Dolby Vision HDR, mais aucun autre projecteur grand public non plus \u00e0 ce stade. De plus, le Sony n’est pas aussi proche de la gamme de couleurs DCI P3 que certains autres mod\u00e8les compatibles 4K que nous avons test\u00e9s (pour m\u00e9moire, nulle part dans ses sp\u00e9cifications Sony ne revendique la couverture P3).<\/p>\n Comparaison et concurrence<\/strong> Le Pro Cinema 6040UB d’Epson<\/a> (3 999 $) est un autre mod\u00e8le \u00e0 d\u00e9calage de pixels qui offre d’excellentes performances. Le Home Cinema 5040UB est essentiellement le m\u00eame projecteur, vendu au d\u00e9tail direct pour 2 699 $. Ces projecteurs prennent en charge les couleurs HDR et DCI P3 (mais pas n\u00e9cessairement en m\u00eame temps) et ont une luminosit\u00e9 beaucoup plus \u00e9lev\u00e9e de 2 500 lumens ; une seule des deux entr\u00e9es HDMI est HDMI 2.0a. Le LS10500 step-up d’Epson<\/a> utilise la technologie 3LCD Reflective similaire \u00e0 LCoS et ajoute une source de lumi\u00e8re laser (\u00e9valu\u00e9e \u00e0 1 500 lumens) mais co\u00fbte 8 000 $.<\/p>\n Tout au long de cet examen, j’ai compar\u00e9 le Sony avec le projecteur DLP UHD65 "4K" d’Optoma, qui co\u00fbte la moiti\u00e9 du prix. Alors que l’Optoma a r\u00e9sist\u00e9 au Sony dans son niveau de noir, le Sony a clairement surpass\u00e9 l’Optoma en termes de contraste global, de pr\u00e9cision des couleurs (en particulier dans les sc\u00e8nes sombres) et de traitement d’image.<\/p>\n Conclusion<\/strong>![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-56025-62ef4bc419b13.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\nMon processus d’\u00e9valuation formel commence toujours par la mesure des diff\u00e9rents modes d’image pour voir lequel est le plus proche de nos normes HD de r\u00e9f\u00e9rence actuelles d\u00e8s la sortie de la bo\u00eete, sans ajustement. Dans ce cas, le mode d’image de r\u00e9f\u00e9rence \u00e9tait le plus pr\u00e9cis, ne battant les modes Cinema Film 1 et Cinema film 2 que par la plus petite marge. N’importe lequel de ces trois modes constituerait un excellent point de d\u00e9part pour votre plaisir de visionnage HD, mais je suis rest\u00e9 avec le mode de r\u00e9f\u00e9rence – qui, pr\u00eat \u00e0 l’emploi, avait une balance des couleurs tr\u00e8s neutre (juste un peu chaud ou rouge), un 2.2 moyenne gamma et une erreur delta maximale en niveaux de gris de seulement 2,95 (tout nombre d’erreur inf\u00e9rieur \u00e0 3,0 est consid\u00e9r\u00e9 comme imperceptible \u00e0 l’\u0153il humain). Ses points de couleur \u00e9taient \u00e9galement merveilleusement proches de la norme Rec 709 ; seul le point rouge avait une erreur delta sup\u00e9rieure \u00e0 3,0 (c’\u00e9tait 3,2, pour \u00eatre exact). Avec des chiffres aussi bons, l’\u00e9talonnage n’est pas une n\u00e9cessit\u00e9 absolue, mais le processus a donn\u00e9 des r\u00e9sultats encore meilleurs. Avec tr\u00e8s peu d’efforts, j’ai pu resserrer davantage la balance des couleurs et rapprocher la moyenne gamma de la cible de 2,4 que nous utilisons pour les projecteurs (2,37), l’erreur delta maximale tombant \u00e0 1,21. Gr\u00e2ce au syst\u00e8me de gestion des couleurs, j’ai pu am\u00e9liorer encore la pr\u00e9cision des six points de couleur, le bleu \u00e9tant le moins pr\u00e9cis avec un DE de 1,36. Dans l’ensemble, ce sont des chiffres fantastiques, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 une image merveilleusement pr\u00e9cise avec des tons chair neutres et des couleurs naturelles. avec l’erreur delta maximale tombant \u00e0 1,21. Gr\u00e2ce au syst\u00e8me de gestion des couleurs, j’ai pu am\u00e9liorer encore la pr\u00e9cision des six points de couleur, le bleu \u00e9tant le moins pr\u00e9cis avec un DE de 1,36. Dans l’ensemble, ce sont des chiffres fantastiques, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 une image merveilleusement pr\u00e9cise avec des tons chair neutres et des couleurs naturelles. avec l’erreur delta maximale tombant \u00e0 1,21. Gr\u00e2ce au syst\u00e8me de gestion des couleurs, j’ai pu am\u00e9liorer encore la pr\u00e9cision des six points de couleur, le bleu \u00e9tant le moins pr\u00e9cis avec un DE de 1,36. Dans l’ensemble, ce sont des chiffres fantastiques, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 une image merveilleusement pr\u00e9cise avec des tons chair neutres et des couleurs naturelles.<\/p>\n
\ndu projecteur Sony VPL-VW285ES, cr\u00e9\u00e9s \u00e0 l’aide du logiciel Spectracal CalMAN de Portrait Displays<\/a>. Ces mesures montrent \u00e0 quel point l’affichage se rapproche de nos normes HDTV actuelles. Pour l’\u00e9chelle de gris et la couleur, une erreur delta inf\u00e9rieure \u00e0 10 est consid\u00e9r\u00e9e comme tol\u00e9rable, inf\u00e9rieure \u00e0 cinq est consid\u00e9r\u00e9e comme bonne et inf\u00e9rieure \u00e0 trois est consid\u00e9r\u00e9e comme imperceptible \u00e0 l’\u0153il humain. Cliquez sur chaque photo pour afficher le graphique dans une fen\u00eatre plus grande. (Pour plus d’informations sur notre processus de mesure, cliquez ici<\/a> .)<\/p>\n![\"Examen](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-56025-62ef4bc7870f0.jpg\")
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\nLe seul domaine de performance o\u00f9 le VPL-VW285ES n’est pas \u00e0 la hauteur est celui du d\u00e9sentrelacement. Comme de nombreux vid\u00e9oprojecteurs compatibles 4K, celui-ci n’accepte pas le signal 480i. Avec des signaux 1080i, le VW285ES a \u00e9chou\u00e9 \u00e0 tous les tests de cadence sur le disque Blu-ray Spears & Munsil 2nd Edition Benchmark\u00a0: 2:2, 3:2, 5:5, etc. Heureusement, il est facile de contourner ce probl\u00e8me\u00a0: il suffit laissez votre p\u00e9riph\u00e9rique source ou un scaler externe g\u00e9rer le processus de d\u00e9sentrelacement\/upconversion.<\/p>\n
\nJe placerais JVC en t\u00eate de liste des concurrents de Sony. Les projecteurs D-ILA de JVC sont \u00e9galement bas\u00e9s sur la technologie LCoS et produisent syst\u00e9matiquement le meilleur niveau de noir et le meilleur contraste de l’industrie sur le march\u00e9 du cin\u00e9ma maison \u00e0 moins de 10 000 $. En termes de prix, le prix demand\u00e9 de 4 999,99 $ du VW285ES se situe juste entre le DLA-X790R<\/a> (5 999,99 $) et le DLA-X590R (3 999,99 $). Les mod\u00e8les de JVC n’ont pas de r\u00e9solution 4K native ; ils utilisent la technologie de d\u00e9calage de pixels. La diff\u00e9rence sera plus \u00e9vidente si vous avez un \u00e9cran plus grand. Sur mon \u00e9cran de 100 pouces, j’ai du mal \u00e0 voir la diff\u00e9rence entre le 4K natif et les pixel-shifters avec du contenu r\u00e9el. Les mod\u00e8les de JVC utilisent \u00e9galement des entr\u00e9es HDMI compl\u00e8tes de 18 Gbit\/s.<\/p>\n
\nSony a d\u00e9finitivement un gagnant entre ses mains avec le VPL-VW285ES. Le principal argument de vente est peut-\u00eatre qu’il offre un 4K natif au prix le plus bas que nous ayons vu \u00e0 ce jour, mais le point le plus important est qu’il offre un excellent 4K natif au prix le plus bas que nous ayons vu \u00e0 ce jour. Cinq mille dollars repr\u00e9sentent toujours une bonne somme d’argent pour que la plupart des gens investissent dans un projecteur, et le VPL-VW285ES offre un haut niveau de performances qui ne d\u00e9cevra pas la grande majorit\u00e9 des fans de home cin\u00e9ma. Les passionn\u00e9s inconditionnels voudront peut-\u00eatre consulter le VW385ES am\u00e9lior\u00e9 pour voir l’am\u00e9lioration potentielle du niveau de noir offerte par l’iris automatique, et la limitation HDMI signifie que ce mod\u00e8le n’est peut-\u00eatre pas le meilleur choix pour le joueur avant-gardiste. En fin de compte, je n’irais pas jusqu’\u00e0 appeler le VPL-VW285ES un changeur de jeu dans les projecteurs HT de niveau interm\u00e9diaire,<\/p>\n