Al CES, LG ha presentato Technicolor come uno dei suoi nuovi partner. Cosa comporta questa collaborazione? Poche cose, in realt\u00e0.<\/p>\n
La cosa principale che Barker ha sottolineato su Advanced HDR di Technicolor (s\u00ec, questo \u00e8 il nome ufficiale, quindi lo scriver\u00f2 per intero pi\u00f9 e pi\u00f9 volte) \u00e8 che non \u00e8 davvero un formato o uno standard come HDR10, HLG o Dolby Vision. Advanced HDR di Technicolor, sviluppato insieme a Phillips, \u00e8 un sistema che consente la trasmissione di trasmissioni TV HDR in tempo reale e live. Dal punto di vista della trasmissione, Advanced HDR di Technicolor \u00e8 effettivamente compatibile con gli standard High Dynamic Range come HDR10 e HLG. Barker afferma che il sistema Technicolor pu\u00f2 prendere qualsiasi funzione di trasferimento elettro-ottico (o EOTF, l’elemento centrale della tecnologia High Dynamic Range) e adattarlo per essere trasmesso al volo, e supporta metadati dinamici per personalizzare l’HDR su un scena per scena per adattarsi alle capacit\u00e0 di un particolare televisore.<\/p>\n Nell’area di Los Angeles, Technicolor ha gi\u00e0 condotto un paio di trasmissioni di prova (in collaborazione con Spectrum Networks e Charter Communications) per trasmettere versioni HDR delle partite live di Dodgers e Lakers. L’ultimo test che hanno eseguito \u00e8 stato particolarmente degno di nota perch\u00e9 sono stati in grado di utilizzare un solo camion di produzione per produrre e trasmettere sia la versione HDR che quella SDR del gioco.<\/p>\n Per mettere questo in prospettiva, ripensa a quando la TV ad alta definizione \u00e8 stata lanciata per la prima volta (se sei abbastanza grande da ricordare una cosa del genere). La necessit\u00e0 di produrre due trasmissioni totalmente separate, una in HD e una in SD, ha rappresentato un ostacolo all’adozione dell’HD. Quando il processo \u00e8 stato sufficientemente snello da consentire la gestione di tutto tramite un unico camion di produzione, le trasmissioni HD sono state in grado di prosperare.<\/p>\n Il sistema Advanced HDR by Technicolor pu\u00f2 funzionare con ATSC 3.0 over-the-air, servizi di streaming over-the-top e trasmissioni via cavo\/satellitari. Potremmo vedere trasmissioni HDR in diretta ufficiali quest’anno, a seconda di come questi distributori di contenuti scelgono di andare avanti con l’HDR; questa storia di FierceCable<\/a> fornisce un buon riassunto di dove siamo con le diverse tecnologie HDR.<\/p>\n Technicolor Expert Mode<\/strong> Il punto bianco \u00e8 un argomento interessante per videofili, revisori e calibratori professionisti. Ci \u00e8 sempre stato insegnato che il punto di bianco D65 (che ha coordinate xey specifiche) \u00e8 accurato sia per gli standard HD che UHD, ma il punto di bianco Technicolor utilizza coordinate xey diverse perch\u00e9 il "bianco" risultante sembra effettivamente pi\u00f9 accurato quando si confronta l’OLED con i tipi di dispositivi di mastering in uso presso Technicolor. Questo apre un intero barattolo di vermi in cui non entrer\u00f2 qui, ma mi porta al terzo aspetto della partnership…<\/p>\n Probabilmente l’aspetto pi\u00f9 ovvio del lavoro di un colorista \u00e8 assicurarsi che un film o un programma TV mantenga un aspetto coerente dall’inizio alla fine. Il Matrix ha ovviamente una tonalit\u00e0 di colore molto specifica, che \u00e8 totalmente diversa da quella di La La Land o The Shape of Water. Lo stesso vale per i programmi TV. Ogni spettacolo ha un aspetto coerente che viene deciso dal direttore e dal direttore della fotografia insieme al colorista principale. Su una base pi\u00f9 precisa, scena per scena, tuttavia, il colorista non sta solo gestendo toni di colore, sfumature, ecc. Sta anche giocando con luci e ombre per assicurarsi che il tuo occhio sia diretto dove dovrebbe o che le emozioni di un attore non vengono sepolte dall’illuminazione della scena. Se una scena di This Is Us viene girata all’aperto, la scena di 30 secondi potrebbe richiedere molte ore per essere girata, in quel momento il sole si \u00e8 spostato e la qualit\u00e0 della luce \u00e8 cambiata spesso… ma il prodotto finale deve sembrare come se fosse stato girato in 30 secondi, nelle stesse identiche condizioni di illuminazione. \u00c8 compito del colorista assicurarsi che ci\u00f2 accada.<\/p>\n Quindi, inutile dire che il migliore amico di un colorista \u00e8 un dispositivo di visualizzazione accurato con contrasto eccellente e dettagli delle ombre. Un alloggiamento di mastering di solito ha due display: uno \u00e8 il monitor di mastering pi\u00f9 piccolo e l’altro \u00e8 un "monitor client" pi\u00f9 grande orientato al consumatore che aiuta a dare al colorista un’idea migliore di ci\u00f2 che l’utente finale vedr\u00e0. Questi due monitor devono sembrare il pi\u00f9 simili possibile in modo che il colorista possa fidarsi di ci\u00f2 che sta vedendo.<\/p>\n Parte di questa responsabilit\u00e0 ricade sui calibratori professionisti e LG ha invitato David Abrams di Avical<\/a> a parlarci di questo processo. Ha spiegato come, per anni, il plasma sia stato la scelta tra i coloristi per i loro display orientati al consumatore. Sfortunatamente, la maggior parte di quei plasmi ora sono morti o vicini ad esso e la loro incapacit\u00e0 di eseguire 4K e HDR li rende un’opzione poco pratica nel flusso di lavoro di oggi. I LED\/LCD per la maggior parte non fornivano il livello di accuratezza e contrasto necessari per il lavoro.<\/p>\n Entra in OLED. Fino a quando Sony non si \u00e8 unita alla mischia l’anno scorso, LG era l’unica azienda negli Stati Uniti a offrire televisori OLED a grande schermo che potevano fungere da monitor per i clienti, quindi \u00e8 iniziata a formarsi una partnership indiretta tra aziende come Technicolor e LG. Ma quando persone come David Abrams hanno iniziato ad avvicinarsi a LG per parlare di cose che potevano fare all’interno dei loro televisori per offrire ai coloristi ancora pi\u00f9 flessibilit\u00e0 e precisione, \u00e8 sbocciata una collaborazione pi\u00f9 formale. Technicolor ora utilizza gli OLED LG come monitor del client in molte delle sue suite di mastering. (Per la cronaca, Technicolor utilizza anche TV OLED Panasonic in alcune baie di mastering, ma quelle TV non sono vendute qui negli Stati Uniti) Nella baia di Tom Forletta si trova un monitor di mastering OLED Sony BVM-X300 da 30 pollici<\/a>e un TV OLED LG B7 da 55 pollici, che ha sostituito il plasma VT60 di Panasonic (RIP!). Forletta non ha potuto dire abbastanza cose belle della tecnologia OLED e di tutti i suoi punti di forza.<\/p>\n Quando vedi il processo di mastering in azione, quando vedi quanta attenzione viene prestata a ogni piccolo dettaglio per garantire che il prodotto finale appaia esattamente come intendeva il regista, questo ti fa capire perch\u00e9 facciamo quello che facciamo come revisori del display. Perch\u00e9 ti diciamo sempre di evitare la modalit\u00e0 immagine dinamica o vivida e di andare con la modalit\u00e0 Cinema, Film o ISF (e forse ora la modalit\u00e0 Technicolor Expert). Perch\u00e9 ti consigliamo di disattivare cos\u00ec tanti miglioramenti artificiali. Perch\u00e9 diciamo che pi\u00f9 colore non \u00e8 necessariamente un colore migliore. Perch\u00e9 misuriamo i televisori per vedere quanto possono essere precisi e perch\u00e9 li calibriamo per vedere se possiamo renderli ancora di pi\u00f9. La TV o il proiettore sono l’ultima tappa di una lunga e complicata catena,<\/p>\n![\"Cosa](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-54999-62ef33783e875.jpg\")
Advanced HDR di Technicolor<\/strong>
\nLG \u00e8 il primo produttore di TV ad aggiungere il supporto per "Advanced HDR by Technicolor" nella sua linea TV UHD 2018 e il vicepresidente senior di Technicolor per le tecnologie emergenti, Kirk Barker, si \u00e8 seduto con noi per spiegare questa tecnologia HDR in modo pi\u00f9 ampio dettaglio.<\/p>\n
\nUn altro elemento della partnership LG\/Technicolor \u00e8 l’inclusione di una nuova modalit\u00e0 immagine nei televisori OLED 2018 chiamata Technicolor Expert Mode. Fondamentalmente, il punto di forza di LG \u00e8 questo: se vuoi vedere il contenuto esattamente come lo ha visto il team di mastering Technicolor, usa la modalit\u00e0 Technicolor Expert, che \u00e8 impostata sulle specifiche Technicolor per punto bianco e luminanza di picco.<\/p>\nOLED LG nella baia di mastering<\/strong>
\nPer me come videofilo, la parte pi\u00f9 interessante e interessante del tour Technicolor \u00e8 stata quando abbiamo visitato una delle baie di mastering e guardare un colorista in azione. Il colorista senior della trasmissione Tom Forletta (mostrato a destra), che attualmente lavora al dramma immensamente popolare della NBC This Is Us, ci ha fornito un piccolo tutorial su cosa fanno i coloristi e come lo fanno.<\/p>\n