{"id":103789,"date":"2023-01-09T13:31:00","date_gmt":"2023-01-09T10:31:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=103789"},"modified":"2023-01-09T13:31:06","modified_gmt":"2023-01-09T10:31:06","slug":"recensione-del-preamplificatore-stereo-amplificatore-per-cuffie-pass-labs-hpa-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/it\/recensione-del-preamplificatore-stereo-amplificatore-per-cuffie-pass-labs-hpa-1","title":{"rendered":"Recensione del preamplificatore stereo\/amplificatore per cuffie Pass Labs HPA-1"},"content":{"rendered":"\n

Per oltre 30 anni ho utilizzato esclusivamente preamplificatori a valvole nel mio sistema di riferimento a due canali. Ho anche utilizzato alcuni degli stadi di linea attivi a stato solido pi\u00f9 acclamati storicamente (Threshold FET-10 e Mark Levinson n. 32), insieme a due stadi di linea passivi molto apprezzati (Placette Audio Vishay S102 resister e Bent Audio audio- trasformatore). Basandomi sul mio gusto personale, sono giunto alla conclusione che mancavano tutti di due qualit\u00e0 critiche rispetto ai preamplificatori a valvole.<\/p>\n

Innanzitutto, nessuno di loro \u00e8 stato in grado di creare gli splendidi colori\/timbri che si trovano nelle esibizioni dal vivo con lo stesso successo delle migliori valvole di ingresso\/segnale NOS (12AU7\/12AX7\/6SN7\/12SN7\/12AT7). In secondo luogo, la gestione della spazialit\u00e0 da parte degli stadi di linea a stato solido, come l’imaging tridimensionale, l’aria e lo spazio attorno ai singoli musicisti, e la loro capacit\u00e0 di creare un palcoscenico sonoro olografico non era allo stesso livello dei migliori modelli a valvole disegni. Queste carenze mi sono sempre state evidenti, indipendentemente dal fatto che usassi amplificatori a stato solido o a valvole. Alcuni sosterranno che un preamplificatore dovrebbe essere un "filo diritto con guadagno", non aggiungendo o sottraendo nulla dal segnale, ma cado nel campo che l’aggiunta di tratti sonori positivi da parte di uno stadio di linea va bene fintanto che lo fa non diventare euforico ed esagerato al punto da essere irrealistico.<\/p>\n

Nel periodo in cui ho scritto per HomeTheaterReview.com, ho fatto sei recensioni di preamplificatori stereo, tutti preamplificatori a valvole. Dopo la mia recensione dell’amplificatore\/preamplificatore per cuffie Linear Tube Audio MicroZOTL2.0 a valvole<\/a> l’anno scorso, ho iniziato a ricevere richieste da parte di lettori che mi chiedevano se avrei recensito un preamplificatore a stato solido, uno che ha un costo relativamente basso che potrebbe arrivare vicino alle prestazioni dei migliori design a tubo che avevo recensito in precedenza. Ho deciso per l’ amplificatore\/preamplificatore per cuffie Pass Labs HPA-1<\/a>, che si \u00e8 rivelato essere una gemma sonora quando \u00e8 stato utilizzato come stadio di linea.<\/p>\n

L’HPA-1, venduto al dettaglio per $ 3.500, \u00e8 il primo amplificatore per cuffie\/stadio di linea mai costruito da Pass Labs. L’HPA-1 pesa 15 libbre ed \u00e8 alto 3,5 pollici per 11 pollici di lunghezza per 12 pollici di larghezza. Come tutte le attrezzature dell’azienda, i materiali esterni e le parti interne sono di prim’ordine. La spessa piastra frontale dell’HPA-1 si abbina all’aspetto degli attuali amplificatori Pass Labs .8 e dei preamplificatori standalone. L’alimentatore\/trasformatore \u00e8 cos\u00ec robusto che potrebbe essere facilmente utilizzato in un amplificatore di potenza. L’HPA-1 utilizza uno stadio di uscita MOSFET di classe A, che assicura che lo stadio di linea possa pilotare qualsiasi amplificatore con una risoluzione di alto livello. Sulla piastra frontale \u00e8 presente un LED che indica quando l’HPA-1 \u00e8 acceso. Pass Labs consiglia di lasciare l’unit\u00e0 sempre accesa, quindi hanno posizionato l’interruttore di accensione\/spegnimento sul retro. Ci sono tre pulsanti per impegnare la sezione dello stadio di linea e per passare da un ingresso all’altro. Sotto il logo PASS inciso si trova il jack di ingresso delle cuffie. Infine, la grande manopola di controllo del volume, che funziona in modo molto fluido, \u00e8 circondata da un grande anello nero. \u00c8 davvero molto impressionante.<\/p>\n

Sul retro, troverai l’ingresso IEC, due set di ingressi RCA e un’uscita preamplificatore RCA.<\/p>\n

[Nota dell’editore: la valutazione dell’HPA-1 come amplificatore per cuffie \u00e8 stata condotta da Ben Shyman<\/a> in un’audizione separata, che ha scritto tutto il testo relativo all’amplificatore per cuffie.]<\/p>\n

\"Recensione<\/a><\/p>\n

Il collegamento come preamplificatore<\/strong>
\nHo abbinato l’HPA-1 a una variet\u00e0 di amplificatori (blocchi mono Pass Labs XA60.8, blocchi mono Perla Audio, Linear Tube Audio ZOTL-40 e Accuphase P-450), e le mie sorgenti includevano la linea DAC magnetici DAC 1 e DAC ibridi Fidelity-040, che hanno ricevuto il segnale digitale da un trasporto CD MBL 1621. Gli altoparlanti che ho usato durante il processo di revisione erano le torri Double Impact di Tekton Design, le torri per violoncello e contrabbasso di Lawrence Audio e le torri V7F di Aurum Cantus. Il cavo di alimentazione utilizzato per far funzionare l’HPA-1 era il cavo di alimentazione di livello 1 di Archon.<\/p>\n

Performance come preamplificatore<\/strong>
\nLa mia prima selezione \u00e8 stata Masterpieces di Duke Ellington di Ellington (Columbia) per avere un’idea di come l’HPA-1 avrebbe gestito gli aspetti spaziali di questa registrazione big-band. Ha creato un grande palcoscenico sonoro con grande profondit\u00e0 e dimensionalit\u00e0 da lato a lato. Molto simile a uno stadio di linea a tubo, l’HPA-1 ha rappresentato accuratamente lo spazio tra i giocatori. L’immagine di ogni singolo giocatore aveva quella "carne sulla densit\u00e0 ossea" che raramente si ottiene da un preamplificatore a stato solido.<\/p>\n