\nNella sua qualit\u00e0 costruttiva, il VPL-VW350ES sembra sostanziale ma non ingestibile. Il suo ingombro non \u00e8 molto pi\u00f9 grande del mio vecchio Sony VPL-HW30ES<\/a>, misurando 19,5 pollici di larghezza per 18,25 pollici di profondit\u00e0. \u00c8 pi\u00f9 alto dell’HW30ES, tuttavia, con un’altezza di quasi otto pollici. Il suo peso \u00e8 di 31 libbre e il cabinet ha una bella finitura nera strutturata.<\/p>\n
Il proiettore ha un obiettivo montato al centro affiancato da due prese d’aria e la sua risoluzione di 4.096 x 2.160 gli conferisce tecnicamente un rapporto di aspetto 17:9, sebbene mostri ancora la pi\u00f9 comune risoluzione di 3.840 per 2.160 in un pixel per -forma pixel. La dimensione dello schermo consigliata \u00e8 compresa tra 60 e 150 pollici e il rapporto di proiezione \u00e8 compreso tra 1,38 e 2,83. L’ampia capacit\u00e0 di spostamento dell’obiettivo (dall’80 all’85% in verticale, il 31% in orizzontale) e uno zoom 2,1x hanno reso molto semplice posizionare l’immagine sul mio schermo a discesa Visual Apex VAPX9100SE<\/a> da 100 pollici in pochi secondi. Aiuta che i controlli dello zoom e dell’obiettivo siano tutti motorizzati. Successivamente, sono passato allo schermo a cornice fissa da 92 pollici Screen Innovations Zero Edge Pure White 1.3<\/a>, e ancora una volta sono bastati pochi secondi per riposizionare l’immagine sul nuovo schermo montato a parete. Sony include un utile strumento pattern con varie griglie per posizionare l’immagine su uno schermo 1.33:1, 1.78:1, 1.85:1 o 2.35:1. Non ci sono regolazioni trapezoidali in questo proiettore.<\/p>\n Il pannello di input ti dice immediatamente qualcosa sul pubblico di destinazione di Sony per questo proiettore 4K. Ottieni due ingressi HDMI 2.0, uno dei quali supporta HDCP 2.2, e il gioco \u00e8 fatto. Non ci sono ingressi analogici legacy e nessun ingresso PC. Solo il VPL-VW1100ES di fascia alta ha connessioni analogiche legacy; tuttavia, molti sintoamplificatori AV transcodificano l’analogico in HDMI, quindi c’\u00e8 una soluzione facile se stai ancora tenendo i componenti della sorgente legacy.<\/p>\n Per le opzioni di controllo, il pannello include RS-232, un ingresso IR, due trigger da 12 volt e una porta LAN per il controllo della rete. Il proiettore dispone di driver di controllo integrati per i seguenti protocolli: Control4 SDDP, AMX Device Discovery, Crestron Connected, Savant Partner in Excellence, RTI e URC. La porta LAN non consente gli aggiornamenti del firmware sulla rete; per questo, \u00e8 necessario utilizzare la singola porta USB, che pu\u00f2 anche alimentare un ricevitore WirelessHD ma non supporta la riproduzione multimediale.<\/p>\n Il menu di configurazione ha tutte le regolazioni dell’immagine desiderate, a cominciare da nove modalit\u00e0 immagine. Questo non \u00e8 un proiettore certificato ISF o THX, quindi non ottieni quelle modalit\u00e0 immagine. Le regolazioni avanzate includono: quattro preimpostazioni della temperatura del colore (D93, D75, D65 e D55) pi\u00f9 cinque modalit\u00e0 personalizzate in cui \u00e8 possibile regolare il guadagno e la polarizzazione RGB; 10 preset gamma; quattro opzioni di spazio colore e la possibilit\u00e0 di impostare uno spazio colore personalizzato; e un sistema completo di gestione del colore con controllo di tonalit\u00e0, saturazione e luminosit\u00e0 per tutti e sei i punti colore. Sony \u00e8 stata criticata in passato per non aver incluso un CMS nei suoi proiettori di fascia alta e la risposta dell’azienda \u00e8 stata che i proiettori non ne avevano bisogno. Bene, nemmeno questo proiettore ne aveva davvero bisogno (ne parleremo pi\u00f9 in un minuto), ma Sony \u00e8 andato avanti e lo ha aggiunto comunque.<\/p>\n Il VPL-VW350ES include la tecnologia Motionflow di Sony per la riduzione della sfocatura e del tremolio, con sei opzioni: off, True Cinema (che emette segnali di film a 24p al frame rate nativo), Smooth High, Smooth Low, Impulse e Combination. Le modalit\u00e0 Smooth utilizzano l’interpolazione dei fotogrammi e creano l’ effetto soap opera<\/a>. La modalit\u00e0 Combinazione sembra utilizzare un’interpolazione del frame molto meno aggressiva. Nei televisori dell’azienda, la modalit\u00e0 Impulse inserisce cornici nere e funziona molto bene per ridurre il motion blur ma crea molto sfarfallio; tuttavia, in questo proiettore, la modalit\u00e0 Impulse non sembrava fare molto per migliorare la risoluzione del movimento. Il menu di configurazione include anche Input Lag Reduction per migliorare i tempi di risposta con una console di gioco.<\/p>\n \u00c8 disponibile l’opzione Reality Creation di Sony, che \u00e8 essenzialmente la tecnologia Super Resolution in cui \u00e8 possibile ottimizzare i dettagli e il filtraggio del rumore. Ho sperimentato questi controlli ma alla fine ho preferito lasciare la Creazione della realt\u00e0 disattivata.<\/p>\n L’omissione pi\u00f9 notevole \u00e8 la mancanza di un diaframma automatico. I modelli 600ES e 1100ES di fascia alta hanno entrambi un diaframma automatico, quindi questa \u00e8 una caratteristica chiave a cui si rinuncia quando si opta per il modello entry-level. Parleremo di come la sua omissione influisca sulle prestazioni nella prossima sezione.<\/p>\n Il VPL-VW350ES ha cinque opzioni di rapporto d’aspetto: Normale, V Stretch, Squeeze, 1.85:1 Zoom e 2.35:1 Zoom. \u00c8 possibile accoppiare questo proiettore con un obiettivo anamorfico e designare un obiettivo 1,24x o 1,32x altrove nel menu di configurazione. Il 600ES e il 1100ES aggiungono la memoria dell’obiettivo per regolare automaticamente l’obiettivo per rimuovere le barre nere senza un obiettivo esterno. Sono disponibili strumenti di allineamento del pannello, ma il mio campione di recensione sembrava buono fuori dagli schemi.<\/p>\n Vale la pena notare che, quando si alimenta il VPL-VW350ES con un segnale 4K, si perdono alcuni controlli dell’immagine come la riduzione del rumore e gli strumenti di gradazione uniforme. Le opzioni Motionflow sono limitate a Off e Impulse, e le opzioni per le proporzioni sono limitate a Normale e Zoom 2,35:1.<\/p>\n Il VPL-VW350ES \u00e8 un proiettore 3D attivo con un emettitore RF integrato, quindi non \u00e8 pi\u00f9 necessario collegare un emettitore di sincronizzazione esterno. Sfortunatamente, gli occhiali 3D non sono inclusi in questo pacchetto da $ 10.000, ma Sony ha inviato gli occhiali TDG-BT500A in modo che potessi testare la funzione 3D. Gli strumenti di configurazione 3D includono la possibilit\u00e0 di regolare la profondit\u00e0 3D e la luminosit\u00e0 degli occhiali.<\/p>\n Prestazione<\/strong> Ci\u00f2 significa che una calibrazione professionale non \u00e8 essenziale per ottenere un’immagine molto vicina alla precisione. Tuttavia, se stai perdendo diecimila dollari su un proiettore, potresti comunque voler investire le due centinaia di dollari in pi\u00f9 per avvicinare questo proiettore ancora pi\u00f9 agli attuali standard di riferimento. Ho calibrato la modalit\u00e0 di riferimento e sono stato in grado, con il minimo sforzo, di ottenere un migliore bilanciamento RGB per creare un bianco pi\u00f9 neutro, una media gamma pi\u00f9 adatta al teatro di 2,27 e un errore delta in scala di grigi di 2,67. Ho eseguito una piccola regolazione fine dei punti di colore per portare la tonalit\u00e0, la saturazione e la luminosit\u00e0 di ciascun colore in un equilibrio ancora migliore. Puoi vedere i risultati nella sezione Misure a pagina due. Nel complesso, \u00e8 sicuro affermare che i puristi del video dovrebbero essere soddisfatti della precisione del VPL-VW350ES.<\/p>\n In termini di emissione di luce, tutte le modalit\u00e0 immagine sono impostate immediatamente sulla modalit\u00e0 lampada alta; il rumore della ventola in modalit\u00e0 alta \u00e8 di circa quattro o cinque decibel superiore rispetto alla modalit\u00e0 bassa, il che \u00e8 certamente evidente ma non eccessivo. La modalit\u00e0 immagine pi\u00f9 luminosa \u00e8 stata, non a caso, Bright TV, che ha misurato circa 35 piedi-lambert di luminosit\u00e0 di picco sul mio schermo da 100 pollici con guadagno di 1,1. Ci\u00f2 non \u00e8 all’altezza dei proiettori orientati all’intrattenimento domestico ad alta luminosit\u00e0, ma \u00e8 comunque un’emissione di luce abbondante per godersi immagini ben saturate in una stanza con un po’ di luce ambientale. Questo proiettore non deve essere confinato in uno spazio teatrale completamente controllato dalla luce.<\/p>\n La modalit\u00e0 di riferimento misurava circa 32 piedi-L con le impostazioni predefinite. Durante la calibrazione, sono passato alla modalit\u00e0 lampada bassa e abbassato leggermente il controllo del contrasto (che ha schiacciato il dettaglio del bianco quando impostato al massimo): il risultato \u00e8 stato di circa 21 piedi-L, che per me era l’ideale per guardare film di notte, anche con un po’ di luce ambientale nella stanza.<\/p>\n Di solito, una buona emissione di luce pu\u00f2 portare a un livello di nero inferiore alla media, a meno che tu non abbia un diaframma automatico che si regola automaticamente per adattarsi alle scene con un livello di luce inferiore. Come ho gi\u00e0 detto, il VPL-VW350ES non ha un diaframma automatico, come fanno i suoi fratelli pi\u00f9 costosi. Tuttavia, ha comunque prodotto un livello di nero solido e profondo nelle mie scene demo di The Bourne Supremacy, Gravity, Flags of Our Fathers e Kingdom of Heaven. In Gravity, ha creato con successo quel senso di spazio profondo e oscuro pur preservando la luminosit\u00e0 nelle stelle e nei pianeti. Anche i dettagli neri fini sono stati riprodotti molto bene.<\/p>\n Ho confrontato il livello di nero del 350ES con quello del (molto meno costoso) modello Sony VPL-HW30ES 1080p che uso ancora come proiettore di riferimento. Quando ho impostato manualmente l’iride del 30ES nella posizione pi\u00f9 debole, il livello del nero del 30ES era un pelo (e intendo un capello) pi\u00f9 scuro, ma anche i suoi elementi luminosi erano molto pi\u00f9 tenui, quindi il contrasto generale dell’immagine non era buono come quello del 350ES. Quando ho impostato il 30ES su una delle sue opzioni di diaframma automatico, la luminosit\u00e0 \u00e8 migliorata, ma il livello di nero \u00e8 peggiorato rispetto a quello del modello 4K. In altre parole, il livello di nero e il contrasto generale del VPL-VW350ES erano eccellenti per la visione di film notturni, anche senza diaframma automatico. Non ho testato i 600ES e 1100ES di fascia alta; entrambi vantano una maggiore emissione di luce e un diaframma automatico, quindi mi aspetto che il contrasto dell’immagine e il livello di nero siano ancora migliori.<\/p>\n Ho colto l’occasione per noleggiare finalmente il disco Blu-ray di Captain America: Winter Soldier per prepararmi a The Avengers: Age of Ultron. Mentre guardavo questo film sul VPL-VW350ES, confesso di non aver pensato molto al proiettore, e questo \u00e8 un complimento. Non c’era nulla nella sua performance che mi distraesse dal film. Sembrava semplicemente fantastico. Ok, alcune volte, ho preso nota di quanto fosse ben dettagliata l’immagine Blu-ray convertita, ma questo \u00e8 tutto.<\/p>\n Anche il VPL-VW350ES ha fatto un buon lavoro con le mie demo 3D. L’immagine 3D era molto luminosa, nitida e colorata e non ho visto praticamente alcuna diafonia. Ci sono stati momenti in cui il movimento veloce sembrava un po’ fuori luogo, quasi come se una modalit\u00e0 Motionflow fosse abilitata quando non lo era, ma nel complesso le prestazioni 3D erano solide.<\/p>\n Poi \u00e8 arrivato il momento per un po’ di 4K nativo. Finora, per le recensioni di TV UHD, mi sono affidato principalmente ad alcuni clip demo UHD archiviati su un’unit\u00e0 USB per le mie valutazioni e Sony \u00e8 stata cos\u00ec gentile da inviare uno dei suoi server orientati al dettaglio che scorre attraverso clip UHD native. Naturalmente, queste clip sono tutte super luminose e colorate e hanno un aspetto fantastico grazie al VPL-VW350ES. Ma questa volta, volevo davvero dei contenuti 4K del mondo reale, quindi abbiamo investito nel server multimediale FMP-X10 4K di Sony per aiutarci fino all’arrivo del Blu-ray Ultra HD. (Una revisione completa del server sar\u00e0 presto disponibile.)<\/p>\n Ho confrontato la versione 4K scaricata di The Amazing Spider-man con lo stesso film su Blu-ray, convertito in 4K dal mio lettore Oppo BDP-103. Il miglioramento dei dettagli non mi \u00e8 saltato all’occhio nei rapidi passaggi tra le due versioni. Non \u00e8 certamente una differenza tra SD e HD, anche su uno schermo da 100 pollici. Tuttavia, quando ho messo in pausa varie scene e mi sono concentrato su quei dettagli fini, ho potuto vedere i miglioramenti. La trama dell’abito di Spidey, i sottili dettagli dello sfondo negli edifici e le linee della ragnatela di Spidey nelle scene delle fogne sotterranee erano pi\u00f9 nitide e definite, conferendo all’intera immagine un po’ pi\u00f9 di nitidezza e chiarezza. Aggiungi le tonalit\u00e0 e il colore della pelle accurati del proiettore, i neri scuri e l’ottimo contrasto e il risultato \u00e8 stato un’esperienza cinematografica di alta qualit\u00e0. (E,<\/p>\n Sono un fan della tecnologia di proiezione LCoS perch\u00e9 mi piace la pulizia dell’immagine che pu\u00f2 renderizzare e il VPL-VW350ES non fa eccezione. In effetti, a causa della sua risoluzione nativa pi\u00f9 elevata, l’immagine sembrava ancora pi\u00f9 fluida e ho visto poco o nessun rumore digitale di disturbo. Per quanto riguarda il motion blur, con Motionflow disabilitato, il pattern di test della risoluzione del movimento sull’FPD Benchmark BD ha mostrato linee sulla risoluzione del DVD, che \u00e8 tipica. Le modalit\u00e0 Smooth e Combination hanno prodotto la migliore risoluzione di movimento, offrendo linee pulite a circa HD720 e poche linee visibili fino a HD1080. Non sono un fan degli effetti di smoothing dell’interpolazione dei fotogrammi, quindi ho evitato le modalit\u00e0 Smooth; tuttavia, la modalit\u00e0 Combinazione \u00e8 molto sottile ed \u00e8 una buona scelta se si desidera una riduzione della sfocatura senza un’eccessiva uniformit\u00e0.<\/p>\n Fai clic sulla pagina due per le misurazioni, il lato negativo, il confronto e la concorrenza e la conclusione…<\/strong><\/p>\n Misure<\/strong> I grafici in alto mostrano il bilanciamento del colore del proiettore, la gamma e l’errore delta totale della scala di grigi, al di sotto e dopo la calibrazione. Idealmente, le linee rossa, verde e blu saranno il pi\u00f9 vicine possibile per riflettere un equilibrio cromatico uniforme. Attualmente utilizziamo un target gamma di 2,2 per i televisori ad alta definizione e 2,4 per i proiettori. I grafici in basso mostrano dove cadono i sei punti di colore sul triangolo Rec 709, cos\u00ec come l’errore di luminanza e l’errore Delta totale per ciascun punto di colore.<\/p>\n Sia per la scala di grigi che per il colore, un errore delta inferiore a 10 \u00e8 considerato tollerabile, inferiore a cinque \u00e8 considerato buono e inferiore a tre \u00e8 considerato impercettibile all’occhio umano. Per ulteriori informazioni sul nostro processo di misurazione, consulta Come valutiamo e misuriamo i televisori ad alta definizione<\/a>.<\/p>\n Il lato negativo<\/strong> Dato che questo proiettore con capacit\u00e0 3D costa $ 10.000, Sony avrebbe dovuto inserire alcune paia di occhiali 3D nella confezione. Secondo quanto riferito, il 3D non far\u00e0 parte delle imminenti specifiche Blu-ray Ultra HD, ma fa parte dell’attuale ecosistema Blu-ray e i consumatori non dovrebbero pagare di pi\u00f9 per gli occhiali a questo prezzo.<\/p>\n Gli ingressi HDMI del VPL-VW350ES sono della variet\u00e0 300 MHz, il che significa che accettano 4K\/60 in uno spazio colore 4:2:0 ma non 4:4:4 (puoi leggere di pi\u00f9 su cosa significa qui<\/a>. Questo proiettore non lo far\u00e0 supporta il colore a 10 bit e la tecnologia High Dynamic Range<\/a> che far\u00e0 parte delle specifiche Blu-ray Ultra HD Stiamo appena iniziando a vedere le possibilit\u00e0 dell’HDR nel regno della proiezione sul lato cinematografico<\/a>, quindi aspettati HDR ovunque vicino a un prezzo reale dal lato dei consumatori non \u00e8 realistico in questo momento. In termini di gamma di colori, ho misurato le tre opzioni di spazio colore aggiuntive e ho sperimentato lo spazio colore personalizzato; tutte possono produrre una gamma pi\u00f9 ampia di Rec 709, ma non arrivano a Rec 2020 o allo spazio colore P3\/DCI<\/a>ci\u00f2 \u00e8 affermato possibile nei nuovi televisori a punti quantici.<\/p>\n Infine, quando ho accoppiato il VPL-VW350ES con lo schermo Screen Innovations Zero Edge Pure White 1.3, uno schermo a cornice fissa praticamente senza cornice, ho potuto vedere un’emorragia di luce significativa attorno ai bordi della cornice. Ovviamente questo non era un problema evidente con uno schermo a discesa sospeso; ma, se hai uno schermo a parete, potresti essere meglio servito da uno con una cornice nera pi\u00f9 grande per assorbire quella luce.<\/p>\n Confronto e concorrenza<\/strong> Conclusione<\/strong>
\nIniziamo la sezione Performance, come sempre, parlando di misurazioni. Quanto \u00e8 vicino agli standard di riferimento il VPL-VW350ES nelle sue modalit\u00e0 immagine predefinite e quanto \u00e8 vicino dopo la calibrazione? Per prima cosa ho misurato la maggior parte delle modalit\u00e0 immagine del proiettore quando escono dalla confezione, senza alcuna regolazione, e ho riscontrato che le modalit\u00e0 Riferimento e Utente sono le pi\u00f9 accurate (il manuale dell’utente conferma che queste due modalit\u00e0 sono essenzialmente identiche). La modalit\u00e0 di riferimento aveva un bilanciamento del colore abbastanza uniforme che \u00e8 solo un po’ carente di blu, una gamma media di 2,2 e un errore delta in scala di grigi di 3,78 (qualsiasi errore sotto il cinque \u00e8 molto buono, qualsiasi errore sotto il tre \u00e8 considerato impercettibile per l’uomo occhio). I punti di colore erano ancora migliori; tutti loro sono entrati ben sotto un Delta Error di tre, con ciano dietro il pi\u00f9 lontano dal segno con un DE di appena 1,43. A volte durante la misurazione di un display, scopro che un punto di colore tecnicamente rientra nel target DE3, ma un elemento (tonalit\u00e0, luminosit\u00e0 o saturazione) sar\u00e0 troppo sbilanciato. Non era il caso qui, dove tutti e tre gli elementi erano in buon equilibrio per ogni colore.<\/p>\n
\nEcco le misure per il Sony VPL-VW350ES. Clicca su ciascuna foto per visualizzare il grafico in una finestra pi\u00f9 grande.<\/p>\n![\"Proiettore](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-39652-62ed96a1847e7.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"Proiettore](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-39652-62ed96a4da210.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\nHo riscontrato alcuni problemi nel reparto di elaborazione con il VPL-VW350ES. Prima di tutto, questo proiettore non accetta una risoluzione di 480i (480p \u00e8 la risoluzione pi\u00f9 bassa che puoi alimentare), quindi non ho avuto bisogno di eseguire i miei test di deinterlacciamento del DVD. Con 1080i, sebbene il VPL-VW350ES abbia superato il test film sul disco HD HQV Benchmark, ha fallito ogni cadenza 1080i su Spears e Munsil HD Benchmark BD, anche il test film 3:2 standard. Allo stesso modo, mentre ho eseguito vari modelli di test frastagliati \/ dettagli sul disco Spears e Munsil, il segnale sembrava costantemente pi\u00f9 pulito quando ho alimentato 4K dal lettore Oppo, invece di inviare il segnale "diretto alla sorgente" e lasciare che la Sony gestisse l’upconversion processo stesso. Il pattern della piastra della zona luma aveva alcune anomalie quando veniva inviato come 1080p\/24 dall’Oppo, ma sembrava a posto quando veniva inviato come 4K. Il pattern chroma multiburst sembrava a posto quando veniva inviato in 4K, ma le frequenze verticali pi\u00f9 alte venivano annullate quando venivano inviate a 1080p\/24. Parlando rigorosamente in termini di dettagli, il VPL-VW350ES sembrava fare un ottimo lavoro nell’upconvertire tutte le sorgenti; tuttavia, se vuoi garantire la massima qualit\u00e0 del segnale, ti consiglio di accoppiare questo proiettore con un buon lettore Blu-ray 4K di conversione, un ricevitore AV o un altro scaler 4K. Dal momento che solo l’ingresso HDMI 2 ha la protezione dalla copia HDCP 2.2, in definitiva probabilmente vorrai alimentare ogni sorgente attraverso uno scaler\/switch\/ricevitore 4K compatibile con HDCP 2.2 comunque. se si desidera garantire la massima qualit\u00e0 del segnale, si consiglia di accoppiare questo proiettore con un buon lettore Blu-ray 4K di conversione, un ricevitore AV o un altro scaler 4K. Dal momento che solo l’ingresso HDMI 2 ha la protezione dalla copia HDCP 2.2, in definitiva probabilmente vorrai alimentare ogni sorgente attraverso uno scaler\/switch\/ricevitore 4K compatibile con HDCP 2.2 comunque. se si desidera garantire la massima qualit\u00e0 del segnale, si consiglia di accoppiare questo proiettore con un buon lettore Blu-ray 4K di conversione, un ricevitore AV o un altro scaler 4K. Dal momento che solo l’ingresso HDMI 2 ha la protezione dalla copia HDCP 2.2, in definitiva probabilmente vorrai alimentare ogni sorgente attraverso uno scaler\/switch\/ricevitore 4K compatibile con HDCP 2.2 comunque.<\/p>\n
\nIl VPL-VW350ES \u00e8 attualmente il proiettore 4K nativo pi\u00f9 economico sul mercato; ma, come accennato nell’introduzione, JVC ed Epson offrono entrambi modelli leggermente meno costosi che accettano contenuti sorgente 4K e utilizzano la tecnologia di spostamento dei pixel per simulare un’immagine 4K. JVC DLA-X700R<\/a> ed Epson LS10000<\/a>entrambi costano circa $ 8.000. Anche se non ottieni la risoluzione 4K nativa, questi proiettori hanno altri punti di forza. I proiettori home theater di JVC sono premiati per il loro livello di nero superiore; da quello che ho letto altrove, l’X700R supera il VW350ES nel reparto livello di nero\/contrasto, ma il Sony \u00e8 pi\u00f9 luminoso e pi\u00f9 preciso fuori dagli schemi. Inoltre, gli ingressi di JVC non sono compatibili con HDCP 2.2, il che limiter\u00e0 notevolmente la sua compatibilit\u00e0 con le sorgenti 4K. Secondo quanto riferito, Epson<\/a> pu\u00f2 produrre un’immagine pi\u00f9 luminosa della Sony (nelle sue modalit\u00e0 meno accurate) e ha un diaframma dinamico per produrre un buon livello di nero e utilizza una sorgente di luce laser pi\u00f9 duratura.<\/p>\n
\nC’\u00e8 molto da apprezzare nel proiettore 4K SXRD VPL-VW350ES di Sony. Oltre ad essere il proiettore 4K nativo pi\u00f9 conveniente sul mercato, \u00e8 semplicemente un eccellente esecutore, combinando un ottimo livello di nero con una buona resa luminosa, dettagli eccezionali, colori accurati e un’immagine pulita e uniforme. S\u00ec, questo proiettore pu\u00f2 fare un ottimo lavoro con le sorgenti DVD, HDTV e Blu-ray che hai in questo momento, ma siamo onesti: se hai intenzione di rimanere con queste sorgenti per un bel po’, ce ne sono molte, proiettori a basso prezzo degni di un teatro tra cui scegliere, inclusi il VPL-HW55ES 1080p di Sony<\/a> e l’e-Shift DLA-X500R di JVC<\/a><\/strong>. Il VPL-VW350ES \u00e8 l’ideale per la persona che ha sorgenti 4K in questo momento, come un lettore di conversione Oppo o il server multimediale FMP-X10 di Sony, e sta contando i giorni prima dell’arrivo di Blu-ray Ultra HD. Se vuoi il 4K e vuoi un’esperienza teatrale davvero sul grande schermo a casa, allora devi dare un’occhiata seria al Sony VPL-HW350ES.<\/p>\n