Il mastering \u00e8 completamente un’altra bestia. Per aiutare a chiarire la differenza, ho contattato alcuni esperti del settore discografico per dare un senso a tutto:<\/p>\n
\u2022 Bernie Grundman<\/a>: una leggenda dell’industria audio Quelle che seguono sono le loro parole, pronunciate nell’ambito di una tavola rotonda virtuale. Cominciamo con una semplice domanda:<\/p>\n Qual \u00e8 la tua definizione di mastering?<\/strong><\/p>\n Robert Vosgien: "Mi piace considerare il mastering in senso lato come l’ultimo passo creativo nel processo di registrazione e il primo passo nel processo di produzione. \u00c8 l’ultima possibilit\u00e0 per "abbottonare" eventuali carenze sonore in ogni traccia, assicurandomi sono allo stesso livello (intensit\u00e0) e spettro audio simile."<\/p>\n Joe Travers: "Per me \u00e8 il tocco finale, la ciliegina sulla torta per un disco. Ogni volta che mescoli qualcosa, vuoi mescolarlo in modo tale che ci sia spazio per l’aspetto del mastering. Vuoi lasciare spazio per gli ingegneri di mastering per dare la ciliegina sulla torta."<\/p>\n Ron McMaster: "Il lavoro di un ingegnere di mastering \u00e8 assicurarsi che il mix grezzo che gli viene fornito sia appropriato per il consumo di massa su tutti i tipi di formati. Proprio come il missaggio, \u00e8 un’arte soggettiva e l’attrezzatura varia, ma la stanza e l’attrezzatura di un buon ingegnere di mastering sono progettati specificamente per una risposta in frequenza piatta e precisa. Un benchmark del suono, per cos\u00ec dire\u2026"<\/p>\n Miles Showell: "Definirei il mastering come un modo per presentare una data registrazione nella migliore luce possibile. Per assistere l’artista nella comunicazione delle proprie idee musicali".<\/p>\n Cosa comporta il mastering di una registrazione di base, sia da un nastro analogico che da una sorgente digitale?<\/strong><\/p>\n RM: "… L’ingegnere sa come si tradurr\u00e0 il mix nei sistemi domestici delle persone. Corregger\u00e0 i problemi del mix grezzo e far\u00e0 emergere delicatamente aspetti piacevoli del mix, se appropriato. E infine porter\u00e0 il mix a un livello competitivo con l’attuale musica senza danneggiarla".<\/p>\n BG: "Il mastering pu\u00f2 essere semplice come trasferire una registrazione e creare un disco master o un file per la produzione. In effetti, originariamente negli anni ’50 e ’60, c’erano ingegneri di mastering, ma con un’esperienza molto pi\u00f9 ristretta. il motivo per cui sono stati chiamati l’ingegnere di mastering era perch\u00e9 hanno realizzato il disco master senza modifiche al suono. Al giorno d’oggi, anche tutti gli ingegneri di mastering eseguono regolazioni".<\/p>\n JT: "La ‘catena’ per il segnale del tuo mix finale potrebbe passare attraverso una console, un po’ limitante, forse un po’ di compressione. \u00c8 un’arte farlo; devi sapere cosa stai facendo per ottenere un buon risultato musicale. I ragazzi chi lo fa, i ragazzi con cui lavoriamo, ha le orecchie e la musicalit\u00e0 per sapere cosa funziona per quanto riguarda la registrazione e come dovrebbe suonare il risultato finale".<\/p>\n MS: "Per me l’essenza del processo di mastering \u00e8 tentare di immaginare dove e come verr\u00e0 ascoltata la registrazione e di ottimizzare l’audio per questo. Se stessi masterizzando una traccia dance programmata, allora il basso e la batteria dovrebbero suono grande e ricco e qualcosa che si tradurr\u00e0 e funzioner\u00e0 bene in un club. Mentre un brano completamente acustico, ad esempio, di un cantautore sar\u00e0 molto probabilmente ascoltato a casa o forse in cuffia in movimento e avr\u00e0 bisogno di un approccio molto pi\u00f9 comprensivo".<\/p>\n RV: "Il mastering da nastro analogico \u00e8 un processo molto pi\u00f9 complicato. Gestire le condizioni del nastro pu\u00f2 avere i suoi problemi… Con le sorgenti digitali, creo la mia sessione Pro Tools per la riproduzione. Questa ‘sessione’ viene riprodotta tramite il mio set di convertitori D\/A [digitale-analogico], che viene instradato attraverso la mia console di mastering dove \u00e8 possibile aggiungere equalizzazione, livello e compressione\/limitazione se necessario.Le sorgenti analogiche vengono instradate direttamente nella console, bypassando il D\/ Un convertitore."<\/p>\n Cosa comporta il mastering di un disco fisico per la realizzazione di dischi in vinile?<\/strong><\/p>\n MS: "Il formato vinile \u00e8 fondamentalmente una registrazione che \u00e8 stata catturata utilizzando un processo meccanico. Le onde sonore che si sentono dagli altoparlanti vengono tagliate nel disco come un solco ondulato utilizzando un tornio per il taglio del disco. La forma del solco \u00e8 un’istantanea di ci\u00f2 che la musica sta facendo in quel particolare momento Ci sono alcuni suoni che non tagliano molto bene, come i bassi stereo e le voci che hanno molta energia (informazioni sulle alte frequenze) … Se mi viene dato un disco per taglio che ha tutto quanto sopra, quindi qualcosa deve dare. Il mio lavoro \u00e8 rendere le modifiche al segnale il pi\u00f9 trasparenti possibile".<\/p>\n BG: "Lo considero sempre come l’ultimo passaggio del processo creativo e il primo passaggio della produzione. Stiamo facendo la meccanica per realizzare i dischi master veri e propri… Quello che stiamo cercando di fare come ingegneri di masterizzazione [dischi in vinile] \u00e8 per entrare in contatto con qualsiasi tipo di musica su cui stiamo lavorando e cercare di ottenere una migliore connessione emotiva con l’ascoltatore. Quindi, quando manipoli quei controlli, l’equalizzazione e cos\u00ec via, devi usare le tue risposte emotive. l’unico modo per sapere se sta comunicando meglio. Non puoi nemmeno essere prevenuto. Se ottieni un disco Polka, devi comunque essere aperto ad esso.<\/p>\n Il mastering della registrazione originale influisce sul processo di masterizzazione del disco in vinile? I due sono intrecciati?<\/strong><\/p>\n MS: "Sono interconnessi. Il mio processo consiste nel creare un suono di registrazione il pi\u00f9 buono possibile, di solito lavorando a fianco dell’artista e del produttore … Se sono necessarie modifiche per tagliare il master in vinile, le applicher\u00f2 dal vivo su al volo quando i dischi di lacca master vengono tagliati.<\/p>\n
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<\/a>JT: "Tutti questi diversi formati sono dotati di regole e regolamenti diversi per farli suonare bene. Se hai persone che fanno bene il loro lavoro, tutti i formati possono suonare alla grande. Non puoi farla franca con le guerre del volume nel fare vinile. \u00c8 importante tagliare il vinile a un volume pi\u00f9 basso."<\/p>\n
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<\/a>RM: "Nel taglio del disco, ci sono tre movimenti. Uno \u00e8 il processo soggettivo e creativo che ho delineato nella prima domanda. Il secondo \u00e8 la preparazione della musica masterizzata per il trasferimento alla vernice. Il terzo \u00e8 il processo di taglio vero e proprio. Ho fatto per oltre 30 anni e ancora si divertono a inviare una lacca grande e dal suono bellissimo che resister\u00e0 alla prova del tempo".<\/p>\n![\"Comprendere](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-60676-62f010daf3ae4.jpg\")
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