{"id":106640,"date":"2023-04-22T10:18:00","date_gmt":"2023-04-22T07:18:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=106640"},"modified":"2022-08-22T15:47:35","modified_gmt":"2022-08-22T12:47:35","slug":"laufer-teknik-il-sistema-di-altoparlanti-note-recensito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/it\/laufer-teknik-il-sistema-di-altoparlanti-note-recensito","title":{"rendered":"Laufer Teknik Il sistema di altoparlanti Note recensito"},"content":{"rendered":"\n

Nell’aprile 2019 all’AXPONA Audio Show, Sam Laufer, Presidente di Laufer Teknik<\/a><\/strong>, ha presentato il nuovissimo sistema di altoparlanti della sua azienda, chiamato semplicemente "The Note". Progettato dal famoso Mark Porzilli<\/a><\/strong>, che \u00e8 anche partner commerciale di Laufer, The Note \u00e8 un design di altoparlanti line array composto da due torri alte e incredibilmente sottili, ciascuna con una linea di piccoli driver da un pollice montati in una colonna verticale.<\/p>\n

Il Note \u00e8 in realt\u00e0 il terzo progetto line-array di Porzilli. Il primo, chiamato "Pipedreams", era un line array a nodo ultrasonico pubblicato nel 1998, che ha vinto numerosi premi ed \u00e8 stato proclamato da Harry Pearson<\/a>, allora editore dell’Absolute Sound<\/a><\/strong>, come il miglior diffusore sulla Terra.<\/p>\n

Il secondo line array di Porzilli era l’ormai famoso altoparlante in ceramica "Scaena". Scaena ha vinto premi in tutto il mondo e ha ricevuto riconoscimenti per il miglior spettacolo in sei spettacoli audio consecutivi negli Stati Uniti. Quando ho ascoltato per la prima volta gli Scaenas al Rocky Mount Audio Fest sei anni fa, avrei quasi giurato di ascoltare musica dal vivo. Suonavano cos\u00ec naturali che era inquietante. (Nota: l’attuale modello Scaenas si discosta dal design originale di Porzilli.)<\/p>\n

Il Note, sebbene derivato dagli stessi tenant del design delle due versioni precedenti, \u00e8 materialmente diverso in un modo unico: \u00e8 un vero design unidirezionale, senza crossover interni, n\u00e9 nessuno dei problemi sonori associati creati da tale.<\/p>\n

The Hookup
\n<\/strong>La prima caratteristica evidente di The Note \u00e8 la sua dimensione e forma. Esistono due versioni: una con 96 driver da un pollice con 48 driver per torre alti 85 pollici. Una seconda versione utilizza 112 driver da un pollice con 56 per torre alti 93 pollici. Convenientemente, indipendentemente dalla versione, il costo al dettaglio per ciascuna \u00e8 di $ 29.950,00. Ogni torre \u00e8 larga 2 pollici per 2 pollici di profondit\u00e0 e si trova su una base di granito. Fissare la base alla torre \u00e8 semplice: quattro viti attraverso la parte inferiore di due fessure nella base e in quattro fori filettati nella parte inferiore della torre.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Anche il collegamento dei cavi degli altoparlanti \u00e8 semplice. I terminali Furutech sul retro dell’altoparlante accettano terminali a filo nudo, a forcella e a banana. Un’opzione \u00e8 l’uso di una scatola di rete progettata per filtrare qualsiasi frequenza al di sotto degli 85 Hz nominali. Quando si utilizza la scatola di rete, come ho scelto di fare, i cavi degli altoparlanti dall’amplificatore si collegano alla scatola di rete e un secondo cavo, incluso con la scatola, \u00e8 collegato all’altoparlante stesso. Nel mio caso, l’uso della scatola di rete \u00e8 stato fatto per portare le torri pi\u00f9 fuori nella stanza per migliorare l’immagine.<\/p>\n

L’ultima connessione \u00e8 un convertitore AC\/DC che si collega a una presa elettrica sul muro e sul retro della torre. Questo convertitore serve per alimentare un elemento riscaldante all’interno dell’altoparlante. Porzilli usa questo elemento per riscaldare l’aria nella torre a 100 gradi, cosa che secondo lui "inganna" il cabinet facendogli pensare che sia pi\u00f9 grande di quanto non sia in realt\u00e0 e consentendo una frequenza di fascia bassa pi\u00f9 bassa. Questo conferisce alle torri una sensazione di calore appena percettibile.<\/p>\n

Tutti questi collegamenti sono abbastanza semplici e possono essere eseguiti rapidamente in pochi minuti con un cacciavite che \u00e8 l’unico strumento veramente necessario. Qualcos’altro unico per questi diffusori \u00e8 il loro peso. \u00c8 molto facile prendere la torre e la base, che pesano circa cinquanta libbre, e trasportarla o posizionarla secondo necessit\u00e0.<\/p>\n

Proprio come nei due precedenti progetti di Porzilli, \u00e8 necessario un subwoofer per frequenze inferiori a 85 Hz. Laufer Teknik include nel prezzo di ogni versione un subwoofer SVS SB-2000 Pro<\/a>. Se l’utente ha gi\u00e0 un abbonamento, come me, verr\u00e0 applicato un adeguamento dei costi al tuo ordine. L’integrazione dei sottomarini con le torri pu\u00f2 richiedere un certo sforzo, a seconda della stanza in cui si trova l’impianto. Nel mio caso, la coppia stereo di subwoofer REL G1 Mark II<\/a> utilizzati nel mio sistema era molto semplice da fondere perfettamente con le torri.<\/p>\n

\u00c8 importante notare che questi diffusori si comportano al meglio quando sono ben fuori dalla stanza. Hanno una dispersione di 360 gradi fino a 12 kHz e una dispersione di 180 gradi fino a 27 kHz. L’imaging non ha luogo presso le torri stesse, ma piuttosto dietro. Nella mia sala audio, le torri sono a 12 piedi dalla parete frontale. La sedia d’ascolto \u00e8 a circa otto piedi da ciascuna torre. Eppure tutto lo sviluppo dell’immagine si verifica ovunque da 14 piedi a 20 piedi dalla sedia, ben dietro gli stessi altoparlanti.<\/p>\n

Performance
\n<\/strong>Porzilli ha trascorso sette anni a perfezionare il design di The Note. La performance \u00e8 dove si manifestano i frutti di questo lavoro. Perch\u00e9, per quanto riguarda la dinamica, la chiarezza, l’accuratezza, il palcoscenico sonoro e l’immagine, The Note racchiude ci\u00f2 che \u00e8 meglio di una variet\u00e0 di design di altoparlanti senza gli svantaggi associati.<\/p>\n

Se potesse esistere il sistema di altoparlanti perfetto, funzionerebbe come una sfera pulsante. Emetterebbe il 100 percento del segnale, dai bassi pi\u00f9 bassi agli alti pi\u00f9 alti, alla stessa uscita dinamica ea 360 gradi nella stanza. \u00c8 cos\u00ec che si comporta la musica dal vivo, non amplificata in uno spazio chiuso. La "sfera pulsante", tuttavia, non esiste e i progettisti devono accettare compromessi. La maggior parte dei buoni progetti di altoparlanti si sforzano di raggiungere gli stessi obiettivi: dispersione ampia e regolare, spostamento di grandi quantit\u00e0 d’aria, un percorso del segnale minimo e un’ampia risposta in frequenza. Invariabilmente, uno o pi\u00f9 di questi obiettivi vengono compromessi a causa di un altro. I progettisti devono quindi trovare un equilibrio per ottenere le migliori prestazioni possibili.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>In un tipico altoparlante dinamico D’Appolito, sono necessari woofer grandi e pesanti per il movimento dell’aria. Anche i conducenti di grandi dimensioni sono lenti e tendono a mostrare ci\u00f2 che \u00e8 noto come "sbalzo" o l’incapacit\u00e0 di quel conducente di avviarsi e fermarsi in modo accurato e immediato. Il risultato \u00e8 un basso che \u00e8 spesso compromesso e pu\u00f2 suonare gonfio e artificiale. Pi\u00f9 piccoli driver che operano a una frazione delle loro capacit\u00e0 non soffrono di questa condizione. In quanto tale, The Note muove pi\u00f9 aria di due woofer da 18 pollici, ma lo fa con una quasi totale mancanza di sporgenza. Le dinamiche prodotte da questi diffusori possono essere spesso scioccanti. Pi\u00f9 di una volta sono stato sorpreso da uno schianto di piatti, da un chitarrista che suonava furiosamente le corde o da un pianista che batteva i tasti in modo aggressivo.<\/p>\n

Quando Porzilli introdusse i Pipedreams, Harry Pearson (tas) coni\u00f2 un nuovo termine: "linearit\u00e0 dinamica". Questa condizione \u00e8 uguale alla dinamica dalla frequenza pi\u00f9 bassa alla pi\u00f9 alta. Come not\u00f2 Pearson all’epoca, era la prima volta che sentiva il suono di un’orchestrazione completa come faceva in un ambiente dal vivo. I medi e gli alti sono presentati con la stessa autorit\u00e0 dinamica delle frequenze pi\u00f9 basse. Mi ci sono volute alcune settimane per apprezzare effettivamente questo attributo, ma dopo averlo fatto, \u00e8 immediatamente evidente una mancanza di linearit\u00e0 dinamica, in particolare quando pi\u00f9 woofer di grandi dimensioni tendono a mettere in ombra i medi e gli alti pi\u00f9 piccoli.<\/p>\n

In un tipico diffusore dinamico D’Appolito, non \u00e8 raro avere uno o pi\u00f9 woofer, uno o due midrange driver e un tweeter da un pollice. Non esiste un tweeter, indipendentemente dal design o dalla qualit\u00e0, che possa muovere tanta aria quanto due woofer molto pi\u00f9 grandi. \u00c8 un’impossibilit\u00e0 fisica. Una condizione nota come compressione dinamica si verifica quindi prima nei tweeter, poi nella gamma media e infine nei bassi. Abbastanza spesso, i bassi diventano addirittura prepotenti, mascherando gran parte della gamma media. Poich\u00e9 il tweeter fatica a tenere il passo e l’ampiezza aumenta, anche la distorsione aumenta. Diversi designer affrontano questo problema in vari modi, alcuni meglio di altri, ma \u00e8 una condizione con cui devono fare i conti tutti i diffusori dinamici convenzionali, e anche in una certa misura, i diffusori planari ed elettrostatici.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Distribuire il movimento dell’aria su 96 o 112 driver a gamma completa elimina questo, poich\u00e9 ogni driver opera a una frazione della sua capacit\u00e0. Per questo motivo, anche la chiarezza e l’accuratezza sono migliorate. La nota ha una chiarezza pari, forse anche maggiore, di un design planare. Tuttavia, lo fa senza le altre difficolt\u00e0 associate che esibiscono i diffusori planari. Ho scoperto che i transitori sono stati migliorati in quasi tutte le mie canzoni di prova. Si distinguevano di pi\u00f9 e provenivano dal loro spazio, non solo da qualche parte nella stanza. Non ricordo di aver mai sentito un sistema di altoparlanti mostrare una tale precisione transitoria prima d’ora.<\/p>\n

La distorsione, una comune malattia dell’altoparlante, \u00e8 trascurabile in The Notes. Laufer Teknik afferma che la distorsione \u00e8 da 50 a 100 volte inferiore rispetto a un diffusore dinamico convenzionale. Suonano anche in modo molto pulito, chiaro e libero dalla congestione che ho sentito con i precedenti diffusori dinamici. A causa della mancanza di sporgenza, la chiarezza \u00e8 notevole.<\/p>\n

I driver sono il design di Porzilli e non c’\u00e8 alcun crossover in nessun punto attraverso la loro gamma di frequenza nominale da 85 Hz a 27.000 Hz. Le voci, in particolare le voci femminili, sono sbalorditive, presentate con una notevole purezza. C’\u00e8 una contiguit\u00e0 con la presentazione musicale che \u00e8 quasi impossibile da ottenere quando i bassi, i medi e gli alti sono separati da crossover. Soprattutto, c’\u00e8 una completa eliminazione dello sfasamento o degli errori di temporizzazione quasi sempre presenti quando viene utilizzato un crossover. Poich\u00e9 l’imaging dipende dalla precisione dei tempi, l’eliminazione dello sfasamento migliora le capacit\u00e0 dell’immagine. Come si applica a The Note, l’immagine \u00e8 semplicemente incredibile.<\/p>\n

A causa degli spunti di design sopra menzionati, quando posizionato correttamente nella stanza, The Note visualizzer\u00e0 come pochi altoparlanti che ho sentito prima. Riesco a identificare il posizionamento specifico degli strumenti a pochi centimetri da un massimo di sei metri di distanza. Pi\u00f9 di una volta ho chiuso gli occhi e ho effettivamente "visto" i musicisti sul palco. A causa dell’altezza della torre, l’immagine tende a coprire quasi l’intera altezza di nove piedi della mia stanza di ascolto. E sorprendentemente, non cambia se in piedi o seduti. Poich\u00e9 la nota mostra un diagramma di radiazione a 360 gradi fino a 12 kHz, lo sweet spot viene effettivamente eliminato. Se mi siedo all’estrema sinistra della stanza, l’immagine centrale suona ancora come se fosse al centro. Lo stesso quando mi siedo all’estrema destra.<\/p>\n

Tutte le immagini sono presentate bene dietro gli altoparlanti. Questo era uno degli obiettivi di Porzilli, replicare il vero stereo. Qui \u00e8 dove un gruppo musicale si trova nella parte posteriore del palco e due microfoni, posizionati abbastanza vicini tra loro nella parte anteriore del palco, catturano il suono da una sorgente molto pi\u00f9 ampia. Le note lo replicano poich\u00e9 il palcoscenico sonoro \u00e8 presentato ben dietro e ben oltre entrambi i diffusori. Quando mi siedo sulla sedia in ascolto, mi sembra di essere tra il pubblico a guardare un gruppo esibirsi sul palco. La cosa davvero notevole \u00e8 che se mi alzo, passo davanti agli altoparlanti e mi fermo davanti al rack delle apparecchiature, sembra di essere sul palco con i musicisti.<\/p>\n

Nella registrazione DECCA del 1987 de La Boheme<\/a><\/strong> di Puccini, con Pavarotti, l’apertura dell’opera vedeva Rolando Panerai come baritono. Nella mia sala audio, la sua voce iniziava dalla parete di destra, a circa un metro e mezzo dalla parte anteriore. La sua voce si spost\u00f2 lungo il muro, si volt\u00f2 e attravers\u00f2 il muro anteriore e si ferm\u00f2 all’incirca all’immagine centrale. La voce di Pavarotti si sentiva pi\u00f9 o meno nella stessa posizione sulla parete sinistra. Mentre cantava, la sua voce si spostava in avanti e si fermava anche al centro. Dopo un breve intermezzo musicale, le loro posizioni furono invertite. Sentivo i cantanti muoversi sul palco. Ho anche notato che le voci del cantante erano pi\u00f9 alte sul muro rispetto all’orchestra. Poich\u00e9 si trattava di una registrazione dal vivo, l’orchestra era nella fossa e i cantanti sul palco sopra. \u00c8 stata un’esperienza incredibile.<\/p>\n