Possiedo ancora quella STA25, che \u00e8 stata il cuore del mio sistema per cinque anni. Quello che ho imparato da esso \u00e8 stato reso evidente solo negli ultimi anni, da quando Arthur Radford ha permesso
\na Woodside Electronics di intraprendere l’aggiornamento e la produzione del suo classico. Lo STA25 Mk IV \u00e8 stato un punto di partenza naturale, una versione modernizzata del suo antenato. Cos\u00ec anche le versioni mono, soprannominate MA75. Questi a loro volta hanno portato alla sostituzione della STA25 Mk IV, la nuova STA35. E tutto questo ha dato vita all’amplificatore in esame, il monoblocco MA50 Renaissance in Classe A da 50 W. E hanno confermato le lezioni impartite dal vecchio
\nMk III: che il circuito di base era cos\u00ec "buono" e cos\u00ec "giusto" che poteva evolversi insieme al resto dell’industria elettronica, proprio nell’era digitale.<\/p>\n
Ai tempi in cui Arthur era al timone, oggetti come cavi e resistori di modifica non facevano nemmeno parte della tradizione della fantascienza. Prese placcate oro, altoparlanti a bassissima impedenza, sofisticati
\ncomponenti a stato solido per semplici penny \u2013 John Widgery, l’"erede" dell’eredit\u00e0, ha affrontato o sfruttato tutto questo e altro nel tempo in cui gli \u00e8 stato affidato lo sviluppo del Radford. Ora ha abbellito l’amplificatore con il funzionamento in Classe A e una maggiore sicurezza con carichi fastidiosi rielaborando l’alimentatore per includere la regolazione a stato solido che alimenta i divisori di fase. Altre modifiche includono il passaggio alla polarizzazione del catodo, creando sia l’operazione di Classe A che eliminando la necessit\u00e0 di controlli manuali della polarizzazione, nonch\u00e9 un ritorno alle valvole EL34. Martin Colloms si occupa di questi cambiamenti in modo completo altrove in questa recensione; Li cito solo per rafforzare il rapporto con il venerabile circuito dei predecessori dipinti di grigio.<\/p>\n
Le differenze empiriche collegano gli MA50 ai suoi attuali fratelli, mentre un cambiamento chiave in realt\u00e0 lo collega a un antenato scomparso da tempo. Se la mia memoria mi serve bene, questo \u00e8 il primo amplificatore della serie STA dopo il ricercato STA15 a eliminare la funzione di polarizzazione manuale. Potrebbe essere un punto minore, ma dalle discussioni con dozzine di produttori di amplificatori a valvole so che questa \u00e8 l’unica causa rimasta della paura della techno negli aspiranti convertiti a valvole. Per quanto non tecnico come me – le mie capacit\u00e0 si limitano a saldare abbastanza bene per i compiti di costruzione di kit – il bias manuale non mi ha mai preoccupato, soprattutto perch\u00e9 la maggior parte degli amplificatori a valvole moderni fornisce misuratori (ad es. Raymond Lumley) o LED rivelatori (Beard, Radford) che rendono il rebiasing non pi\u00f9 una sfida che impostare i livelli di record su un registratore a cassette. Ancora,<\/p>\n
A parte questo, l’ergonomia e il funzionamento dell’MA50 non differiscono affatto dalla maggior parte dei prodotti a stato solido. I Radford funzionano a caldo anche a bassa potenza, in classe AB o B; gli MA50 emettono
\nabbastanza calore da ogni banco di quattro EL34 per rendere la gabbia a rete scomoda al tatto, pi\u00f9 calda dei Raymond Lumley da 150 W e quasi bollente come la Beard P1000 a 12 valvole. Questi hanno bisogno di spazio per respirare, quindi lascia spazio a due radiatori da 17×16 pollici (inclusi interruttori e terminali) se stai considerando gli MA50.<\/p>\n
Come con altri Radford attuali, l’MA50 \u00e8 rifinito in nero con finiture dorate, la gabbia che copre tutte le valvole nell’interesse della sicurezza. (Se vuoi una relazione romantica sotto forma di valvole a vista, considera la presenza di animali domestici, bambini o maltrattati prima di rimuovere la gabbia protettiva.) La parte anteriore ha solo un interruttore on\/off e un indicatore verde "on", mentre la parte posteriore ne offre tre -ingresso di rete IEC a pin, portafusibile, una presa fono placcata in oro e morsetti a cinque vie per i collegamenti degli altoparlanti. L’accensione \u00e8 accompagnata da un suono "sproin-n-ng", ma l’amplificatore si stabilizza
\nimmediatamente. Una mezz’ora \u00e8 sufficiente per il riscaldamento prima dell’ascolto.<\/p>\n
Un aspetto curioso degli MA50 che mi ha fatto preoccupare quando li ho provati con gli Apogee Divas da 3 ohm era l’odore di plastica o vernice che si scioglievano. Avevo cucinato i Radford? Presto sarebbe seguito uno spettacolo di luci? Naaah\u2026era la vera procedura di burn-in, descritta in letteratura come ‘abbastanza normale’. \u00c8 scomparso dopo un paio di giorni, ma ha riportato alla memoria orribili ricordi di anacrofilia difettosa.<\/p>\n
Sebbene i Radford gestiranno impedenze diaboliche quando il trasformatore viene ricablato per adattarsi a tali carichi, ho optato per qualcosa di un po’ pi\u00f9 in linea con le capacit\u00e0 di un amplificatore a valvole da 50 W. I Radford sono stati provati con i Celestion SL700, il resto del sistema incluso il lettore CD Marantz CD-12, il giradischi Oracle Delphi, il braccio a V della serie SME, la testina a bobina mobile Audio-Technica ART-1, Audio Research SP-9 e Air Tight Preamplificatori ATC-1. I cavi includevano cavo per altoparlanti Lieder e interconnessioni Mandrake, Lieder e master LINK.<\/p>\n
Questo non \u00e8 stato un tuffo nel passato, come ho appreso attraverso un confronto fianco a fianco con una STA25 Mk IV. I lettori con esperienza con i prodotti Radford riconosceranno la banda media, con
\nil suo suono ricco e arrotondato e gli ampi dettagli, ma le estremit\u00e0 potrebbero causare qualche shock. In parte ci\u00f2 \u00e8 dovuto all’altezza libera extra e alla maggiore capacit\u00e0 dinamica fornita dalla potenza extra. Ti aspetteresti che i bassi abbiano un impatto maggiore, proprio come ti aspetteresti un guadagno nel livello massimo e qualsiasi altra cosa possa fornire 3dB extra. Ma non puoi prepararti per ci\u00f2 che l’operazione di Classe A e quei decibel extra fanno per i bordi dello spettro di frequenza.<\/p>\n
Non ho mai avuto lamentele sul modo in cui gli amplificatori Radford hanno gestito le ottave inferiori. Ho avuto la tendenza a usare amplificatori Radford con piccoli monitor e non mi preoccupo molto della vita al di sotto dei 70 Hz. Ma per quelli di voi che non credono che ci sia un basso per eguagliare il basso che danneggia le vesciche e provoca nausea, YO! Il Radford funziona con l’eavy metal!!!<\/p>\n
Continua a pagina 2 per ulteriori informazioni sull’MA50.<\/strong><\/p>\n<\/p>\n Uh, mi dispiace per quello, ma semplicemente non mi aspettavo che i Radford salissero All’altro estremo, stiamo quasi parlando di stato solido. D\u00ec ‘Ciao, Come con tutti gli amplificatori monoblocco, il dolore intercanale \u00e8 un sottoprodotto L’amplificatore di potenza Radford MA50 \u00e8 uno dei pochissimi importazioni di qualit\u00e0 equivalente. (John Widgery fa notare, purtroppo, che un
\nall’apertura di batteria\/basso di Live In The UK degli Helloween o ai
\nmomenti pi\u00f9 oscuri di This Is Spinal Tap<\/a>. (Questo la dice lunga anche per gli
\nSL 700, che continuano a confondere coloro che non hanno la necessaria quantit\u00e0
\ndi rispetto per le abilit\u00e0 britanniche con piccoli contenitori.) Non credo che mi
\nriferisca solo all’estensione. Sto parlando di peso, controllo, potenza
\n\u2013 diavolo, sto parlando di MASS. Ho alzato quella ventosa fino a 11, no \u2013
\n13, e sono stato colpito da un muro di suoni di massa Spectorian. Era, alla
\nderiva nel vernacolo, fantastico per qualsiasi standard da 19 pollici montato su rack e
\ndissipato dal calore. S\u00ec, ragazzi, i Radford hanno le pietre per farlo
\naffrontare hard rock, deep rap\/funk e \u2013 oso menzionarlo in questa
\ncompagnia? \u2013 opere orchestrali su larga scala. No, non intendo in tandem
\ncon carichi di 3 ohm ma con una mezza dozzina di ohm o pi\u00f9. Ma ricorda: gli
\nSL 700 non sono esattamente Jamos<\/a> quando si tratta di sensibilit\u00e0. S\u00ec, i
\nRadford hanno una bottiglia sia in senso letterale che figurato.<\/p>\n
\nciao’ al ‘classico suono valvolare’, alle coccole e ai sussurri delle
\nvalvole invecchiate e delle testine SPU Ortofon e dei coni lenti. L’MA50, quando
\nrichiesto, pu\u00f2 tagliare come un coltello, con tutte le note taglienti con bordi
\ndefiniti con assoluta precisione e senza grana o grana che inducono fatica.
\n\u00c8 aderente al grassoccio della STA25 e la sinergia con l’SL700 produce
\nuna regione degli acuti cos\u00ec allettante che puoi facilmente dimenticare
\nche l’SL700 \u00e8 un discendente dell’ottuso SL6 di Clayderman. Il
\nrovescio della medaglia \u00e8 che gli MA50 possono sembrare un po’ asciutti, come dimostra la
\ncuriosa
\nrappresentazione dello spazio.<\/p>\n
\ndelle sorgenti e del preamplificatore, quindi puoi sempre presumere che
\nl’integrit\u00e0 sinistra\/destra sia irreprensibile dagli ingressi degli amplificatori in poi.
\nIl palcoscenico ricreato dagli MA50 \u2013 sempre riferito agli SL700 \u2013
\n\u00e8 semplicemente imponente in tutte e tre le dimensioni; l’ altezza del palco rivaleggia con qualsiasi cosa io abbia usato nella memoria
\nrecente .
\nLarghezza estesa oltre i bordi degli altoparlanti, ma svanisce
\nabbastanza bruscamente da giustificare l’uso di un metro a nastro. Un’illustrazione pi\u00f9
\nsbalorditiva di questo fenomeno si trova in "Troubles" su
\nChampion Jack Dupree and His Blues Band, con Dupree in conversazione
\ncon Mickey Baker, una voce al centro e l’altra a destra del palco,
\noltre l’altoparlante di destra. La precisione con cui \u00e8
\nposizionata la voce \u00e8 la prova pi\u00f9 enfatica che ho sentito per mettere a tacere
\ncoloro che rifiutano di accettare una tale condizione. Quando la registrazione
\n– una produzione di Mike Vernon del 1967 e una testimonianza della sua genialit\u00e0 –
\npassa a "Caledonia", la chitarra \u00e8 cos\u00ec lontana a destra che
\npenseresti che Maggie Thatcher abbia scoperto il blues. Ma questa \u00e8 una
\nscelta tra il posizionamento dell’immagine superlativo e la tridimensionalit\u00e0
\nsu un senso di "aria" e atmosfera. Una piccola lamentela, ma che
\ndovresti riguardare le tue preferenze personali.<\/p>\n
\namplificatori britannici che entrerei nel campo di battaglia globale di fascia alta. In<\/p>\n
\nviaggio verso ovest attraverso l’Atlantico lo mette in diretta concorrenza
\ncon amplificatori che vendono per # 3000 e pi\u00f9 nel Regno Unito.) Ora so che un
\npaio di chiloquid sono tutt’altro che denaro ragionevole quando l’uomo on the
\nstreet considera il numero 500 per un intero sistema a dir poco
\ncriminale, ma devo descrivere il MA50 come un affare in
\ntermini relativi. Quello che vedo qui \u00e8 un’altra indicazione che i
\nproduttori britannici di amplificatori a valvole stanno \u2013 finalmente \u2013 mirando a glorie pi\u00f9 grandi
\ndi quelle che possono fornire 30 W\/canale a prezzi accessibili. Il concorrente naturale per
\nquesto amplificatore \u00e8 il Beard P1000 in attesa, mentre EAR, Croft, Raymond
\nLumley, Grant, Cadence e pochi altri si uniscono per creare un campo di
\ncentrali elettriche a valvole in grado di soddisfare il mercato interno con disinvoltura.
\nSono solo contento che uno dei migliori del raccolto attuale porti lo stesso
\ndistintivo del primo amplificatore che mi ha fatto impazzire una decina di anni fa.<\/p>\n