{"id":106847,"date":"2023-04-26T20:25:00","date_gmt":"2023-04-26T17:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=106847"},"modified":"2023-05-15T09:52:27","modified_gmt":"2023-05-15T06:52:27","slug":"revel-f226be-altoparlante-da-pavimento-recensito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/it\/revel-f226be-altoparlante-da-pavimento-recensito","title":{"rendered":"Revel F226Be altoparlante da pavimento recensito"},"content":{"rendered":"\n

Poco pi\u00f9 di un anno fa, Revel ha iniziato a spedire il primo diffusore della sua linea PerformaBe, l’ F228Be<\/a><\/strong>, che \u00e8 stato ben accolto e continua a raccogliere elogi da revisori professionisti, me compreso, e appassionati allo stesso modo. Di conseguenza, abbiamo anticipato il rilascio di altoparlanti aggiuntivi nella linea, inclusi l’altoparlante da scaffale M126Be e il canale centrale C426Be. Oltre a questi diffusori in altri formati, Revel ha progettato anche altri due diffusori da pavimento: il pi\u00f9 piccolo F226Be recensito qui e il pi\u00f9 grande F328Be, che ha recentemente iniziato la spedizione.<\/p>\n

Bello come l’F228Be era ed \u00e8 tuttora, \u00e8 un diffusore abbastanza grande e visivamente imponente. L’F226Be, a 41,3 pollici di altezza per 9,8 pollici di larghezza e 13,7 pollici di profondit\u00e0, \u00e8 solo circa cinque pollici pi\u00f9 corto e quattro pollici pi\u00f9 stretto del suo fratello maggiore, ma la differenza visiva \u00e8 significativa. L’F226Be sembra molto pi\u00f9 piccolo e meno imponente. Ci\u00f2 dovrebbe fornire molte pi\u00f9 opzioni di posizionamento quando l’estetica della stanza tiene conto di quella matrice decisionale. L’F226Be, a $ 3.500 ciascuno, \u00e8 anche $ 1.500 in meno rispetto all’F228Be. S\u00ec, $ 7.000 al paio sono ancora un grosso cambiamento, ma quel risparmio di $ 3.000 (o pi\u00f9 se stai costruendo un sistema audio surround completo) pu\u00f2 fare molto per il resto del tuo sistema.<\/p>\n

\"Revel<\/a>L’F226Be condivide gran parte del suo design con il fratello maggiore, a cui faccio riferimento in questa recensione pi\u00f9 di quanto farei normalmente, ma penso che valga la pena sottolineare sia le loro somiglianze che le loro differenze. Sono entrambi altoparlanti a tre vie in casse bass-reflex con porte frontali. L’involucro dell’F226Be sembra proprio una versione ridimensionata del suo fratello maggiore, con un pannello frontale piatto che ha i quattro driver montati a filo sopra una porta di accensione frontale, il tutto pu\u00f2 essere coperto con una griglia fissata magneticamente. Il mio campione di recensione F226Bes \u00e8 arrivato con cabinet bianchi lucidi, che hanno dato loro un aspetto pulito e moderno ma interessante con i bordi neri e i driver bianchi. Alcuni ospiti hanno detto che sembravano appartenere a un incrociatore stellare imperiale di Star Wars. Se il bianco non fa per te,<\/p>\n

Il berillio, ovviamente, \u00e8 diventato il materiale preferito dai progettisti di altoparlanti di tutto il mondo per l’uso nei trasduttori ad alta frequenza. Il tweeter al berillio da un pollice dell’F226Be \u00e8 un design completamente nuovo per la linea PerformaBe. Mentre l’alluminio e il titanio sono stati e continuano ad essere materiali popolari per i diaframmi dei tweeter a cupola rigida, "il berillio offre circa quattro volte e mezzo la rigidit\u00e0 e tre volte pi\u00f9 smorzamento, a solo la met\u00e0 del peso" in confronto, secondo Revel. Il diamante \u00e8 un altro materiale che \u00e8 stato utilizzato come materiale del diaframma negli altoparlanti di fascia alta. Durante la discussione sul design dei tweeter PerformaBe, il personale Revel riconosce che mentre i tweeter a cupola di diamante hanno una frequenza di rottura pi\u00f9 alta (questa \u00e8 una buona cosa), la frequenza di rottura del berillio \u00e8 ancora oltre i 40 kHz. Oltre alla rigidit\u00e0 e alle qualit\u00e0 di smorzamento,<\/p>\n

\"Revel<\/a>La cupola in berillio da un pollice \u00e8 incorporata in un sistema di tweeter che presenta un robusto gruppo motore con due magneti in ceramica da 85 mm e la guida d’onda della lente acustica di quinta generazione di Revel, progettata per integrare l’uscita fuori asse del tweeter con quella del driver midrange. Il driver midrange da 5,25 pollici e i due woofer da 6,5 \u200b\u200bpollici hanno il diaframma Revel’s Deep Ceramic Composite ("DCC"), che \u00e8 tutto nuovo per la serie PerformaBe. Il DCC \u00e8 descritto da Revel come: "un processo di ossidazione elettrolitica al plasma che utilizza una scarica di plasma per creare un rivestimento ceramico grossolano su entrambi i lati del nucleo di alluminio. Gli strati di ceramica profondi che racchiudono il nucleo di alluminio forniscono uno smorzamento dello strato vincolato che spinge le modalit\u00e0 di rottura del cono all’esterno della banda passante, consentendo al conducente di mantenere un movimento pistone ideale per tutto il suo raggio d’azione."<\/p>\n

Come con i tweeter al berillio, c’\u00e8 di pi\u00f9 nel design della gamma media oltre al semplice utilizzo di materiali esotici per i driver. I driver di gamma media e basso PerformaBE hanno nuove strutture motorie progettate per una maggiore efficienza, gamma dinamica e gestione della potenza, con distorsione e compressione ridotte. Come notato nella nostra recensione su F228Be, i crossover della serie PerformaBe sono crossover di ordine elevato, che utilizzano tutti i condensatori a film e gli induttori con nucleo d’aria nei circuiti midrange e tweeter. Il punto di crossover tra il tweeter al berillio e la gamma media DCC \u00e8 di 2,1 kHz, con la gamma media che lascia il posto ai woofer a 260 Hz. Date le somiglianze tra l’F228Be e l’F226Be, non c’\u00e8 da sorprendersi nell’apprendere che sono entrambi altoparlanti da otto ohm con una sensibilit\u00e0 nominale di 90 dB, anche se date le dimensioni pi\u00f9 ridotte dell’F226Be \u00e8 nel complesso,<\/p>\n

Il Hookup
\n<\/strong>\"Revel<\/a> che ho iniziato con l’F226Bes nella stessa posizione che ho finito per usare con l’F228Bes, con il deflettore anteriore a tre piedi dalla parete anteriore e a circa otto piedi di distanza. La loro posizione finale fin\u00ec per essere di circa quattro pollici pi\u00f9 vicina alla parete frontale. La quantit\u00e0 di convergenza ha finito per essere la stessa – nessuna sorpresa dato il tweeter e i driver midrange condivisi – che puntano a un punto proprio di fronte alla mia posizione di ascolto.<\/p>\n

Per questa recensione ho avuto la fortuna di avere ancora l’eccellente preamplificatore a progressione e amplificatore stereo<\/a><\/strong> D’Agostino<\/a><\/strong> nel mio sistema di ascolto a due canali. Ho anche provato il mio preamplificatore McIntosh C500<\/a><\/strong> pilotando un paio di monoblocchi McIntosh MC-501. Il mio PS Audio DirectStream DAC e Network Audio Player hanno<\/a><\/strong> offerto musica da file audio archiviati sul mio NAS o dischi riprodotti sul mio Oppo BDP-95<\/a><\/strong>. Ho usato una singola coppia di cavi per altoparlanti Kimber Select con ponticelli Kimber Select dappertutto.<\/p>\n

Ho anche provato gli F226Be in una configurazione multicanale con un preamplificatore AV Marantz AV8805<\/a><\/strong> e un amplificatore TAS Krell che guidano gli F226Be, poich\u00e9 affiancavano un canale centrale Revel Performa3 C208. Nel frattempo, dalla mia recensione dell’F228Bes, Revel ha rilasciato un canale centrale PerformaBe, ma non ne ho ancora uno per la valutazione, quindi dovrai aspettare fino a quando non esamineremo l’F328Be. C’\u00e8 anche un altoparlante da supporto relativamente piccolo nella gamma PerformaBe, l’M106, che potrebbe essere utilizzato come altoparlanti principali in aree pi\u00f9 piccole o come altoparlanti surround in un sistema multicanale per abbinare il pi\u00f9 possibile il timbro alla rete principale.<\/p>\n

Prestazioni
\n<\/strong>Devo ammettere che avevo alcune nozioni preconcette su ci\u00f2 che avrei sentito con l’F226Bes. Mi aspettavo di sentire l’F228Bes ma con meno bassi e alcune restrizioni sulla gamma dinamica. Tutto quello che posso dire \u00e8 che sono contento di essere stato in grado di metterli da parte e ascoltare gli F226Be alle loro condizioni, perch\u00e9 ci sono state alcune sorprese.<\/p>\n

Il mio ascolto \u00e8 iniziato con alcune delle stesse tracce che ho usato con l’F228Be, perch\u00e9 volevo stabilire una linea di base prima di passare ad altri pezzi. Di conseguenza, ho iniziato "Variations" dei Submotion Orchestra, dal loro album Kites<\/a><\/strong> (Tidal Hi-Fi, Smo Recordings). I miei appunti della recensione precedente facevano riferimento a bassi profondi e tesi, e anche l’F226Bes forniva questo, ma forse con un tocco in pi\u00f9 di dettaglio.<\/p>\n

L’F226Be mi ha sorpreso con la sua capacit\u00e0 di proiettare le immagini lontano dagli armadietti. Gli altoparlanti sono scomparsi nel soundstage, lasciando la voce e ciascuno strumento a fluttuare nel proprio spazio, meglio definito sia lateralmente attraverso il soundstage che a distanza dall’ascoltatore.<\/p>\n

Anche il brano "Soothing" di Laura Marling di Semper Femina<\/a> (Tidal Hi-Fi, Sony Music) ha una grande voce femminile, ma aggiunge una traccia di chitarra che l’F226Be riproduce realisticamente. Le singole note della chitarra sono state riprodotte con una grande quantit\u00e0 di texture e dettagli, il che ha contribuito a costruire un’immagine sonora solida e ben posizionata.<\/p>\n

La traccia elettronica di Pete Belasco "Deeper", tratta dall’album omonimo<\/a> (Tidal Hi-Fi, catalogo di Nashville), ha una linea di basso profonda e ben definita che pu\u00f2 dimostrare le capacit\u00e0 dei bassi di un diffusore o sottolinearne i difetti. La linea di basso multi-note richiede che un altoparlante suoni in profondit\u00e0 e mantenga il controllo per delineare tra le diverse note o si confondano insieme in un rombo poco definito.<\/p>\n

La traccia mostrava sia l’estensione che il controllo delle basse frequenze dell’F226Be. Molti altoparlanti con bassi tesi e ben definiti possono essere difficili da pilotare, ma l’F226Bes ha mantenuto il controllo di questa traccia con tutti gli amplificatori che ho provato, sebbene l’amplificatore D’Agostino abbia esercitato il massimo controllo. Ognuna delle note era distinta, sebbene il livello relativo della nota pi\u00f9 bassa diminuisse ai volumi pi\u00f9 alti, poich\u00e9 era semplicemente troppa aria da spostare per questo altoparlante di dimensioni modeste.<\/p>\n