{"id":110488,"date":"2022-10-30T12:10:00","date_gmt":"2022-10-30T09:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=110488"},"modified":"2022-10-30T12:10:10","modified_gmt":"2022-10-30T09:10:10","slug":"anthem-mrx-1120-ricevitore-av-a-11-2-canali-recensito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/it\/anthem-mrx-1120-ricevitore-av-a-11-2-canali-recensito","title":{"rendered":"Anthem MRX 1120 Ricevitore AV a 11.2 canali recensito"},"content":{"rendered":"\n

\"AnthemDalla sua introduzione cinque anni fa, la linea di sintoamplificatori AV MRX di Anthem ha seguito un approccio buono\/migliore\/migliore piuttosto collaudato, con offerte di base a 5.1 canali nella parte inferiore (MRX 300\/310), solide offerte a 7.1 canali nel mezzo (MRX 500\/510) e modelli 7.1 pi\u00f9 potenti al top della gamma (MRX 700\/710). Quest’anno, per\u00f2, Anthem \u00e8 in controtendenza con la terza generazione di ricevitori MRX. Il modello MRX 3xx \u00e8 finito, tanto per cominciare. La gamma ora inizia con $ 1.399 MRX 520 (un modello 5.1 che supporta anche preout a 5.1 canali), si estende fino a $ 2.499 MRX 720 (come prima, un robusto ricevitore a 7.1 canali che ora dispone di preout a 11.1 canali) e culmina in l’MRX 1120 da $ 3.499, che, nel caso non l’avessi indovinato, vanta ben 11 canali di amplificazione (!!!) e supporto per Dolby Atmos (e DTS:<\/p>\n

Fermiamoci un momento e riflettiamo su questo fatto. Undici canali di amplificazione, sufficienti per alimentare un sistema audio surround 7.1.4 completo basato su oggetti, in una scatola che misura solo 6,5 pollici (o 4U) di altezza. Ci\u00f2 lo rende molto pi\u00f9 compatto persino dei ricevitori a nove canali su cui ho messo le mani fino ad oggi, il che costringe a porre la domanda ovvia: Anthem sta risparmiando sulla potenza per spremere cos\u00ec tanti canali amplificati in una piccola scatola che in precedenza ospitava al massimo sette canali amplificati?<\/p>\n

La risposta breve: no, non dove conta. La risposta lunga? \u00c8 un creativo. I cinque canali amplificati principali dell’MRX 1120 (sinistro, destro, centrale, surround sinistro, surround destro) sono di classe AB, 140 watt ciascuno su otto ohm e 170 watt su sei ohm. Gli altri canali (il surround back e i quattro canali overhead, come sarebbero probabilmente configurati nella maggior parte dei sistemi) sono di classe D, 60 watt ciascuno su otto ohm e 75 watt su sei ohm. A proposito, questo \u00e8 Anthem che fa i rapporti, il che tende ad essere piuttosto conservativo, quindi prendilo per quello che vuoi. Nel mondo reale, 140 watt di Anthem tendono a valere molto pi\u00f9 di 140 watt del tuo produttore medio di sintoamplificatori AV giapponese.<\/p>\n

Anthem ha anche confezionato l’MRX 1120 con le ultime e migliori in termini di connettivit\u00e0 video, che \u00e8 un’impresa impressionante per qualsiasi produttore di elettronica non giapponese. Sei dei suoi ingressi HDMI (ci sono un totale di sette "rotondi dietro e uno davanti) sono 2.0a con conformit\u00e0 HDCP 2.2, il che significa che il ricevitore supporta completamente il sottocampionamento cromatico 4:4:4 a 4K\/60 (18,2 Gbps), High Dynamic Range (HDR) e BT.2020 dalla parte anteriore a quella posteriore. Tuttavia, l’elaborazione video appartiene al passato; qualunque sia il segnale video che fornisci, \u00e8 esattamente quello che passa al tuo display, senza opzioni per il ridimensionamento, la riduzione del rumore o simili. Va tutto bene perch\u00e9 anche gli ingressi video analogici di qualsiasi tipo appartengono al passato (e lo scrivo tenendo presente ogni possibile connotazione). #HDMIoBusto<\/p>\n

In termini di elaborazione audio, i modelli MRX di quest’anno hanno ricevuto una bella spinta, con i nuovi convertitori D\/A con uscita differenziale a 768 kHz\/32 bit. Curiosamente, MRX 1120 e 720 fungono anche da ricevitori DTS Play-Fi; quindi, se hai acquistato quell’ecosistema (forse tramite la serie Premium Wireless PW AMP della consociata Paradigm<\/a> o un numero qualsiasi di altri altoparlanti standalone compatibili), l’MRX 1120 e il suo fratello possono agire come parte del tuo pi\u00f9 grande wireless per tutta la casa sistema musicale.<\/p>\n

Tale inclusione allevia in qualche modo la necessit\u00e0 di funzionalit\u00e0 di seconda zona, ma l’MRX 1120 le ha ancora, e in modo abbastanza configurabile, con la scelta di uscite alimentate o a livello di linea. In effetti, "abbastanza configurabile" \u00e8 una descrizione che potrebbe applicarsi a quasi tutti gli aspetti della linea MRX, allora e ora. Anche se il processo di configurazione generale non \u00e8 diventato pi\u00f9 facile nel passaggio dalla seconda generazione alla terza, vale a dire che non consiglierei mai la linea ai miei amici che vogliono solo collegare un pezzo e si aspettano che funzioni il suo massimo potenziale: una volta completata tutta la configurazione, l’MRX 1120, come i suoi predecessori, rimane uno dei ricevitori pi\u00f9 pratici che abbia mai ascoltato.<\/p>\n

\"Anthem<\/a>Il collegamento<\/strong>
\nPer chi non lo sapesse, l’aspetto pi\u00f9 scoraggiante della configurazione dell’MRX 1120 sar\u00e0 probabilmente il processo di configurazione della correzione della stanza di Anthem. Se hai gi\u00e0 familiarit\u00e0 con ARC (soprattutto come implementato nei ricevitori MRX Gen 2), sentiti libero di saltare i prossimi paragrafi. L’unica differenza significativa che probabilmente noterai \u00e8 il fatto che ARC si \u00e8 espanso per gestire pi\u00f9 canali. Perch\u00e9 boh.<\/p>\n

Se non conosci Anthem, tuttavia, dovresti sapere che ARC non \u00e8 come il tuo tipico sistema di correzione e calibrazione della stanza. Prima di tutto, il software stesso non \u00e8 integrato nel ricevitore. \u00c8 un programma scaricabile per Windows (scusate, gente di OS X e Linux!) che funziona in combinazione con un microfono USB di alta qualit\u00e0, che si collega allo stesso computer che utilizzate per eseguire il software. [Nota dell’editore: subito dopo la pubblicazione di questa recensione, Anthem ha introdotto ARC Mobile per iOS; puoi ottenere maggiori dettagli qui<\/a> .] Detto computer deve trovarsi sulla stessa rete dell’MRX 1120, ma non \u00e8 richiesta alcuna connettivit\u00e0 speciale. La LAN wireless o cablata va bene, poich\u00e9 ARC non funziona nel dominio del tempo.<\/p>\n

Certo, ci\u00f2 significa che ARC non calcola i ritardi, quindi dovrai utilizzare un metro a nastro per calcolare le distanze dal tuo sedile principale a tutti gli altoparlanti del tuo sistema. Non preoccuparti di essere pi\u00f9 preciso del piede pi\u00f9 vicino perch\u00e9 \u00e8 una misurazione precisa quanto consente l’MRX 1120 (o, se vivi in \u200b\u200bqualsiasi parte del mondo civile diverso da Stati Uniti, Liberia o Birmania, puoi arrotondare al 30 centimetri pi\u00f9 vicino).<\/p>\n

Detto questo, l’esecuzione di ARC (una volta che hai caricato il software e il microfono in posizione) pu\u00f2 essere semplice o approfondito come preferisci. Basta eseguire le misurazioni in cinque posizioni, premere il pulsante Calcola e quindi caricare i risultati sul ricevitore e avrai praticamente la garanzia di avere un sistema audio straordinariamente migliorato che migliora le anomalie dei bassi nella tua stanza e lascia solo il senso dello spazio, soundstage, timbro, ecc. Ci\u00f2 \u00e8 dovuto principalmente al fatto che, per impostazione predefinita, ARC non applica alcuna equalizzazione al di sopra di 5.000 Hz e spende la maggior parte delle sue risorse sul livello inferiore e inferiore delle capacit\u00e0 dei bassi dei tuoi altoparlanti principali. (Per ulteriori informazioni sul motivo per cui penso che sia una buona cosa, consulta il nostro articolo Spiegazione della correzione automatizzata della stanza<\/a> .)<\/p>\n

Scava pi\u00f9 a fondo nella scheda Target del software, tuttavia, e hai tutti i tipi di parametri relativi all’equalizzazione e alla gestione dei bassi del tuo sistema di altoparlanti che sono tuoi per il giocherellare. \u00c8 possibile, ad esempio, impostare una frequenza Max EQ tra 200 e 5.000 Hz. (In genere l’ho impostato su 500 Hz o gi\u00f9 di l\u00ec, a seconda degli altoparlanti collegati, anche se durante il processo di questa recensione, ogni volta che erano coinvolti altoparlanti Atmos, l’ho lasciato al valore predefinito di 5.000 Hz.) Puoi anche modificare il passa alto del subwoofer ordine, frequenza passa-alto subwoofer, frequenza equalizzatore subwoofer minima, guadagno ambiente e altro. E ogni volta che modifichi uno di questi numeri, puoi vedere esattamente che tipo di effetti avr\u00e0 sulla risposta dei tuoi altoparlanti in un grafico sul lato destro dello schermo.<\/p>\n

Anche se sai esattamente cosa stai facendo, \u00e8 molto probabile che eventuali miglioramenti aggiuntivi al suono del tuo sistema siano minimi rispetto ai calcoli predefiniti di ARC; ma, se stai spendendo $ 3.499 per un ricevitore, \u00e8 altrettanto probabile che i rendimenti decrescenti facciano al caso tuo.<\/p>\n

Un’altra cosa interessante \u00e8 che puoi misurare e memorizzare fino a quattro configurazioni di altoparlanti separate e assegnare configurazioni di altoparlanti individuali a ingressi diversi. Questo potrebbe tornare utile per diversi motivi. Supponiamo di avere una configurazione Atmos completa con 7.1 canali a terra e quattro in alto. \u00c8 fantastico per guardare i Blu-ray, ma che dire di quando passi alla TV? Hai bisogno di altoparlanti da soffitto per goderti WeatherNation? Tu no. Quindi potresti facilmente eseguire misurazioni per un sistema 7.1.4, quindi eseguire nuovamente le misurazioni per un sistema 5.1 con gli stessi identici altoparlanti in posizione, assegnare quest’ultima configurazione all’ingresso TV e la prima all’ingresso del lettore Blu-ray e avere effettivamente due (o tre o quattro) diverse configurazioni del sistema di altoparlanti. Puoi anche impostare le modalit\u00e0 audio predefinite per ciascun ingresso individualmente, sia per sorgenti in ingresso bicanale che multicanale. Per la mia TV, ad esempio, mi piace che le sorgenti a due canali vengano eseguite attraverso l’elaborazione di AnthemLogic-Cinema di Anthem. Per il mio lettore Blu-ray, preferisco che l’audio a due canali venga elaborato da Dolby. Per inciso, puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. Mi piace che le sorgenti a due canali vengano eseguite attraverso l’elaborazione di AnthemLogic-Cinema di Anthem. Per il mio lettore Blu-ray, preferisco che l’audio a due canali venga elaborato da Dolby. Per inciso, puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa che viene utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. Mi piace che le sorgenti a due canali vengano eseguite attraverso l’elaborazione di AnthemLogic-Cinema di Anthem. Per il mio lettore Blu-ray, preferisco che l’audio a due canali venga elaborato da Dolby. Per inciso, puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa che viene utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. puoi anche utilizzare i diversi profili degli altoparlanti per tenere conto di cose come uno schermo di proiezione a discesa utilizzato solo per determinate sorgenti o anche per diverse posizioni di seduta principali. Ma non vale nemmeno la pena che tu non sia limitato a un solo "input" per la tua TV. Gli ingressi della serie MRX sono configurabili, quindi potresti avere due, tre o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale. o comunque molti ingressi che attingono tutti audio e video dalla porta HDMI 1. Oppure video da HDMI 1 e audio da un ingresso audio stereo analogico o digitale.<\/p>\n

Questi sono solo alcuni esempi di ci\u00f2 che intendo quando dico che impostare l’MRX 1120 pu\u00f2 essere un compito se lo lasci fare, ma premia anche lo sforzo iniziale rendendo le operazioni quotidiane praticamente a prova di idiota. In un certo senso, \u00e8 quasi come programmare un sistema di casa intelligente. O, naturalmente, puoi saltare tutto questo e cambiare modalit\u00e0 tu stesso durante l’uso quotidiano come meglio credi.<\/p>\n

Per quanto riguarda le specifiche del mio sistema, mi sono affidato principalmente a un sistema KEF Q Series 5.1 che era gi\u00e0 collegato al mio vecchio Anthem MRX 710 (al fine di ridurre al minimo le variabili nei miei test), aumentato da un quartetto di altoparlanti GoldenEar Technology SuperSat 3 montato a soffitto. In nessun momento ho collegato i surround posteriori per l’esperienza 7.1.4 completa perch\u00e9 gli altoparlanti posteriori hanno semplicemente l’esatto opposto del senso, data la disposizione della mia stanza e quanto mi siedo vicino alla parete di fondo.<\/p>\n

Per le sorgenti, mi sono affidato al mio lettore Blu-ray Dish Network Joey e Oppo BDP-93 collegato tramite HDMI, nonch\u00e9 a un Roku Stick collegato all’ingresso compatibile con MHL del pannello posteriore (anche l’ingresso HDMI anteriore \u00e8 compatibile con MHL, per un totale di due). Ho anche collegato il mio controller di intrattenimento e automazione Control4 EA-1 tramite HDMI e ho apportato le modifiche necessarie nei menu di configurazione dell’MRX 1120 per consentire l’accensione del sistema e il controllo tramite IP.<\/p>\n

Ho riscontrato alcuni problemi con la configurazione della rete, principalmente quando stavo aggiungendo l’MRX 1120 al mio ecosistema Play-Fi. A un certo punto mi sono bloccato durante il processo di installazione e ho finito per dover eseguire un ripristino completo delle impostazioni di fabbrica sul 1120 perch\u00e9, per qualche motivo, il ricevitore ha smesso di rispondere del tutto al controllo IP dopo aver riattaccato durante l’installazione di Play-Fi. Ma dopo il ripristino, tutto si \u00e8 comportato bene, la configurazione di Play-Fi \u00e8 andata bene e da allora non ho pi\u00f9 avuto problemi.<\/p>\n

\"AnthemPerformance<\/strong>
\n"Ma, amico!" Ti sento dire: "fai il backup. Hai un po’ ignorato alcune informazioni enormi nell’introduzione. Canali posteriori e di altezza con met\u00e0 della potenza delle loro controparti del canale principale? Eh?"<\/p>\n

Ti sento l\u00ec. Questo \u00e8 il motivo principale per cui ho immediatamente lanciato il disco Atmos pi\u00f9 impegnativo che possiedo sull’MRX 1120 fin dalle vertigini, piuttosto che facilitare la mia valutazione come farei normalmente.<\/p>\n

La Ultimate Edition di Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) \u00e8 tanto un assalto ai sensi quanto un insulto ai fan dei fumetti, e immagino che soffrir\u00f2 fino al capitolo 13 come materiale demo di Atmos alle fiere del prossimo anno. In poche parole, questa battaglia tra Batman, Wonder Woman, Superman e "Doomsday" (che ho messo tra virgolette beffarde per un motivo) \u00e8 un mix implacabile di bassi fragorosi, mixaggio di suoni surround aggressivo e over-the-top basato su oggetti furia. Se un disco ha avuto la possibilit\u00e0 di inciampare nell’MRX 1120 o di rivelare la debolezza dei suoi canali di effetti di Classe D, questo \u00e8 quello giusto. Anche quando ho spinto il sistema un po’ al di sopra dei livelli di ascolto di riferimento nella mia stanza di ascolto secondaria di 13 x 15 x 8 piedi, i canali in alto hanno pi\u00f9 che tenuto, riempiendo lo spazio in alto con cos\u00ec tanti sibili,<\/p>\n

In generale, quando recensisco i ricevitori compatibili con Atmos, passo circa un giorno a testare solo per assicurarmi che funzionino come dovrebbero, quindi ritorno a una configurazione 5.1 per il resto del mio test. Normalmente non ho molto da dire sull’impatto degli altoparlanti da soffitto sulle prestazioni di un ricevitore. L’MRX 1120 \u00e8 un po’ diverso, per\u00f2. Una delle cose che ho sempre amato dei sintoamplificatori MRX di Anthem \u00e8 il palpabile senso dello spazio che creano: il fatto che il campo sonoro \u00e8 meno simile a cinque punti sonori discreti e pi\u00f9 simile a un anello continuo di audio nella stanza. Non sono mai stato deluso dalla capacit\u00e0 del mio MRX 710 di immergermi in un ambiente, piuttosto che semplicemente riempire la mia stanza di suono.<\/p>\n

La stessa caratteristica si applica alle capacit\u00e0 Atmos dell’MRX 1120, appena estese all’asse Z. Pi\u00f9 di qualsiasi altro sintoamplificatore Atmos che ho testato qui a casa, ha creato una legittima bolla di suono potente che sembrava sfidare il posizionamento degli altoparlanti. E mai una volta nel corso di questo film terribile ho sentito che i canali overhead di Classe D in qualche modo hanno lottato per tenere il passo con la cacofonia che fuoriesce dalle loro controparti di Classe AB, a livello dell’orecchio.<\/p>\n