De retour au CES, LG a pr\u00e9sent\u00e9 Technicolor comme l’un de ses nouveaux partenaires. En quoi consiste ce partenariat? Quelques trucs, en fait.<\/p>\n
La principale chose que Barker a soulign\u00e9 \u00e0 propos de Advanced HDR de Technicolor (oui, c’est le nom officiel, donc je vais le taper en entier encore et encore) est qu’il ne s’agit pas vraiment d’un format ou d’une norme comme HDR10, HLG ou Dolby Vision. Advanced HDR de Technicolor, qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 conjointement avec Phillips, est un syst\u00e8me qui permet la transmission d’\u00e9missions TV HDR en direct et \u00e0 la vol\u00e9e. Du point de vue de la diffusion, Advanced HDR de Technicolor est en fait compatible avec les normes High Dynamic Range telles que HDR10 et HLG. Barker dit que le syst\u00e8me Technicolor peut prendre n’importe quelle fonction de transfert \u00e9lectro-optique (ou EOTF, l’\u00e9l\u00e9ment central de la technologie High Dynamic Range) et l’adapter pour \u00eatre transmis \u00e0 la vol\u00e9e, et il prend en charge les m\u00e9tadonn\u00e9es dynamiques pour adapter le HDR sur un sc\u00e8ne par sc\u00e8ne pour s’adapter aux capacit\u00e9s d’un t\u00e9l\u00e9viseur particulier.<\/p>\n Dans la r\u00e9gion de Los Angeles, Technicolor a d\u00e9j\u00e0 effectu\u00e9 quelques diffusions tests (en partenariat avec Spectrum Networks et Charter Communications) pour transmettre des versions HDR des jeux Dodgers et Lakers en direct. Le dernier test qu’ils ont effectu\u00e9 \u00e9tait particuli\u00e8rement remarquable car ils n’ont pu utiliser qu’un seul camion de production pour produire et transmettre \u00e0 la fois les versions HDR et SDR du jeu.<\/p>\n Pour mettre cela en perspective, repensez au moment o\u00f9 la t\u00e9l\u00e9vision haute d\u00e9finition a \u00e9t\u00e9 d\u00e9ploy\u00e9e pour la premi\u00e8re fois (si vous \u00eates assez vieux pour vous souvenir d’une telle chose). La n\u00e9cessit\u00e9 de produire deux \u00e9missions totalement distinctes – une en HD et une en SD – \u00e9tait un obstacle \u00e0 l’adoption de la HD. Lorsque le processus a \u00e9t\u00e9 suffisamment rationalis\u00e9 pour permettre que tout soit g\u00e9r\u00e9 via un seul camion de production, les \u00e9missions HD ont pu prosp\u00e9rer.<\/p>\n Le syst\u00e8me Advanced HDR by Technicolor peut fonctionner avec ATSC 3.0 en direct, les services de streaming over-the-top et les diffusions par c\u00e2ble\/satellite. Nous verrons peut-\u00eatre des diffusions HDR officielles en direct cette ann\u00e9e, selon la mani\u00e8re dont ces distributeurs de contenu choisissent d’aller de l’avant avec le HDR\u00a0; cette histoire de FierceCable<\/a> fournit un bon r\u00e9sum\u00e9 de l’endroit o\u00f9 nous en sommes avec les diff\u00e9rentes technologies HDR.<\/p>\n Technicolor Expert Mode<\/strong> Le point blanc est un sujet int\u00e9ressant pour les vid\u00e9ophiles, les critiques et les calibrateurs professionnels. On nous a toujours appris que le point blanc D65 (qui a des coordonn\u00e9es x et y sp\u00e9cifiques) est pr\u00e9cis pour les normes HD et UHD, mais le point blanc Technicolor utilise diff\u00e9rentes coordonn\u00e9es x et y car le "blanc" r\u00e9sultant semble en fait plus pr\u00e9cis en comparant l’OLED aux types d’appareils de mastering utilis\u00e9s chez Technicolor. Cela ouvre toute une bo\u00eete de Pandore dans laquelle je ne vais pas entrer ici, mais cela m’am\u00e8ne au troisi\u00e8me aspect du partenariat\u2026<\/p>\n L’aspect le plus \u00e9vident du travail d’un coloriste est probablement de s’assurer qu’un film ou une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision conserve un aspect coh\u00e9rent du d\u00e9but \u00e0 la fin. The Matrix a \u00e9videmment une tonalit\u00e9 de couleur tr\u00e8s particuli\u00e8re, qui est totalement diff\u00e9rente de celle de La La Land ou The Shape of Water. Il en est de m\u00eame pour les \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision. Chaque spectacle a un look coh\u00e9rent qui est d\u00e9cid\u00e9 par le r\u00e9alisateur et le directeur de la photographie en collaboration avec le coloriste principal. Sur une base plus pr\u00e9cise, sc\u00e8ne par sc\u00e8ne, cependant, le coloriste ne se contente pas de g\u00e9rer les tons de couleur, les nuances, etc. Il ou elle joue \u00e9galement avec la lumi\u00e8re et les ombres pour s’assurer que votre \u0153il est dirig\u00e9 l\u00e0 o\u00f9 il devrait ou que les \u00e9motions d’un acteur ne sont pas enterr\u00e9es par l’\u00e9clairage de la sc\u00e8ne. Si une sc\u00e8ne de This Is Us est tourn\u00e9e \u00e0 l’ext\u00e9rieur, la sc\u00e8ne de 30 secondes peut prendre plusieurs heures \u00e0 tourner, au cours de laquelle le soleil s’est d\u00e9plac\u00e9 et la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re a souvent chang\u00e9\u2026 mais le produit final doit avoir l’air d’avoir \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en 30 secondes, dans les m\u00eames conditions d’\u00e9clairage. C’est le travail du coloriste de s’assurer que cela se produit.<\/p>\n Donc, inutile de dire que le meilleur ami d’un coloriste est un dispositif d’affichage pr\u00e9cis avec un excellent contraste et des d\u00e9tails d’ombre. Une baie de mastering a g\u00e9n\u00e9ralement deux \u00e9crans\u00a0: l’un est le plus petit moniteur de mastering et l’autre est un "moniteur client" plus grand orient\u00e9 client qui aide \u00e0 donner au coloriste une meilleure id\u00e9e de ce que l’utilisateur final va voir. Ces deux moniteurs doivent se ressembler le plus possible afin que le coloriste puisse faire confiance \u00e0 ce qu’il voit.<\/p>\n Une partie de cette responsabilit\u00e9 incombe aux calibrateurs professionnels, et LG a invit\u00e9 David Abrams<\/a> d’Avical \u00e0 nous parler de ce processus. Il a expliqu\u00e9 comment, pendant des ann\u00e9es, le plasma \u00e9tait le choix des coloristes pour leurs \u00e9crans destin\u00e9s aux consommateurs. Malheureusement, la plupart de ces plasmas sont maintenant morts ou proches, et leur incapacit\u00e9 \u00e0 faire du 4K et du HDR en fait une option peu pratique dans le flux de travail actuel. Les LED\/LCD n’ont pour la plupart pas fourni le niveau de pr\u00e9cision et de contraste n\u00e9cessaire pour le travail.<\/p>\n Entrez OLED. Jusqu’\u00e0 ce que Sony rejoigne la m\u00eal\u00e9e l’ann\u00e9e derni\u00e8re, LG \u00e9tait la seule entreprise proposant des t\u00e9l\u00e9viseurs OLED \u00e0 grand \u00e9cran aux \u00c9tats-Unis pouvant servir de moniteurs clients. Un partenariat indirect a donc commenc\u00e9 \u00e0 se former entre des soci\u00e9t\u00e9s comme Technicolor et LG. Mais alors que des gens comme David Abrams ont commenc\u00e9 \u00e0 approcher LG pour parler de ce qu’ils pouvaient faire \u00e0 l’int\u00e9rieur de leurs t\u00e9l\u00e9viseurs pour donner aux coloristes encore plus de flexibilit\u00e9 et de pr\u00e9cision, un partenariat plus formel s’est \u00e9panoui. Technicolor utilise d\u00e9sormais les LG OLED comme moniteurs clients dans bon nombre de ses suites de mastering. (Pour m\u00e9moire, Technicolor utilise \u00e9galement des t\u00e9l\u00e9viseurs OLED Panasonic dans certaines baies de mastering, mais ces t\u00e9l\u00e9viseurs ne sont pas vendus ici aux \u00c9tats-Unis) Dans la baie de Tom Forletta se trouve un moniteur de mastering Sony BVM-X300 OLED de 30 pouces<\/a>et un t\u00e9l\u00e9viseur OLED LG B7 de 55 pouces, qui a remplac\u00e9 le plasma VT60 de Panasonic (RIP !). Forletta ne tarit pas d’\u00e9loges sur la technologie OLED et tous ses atouts.<\/p>\n Quand vous voyez le processus de mastering en action, quand vous voyez combien d’attention est accord\u00e9e \u00e0 chaque petit d\u00e9tail pour s’assurer que le produit final ressemble exactement \u00e0 ce que le r\u00e9alisateur avait pr\u00e9vu, cela nous fait comprendre pourquoi nous faisons ce que nous faisons. en tant que r\u00e9viseurs d’affichage. Pourquoi nous vous disons toujours d’\u00e9viter le mode d’image Dynamic ou Vivid et d’opter pour le mode Cinema, Movie ou ISF (et peut-\u00eatre maintenant le mode Technicolor Expert). Pourquoi nous vous recommandons de d\u00e9sactiver autant d’am\u00e9liorations artificielles. Pourquoi nous disons que plus de couleur n’est pas n\u00e9cessairement une meilleure couleur. Pourquoi nous mesurons les t\u00e9l\u00e9viseurs pour voir \u00e0 quel point ils peuvent \u00eatre pr\u00e9cis et pourquoi nous les calibrons pour voir si nous pouvons les rendre encore plus pr\u00e9cis. Le t\u00e9l\u00e9viseur ou le projecteur est le dernier arr\u00eat d’une longue cha\u00eene compliqu\u00e9e,<\/p>\n![\"Ce](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-54999-62ef33783e875.jpg\")
Advanced HDR by Technicolor<\/strong>
\nLG est le premier fabricant de t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e0 ajouter la prise en charge de "Advanced HDR by Technicolor" dans sa gamme de t\u00e9l\u00e9viseurs UHD 2018, et le vice-pr\u00e9sident senior des technologies \u00e9mergentes de Technicolor, Kirk Barker, s’est assis avec nous pour expliquer cette technologie HDR plus en d\u00e9tail. d\u00e9tail.<\/p>\n
\nUn autre \u00e9l\u00e9ment du partenariat LG\/Technicolor est l’inclusion d’un nouveau mode d’image dans les t\u00e9l\u00e9viseurs OLED 2018 appel\u00e9 Technicolor Expert Mode. Fondamentalement, l’argument de vente de LG est le suivant\u00a0: si vous voulez voir le contenu exactement comme l’\u00e9quipe de mastering Technicolor l’a vu, utilisez le mode Expert Technicolor, qui est r\u00e9gl\u00e9 sur les sp\u00e9cifications Technicolor pour le point blanc et la luminance maximale.<\/p>\nLG OLED dans la baie de mastering<\/strong>
\nPour moi, en tant que vid\u00e9ophile, la partie la plus cool et la plus int\u00e9ressante de la tourn\u00e9e Technicolor a \u00e9t\u00e9 lorsque nous avons pu visiter l’une des baies de mastering et regarder un coloriste en action. Le coloriste senior de diffusion Tom Forletta (illustr\u00e9 \u00e0 droite), qui travaille actuellement sur le drame immens\u00e9ment populaire de NBC This Is Us, nous a donn\u00e9 un petit tutoriel sur ce que font les coloristes et comment ils le font.<\/p>\n