Nos dias de 5.1 ou 7.1, esse n\u00e3o era necessariamente o caso de todas as pessoas; mas, com o advento de formatos de som surround baseados em objetos, como Dolby Atmos e DTS: X – onde voc\u00ea provavelmente colocar\u00e1 alto-falantes no teto que diferem radicalmente do timbre de seus alto-falantes principais ou rebatendo o som do teto para conseguir isso efeito de som surround suspenso \u2013 recursos de configura\u00e7\u00e3o de alto-falante automatizados e software de corre\u00e7\u00e3o de ambiente s\u00e3o quase uma necessidade.<\/p>\n
Primeiro, a maioria dos sistemas automatizados de configura\u00e7\u00e3o de alto-falante ajustar\u00e1 automaticamente os n\u00edveis relativos de todos os alto-falantes para que o centro, a rede, os surrounds, os alto-falantes suspensos e o subwoofer estejam todos tocando no mesmo volume. A maioria tamb\u00e9m ajustar\u00e1 o(s) ponto(s) de cruzamento entre os alto-falantes sat\u00e9lites e o subwoofer, adivinhar\u00e1 a que dist\u00e2ncia cada um dos alto-falantes est\u00e1 da sua posi\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00e3o principal e ajustar\u00e1 as configura\u00e7\u00f5es de atraso no receptor ou processador de acordo, de modo que o som de cada alto-falante est\u00e1 chegando aos seus ouvidos ao mesmo tempo.<\/p>\n Em segundo lugar, essas medidas s\u00e3o usadas para determinar que tipo de efeitos delet\u00e9rios a ac\u00fastica da sua sala est\u00e1 tendo no desempenho dos alto-falantes. Os sistemas ent\u00e3o aplicam equaliza\u00e7\u00e3o aos alto-falantes para "corrigir" problemas com resposta de magnitude.<\/p>\n Os sistemas de corre\u00e7\u00e3o de ambiente mais sofisticados tamb\u00e9m aplicar\u00e3o filtros (seja resposta de impulso finita<\/a>ou resposta de impulso infinita<\/a><\/strong> ou, em alguns casos como Dirac Live, uma combina\u00e7\u00e3o destes) na tentativa de corrigir erros de tempo causados \u200b\u200bpor seus alto-falantes e\/ou sala. Em outras palavras, esses filtros s\u00e3o projetados para compensar o fato de que sons de diferentes frequ\u00eancias que devem atingir seus ouvidos simultaneamente n\u00e3o o fazem, por um motivo ou outro.<\/p>\n Vale a pena notar, por\u00e9m, que nenhuma quantidade de corre\u00e7\u00e3o digital da sala pode compensar todos os problemas ac\u00fasticos em uma sala. Para entender o porqu\u00ea, precisamos dividir o espectro de \u00e1udio em dois peda\u00e7os diferentes e analis\u00e1-los separadamente (com desculpas antecipadas a qualquer especialista em ac\u00fastica na plat\u00e9ia pela simplifica\u00e7\u00e3o grosseira que se segue). De 20 Hz a algo em torno de 200 ou 300 Hz, as ondas estacion\u00e1rias s\u00e3o seu maior inimigo. As ondas estacion\u00e1rias s\u00e3o um subproduto inevit\u00e1vel da coloca\u00e7\u00e3o de alto-falantes em um espa\u00e7o retangular fechado. Nessas baixas frequ\u00eancias, as ondas sonoras refletidas pela geometria da sua sala interferem nas ondas sonoras vindas diretamente de seus subwoofers e\/ou alto-falantes, resultando em um aumento de volume em alguns pontos da sala e uma diminui\u00e7\u00e3o de volume em outros pontos,<\/p>\n Em outras palavras, mesmo que seu subwoofer esteja criando sons de baixa frequ\u00eancia no mesmo n\u00edvel de volume em todo o espectro de graves, um tom de 50 Hz pode ser duas vezes mais alto em sua posi\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00e3o do que deveria ser, enquanto um tom de 80 Hz tom pode ser metade do volume. Mude para outro assento na sala e o oposto pode ser verdadeiro (provavelmente n\u00e3o exatamente, mas voc\u00ea entendeu). E tudo isso \u00e9 determinado principalmente pelo tamanho e forma da sua sala, bem como onde os alto-falantes s\u00e3o colocados. As ondas estacion\u00e1rias tamb\u00e9m s\u00e3o muito dif\u00edceis (se n\u00e3o imposs\u00edveis) de combater apenas com tratamentos ac\u00fasticos f\u00edsicos, sem alterar completamente a arquitetura da sua sala, o que torna a corre\u00e7\u00e3o digital da sala uma solu\u00e7\u00e3o ideal para lidar com elas.<\/p>\n Ou talvez seja mais correto dizer que a corre\u00e7\u00e3o da sala \u00e9 uma solu\u00e7\u00e3o ideal para pelo menos metade desse problema. Embora a equaliza\u00e7\u00e3o possa lidar facilmente com aumentos desagrad\u00e1veis \u200b\u200bnos graves causados \u200b\u200bpor ondas estacion\u00e1rias, nem todos os sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala podem lidar efetivamente com quedas nos graves causadas por interfer\u00eancia. Em outras palavras, se o tamanho e a forma da sua sala est\u00e3o fazendo com que, digamos, os tons de 80 Hz quase desapare\u00e7am em seu assento favorito na sala, a corre\u00e7\u00e3o digital da sala n\u00e3o \u00e9 realmente sua melhor aposta para resolver o problema. \u00c9 muito melhor mover seu subwoofer, reorganizar seus m\u00f3veis ou adicionar outro subwoofer ao seu sistema – n\u00e3o para gerar mais graves, mas para fornecer uma cobertura de graves mais uniforme, com um sub preenchendo os nulos causados \u200b\u200bpelo posicionamento do outro. No entanto, quando se trata de combater o boomy,<\/p>\n Acima de 200 ou 300 Hz ou mais, os efeitos da sua sala na reprodu\u00e7\u00e3o do som t\u00eam menos a ver com o tamanho e a forma do espa\u00e7o e mais com as qualidades das superf\u00edcies dentro dele – ou seja, qu\u00e3o reflexivas, absortivas ou difusivas elas s\u00e3o, e onde eles est\u00e3o localizados. Aqui, estamos mergulhando em territ\u00f3rio controverso porque nem todos concordam que um sistema de corre\u00e7\u00e3o digital de sala baseado em medi\u00e7\u00f5es de microfone e curvas de equaliza\u00e7\u00e3o de alvo calculadas pode lidar com sucesso com problemas nessas frequ\u00eancias. Como o engenheiro ac\u00fastico e presidente da Performance Media Industries Anthony Grimani me explicou certa vez: "Um microfone omnidirecional n\u00e3o ouve como um ser humano. A principal diferen\u00e7a \u00e9 que um ser humano ouve sons de alta frequ\u00eancia como principalmente direcionais, diretamente do palestrante, e sons de baixa frequ\u00eancia integrados do alto-falante e da sala. E ent\u00e3o entre baixa e alta frequ\u00eancia, h\u00e1 uma jun\u00e7\u00e3o em que essas diferentes formas de audi\u00e7\u00e3o mudam gradualmente de uma para a outra." Desnecess\u00e1rio dizer que um microfone n\u00e3o ouve as coisas dessa maneira e \u00e9 preciso muito processamento poder e alguns filtros sofisticados para compensar esse fato.<\/p>\n Especialistas em ac\u00fastica, desde o consultor ac\u00fastico Floyd Toole<\/a> at\u00e9 o fundador da Pro Audio Technology, Paul Hales, concordam que a corre\u00e7\u00e3o da sala n\u00e3o deve ser aplicada acima desse ponto de transi\u00e7\u00e3o, principalmente porque nossos c\u00e9rebros s\u00e3o perfeitamente capazes de compensar coisas como a diferen\u00e7a entre som direto e refletido acima de 200 ou 300Hz. A maneira como Hales explica \u00e9 que um grande piano de cauda de concerto soa como um grande piano de cauda de concerto, n\u00e3o importa onde voc\u00ea o coloque; voc\u00ea n\u00e3o equaliza de maneira diferente para salas diferentes. Da mesma forma, quer voc\u00ea e eu estejamos conversando em uma c\u00e2mara anec\u00f3ica ou em um banheiro p\u00fablico ladrilhado, voc\u00ea reconhece minha voz como sendo minha voz. \u00c9 por isso que aqueles de n\u00f3s que n\u00e3o est\u00e3o muito entusiasmados com muitos sistemas de corre\u00e7\u00e3o digital de salas descrevem seus resultados como mort\u00edferos ou ma\u00e7antes.<\/p>\n Dito isto, os melhores sistemas de corre\u00e7\u00e3o digital de sala \u2013 aqueles com uma resolu\u00e7\u00e3o de filtro mais alta e uma aplica\u00e7\u00e3o mais inteligente de filtros, e aqueles que medem n\u00e3o apenas a intensidade relativa de diferentes frequ\u00eancias, mas tamb\u00e9m quando essas frequ\u00eancias chegam ao microfone \u2013 podem fazer um bom trabalho de combater alguns problemas ac\u00fasticos nas frequ\u00eancias mais altas. Eles n\u00e3o podem, no entanto, lidar efetivamente com coisas como longa decad\u00eancia de reverbera\u00e7\u00e3o, pelo menos n\u00e3o em minha experi\u00eancia com a configura\u00e7\u00e3o de sistemas de home theater para amigos com salas muito reverberantes. Se voc\u00ea toca guitarra, provavelmente est\u00e1 ciente do efeito que uma longa decad\u00eancia pode ter no som. Se n\u00e3o, sente-se em seu quarto e cante algumas notas. Se sua voz ficar um pouco suspensa no ar, o que voc\u00ea est\u00e1 ouvindo \u00e9 uma longa decad\u00eancia. Ou voc\u00ea pode ficar no meio do seu quarto e bater palmas. Se parece que voc\u00ea est\u00e1 em uma catedral ou estacionamento, nenhuma quantidade de corre\u00e7\u00e3o digital da sala pode compensar isso efetivamente. Voc\u00ea precisar\u00e1 investir em alguns tratamentos ac\u00fasticos absorventes para o seu ambiente, sejam eles produtos profissionais ou apenas algumas cortinas estrategicamente colocadas.<\/p>\n Uma boa corre\u00e7\u00e3o de sala digital pode, por outro lado, combater artefatos de toque (um pouco de eco acompanhando sons de alta frequ\u00eancia). Al\u00e9m do mais, como eu disse anteriormente, a introdu\u00e7\u00e3o de formatos de som surround baseados em objetos como Dolby Atmos e DTS: X tornaram a corre\u00e7\u00e3o digital da sala mais importante (na verdade, mais necess\u00e1ria) do que nunca.<\/p>\n \u00c9 claro que nem todos os sistemas digitais de corre\u00e7\u00e3o de salas s\u00e3o iguais e nem todos lidam com diferentes artefatos ac\u00fasticos da mesma maneira. Portanto, vale a pena discutir alguns dos sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala mais populares (assim como alguns dos mais avan\u00e7ados) individualmente. Esta n\u00e3o \u00e9 uma lista abrangente de forma alguma; a inten\u00e7\u00e3o \u00e9 apenas fornecer uma vis\u00e3o geral seletiva de alguns dos diferentes sistemas de corre\u00e7\u00e3o de ambiente que voc\u00ea pode encontrar ao comprar um novo receptor ou processador AV e como o mercado mudou nos \u00faltimos anos.<\/p>\n Audyssey A solu\u00e7\u00e3o MultEQ padr\u00e3o melhora um pouco as coisas, com o dobro do n\u00famero de filtros de alta frequ\u00eancia e algumas corre\u00e7\u00f5es muito necess\u00e1rias para frequ\u00eancias graves. Mas com todo o respeito ao Audyssey, na minha experi\u00eancia, ainda acho que o MultEQ faz mais mal do que bem \u00e0s frequ\u00eancias m\u00e9dias e altas em qualquer coisa que se aproxime de uma sala acusticamente aceit\u00e1vel.<\/p>\n Suba para o MultEQ XT, por\u00e9m, e agora estamos falando. Com oito vezes a resolu\u00e7\u00e3o de filtro de alta frequ\u00eancia do MultEQ vanilla, o XT permite uma equaliza\u00e7\u00e3o mais precisa e, como tal, soa menos processado, menos sem vida e mais espa\u00e7oso. Tamb\u00e9m permite oito posi\u00e7\u00f5es de medi\u00e7\u00e3o (em compara\u00e7\u00e3o com as seis do MultEQ). Mais posi\u00e7\u00f5es de medi\u00e7\u00e3o significam que o sistema tem uma vis\u00e3o mais abrangente de todo o seu espa\u00e7o de audi\u00e7\u00e3o, permitindo que ele tome decis\u00f5es mais inteligentes sobre quais problemas ele deve ou n\u00e3o tentar corrigir. Ao revisar um receptor com MultEQ XT, costumo deslig\u00e1-lo ao ouvir m\u00fasica multicanal, mas gosto bastante do efeito que ele tem nos filmes.<\/p>\n Para a maioria dos consumidores, o MultEQ XT32 avan\u00e7ado \u2013 geralmente inclu\u00eddo apenas com receptores top de linha \u2013 \u00e9 realmente bom, com 256 vezes a resolu\u00e7\u00e3o do filtro de alta frequ\u00eancia do MultEQ e quatro vezes a resolu\u00e7\u00e3o do filtro de graves. Como o MultEQ XT, ele tamb\u00e9m se beneficia de oito posi\u00e7\u00f5es de medi\u00e7\u00e3o e, tamb\u00e9m como o MultEQ XT, oferece aos instaladores profissionais acesso ao MultEQ Pro, um kit que inclui um microfone e pr\u00e9-amplificador de n\u00edvel profissional e permite at\u00e9 32 medi\u00e7\u00f5es na sala. O MultEQ Pro tamb\u00e9m permite que seu instalador disque curvas de EQ de destino personalizadas mais adequadas ao seu ambiente e prefer\u00eancias de audi\u00e7\u00e3o, em vez das curvas de EQ de destino de tamanho \u00fanico de 2EQ, MultEQ, XT e XT32.<\/p>\n Atualmente, se voc\u00ea encontrar o Audyssey em um novo receptor, provavelmente \u00e9 um Denon ou Marantz, que agora agrupam o sistema de corre\u00e7\u00e3o de sala com outras tecnologias Audyssey em quatro camadas chamadas Audyssey Bronze, Silver, Gold e Platinum. Bronze inclui MultEQ, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Silver inclui MultEQ XT, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Gold tamb\u00e9m possui MultEQ XT, juntamente com Dynamic Volume, Dynamic EQ e Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum eleva as coisas para MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT e Low Frequency Containment.<\/p>\n Os novos receptores Denon e Marantz tamb\u00e9m foram atualizados para suportar o MultEQ Editor App para iOS e Android, que permite ajustar suas curvas de destino e \u2013 louvado seja o Baby Buddha! \u2013 definir uma frequ\u00eancia EQ m\u00e1xima acima da qual a equaliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 aplicada. No momento da reda\u00e7\u00e3o deste artigo, o aplicativo de US $ 19,99 para iOS<\/a><\/strong> e Android<\/a><\/strong> ainda \u00e9 bastante novo, ent\u00e3o espere alguns bugs e tor\u00e7\u00f5es, mas este \u00e9 um grande passo para aliviar muitas das preocupa\u00e7\u00f5es que as pessoas t\u00eam com o Audyssey.<\/p>\n Dirac Live Vamos come\u00e7ar a v\u00ea-lo aparecer em mais receptores do mercado de massa em breve? Talvez. Uma coisa diferencia o Dirac dos sistemas de corre\u00e7\u00e3o de ambientes encontrados na maioria das unidades consumidoras: o fato de exigir um computador Windows ou OS X para funcionar. Tamb\u00e9m \u00e9 um pouco mais complicado do que a maioria dos sistemas b\u00e1sicos de corre\u00e7\u00e3o de ambiente, pois exige que voc\u00ea ajuste o ganho de entrada e sa\u00edda antes de executar suas medi\u00e7\u00f5es; e, se ocorrer um corte em qualquer ponto durante o processo, voc\u00ea deve recuar e fazer ajustes. O software tamb\u00e9m permite que voc\u00ea ajuste suas curvas de destino por par de canais (ou individualmente para o alto-falante central e subs) e defina facilmente uma frequ\u00eancia m\u00e1xima al\u00e9m da qual nenhuma corre\u00e7\u00e3o \u00e9 aplicada.<\/p>\n Tal como acontece com o Audyssey (mas ao contr\u00e1rio de outros sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala altamente conceituados, como o Anthem Room Correction), o Dirac Live funciona no dom\u00ednio do tempo, o que significa que n\u00e3o apenas ajusta a equaliza\u00e7\u00e3o da sa\u00edda do seu processador ou receptor, mas aplica filtros que compensar a distor\u00e7\u00e3o temporal. Ao contr\u00e1rio do Audyssey, que conta com filtros Finite Impulse Response, o Dirac Live usa filtros de fase mista para obter um alinhamento de tempo superior ou corre\u00e7\u00e3o de resposta ao impulso. Dado isso, e minha experi\u00eancia adicional com (e compreens\u00e3o do) Dirac Live, mudei recentemente a maneira como uso o software. At\u00e9 recentemente, eu esculpia meus pr\u00f3prios filtros para aplicar corre\u00e7\u00f5es n\u00e3o superiores a 400 ou 500 Hz. Hoje em dia, acho que obtenho melhores resultados aplicando filtros que cobrem toda a faixa de frequ\u00eancia aud\u00edvel, mas passo muito mais tempo esculpindo-os. Abaixo de 400 ou 500 Hz, deixei Dirac definir seus pr\u00f3prios pontos de curva de destino. Acima dessa regi\u00e3o, eu crio uma curva que tra\u00e7a com muito cuidado os tra\u00e7os largos da resposta dos meus alto-falantes na sala, enquanto suaviza qualquer oscila\u00e7\u00e3o not\u00f3ria. Em outras palavras, estou mantendo a voz dos meus alto-falantes enquanto amenizo os danos causados \u200b\u200bpelo meu quarto, e tamb\u00e9m estou aplicando a corre\u00e7\u00e3o temporal em toda a faixa de frequ\u00eancia aud\u00edvel.<\/p>\n Dado que requer nove pontos de medi\u00e7\u00e3o de microfone que formam uma esp\u00e9cie de cubo alongado (sim, voc\u00ea tem que levantar e abaixar o microfone \u00e0 medida que o move para frente, para tr\u00e1s e para os lados), bem como o fato de sua medi\u00e7\u00e3o e filtro -as telas de cria\u00e7\u00e3o podem ser bastante densas com dados e op\u00e7\u00f5es, o Dirac Live n\u00e3o \u00e9 para os fracos de cora\u00e7\u00e3o – mas atualmente est\u00e1 empatado em primeiro lugar entre meus sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala favoritos.<\/p>\n Corre\u00e7\u00e3o da Sala do Hino Em sua forma mais completa, o ARC requer o uso de um computador Windows, e o microfone que o acompanha \u00e9 uma fera em compara\u00e7\u00e3o com os pequenos microfones de disco de h\u00f3quei de chap\u00e9u que acompanham a maioria dos sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala. O uso de um computador fornece ao ARC muito mais poder de processamento para fazer suas medi\u00e7\u00f5es e criar seus filtros. Talvez devido a esse fato, o ARC nunca falhou em acertar perfeitamente os pontos de cruzamento e os n\u00edveis dos alto-falantes nas dezenas de vezes que o executei no meu processador D2v 3D<\/a><\/strong> e em todos os receptores da empresa que testei.<\/p>\n O que eu realmente amo no ARC, no entanto, \u00e9 que ele permite que voc\u00ea tome todos os tipos de decis\u00f5es sobre inclina\u00e7\u00e3o de crossover, ganho de sala e, claro, frequ\u00eancias m\u00e1ximas de EQ. No meu home theater principal, com o Anthem D2v 3D, sempre achei que uma configura\u00e7\u00e3o m\u00e1xima de EQ de aproximadamente 400 Hz era ideal. No meu home theater secund\u00e1rio na parte de tr\u00e1s da casa, ajustei o EQ m\u00e1ximo do Anthem MRX 1120 para 600 Hz para que o sistema possa lidar suavemente com um pico naquela sala em torno de 500 Hz.<\/p>\n Deve-se notar tamb\u00e9m que, at\u00e9 o lan\u00e7amento dos receptores MRX de segunda gera\u00e7\u00e3o, Anthem n\u00e3o deu nomes diferentes ao ARC para suas diferentes implementa\u00e7\u00f5es. Se voc\u00ea executou o ARC no D2v, ele funcionou com todas as suas capacidades; a execu\u00e7\u00e3o do ARC no MRX 500 ou 700 de primeira gera\u00e7\u00e3o forneceu as mesmas medidas, mas aplicou menos filtros. O ARC tamb\u00e9m exigia originalmente que a conex\u00e3o entre o seu PC e o pr\u00e9\/pro ou receptor viesse na forma de uma conex\u00e3o RS-232, o que exigia o uso de um adaptador USB para serial para a maioria dos usu\u00e1rios. Com a introdu\u00e7\u00e3o dos novos receptores MRX 510 e 710, a Anthem tamb\u00e9m estreou o ARC M1 (agora conhecido simplesmente como ARC 2), que se beneficia de mais filtros para os receptores (n\u00e3o tantos quanto o D2v \u00e9 capaz, mas ainda mais), juntamente com calibra\u00e7\u00e3o mais r\u00e1pida e recursos de rede.<\/p>\n Trinnov H\u00e1 uma ressalva importante, no entanto. Fora de sistemas selecionados como o ultra-caro processador SDP-75 da JBL Synthesis, o Trinnov Optimizer s\u00f3 est\u00e1 realmente dispon\u00edvel nos caros pr\u00e9-amplificadores de 16 ou mais canais da Trinnov.<\/p>\n O MCACC avan\u00e7ado tamb\u00e9m adiciona controle de fase para cada alto-falante, equaliza\u00e7\u00e3o mais avan\u00e7ada (incluindo sub EQ) e detalhes como verifica\u00e7\u00f5es de polaridade dos alto-falantes. O MCACC Pro \u00e9 o grande kahuna, com recursos avan\u00e7ados como Auto Phase Control Plus (filtros que aplicam corre\u00e7\u00e3o temporal seletivamente em toda a faixa de frequ\u00eancia), medi\u00e7\u00e3o e corre\u00e7\u00e3o independentes de sub duplo, gerenciamento avan\u00e7ado de graves para sistemas surround baseados em objetos e um Ferramenta de dist\u00e2ncia de precis\u00e3o que permite ajustar as dist\u00e2ncias dos alto-falantes (e, portanto, atrasos) no n\u00edvel do mil\u00edmetro.<\/p>\n Estou puramente especulando aqui, mas tenho que me perguntar por quanto tempo mais o MCACC vai ficar por aqui. Menciono isso n\u00e3o porque a Pioneer seja algum tipo de problema, nem devido a defici\u00eancias no MCACC em compara\u00e7\u00e3o com outras solu\u00e7\u00f5es propriet\u00e1rias da Onkyo, Yamaha, Sony e similares. Esta especula\u00e7\u00e3o \u00e9 puramente baseada no fato de que a Pioneer desenvolveu recentemente uma rela\u00e7\u00e3o de trabalho com a Dirac, em que a primeira atua como distribuidora do software desta \u00faltima no Jap\u00e3o.<\/p>\n Voc\u00ea provavelmente s\u00f3 encontrar\u00e1 o YPAO nos AVRs de menor pre\u00e7o da Yamaha atualmente, com o YPAO RSC mais comumente encontrado nos n\u00edveis m\u00e9dios e superiores. Se voc\u00ea est\u00e1 no mercado para um receptor Yamaha, h\u00e1 mais uma coisa crucial a considerar: YPAO RSC vem em duas variedades \u2013 uma com medi\u00e7\u00f5es multiponto e outra que mede apenas uma posi\u00e7\u00e3o de assento. O \u00faltimo n\u00e3o faz um trabalho muito bom com n\u00edveis e dist\u00e2ncias, na minha opini\u00e3o, ent\u00e3o provavelmente vale a pena avan\u00e7ar para um modelo com medi\u00e7\u00f5es multiponto, a menos que voc\u00ea planeje configurar seu receptor completamente manualmente.<\/p>\n Sunfire Room EQ Claro, como eu disse, esta lista ignora muitos outros sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala not\u00e1veis, do ARCOS da HARMAN<\/a><\/strong> ao RoomPerfect do Lyngdorf<\/a><\/strong> ao excelente MRC da Meridian, juntamente com outras solu\u00e7\u00f5es somente de graves como o SMS-1 da Velodyne<\/a>. Ent\u00e3o, se eu deixei de fora o seu favorito, deixe-nos saber nos coment\u00e1rios abaixo.<\/p>\n Voc\u00ea ama o que a corre\u00e7\u00e3o de sala faz para o seu sistema de som, ou voc\u00ea a detesta? Ou seu relacionamento com a corre\u00e7\u00e3o de quartos, como o meu, se enquadra na lend\u00e1ria categoria do Facebook de "\u00c9 complicado"?<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91ef1f7f4.jpg\")
<\/a>Na superf\u00edcie, todos os diferentes sistemas de autocalibra\u00e7\u00e3o \u2013 de Audyssey<\/a> a Anthem Room Correction, MCACC a YPAO e solu\u00e7\u00f5es mais recentes, como Dirac \u2013 parecem semelhantes na implementa\u00e7\u00e3o. Cada um requer que voc\u00ea coloque um microfone em sua sala (seja na sua posi\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00e3o principal ou em v\u00e1rios pontos da sala, dependendo da sofistica\u00e7\u00e3o do sistema), que mede os tons de teste reproduzidos em cada um dos alto-falantes e, em seguida, usa essas medidas para v\u00e1rios prop\u00f3sitos diferentes.<\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Pode n\u00e3o aparecer em tantos produtos quanto costumava, mas Audyssey ainda \u00e9 provavelmente o primeiro nome em que voc\u00ea pensa quando pensa em "corre\u00e7\u00e3o de ambiente". A plataforma da Audyssey<\/a><\/strong> aparece em produtos que v\u00e3o desde os receptores AV de n\u00edvel m\u00e9dio a b\u00e1sico da Denon at\u00e9 o controlador de sistema SC-1 de US $ 6.000 da Wisdom Audio<\/a>. Claro, ambas as extremidades desse espectro n\u00e3o s\u00e3o cobertas exatamente pela mesma tecnologia Audyssey. A calibra\u00e7\u00e3o autom\u00e1tica da empresa est\u00e1 dispon\u00edvel em v\u00e1rios sabores diferentes. Felizmente, sua solu\u00e7\u00e3o mais b\u00e1sica, 2EQ, parece ter sido eliminada. Voc\u00ea deve se lembrar da minha an\u00e1lise do Receptor AV Azur 751R da Cambridge Audio<\/a><\/strong> que eu n\u00e3o gostava muito do 2EQ, que ignorava completamente as frequ\u00eancias graves que mais se beneficiam da corre\u00e7\u00e3o digital da sala e apresentava um n\u00famero limitado de filtros para altas frequ\u00eancias.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f3526d1.jpg\")
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\n<\/strong>My, como os tempos mudaram. Quando a vers\u00e3o original desta cartilha foi lan\u00e7ada h\u00e1 quase quatro anos, Dirac foi um pequeno pontinho no radar de corre\u00e7\u00e3o do meu quarto que eu ignorei completamente. Avan\u00e7o r\u00e1pido para 2017, e n\u00e3o \u00e9 apenas um dos sistemas de corre\u00e7\u00e3o de sala mais conceituados – tamb\u00e9m est\u00e1 aparecendo em novos equipamentos a uma taxa cada vez maior. Voc\u00ea pode encontrar o sistema em tudo, desde o XMC-1 da Emotiva e os pr\u00f3ximos processadores de home theater RMC-1 at\u00e9 o RS20i de US $ 23.000 da DataSat, com ofertas da Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio e Theta Digital no meio.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f69834d.jpg\")
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\n<\/strong>Tamb\u00e9m empatado em primeiro lugar? Sistema de corre\u00e7\u00e3o de salas propriet\u00e1rio da Anthem. O ARC \u00e9, obviamente, limitado ao uso com pr\u00e9-amplificadores e receptores Anthem, bem como sistemas de m\u00fasica sem fio e barras de som da Paradigm e MartinLogan. Como observado acima, o ARC n\u00e3o funciona no dom\u00ednio do tempo, mas, na minha opini\u00e3o, lida com ondas estacion\u00e1rias melhor do que qualquer outro sistema de corre\u00e7\u00e3o de sala \u2013 at\u00e9 mesmo o Dirac.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91f987881.jpg\")
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\n<\/strong>Trinnov chama seu sistema de corre\u00e7\u00e3o de sala de Corre\u00e7\u00e3o Ac\u00fastica, e por todos os direitos eu deveria odi\u00e1-lo. Excepcionalmente, Trinnov trabalha n\u00e3o apenas nos dom\u00ednios da frequ\u00eancia e do tempo, mas tamb\u00e9m no dom\u00ednio espacial. O microfone inclu\u00eddo no Trinnov \u00e9 na verdade um conjunto de microfones que inclui uma seta que deve ser apontada diretamente para sua tela. Durante as medi\u00e7\u00f5es, o sistema mapeia a localiza\u00e7\u00e3o dos alto-falantes em tr\u00eas dimens\u00f5es e pode realmente mover a localiza\u00e7\u00e3o percebida de um ou mais alto-falantes para compensar o posicionamento abaixo do ideal. Ele pode pegar os alto-falantes frontais esquerdo e direito que est\u00e3o muito pr\u00f3ximos \u2013 ou muito distantes \u2013 e realoc\u00e1-los virtualmente para um tom perfeito de 22,5 ou 30 graus fora do seu canal central. Ele pode at\u00e9 elevar a imagem do seu alto-falante central ao n\u00edvel dos alto-falantes principais esquerdo e direito se estiver muito abaixo (ou, Deus me livre, acima) da sua TV. O efeito \u00e9 absolutamente assustador, e novamente \u2013 no papel \u2013 eu absolutamente odeio a ideia disso. Mas na pr\u00e1tica \u00e9 fant\u00e1stico. Eu revi um receptor Sherwood Newcastle alguns anos atr\u00e1s que inclu\u00eda o Trinnov Optimizer e absolutamente me apaixonei pelo efeito. O sistema em sua forma mais recente tamb\u00e9m apresenta corre\u00e7\u00e3o de resposta de impulso e magnitude no mesmo n\u00edvel (ou tecnicamente melhor do que) Dirac Live, e permite todos os tipos de ferramentas de modelagem de curva-alvo que detalhei na vis\u00e3o geral desse sistema, para uma defini\u00e7\u00e3o ainda melhor grau. \u00e9 fant\u00e1stico. Eu revi um receptor Sherwood Newcastle alguns anos atr\u00e1s que inclu\u00eda o Trinnov Optimizer e absolutamente me apaixonei pelo efeito. O sistema em sua forma mais recente tamb\u00e9m apresenta corre\u00e7\u00e3o de resposta de impulso e magnitude no mesmo n\u00edvel (ou tecnicamente melhor do que) Dirac Live, e permite todos os tipos de ferramentas de modelagem de curva-alvo que detalhei na vis\u00e3o geral desse sistema, para uma defini\u00e7\u00e3o ainda melhor grau. \u00e9 fant\u00e1stico. Eu revi um receptor Sherwood Newcastle alguns anos atr\u00e1s que inclu\u00eda o Trinnov Optimizer e absolutamente me apaixonei pelo efeito. O sistema em sua forma mais recente tamb\u00e9m apresenta corre\u00e7\u00e3o de resposta de impulso e magnitude no mesmo n\u00edvel (ou tecnicamente melhor do que) Dirac Live, e permite todos os tipos de ferramentas de modelagem de curva-alvo que detalhei na vis\u00e3o geral desse sistema, para uma defini\u00e7\u00e3o ainda melhor grau.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef91fc3e01b.jpg\")
<\/a>AccuEQ
\n<\/strong>Nos \u00faltimos anos, Onkyo e Integra deixaram de ser licenciados da Audyssey para introduzir seu pr\u00f3prio sistema de corre\u00e7\u00e3o de salas chamado AccuEQ. As primeiras implementa\u00e7\u00f5es do sistema estavam faltando, para dizer o m\u00ednimo, uma vez que n\u00e3o aplicavam EQ aos alto-falantes frontais ou ao subwoofer. As vers\u00f5es mais recentes melhoraram bastante e, em sua forma atual, o AccuEQ \u00e9 realmente muito bom. Uma coisa que diferencia o sistema \u00e9 que ele executa duas rodadas de medi\u00e7\u00f5es. A primeira rodada \u00e9 usada para ajustar n\u00edveis, atrasos e cruzamentos, enquanto a segunda \u00e9 usada para calcular curvas de EQ. Na minha experi\u00eancia, ao contr\u00e1rio das implementa\u00e7\u00f5es anteriores do AccuEQ, a vers\u00e3o mais recente do software realmente executa a maior parte de sua corre\u00e7\u00e3o nas frequ\u00eancias graves, deixando a maior parte dos m\u00e9dios e agudos sozinhos.<\/p>\nMCACC<\/strong> MCACC (ou Advanced MCACC) \u00e9 o sistema de corre\u00e7\u00e3o de salas propriet\u00e1rio da Pioneer e melhorou drasticamente nos \u00faltimos anos. Ele vem em tr\u00eas variedades nos dias de hoje. A vers\u00e3o b\u00e1sica e sem adjetivos do MCACC simplesmente mede seus alto-falantes, equilibra os n\u00edveis, define seu crossover, ajusta configura\u00e7\u00f5es rudimentares de EQ e aplica corre\u00e7\u00e3o de fase ao subwoofer. Por outro lado, n\u00e3o faz nada para combater as ondas estacion\u00e1rias, j\u00e1 que nenhuma equaliza\u00e7\u00e3o \u00e9 aplicada ao submarino. O MCACC avan\u00e7ado e o MCACC Pro, por outro lado, sim.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92002f1b7.jpg\")
<\/a>YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
\n<\/strong>YPAO, como voc\u00ea deve ter adivinhado pelo nome, \u00e9 o sistema de configura\u00e7\u00e3o de sala propriet\u00e1rio da Yamaha. YPAO vem em duas variedades: uma \u00e9 simplesmente chamada de YPAO e a outra \u00e9 chamada de YPAO RSC. Mais recentemente, a Yamaha tamb\u00e9m adicionou a capacidade de ajustar suas pr\u00f3prias configura\u00e7\u00f5es de equaliza\u00e7\u00e3o param\u00e9trica no YPAO RSC, com os filtros de resposta de impulso sendo copiados de suas pr\u00f3prias configura\u00e7\u00f5es calculadas.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef92038d798.jpg\")
<\/a>Calibra\u00e7\u00e3o Autom\u00e1tica de Cinema Digital (DCAC)
\n<\/strong>Outro sistema propriet\u00e1rio de corre\u00e7\u00e3o de sala encontrado em receptores de mercado de massa \u00e9 o DCAC da Sony (que vem em variedades como DCAC EX e ADCAC). Este \u00e9, francamente, um pouco misterioso para mim, j\u00e1 que a Sony n\u00e3o publica muito em termos de informa\u00e7\u00f5es claras sobre o que faz ou como funciona. Na minha experi\u00eancia, \u00e9 um acerto ou um fracasso, oferecendo resultados sutis ou ruins, e suas configura\u00e7\u00f5es de n\u00edvel e dist\u00e2ncia do alto-falante sempre precisam de alguns ajustes. Al\u00e9m disso, o novo microfone duplo fornecido com unidades como o STR-ZA5000ES pode fornecer resultados de medi\u00e7\u00e3o muito inconsistentes de execu\u00e7\u00e3o a execu\u00e7\u00e3o, mesmo com o microfone colocado na mesma posi\u00e7\u00e3o. A grande vantagem do DCAC \u00e9 que ele parece fazer muito pouco com o sinal acima de 500 Hz ou por a\u00ed. A desvantagem \u00e9 que, \u00e0s vezes, suas configura\u00e7\u00f5es calculadas automaticamente podem exacerbar os problemas de ondas estacion\u00e1rias, o que anula completamente o objetivo. Quando se trata disso, a \u00fanica coisa que o DCAC realmente poderia se beneficiar s\u00e3o v\u00e1rias medi\u00e7\u00f5es, mas todos os receptores da Sony que revisei at\u00e9 agora permitem apenas uma posi\u00e7\u00e3o de microfone.<\/p>\n![\"Corre\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-58978-62ef920662274.jpg\")
Room EQ Wizard
\n<\/strong>Uma solu\u00e7\u00e3o popular para DIYers, Room EQ Wizard (ou REW) n\u00e3o \u00e9 para os fracos de cora\u00e7\u00e3o; mas, se voc\u00ea tiver um receptor que permite discar suas pr\u00f3prias configura\u00e7\u00f5es de equaliza\u00e7\u00e3o param\u00e9trica e voc\u00ea n\u00e3o se importa de cavar fundo nas ervas daninhas, ele oferece resultados surpreendentes. REW requer que voc\u00ea compre sua pr\u00f3pria interface de \u00e1udio USB (o PreSonus AudioBox \u00e9 uma escolha bastante popular, mas outros como o Tascam US-2 2 funcionar\u00e3o muito bem, desde que voc\u00ea tenha alimenta\u00e7\u00e3o fantasma), bem como seu pr\u00f3prio microfone calibrado (como o microfone Behringer ECM8000, se voc\u00ea estiver procurando por uma op\u00e7\u00e3o acess\u00edvel), mas o bom \u00e9 que o software em si \u00e9 gratuito<\/a><\/strong>. Novamente, esta pode ser uma op\u00e7\u00e3o assustadora no in\u00edcio, j\u00e1 que o software n\u00e3o segura sua m\u00e3o nem um pouco, mas h\u00e1 toneladas de\u00f3timos tutoriais em v\u00eddeo<\/a><\/strong> por a\u00ed, bem como extensos arquivos de ajuda<\/a><\/strong> no site do REW.<\/p>\nPerfect Bass Kit
\n<\/strong>Paradigm\/Anthem tamb\u00e9m possui outro sistema propriet\u00e1rio de corre\u00e7\u00e3o de sala chamado Perfect Bass Kit<\/a>, que, como voc\u00ea deve ter percebido, s\u00f3 funciona em subs Paradigm e MartinLogan. Pense nisso como uma vers\u00e3o simplificada do ARC (com conex\u00f5es simplificadas tamb\u00e9m; inclui o mesmo microfone USB do ARC e requer apenas uma conex\u00e3o USB do seu computador para o subwoofer). O melhor do PBK \u00e9 que ele aplica corre\u00e7\u00e3o de ambiente onde seu ambiente mais precisa \u2013 nas frequ\u00eancias graves. A desvantagem, claro, \u00e9 que isso se aplica apenas ao canal do subwoofer, que provavelmente \u00e9 cruzado em 80 Hz pelo seu processador. Portanto, n\u00e3o detectar\u00e1 problemas nos canais principais, que tamb\u00e9m geram graves entre a frequ\u00eancia de cruzamento e o ponto cr\u00edtico de 200 a 300 Hz, onde as ondas estacion\u00e1rias podem afetar o desempenho dos graves superiores.<\/p>\n
\n<\/strong>Sunfire n\u00e3o tem um nome sofisticado para o sistema EQ de sala inclu\u00eddo em muitos de seus subwoofers, mas n\u00e3o precisa de um. (Eu o executei com excelentes resultados tanto no AtmosXT no meu quarto quanto no SubRosa Flat Panel Subwoofer no meu home theater.) \u00c9 r\u00e1pido. \u00c9 simples. Ele faz o trabalho e lida com a maioria dos problemas ac\u00fasticos em ambos os meus quartos. Mas, como no PBK, ele s\u00f3 pode aplicar corre\u00e7\u00e3o at\u00e9 o ponto de cruzamento entre seus subs e sat\u00e9lites.<\/p>\n