Masteriza\u00e7\u00e3o \u00e9 outra fera inteiramente. Para ajudar a esclarecer a diferen\u00e7a, entrei em contato com alguns especialistas da ind\u00fastria fonogr\u00e1fica para ajudar a entender tudo:<\/p>\n
\u2022 Bernie Grundman<\/a>: uma lenda da ind\u00fastria de \u00e1udio O que se segue s\u00e3o suas palavras, dadas como parte de uma mesa redonda virtual. Vamos come\u00e7ar com uma pergunta simples:<\/p>\n Qual \u00e9 a sua defini\u00e7\u00e3o de masteriza\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n Robert Vosgien: "Eu gosto de ver a masteriza\u00e7\u00e3o no sentido amplo como o \u00faltimo passo criativo no processo de grava\u00e7\u00e3o e o primeiro passo no processo de fabrica\u00e7\u00e3o. \u00c9 a \u00faltima chance de "abotoar" quaisquer defici\u00eancias sonoras em cada faixa, garantindo eles est\u00e3o no mesmo n\u00edvel (volume) e espectro de \u00e1udio semelhante."<\/p>\n Joe Travers: "Para mim \u00e9 o toque final, a cereja do bolo para um disco. Sempre que voc\u00ea mixa algo, voc\u00ea quer mixar de tal forma que haja espa\u00e7o para o aspecto de masteriza\u00e7\u00e3o. Voc\u00ea quer deixar espa\u00e7o para os engenheiros de masteriza\u00e7\u00e3o para dar a cereja do bolo."<\/p>\n Ron McMaster: "O trabalho de um engenheiro de masteriza\u00e7\u00e3o \u00e9 garantir que a mixagem bruta dada a ele seja apropriada para consumo em massa em todos os tipos de formatos. Assim como a mixagem, \u00e9 uma arte subjetiva e o equipamento varia, mas a sala e o equipamento de um bom engenheiro de masteriza\u00e7\u00e3o s\u00e3o projetados especificamente para uma resposta de frequ\u00eancia plana e precisa. Uma refer\u00eancia de som, por assim dizer…"<\/p>\n Miles Showell: "Eu definiria masteriza\u00e7\u00e3o como uma forma de apresentar qualquer grava\u00e7\u00e3o sob a melhor luz poss\u00edvel. Para auxiliar o artista na comunica\u00e7\u00e3o de suas id\u00e9ias musicais."<\/p>\n O que est\u00e1 envolvido na masteriza\u00e7\u00e3o de uma grava\u00e7\u00e3o b\u00e1sica, seja de uma fita anal\u00f3gica ou de uma fonte digital?<\/strong><\/p>\n RM: "… O engenheiro sabe como a mixagem se traduzir\u00e1 nos sistemas dom\u00e9sticos das pessoas. Ele corrigir\u00e1 os problemas que a mixagem bruta tem e gentilmente trar\u00e1 aspectos agrad\u00e1veis \u200b\u200bda mixagem, se apropriado. E, finalmente, elevar\u00e1 a mixagem a um n\u00edvel competitivo com o atual m\u00fasica sem danific\u00e1-la."<\/p>\n BG: "A masteriza\u00e7\u00e3o pode ser t\u00e3o simples quanto apenas transferir uma grava\u00e7\u00e3o e fazer um disco ou arquivo master para fabrica\u00e7\u00e3o. A raz\u00e3o pela qual eles foram chamados de engenheiro de masteriza\u00e7\u00e3o foi porque eles fizeram o disco master sem altera\u00e7\u00f5es no som. Hoje em dia, todos os engenheiros de masteriza\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m fazem ajustes."<\/p>\n JT: "A ‘cadeia’ para o seu sinal de mixagem final pode passar por um console, alguma limita\u00e7\u00e3o, talvez alguma compress\u00e3o. \u00c9 uma arte fazer isso, voc\u00ea tem que saber o que est\u00e1 fazendo para obter um bom resultado musical. Os caras quem faz isso – os caras com quem trabalhamos – t\u00eam ouvidos e musicalidade para saber o que funciona em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 grava\u00e7\u00e3o e como o resultado final deve soar."<\/p>\n MS: "Para mim, a ess\u00eancia do processo de masteriza\u00e7\u00e3o \u00e9 tentar imaginar onde e como a grava\u00e7\u00e3o ser\u00e1 ouvida e otimizar o \u00e1udio para isso. Se eu estivesse masterizando uma faixa de dan\u00e7a programada, o baixo e a bateria precisariam soar grande e rico e algo que ir\u00e1 traduzir e funcionar bem em um clube. Considerando que uma faixa totalmente ac\u00fastica de, digamos, um cantor e compositor ser\u00e1 mais do que provavelmente ouvida em casa ou talvez em fones de ouvido em movimento e precisar\u00e1 de um abordagem muito mais simp\u00e1tica."<\/p>\n RV: "A masteriza\u00e7\u00e3o a partir de uma fita anal\u00f3gica \u00e9 um processo muito mais complicado. Lidar com a condi\u00e7\u00e3o da fita pode ter seus problemas… Com fontes digitais, eu crio minha pr\u00f3pria sess\u00e3o de Pro Tools para reprodu\u00e7\u00e3o. Esta ‘sess\u00e3o’ \u00e9 reproduzida atrav\u00e9s do meu conjunto de conversores D\/A [digital-to-analog], que \u00e9 roteado atrav\u00e9s do meu console de masteriza\u00e7\u00e3o onde equaliza\u00e7\u00e3o, n\u00edvel e compress\u00e3o\/limita\u00e7\u00e3o podem ser adicionados se necess\u00e1rio. As fontes anal\u00f3gicas s\u00e3o roteadas diretamente para o console, ignorando o D\/ Um conversor."<\/p>\n O que est\u00e1 envolvido com a masteriza\u00e7\u00e3o de um disco f\u00edsico para fazer discos de vinil?<\/strong><\/p>\n MS: "O formato de vinil \u00e9 basicamente uma grava\u00e7\u00e3o que foi capturada usando um processo mec\u00e2nico. As ondas sonoras que voc\u00ea ouve dos alto-falantes s\u00e3o cortadas no disco como uma ranhura ondulada usando um torno de corte de disco. A forma da ranhura \u00e9 um instant\u00e2neo do que a m\u00fasica est\u00e1 fazendo naquele momento espec\u00edfico. H\u00e1 certos sons que n\u00e3o cortam muito bem, como baixo est\u00e9reo e vocais que t\u00eam muita energia (informa\u00e7\u00f5es de alta frequ\u00eancia) … corte que tem todos os itens acima, ent\u00e3o algo tem que dar. \u00c9 meu trabalho fazer qualquer ajuste no sinal o mais transparente poss\u00edvel."<\/p>\n BG: "Eu sempre considero isso como o \u00faltimo passo do processo criativo e o primeiro passo da fabrica\u00e7\u00e3o. Estamos fazendo a mec\u00e2nica para fazer os discos mestres reais … O que estamos tentando fazer como engenheiros de masteriza\u00e7\u00e3o [discos de vinil] \u00e9 para entrar em contato com qualquer tipo de m\u00fasica em que estamos trabalhando e tentar alcan\u00e7ar uma melhor conex\u00e3o emocional com o ouvinte. Ent\u00e3o, quando voc\u00ea manipula esses controles \u2013 a equaliza\u00e7\u00e3o e assim por diante \u2013 voc\u00ea tem que usar suas pr\u00f3prias respostas emocionais. a \u00fanica maneira que voc\u00ea vai saber se est\u00e1 se comunicando melhor. Voc\u00ea tamb\u00e9m n\u00e3o pode ser preconceituoso. Se voc\u00ea conseguir um disco de Polka, voc\u00ea ainda tem que estar aberto a ele.<\/p>\n A masteriza\u00e7\u00e3o da grava\u00e7\u00e3o original impacta o processo de masteriza\u00e7\u00e3o do disco de vinil? Os dois est\u00e3o entrela\u00e7ados?<\/strong><\/p>\n MS: "Eles est\u00e3o inter-relacionados. Meu processo \u00e9 fazer um som de grava\u00e7\u00e3o t\u00e3o bom quanto poss\u00edvel, geralmente trabalhando ao lado do artista e produtor… a mosca quando os discos de verniz mestre s\u00e3o cortados.<\/p>\n
\n\u2022 Ron McMaster<\/a>: REM para Miles Davis
\n\u2022 Joe Travers<\/a>: "Vaultmeister" encarregado dos arquivos de Frank Zappa
\n\u2022 Miles Showell<\/a>: engenheiro de Abbey Road para o novo Sgt. Lan\u00e7amentos de Pepper
\n\u2022 Robert Vosgien<\/a>: Selena Gomez para Green Day<\/p>\n![\"Entendendo](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-60676-62f010d50679d.jpg\")
<\/a>JT: "Todos esses formatos diferentes v\u00eam com regras e regulamentos diferentes para faz\u00ea-los soar bem. Se voc\u00ea tem pessoas fazendo seu trabalho direito, todos os formatos podem soar bem. Voc\u00ea n\u00e3o pode se safar com guerras de volume ao fazer vinil. \u00c9 importante para cortar vinil em um volume mais baixo."<\/p>\n
![\"Entendendo](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-60676-62f010d792d93.jpg\")
<\/a>RM: "No corte de disco, existem tr\u00eas movimentos. Um \u00e9 o processo subjetivo e criativo que descrevi na primeira pergunta. O segundo \u00e9 preparar a m\u00fasica masterizada para transfer\u00eancia para a laca. O terceiro \u00e9 o processo de corte real. h\u00e1 mais de 30 anos e ainda gosta de enviar uma laca grande e bonita que resistir\u00e1 ao teste do tempo."<\/p>\n![\"Entendendo](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-60676-62f010daf3ae4.jpg\")
<\/a><\/p>\n