\nProprio come i suoi fratelli di fascia alta, il VPL-VW285ES si sente abbastanza sostanziale nella sua qualit\u00e0 costruttiva. Sembra praticamente identico al VPL-VW2015ES del 350 che ho recensito<\/a>, il che non sorprende dato che il VW285ES occupa la stessa posizione di base nella linea dell’azienda. Il proiettore misura 19,5 pollici di larghezza per 7,69 di altezza per 18,25 pollici di profondit\u00e0 e pesa 31 libbre; il cabinet ha la stessa finitura nera brillante e strutturata dei modelli di fascia alta. L’obiettivo centrale \u00e8 affiancato da due ventole di sfiato e il proiettore utilizza una lampada al mercurio ad alta pressione da 225 watt, con una durata nominale fino a 6.000 ore nella sua modalit\u00e0 di lampada pi\u00f9 bassa.<\/p>\n
Il pannello di input include due input HDMI 2.0a, entrambi con HDCP 2.2. Vale la pena notare che non sono ingressi HDMI a 18 Gbps completi per passare 4K\/60p con una larghezza di banda del colore 4:4:4 completa; Sony afferma che gli ingressi supportano fino a 13,5 Gbps. Ci\u00f2 potrebbe influire sul modo in cui \u00e8 necessario configurare i dispositivi sorgente UHD, ma ci arriveremo pi\u00f9 avanti. Come molti proiettori compatibili con il 4K, il VW285ES non ha ingressi analogici legacy e manca anche di un ingresso PC. Per le opzioni di controllo, il pannello include RS-232C, un ingresso IR, due trigger da 12 volt e una porta LAN per il controllo IP. Il proiettore dispone di driver di controllo integrati per la maggior parte dei grandi nomi del settore dell’automazione, inclusi Control4, Crestron e Savant. Un’unica porta USB \u00e8 integrata per gli aggiornamenti del firmware e l’alimentazione di accessori come un ricevitore HDMI wireless.<\/p>\n
Il VW285ES ha una dimensione dello schermo consigliata da 60 a 300 pollici. Posizionamento dell’immagine sul mio schermo a discesa Visual Apex VAPX9100SE<\/a> con diagonale da 100 pollici<\/a>sono bastati pochi secondi, grazie alla generosa capacit\u00e0 di spostamento dell’obiettivo (+85\/-80 percento verticale, +\/- 31 percento orizzontale) e allo zoom 2,06x. Il fatto che questi controlli, insieme alla messa a fuoco, siano motorizzati rende tutto pi\u00f9 semplice. La tecnologia SXRD di Sony si basa su LCoS, che richiede l’uso di tre pannelli. L’allineamento del pannello a volte pu\u00f2 essere un problema; come con la tecnologia LCD, se i pannelli non sono allineati correttamente, \u00e8 possibile vedere tracce di rosso, blu o verde attorno agli oggetti e al testo. Sony include uno strumento di allineamento del pannello nel menu di configurazione, ma non avevo bisogno di usarlo con il mio campione di recensione. Sono rimasto molto colpito da quanto fossero ben allineati i pannelli sin dall’inizio.<\/p>\n Il menu di configurazione include tutte le regolazioni dell’immagine desiderate per calibrare l’immagine, a partire da nove modalit\u00e0 immagine. Le regolazioni avanzate includono: quattro preimpostazioni della temperatura del colore (D93, D75, D65 e D55) pi\u00f9 cinque modalit\u00e0 personalizzate in cui \u00e8 possibile regolare il guadagno e la polarizzazione RGB; 10 preset gamma; riduzione del rumore; pi\u00f9 opzioni di spazio colore (BT.709, BT.2020 e diverse modalit\u00e0 personalizzate); e un sistema di gestione del colore completo con controlli di tonalit\u00e0, saturazione e luminosit\u00e0 per tutti e sei i punti colore. All’interno del sottomenu Cinema Black Pro, puoi scegliere tra le modalit\u00e0 lampada alta e bassa e regolare la funzione Contrast Enhancer (spento, basso, medio, alto). Contrast Enhancer ottimizza automaticamente il contrasto scena per scena. I suoi effetti sono molto sottili con i contenuti HD\/SDR, quindi l’ho lasciato fuori. Tuttavia, con i contenuti HDR, fa una differenza pi\u00f9 evidente,<\/p>\n Reality Creation di Sony ti consente di regolare la nitidezza e i dettagli dell’immagine, mentre Motionflow \u00e8 progettato per ridurre sfocature e vibrazioni. Il menu Motionflow include sei opzioni: off, True Cinema (che emette segnali film a 24p alla loro frequenza fotogrammi nativa), Smooth High, Smooth Low, Impulse e Combination. Le modalit\u00e0 Smooth utilizzano l’interpolazione dei fotogrammi per ridurre il tremolio, creando quell’aspetto super liscio con le sorgenti cinematografiche. Impulse aggiunge fotogrammi grigi tra fotogrammi video e Combinazione aggiunge fotogrammi scuri e fotogrammi interpolati. Nei miei test, ho visto un miglioramento minimo o nullo nei dettagli del movimento usando la modalit\u00e0 Impulse, ma la modalit\u00e0 Combinazione ha fatto un lavoro fantastico con la riduzione della sfocatura, probabilmente la migliore che abbia mai visto da un proiettore. Il menu di configurazione include anche Input Lag Reduction per migliorare i tempi di risposta con una console di gioco.<\/p>\n Il VPL-VW285ES ha cinque opzioni di rapporto d’aspetto: Normale, V Stretch (per la visualizzazione di filmati 2.35:1 con un obiettivo anamorfico opzionale), Squeeze (per la visualizzazione di contenuti 1.78:1 e 1.33:1 nella sua forma corretta con l’obiettivo anamorfico) e modalit\u00e0 Zoom 1,85:1\/2,35:1 (per ridurre al minimo la visibilit\u00e0 delle barre nere in alto e in basso). \u00c8 anche possibile regolare l’oscuramento del proiettore. Se si accoppia questo proiettore con un obiettivo anamorfico, \u00e8 possibile designare un obiettivo 1,24x o 1,32x.<\/p>\n Il VPL-VW285ES \u00e8 un proiettore 3D attivo con emettitore RF integrato. Gli occhiali 3D non sono inclusi, n\u00e9 Sony ne ha inviati nessuno con il mio campione di recensione. Fortunatamente, avevo ancora un paio di occhiali Sony TDG-BT500A consigliati ($ 50) da una recensione precedente, quindi sono stato in grado di eseguire una valutazione 3D. Gli strumenti di configurazione 3D includono la possibilit\u00e0 di regolare la profondit\u00e0 3D e la luminosit\u00e0 degli occhiali.<\/p>\n Prestazione<\/strong> Tutte le modalit\u00e0 immagine del VW285ES sono impostate immediatamente sulla modalit\u00e0 lampada alta e tutte misurano a pochi metri di distanza l’una dall’altra. \u00c8 interessante notare che le modalit\u00e0 Riferimento, Cinema Film 1 e Cinema Film 2 erano le pi\u00f9 luminose, misurando circa 45,7 piedi-L con un campo bianco completo di 100 IRE sul mio schermo da 100 pollici con guadagno di 1,1. Si potrebbe logicamente concludere che modalit\u00e0 come Bright TV e Bright Cinema sarebbero pi\u00f9 luminose, ma non lo erano. 45 ft-L \u00e8 piuttosto luminoso per la visione di film in camera oscura; quindi, durante la calibrazione della modalit\u00e0 Immagine di riferimento, sono passato alla modalit\u00e0 Lampada bassa e ho ridotto leggermente l’impostazione del contrasto, ottenendo un 28 piedi-L pi\u00f9 adatto. Poich\u00e9 questo proiettore non dispone di un diaframma manuale che consente di ridurre ulteriormente l’emissione di luce, \u00e8 il pi\u00f9 basso possibile.<\/p>\n Poich\u00e9 le modalit\u00e0 CF1 e CF2 sono quasi identiche alla modalit\u00e0 di riferimento per precisione e emissione di luce, una delle due sarebbe una scelta fantastica per guardare la TV\/film in una stanza con pi\u00f9 luce ambientale. Ho guardato la TV molto durante il giorno e sono stato in grado di godermi un’immagine ben saturata, soprattutto per eventi sportivi luminosi. Abbina questo proiettore a un buon schermo ALR (Ambient Light Respingente) e i risultati in una stanza luminosa saranno ancora migliori.<\/p>\n Ora parliamo del livello di nero del VW285ES, quel parametro importantissimo che determina quanto sar\u00e0 bella l’immagine in una stanza buia. Nel complesso, sono rimasto molto colpito da ci\u00f2 che ho visto in questo reparto. Il VW285ES ha offerto un rispettabile livello di nero scuro, combinato con una buona luminosit\u00e0, per produrre un’immagine con grande contrasto e profondit\u00e0. Questa Sony non rivaleggiava con il DLA-X970R di JVC nelle sue prestazioni a livello di nero, ma era comunque molto buona. Mi sono ritrovato a chiedermi quanto miglioramento potrebbe offrire il VW385ES potenziato, data la sua aggiunta di una funzione dinamica del diaframma. Ho fatto alcuni confronti diretti con il vecchio Sony VPL-VW350ES che uso come mio proiettore di riferimento, cos\u00ec come l’ Optoma UHD65 che ho recensito di recente<\/a>\u2013usando scene di Gravity, Flags of Our Fathers e Mission Impossible: Rogue Nation. Non sorprende che le prestazioni del livello di nero del VW285ES non fossero drammaticamente diverse da quelle del 350ES (nessuno dei modelli offre un diaframma automatico o manuale), ma ho visto un leggero miglioramento nella profondit\u00e0 del livello di nero nel modello pi\u00f9 recente. Vale anche la pena notare che, durante l’output di questi film Blu-ray con una risoluzione di 1080p, ho sentito che il nuovo VW285ES produceva un’immagine leggermente pi\u00f9 nitida e dettagliata rispetto al vecchio VW350ES.<\/p>\n Il confronto tra il VW285ES e l’Optoma UHD65 \u00e8 stato interessante. L’Optoma costa la met\u00e0 della Sony e nella mia recensione ho lodato le sue buone prestazioni a livello di nero quando la sua funzione Dynamic Black \u00e8 abilitata. Nella sequenza della battaglia notturna nel secondo capitolo di Flags of Our Fathers, la Sony aveva un livello di nero visibilmente migliore e un migliore senso generale della profondit\u00e0, ma la differenza di livello di nero non era cos\u00ec grande come ci si potrebbe aspettare. La differenza pi\u00f9 grande era nell’accuratezza di queste scene oscure. La funzione Dynamic Black dell’Optoma altera leggermente la gamma e la temperatura del colore, rendendo l’immagine pi\u00f9 verde ai miei occhi, mentre la Sony ha reso un nero dall’aspetto pi\u00f9 naturale e tonalit\u00e0 della pelle e accenti bianchi pi\u00f9 neutri. La Sony ha anche fatto un lavoro migliore mantenendo luminosi gli elementi luminosi, motivo per cui il contrasto generale sembrava migliore.<\/p>\n In termini di elaborazione video, il VW285ES rende un’immagine nitida, meravigliosamente dettagliata, molto pulita, con poco rumore digitale. La parola "naturale" \u00e8 sparsa su tutti i miei appunti. Uso un paio di scene per verificare la presenza di bande e problemi di profondit\u00e0 di bit: nel capitolo 14 del disco UHD Batman vs Superman, c’\u00e8 una semplice ripresa dell’ufficio vuoto del Daily Planet, con pannelli del controsoffitto bianchi che possono mostrare notevoli variazioni di colore all’interno display con elaborazione minore, ma non tramite Sony. Inoltre, nel capitolo 12 del disco Sicario UHD, quando il commando entra in una grotta buia con un cielo blu scuro dietro di lui, il passaggio dalla luce all’oscurit\u00e0 \u00e8 stato perfettamente incontaminato, senza gradini o bande irregolari. Infine, come ho detto sopra nella sezione Configurazione, se sei particolarmente sensibile al motion blur,<\/p>\n Passiamo ora ai contenuti UHD\/HDR. Il VW285ES \u00e8 configurato per rilevare automaticamente un segnale HDR e passare alla modalit\u00e0 HDR. Tuttavia, non c’\u00e8 alcuna icona sullo schermo per dirti che questo sta accadendo. Il proiettore si avvier\u00e0 nella versione HDR di qualsiasi modalit\u00e0 immagine in cui ti trovi gi\u00e0; e davvero, il modo pi\u00f9 rapido per confermare che sei in modalit\u00e0 HDR \u00e8 entrare nelle impostazioni dell’immagine e vedere se il controllo del contrasto ha una piccola nota "(HDR)" accanto ad esso. Inoltre, il proiettore entrer\u00e0 in modalit\u00e0 Lampada alta per HDR, se non era in quella modalit\u00e0 all’inizio. In Impostazioni avanzate, vedrai un menu HDR con opzioni per Auto, HDR10, HLG e disattivato. Il proiettore \u00e8 impostato su Auto per impostazione predefinita, inoltre il menu Gamma scompare completamente in modalit\u00e0 HDR, che penso sia una scelta saggia. Alcuni produttori di display non bloccano Gamma\/EOTF in modalit\u00e0 HDR,<\/p>\n Ho guardato una variet\u00e0 di dischi UHD, tra cui Planet Earth II, Batman vs. Superman, Billy Lynn’s Long Halftime Walk, Sicario e The Revenant. Ovviamente i principali punti di forza del VW285ES: il suo buon livello di nero, la precisione, il colore naturale e l’eccellente contenuto UHD con dettagli serviti cos\u00ec come serve il contenuto HD. Mentre pensavo che la modalit\u00e0 Immagine di riferimento fosse buona con l’HDR, ho preferito la modalit\u00e0 Cinema Film 2: la sua precisione \u00e8 comunque buona, ma avendo il Contrast Enhancer impostato su Basso d\u00e0 all’immagine solo un po’ pi\u00f9 di pop che si adatta all’HDR (ho pensato a Contrasto L’impostazione Enhancer di Medio o Alto era eccessiva e aggiungeva un po’ di rumore all’immagine). A causa di difficolt\u00e0 tecniche, non sono stato in grado di misurare il picco di luminosit\u00e0 del VW285ES in modalit\u00e0 HDR (vedi la sezione Misure per maggiori dettagli); ma, nella mia esperienza finora con i proiettori, La luminosit\u00e0 HDR non \u00e8 drammaticamente diversa dalla luminosit\u00e0 SDR, quindi stimerei circa 46 ft-L o 157 nits, probabilmente non cos\u00ec alta come capacit\u00e0 di luminosit\u00e0 di picco come JVC DLA-X970R e sicuramente non cos\u00ec alta come Epson Pro Cinema 6040UB, ma comunque buono. Un proiettore non rivaleggia con una TV nell’area della massima luminosit\u00e0, ma ci\u00f2 non significa che i contenuti UHD non possano avere un bell’aspetto. Pu\u00f2, e lo fa attraverso il VW285ES. Ho guardato gli episodi di Montagne e giungle sul disco uno di Planet Earth II, e il colore lussureggiante, l’eccellente contrasto e i dettagli eccezionali li hanno resi un piacere da vedere. Nella sequenza delle giungle notturne in cui vediamo i funghi luminosi e il verme ferroviario incandescente, gli elementi al neon risaltavano piacevolmente sullo sfondo nero e i dettagli neri pi\u00f9 fini erano evidenti. quindi stimerei circa 46 ft-L o 157 nits, probabilmente non cos\u00ec alto come capacit\u00e0 di luminosit\u00e0 di picco come JVC DLA-X970R e sicuramente non cos\u00ec alto come Epson Pro Cinema 6040UB, ma comunque buono. Un proiettore non rivaleggia con una TV nell’area della massima luminosit\u00e0, ma ci\u00f2 non significa che i contenuti UHD non possano avere un bell’aspetto. Pu\u00f2, e lo fa attraverso il VW285ES. Ho guardato gli episodi di Montagne e giungle sul disco uno di Planet Earth II, e il colore lussureggiante, l’eccellente contrasto e i dettagli eccezionali li hanno resi un piacere da vedere. Nella sequenza delle giungle notturne in cui vediamo i funghi luminosi e il verme ferroviario incandescente, gli elementi al neon risaltavano piacevolmente sullo sfondo nero e i dettagli neri pi\u00f9 fini erano evidenti. quindi stimerei circa 46 ft-L o 157 nits, probabilmente non cos\u00ec alto come capacit\u00e0 di luminosit\u00e0 di picco come JVC DLA-X970R e sicuramente non cos\u00ec alto come Epson Pro Cinema 6040UB, ma comunque buono. Un proiettore non rivaleggia con una TV nell’area della massima luminosit\u00e0, ma ci\u00f2 non significa che i contenuti UHD non possano avere un bell’aspetto. Pu\u00f2, e lo fa attraverso il VW285ES. Ho guardato gli episodi di Montagne e giungle sul disco uno di Planet Earth II, e il colore lussureggiante, l’eccellente contrasto e i dettagli eccezionali li hanno resi un piacere da vedere. Nella sequenza delle giungle notturne in cui vediamo i funghi luminosi e il verme ferroviario incandescente, gli elementi al neon risaltavano piacevolmente sullo sfondo nero e i dettagli neri pi\u00f9 fini erano evidenti.<\/p>\n Fai clic sulla pagina due per le misurazioni, il rovescio della medaglia, il confronto e la concorrenza e la conclusione…<\/strong><\/p>\n Misure<\/strong> I grafici in alto mostrano il bilanciamento del colore del proiettore, la gamma e l’errore delta totale della scala di grigi, al di sotto e dopo la calibrazione nella modalit\u00e0 di riferimento. Idealmente, le linee rossa, verde e blu saranno il pi\u00f9 vicine possibile per riflettere un bilanciamento colore\/bianco neutro. Attualmente utilizziamo un target gamma di 2,2 per i televisori ad alta definizione e un 2,4 pi\u00f9 scuro per i proiettori. I grafici in basso mostrano dove cadono i sei punti di colore sul triangolo Rec 709, cos\u00ec come l’errore di luminanza (luminosit\u00e0) e l’errore Delta totale per ciascun punto di colore.<\/p>\n Ho riscontrato problemi tecnici durante il tentativo di misurare le prestazioni HDR del VPL-VW285ES. Non possiedo ancora un vero generatore di pattern di test 4K; invece, utilizzo una scatola HDFury Integral per posizionare HDR su pattern 1080p dal mio generatore iScan Duo DVDO. Questa configurazione ha funzionato bene con tutti gli altri display compatibili con HDR che ho misurato, ma il proiettore Sony non entrer\u00e0 in modalit\u00e0 HDR a meno che non rilevi un segnale 4K. Ho provato alcune soluzioni alternative aggiungendo altri dispositivi nel percorso del segnale (come il mio Oppo UDP-203), ma alla fine non ho ritenuto che i miei risultati fossero abbastanza affidabili da poter essere pubblicati e confrontati con altri proiettori compatibili con HDR. Se vuoi vedere alcuni numeri di misurazione HDR, permettimi di indirizzarti alla calibrazione eseguita dai nostri amici su ProjectorReviews.com<\/a>. Le loro misurazioni hanno rivelato una luminosit\u00e0 di picco di circa 1.600 lumen e punti di colore abbastanza accurati ma non all’altezza della gamma di colori DCI P3.<\/p>\n Il<\/strong> La mancanza di ingressi HDMI a 18 Gbps completi del VW285ES significa che non \u00e8 a prova di futuro come alcuni dei suoi concorrenti, specialmente per i giocatori. Con la stragrande maggioranza degli attuali contenuti UHD, offerti con una risoluzione 4K\/24p con colori a 10 bit\/4:2:0, gli ingressi a 13,5 Gbps del VW285ES funzioneranno perfettamente. Ma potrebbe essere un problema in futuro, poich\u00e9 pi\u00f9 contenuti vengono prodotti a 4K\/60p e\/o 4:4:4 a colori. Ecco un esempio del mondo reale di come \u00e8 andata a finire la limitazione. Uso il disco Blu-ray UHD Long Halftime Walk di Billy Lynn come uno dei miei normali dischi di prova: \u00e8 l’unico disco Blu-ray UHD attuale (che io sappia) presentato a 4K\/60p, non 4K\/24p. Attraverso il lettore Sony UBP-X800<\/a>, che \u00e8 stato impostato per emettere segnali in YCbCr 4:4:4; il film non veniva riprodotto in HDR perch\u00e9 la larghezza di banda del segnale era troppo alta. Quando sono passato al mio lettore Oppo UDP-203, che era impostato per passare 4K\/60p a 4:2:0 (che \u00e8 esattamente quello che c’\u00e8 sul disco, tra l’altro), il proiettore Sony ha gestito il segnale perfettamente. Tutto ci\u00f2 significa che, se acquisti questo proiettore, devi assicurarti che il tuo lettore Blu-ray UHD sia impostato correttamente.<\/p>\n Il VW285ES non supporta il formato Dolby Vision HDR, ma a questo punto non lo fa nessun altro proiettore consumer. Inoltre, la Sony non si avvicina alla gamma di colori DCI P3 come altri modelli compatibili con il 4K che abbiamo testato (per la cronaca, da nessuna parte nelle sue specifiche Sony rivendica la copertura P3).<\/p>\n Confronto e concorrenza<\/strong> Epson Pro Cinema 6040UB<\/a> ($ 3.999) \u00e8 un altro modello con spostamento dei pixel che offre prestazioni eccellenti. L’Home Cinema 5040UB \u00e8 essenzialmente lo stesso proiettore, venduto tramite vendita diretta a $ 2.699. Questi proiettori supportano sia il colore HDR che DCI P3 (anche se non necessariamente contemporaneamente) e hanno una luminosit\u00e0 molto pi\u00f9 elevata di 2.500 lumen; solo uno dei due ingressi HDMI \u00e8 HDMI 2.0a. L’LS10500 step-up di Epson<\/a> utilizza la tecnologia 3LCD Reflective che \u00e8 simile a LCoS e aggiunge una sorgente di luce laser (valutata a 1.500 lumen) ma costa $ 8.000.<\/p>\n Durante questa recensione, ho confrontato la Sony con il proiettore DLP UHD65 "4K" di Optoma, che \u00e8 la met\u00e0 del prezzo. Mentre l’Optoma ha tenuto testa alla Sony nel suo livello di nero, la Sony ha chiaramente superato l’Optoma in termini di contrasto generale, precisione del colore (soprattutto nelle scene scure) ed elaborazione delle immagini.<\/p>\n Conclusione<\/strong>![\"Proiettore](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-56025-62ef4bc419b13.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\nIl mio processo di valutazione formale inizia sempre con la mia misurazione delle varie modalit\u00e0 dell’immagine per vedere quale \u00e8 pi\u00f9 vicina ai nostri attuali standard HD di riferimento immediatamente, senza alcuna modifica. In questo caso, la modalit\u00e0 Immagine di riferimento era la pi\u00f9 precisa, battendo le modalit\u00e0 Cinema Film 1 e Cinema film 2 solo di un minimo margine. Ognuna di queste tre modalit\u00e0 sarebbe un ottimo punto di partenza per il tuo divertimento in HD, ma sono rimasto fedele alla modalit\u00e0 di riferimento, che, fuori dagli schemi, aveva un bilanciamento del colore molto neutro (solo un po’ caldo, o rosso), un 2.2 media gamma e un errore Delta massimo in scala di grigi di appena 2,95 (qualsiasi numero di errore inferiore a 3,0 \u00e8 considerato impercettibile all’occhio umano). Anche i suoi punti di colore erano meravigliosamente vicini allo standard Rec 709; solo il punto rosso aveva un Delta Error superiore a 3.0 (era 3.2, per l’esattezza). Con numeri cos\u00ec buoni, la calibrazione non \u00e8 una necessit\u00e0 assoluta, ma il processo ha prodotto risultati ancora migliori. Con pochissimo sforzo, sono stato in grado di rafforzare ulteriormente il bilanciamento del colore e avvicinare la media della gamma al target di 2,4 che utilizziamo per i proiettori (2,37), con l’errore Delta massimo che scende a 1,21. Attraverso il sistema di gestione del colore, sono stato in grado di migliorare ulteriormente la precisione di tutti e sei i punti di colore, con il blu che \u00e8 il meno accurato con un DE di 1,36. Tutto sommato, questi sono numeri fantastici, che equivalgono a un’immagine meravigliosamente accurata con tonalit\u00e0 della pelle neutre e colori naturali. con l’errore Delta massimo che scende a 1,21. Attraverso il sistema di gestione del colore, sono stato in grado di migliorare ulteriormente la precisione di tutti e sei i punti di colore, con il blu che \u00e8 il meno accurato con un DE di 1,36. Tutto sommato, questi sono numeri fantastici, che equivalgono a un’immagine meravigliosamente accurata con tonalit\u00e0 della pelle neutre e colori naturali. con l’errore Delta massimo che scende a 1,21. Attraverso il sistema di gestione del colore, sono stato in grado di migliorare ulteriormente la precisione di tutti e sei i punti di colore, con il blu che \u00e8 il meno accurato con un DE di 1,36. Tutto sommato, questi sono numeri fantastici, che equivalgono a un’immagine meravigliosamente accurata con tonalit\u00e0 della pelle neutre e colori naturali.<\/p>\n
\nDi seguito sono riportate le tabelle delle misure per il proiettore Sony VPL-VW285ES, creato utilizzando il software Spectracal CalMAN di Portrait Displays<\/a>. Queste misurazioni mostrano quanto il display si avvicina ai nostri attuali standard HDTV. Sia per la scala di grigi che per il colore, un errore delta inferiore a 10 \u00e8 considerato tollerabile, inferiore a cinque \u00e8 considerato buono e inferiore a tre \u00e8 considerato impercettibile all’occhio umano. Clicca su ciascuna foto per visualizzare il grafico in una finestra pi\u00f9 grande. (Per maggiori informazioni sul nostro processo di misurazione, fare clic qui<\/a> .)<\/p>\n![\"Proiettore](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-56025-62ef4bc7870f0.jpg\")
]( #<\/a> )<\/p>\n
\nlato negativo L’unica area di prestazioni in cui il VPL-VW285ES non \u00e8 all’altezza \u00e8 nel reparto deinterlacciamento. Come molti proiettori compatibili con il 4K, questo non accetta un segnale 480i. Con segnali 1080i, il VW285ES ha fallito tutti i test di cadenza sul disco Blu-ray Spears & Munsil 2nd Edition Benchmark: 2:2, 3:2, 5:5, ecc. Fortunatamente, \u00e8 facile aggirare questo problema: basta lascia che il tuo dispositivo sorgente o uno scaler esterno gestiscano il processo di deinterlacciamento\/upconversione.<\/p>\n
\nMetterei JVC in cima alla lista dei concorrenti di Sony. I proiettori D-ILA di JVC si basano anche sulla tecnologia LCoS e producono costantemente il miglior livello di nero e contrasto del settore nel mercato dell’home theater inferiore a $ 10.000. Dal punto di vista del prezzo, il prezzo richiesto di $ 4.999,99 del VW285ES rientra tra il DLA-X790R<\/a> ($ 5.999,99) e il DLA-X590R ($ 3.999,99). I modelli di JVC non hanno una risoluzione 4K nativa; usano la tecnologia di spostamento dei pixel. La differenza sar\u00e0 pi\u00f9 evidente se hai uno schermo pi\u00f9 grande. Sul mio schermo da 100 pollici, faccio fatica a vedere una differenza tra il 4K nativo e i pixel-shifter con contenuti del mondo reale. I modelli di JVC utilizzano anche ingressi HDMI a 18 Gbps completi.<\/p>\n
\nSony ha tra le mani un vincitore definitivo con il VPL-VW285ES. Il grande punto di forza potrebbe essere che offre 4K nativo al prezzo pi\u00f9 basso che abbiamo visto fino ad oggi, ma il punto pi\u00f9 importante \u00e8 che offre 4K nativo dall’aspetto eccellente al prezzo pi\u00f9 basso che abbiamo visto fino ad oggi. Cinquemila dollari sono ancora una buona fetta di cambiamento per la maggior parte delle persone da investire in un proiettore e il VPL-VW285ES offre un alto livello di prestazioni che non deluder\u00e0 la stragrande maggioranza degli appassionati di home theater. Gli appassionati di hard-core potrebbero voler dare un’occhiata al VW385ES potenziato per vedere il potenziale miglioramento del livello di nero offerto dall’iris automatico e la limitazione HDMI significa che questo modello potrebbe non essere la scelta migliore per i giocatori lungimiranti. Alla fine della giornata, non andrei cos\u00ec lontano da definire il VPL-VW285ES un punto di svolta nei proiettori HT di livello medio,<\/p>\n