{"id":104145,"date":"2023-01-23T14:28:00","date_gmt":"2023-01-23T11:28:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=104145"},"modified":"2022-08-22T02:21:17","modified_gmt":"2022-08-21T23:21:17","slug":"dolby-ac-4-e-mpeg-h-vie-para-ado-o-atsc-3-0","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/dolby-ac-4-e-mpeg-h-vie-para-ado-o-atsc-3-0","title":{"rendered":"Dolby AC-4 e MPEG-H Vie para ado\u00e7\u00e3o ATSC 3.0"},"content":{"rendered":"\n

Na batalha do formato de \u00e1udio ATSC 3.0<\/a>, o Dolby AC-4 parece ter uma clara lideran\u00e7a sobre o MPEG-H, especialmente quando se trata de suporte nos Estados Unidos. No entanto, com muitos pa\u00edses ainda n\u00e3o se comprometendo com qualquer um dos dois codecs, ainda \u00e9 muito cedo para contar o MPEG-H.<\/p>\n

Ambos os formatos foram apresentados na recente conven\u00e7\u00e3o da Audio Engineering Society (AES) em Nova York, realizada no Javits Center, onde os expositores inclu\u00edram Dolby<\/a> e a empresa alem\u00e3 Fraunhofer<\/a>, que desenvolveu o MPEG-H com a Qualcomm e a Technicolor. A conven\u00e7\u00e3o forneceu uma das melhores oportunidades at\u00e9 agora para obter uma imagem clara dos benef\u00edcios que a compress\u00e3o de \u00e1udio e os formatos de entrega podem oferecer aos consumidores – se eles est\u00e3o assistindo a filmes, programas de TV ou outro conte\u00fado de v\u00eddeo, e se essa visualiza\u00e7\u00e3o est\u00e1 sendo feito em uma TV UHD de tela grande, um tablet ou at\u00e9 mesmo um pequeno smartphone.<\/p>\n

Os benef\u00edcios do \u00e1udio ATSC 3.0<\/strong>
\nAt\u00e9 agora, pelo menos alguns de voc\u00eas provavelmente j\u00e1 ouviram falar que o ATSC 3.0 oferece uma ampla gama de recursos, incluindo \u00e1udio aprimorado. Al\u00e9m da promessa de melhor qualidade de som, os v\u00e1rios benef\u00edcios do \u00e1udio ATSC 3.0 ficaram em segundo plano em rela\u00e7\u00e3o a outros aspectos da hist\u00f3ria do ATSC 3.0, incluindo suporte para UHD, High Dynamic Range, Wide Color Gamut e taxas de quadros mais altas. (Nota do editor: apenas duas semanas atr\u00e1s, a FCC autorizou oficialmente o padr\u00e3o ATSC 3.0<\/a> para uso por emissoras.)<\/p>\n

Para iniciantes, o ATSC 3.0 permite a inclus\u00e3o de formatos de \u00e1udio 3D mais imersivos \u2013 at\u00e9 \u00e1udio 7.1.4 (com o .4 referindo-se ao suporte de home theater para quatro alto-falantes de altura: superior frontal esquerdo, superior frontal direito, superior traseiro esquerdo e parte superior traseira direita). Obviamente, a maioria dos consumidores n\u00e3o possui alto-falantes de altura para aproveitar esse recurso. A maioria dos consumidores provavelmente nem tem um sistema surround de 5.1 canais em sua casa, e muitas pessoas est\u00e3o perfeitamente satisfeitas com o som med\u00edocre que sai de suas TVs ou uma barra de som barata.<\/p>\n

"\u00c9 por isso que estamos trabalhando com fabricantes de barras de som", disse Jan Plogsties, especialista em tecnologia da Fraunhofer Audio. Na CES em janeiro, "provavelmente anunciaremos [uma] colabora\u00e7\u00e3o" com um dos fabricantes de barras de som "onde basicamente dizemos: ‘Voc\u00ea pode fazer muito com [este novo] formato quando tiver uma boa renderiza\u00e7\u00e3o em sua barra de som’" \u2013mesmo se voc\u00ea n\u00e3o tiver uma configura\u00e7\u00e3o 5.1, 7.1 ou 7.1.4.<\/p>\n

Fraunhofer demonstrou uma barra de som usando MPEG-H na International Broadcasting Convention (IBC) em Amsterd\u00e3 em setembro, mas n\u00e3o disse qual empresa de alto-falante a fabricou. Plogsties observou que Fraunhofer tamb\u00e9m est\u00e1 conversando com fabricantes de TV na Cor\u00e9ia do Sul que tamb\u00e9m fabricam barras de som \u2013 o que foi uma clara refer\u00eancia \u00e0 LG e \u00e0 Samsung<\/a> (nenhuma empresa respondeu imediatamente a um pedido de coment\u00e1rio). A barra de som pode ser conectada via HDMI, ou "voc\u00ea pode fazer a decodifica\u00e7\u00e3o diretamente na barra de som" usando MPEG-H, disse ele.<\/p>\n

Os fones de ouvido tamb\u00e9m representam uma "grande oportunidade de usar codecs de \u00faltima gera\u00e7\u00e3o", disse Roger Charlesworth, diretor executivo do DTV Audio Group, ap\u00f3s a conven\u00e7\u00e3o AES. Os sistemas de \u00e1udio baseados em objetos “permitem renderizar uma experi\u00eancia de audi\u00e7\u00e3o [imersiva] com mais facilidade em uma variedade de dispositivos", incluindo fones de ouvido, explicou ele. Portanto, os espectadores de um filme ou programa de TV em um smartphone ou tablet podem obter uma simula\u00e7\u00e3o da altura e profundidade que seriam fornecidas em um ambiente tradicional de home theater com alto-falantes de som surround.<\/p>\n

Personaliza\u00e7\u00e3o de \u00e1udio \u00e9 outra parte da hist\u00f3ria<\/strong>
\nPlogsties me deu uma demonstra\u00e7\u00e3o do MPEG-H na AES New York para mostrar como o codec pode fornecer uma ampla gama de recursos de personaliza\u00e7\u00e3o de \u00e1udio. Por exemplo, algu\u00e9m assistindo a um filme com MPEG-H pode escolher entre v\u00e1rios idiomas ou ouvir os coment\u00e1rios do diretor em vez da trilha sonora principal, assim como os espectadores de filmes em DVD e Blu-ray Disc podem fazer com o clique de um bot\u00e3o no o remoto.<\/p>\n

Claro, n\u00e3o \u00e9 nenhum segredo que a visualiza\u00e7\u00e3o de TV linear tradicional e a visualiza\u00e7\u00e3o de filmes e outros conte\u00fados de v\u00eddeo baseados em disco \u00f3ptico est\u00e3o em decl\u00ednio \u00e0 medida que mais espectadores mudam para streaming sob demanda via Netflix e outros servi\u00e7os over-the-top. Mas, observou Charlesworth, "a \u00fanica coisa que perdemos no streaming" \u00e9 o coment\u00e1rio do diretor, um recurso que muitos de n\u00f3s adoramos em discos Blu-ray e DVD. Para emissoras, criadores de conte\u00fado e todas as pessoas que trabalham no lado da entrega e distribui\u00e7\u00e3o da equa\u00e7\u00e3o, "se voc\u00ea quiser fazer alguma dessas coisas em streaming agora, voc\u00ea precisa ter uma trilha sonora totalmente diferente – e isso \u00e9 uma dor gigante na bunda", explicou. Somente a Netflix pode precisar de dezenas de vers\u00f5es do mesmo programa, incluindo vers\u00f5es est\u00e9reo e 5.1, al\u00e9m de vers\u00f5es em v\u00e1rios idiomas, apontou ele,<\/p>\n

Mas MPEG-H e AC-4, que oferecem a maioria dos mesmos recursos principais, tornam esse processo muito mais f\u00e1cil. Charlesworth prev\u00ea que cada codec de \u00e1udio ATSC 3.0 "vai ganhar for\u00e7a", e cada um ter\u00e1 certas vantagens sobre os outros em cada mercado.<\/p>\n

Brian Markwalter, vice-presidente s\u00eanior de pesquisa e padr\u00f5es da CTA, disse a mesma coisa. "Os dois sistemas de \u00e1udio escolhidos para o ATSC 3.0 t\u00eam o benef\u00edcio \u00f3bvio de trazer aos consumidores a \u00faltima gera\u00e7\u00e3o de tecnologia de compress\u00e3o, oferecendo melhor qualidade e mais flexibilidade com taxas de dados mais baixas. Um exemplo da flexibilidade que atrair\u00e1 criadores e distribuidores de conte\u00fado \u00e9 a capacidade para separar, por exemplo, a m\u00fasica e os efeitos \u2013 ou seja, todos os sons que voc\u00ea ouve em um programa de TV menos o di\u00e1logo falado \u2013 do di\u00e1logo em ingl\u00eas, do di\u00e1logo em espanhol e da faixa vocal da descri\u00e7\u00e3o do v\u00eddeo para que possam ser selecionados e mixado no receptor. Embora seja poss\u00edvel, em teoria, fazer isso com os sistemas atuais, na pr\u00e1tica, a emissora tem que criar um programa de \u00e1udio completo em ingl\u00eas e um equivalente em espanhol e transmitir os dois, usando uma largura de banda mais preciosa do que o necess\u00e1rio. Esses sistemas tamb\u00e9m s\u00e3o mais avan\u00e7ados, acomodando o \u00e1udio multicanal tradicional e o \u00e1udio de objeto mais recente, para que os consumidores tenham a melhor experi\u00eancia poss\u00edvel, independentemente de usarem uma barra de som ou um sistema de alto-falante multicanal decorado."<\/p>\n

\"DolbyO l\u00edder AC-4 da Dolby nos EUA<\/strong>
\nobteve uma grande vit\u00f3ria no ano passado quando o grupo de \u00e1udio do ATSC o recomendou em vez de MPEG-H para emissoras dos EUA. No documento ATSC 3.0 A\/300 que a ATSC divulgou em 19 de outubro, destacou que "todos os servi\u00e7os de televis\u00e3o terrestre e h\u00edbrida ATSC 3.0 emitidos em uma determinada regi\u00e3o devem usar um sistema de \u00e1udio selecionado para essa regi\u00e3o" e "as organiza\u00e7\u00f5es de transmiss\u00e3o no Norte A Am\u00e9rica selecionou o sistema de \u00e1udio definido em A\/342, Parte 2 como o sistema de \u00e1udio para uso no M\u00e9xico, Canad\u00e1 e EUA" E esse sistema de \u00e1udio era… rufar de tambores, por favor… Dolby AC-4.<\/p>\n

Ningu\u00e9m deveria estar t\u00e3o surpreso que o AC-4 tenha sido escolhido pelas emissoras norte-americanas em vez do MPEG-H. Afinal, a Dolby \u00e9 uma empresa americana de capital aberto com presen\u00e7a bem estabelecida no mercado. "O que aconteceu aqui \u00e9 que existem diferentes verticais e diferentes mercados internacionais onde Fraunhofer ou Dolby v\u00e3o dominar", explicou Charlesworth. Ele acrescentou: "Acho que ambos ter\u00e3o sucesso em certos mercados ou em certas verticais. Por exemplo, acho que h\u00e1 um certo vi\u00e9s antiamericano na Alemanha", onde Fraunhofer \u00e9 "o time da casa, ent\u00e3o [n\u00f3s pode] ver mais implementa\u00e7\u00f5es de MPEG-H em" esse mercado ou outro "onde Fraunhofer \u00e9 mais dominante."<\/p>\n

Quanto aos EUA, Charlesworth disse: "quando falamos de \u00e1udio imersivo, acho que n\u00e3o h\u00e1 d\u00favida de que a Dolby j\u00e1 est\u00e1 fazendo um grande progresso aqui e acho que h\u00e1 um n\u00edvel de confian\u00e7a" j\u00e1 entre os profissionais da ind\u00fastria em Hollywood com a tecnologia de \u00e1udio Dolby, incluindo o sistema de som surround Atmos. "Com o Dolby, as pessoas j\u00e1 est\u00e3o misturando filmes no Atmos agora. Estamos vendo TV epis\u00f3dica premium. Starz tem v\u00e1rios programas dispon\u00edveis no Atmos atualmente. E veremos mais conte\u00fado Atmos da Netflix e da Amazon e de pessoas como isso, e Game of Thrones da HBO est\u00e1 dispon\u00edvel em Atmos. Ent\u00e3o, eu acho que Hollywood tem uma esp\u00e9cie de pipeline que j\u00e1 \u00e9 Atmos, ent\u00e3o o que estamos vendo – o que vimos h\u00e1 muito tempo com 5.1 – estamos vendo isso com o Atmos. Torna-se uma esp\u00e9cie de padr\u00e3o" para mixagem de som agora.<\/p>\n

Charlesworth prev\u00ea que o suporte AC-4 aparecer\u00e1 em breve em uma ampla gama de decodificadores e aparelhos de TV e, presumivelmente, em futuros decodificadores Roku, consoles de jogos, Apple TV e outros dispositivos para o mercado dos EUA.<\/p>\n

Ap\u00f3s o NAB Show em Las Vegas no in\u00edcio deste ano, o CEO e presidente da Dolby, Kevin Yeaman, disse na chamada de lucros do segundo trimestre de sua empresa que o AC-4 estava "ganhando tra\u00e7\u00e3o inicial". Ele disse que o AC-4 era "duas vezes mais eficiente que o Dolby Digital Plus e oferece novos recursos atraentes". Embora "a implementa\u00e7\u00e3o leve tempo, parceiros importantes como Samsung<\/a>, LG, Sony e VIZIO<\/a> j\u00e1 anunciaram a ado\u00e7\u00e3o" do AC-4 em suas TVs. Podemos ouvir mais an\u00fancios nessa frente na pr\u00f3xima CES em janeiro.<\/p>\n

Como Charlesworth, Markwalter do CTA prev\u00ea que tanto o AC-4 quanto o MPEG-H "ser\u00e3o amplamente utilizados". At\u00e9 agora, o Dolby AC-4 aparentemente prendeu os EUA e o resto da Am\u00e9rica do Norte, enquanto o MPEG-H prendeu a Cor\u00e9ia do Sul. Mas h\u00e1 sinais de que o AC-4 tamb\u00e9m tem vantagem na Europa, apesar da presen\u00e7a de Fraunhofer. Por um lado, as primeiras TVs equipadas com Dolby AC-4 j\u00e1 est\u00e3o no mercado "hoje da LG e Samsung<\/a> na Am\u00e9rica do Norte e na Europa", de acordo com Mathias Bendull, vice-presidente de Servi\u00e7os Multi-Screen Audio da Dolby. Tamb\u00e9m houve "v\u00e1rias transmiss\u00f5es ao vivo bem-sucedidas do Dolby AC-4, incluindo uma transmiss\u00e3o ao vivo" do torneio de t\u00eanis Roland-Garros Aberto da Fran\u00e7a este ano pela France Television – uma transmiss\u00e3o em Atmos, entregue via AC-4, disse ele.<\/p>\n

Bendull tamb\u00e9m destacou o fato de que o Instituto Europeu de Padr\u00f5es de Telecomunica\u00e7\u00f5es (ETSI) publicou o padr\u00e3o AC-4. Isso foi em 2014. Na \u00e9poca<\/a>, a ETSI chamou o AC-4 de "experi\u00eancia flex\u00edvel, econ\u00f4mica e aprimorada para a ind\u00fastria e os usu\u00e1rios finais". O ETSI n\u00e3o defendeu o MPEG-H e publicou esse padr\u00e3o, o que certamente parecia significar que o ETSI preferia o AC-4 ao MPEG-H. Apesar disso, no entanto, a porta-voz do ETSI, Claire Boyer, me disse: "O ETSI n\u00e3o recomenda nenhum padr\u00e3o espec\u00edfico em detrimento de outro, mas deixamos a ind\u00fastria cri\u00e1-los e adot\u00e1-los e us\u00e1-los se acharem ben\u00e9fico".<\/p>\n

Mesmo supondo que o AC-4 ven\u00e7a a batalha pela Europa, ainda haveria muitos pa\u00edses restantes. Portanto, resta saber qual formato ter\u00e1 a vantagem geral em um ano. Por enquanto, por\u00e9m, o AC-4 parece estar no banco do motorista quando se trata da sala de estar – especialmente quando voc\u00ea leva em considera\u00e7\u00e3o a vantagem que desfruta, pois \u00e9 o \u00fanico dos dois codecs que j\u00e1 suporta o Atmos cada vez mais onipresente tecnologia de som surround.<\/p>\n

Fonte de grava\u00e7\u00e3o: hometheaterreview.com<\/a><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Voc\u00ea j\u00e1 deve conhecer as atualiza\u00e7\u00f5es de v\u00eddeo do ATSC 3.0, mas sabia que ele tamb\u00e9m fornecer\u00e1 \u00e1udio aprimorado? A quest\u00e3o \u00e9: esses recursos vir\u00e3o no formato Dolby AC-4 ou MPEG-H? Jeff Berman nos d\u00e1 uma atualiza\u00e7\u00e3o na not\u00edcia desta semana.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":57625,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_wp_rev_ctl_limit":""},"categories":[267,267],"tags":[],"class_list":["post-104145","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-not-cia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/104145","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=104145"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/104145\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/57625"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=104145"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=104145"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=104145"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}