{"id":110781,"date":"2023-04-22T10:34:00","date_gmt":"2023-04-22T07:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=110781"},"modified":"2022-08-23T15:29:07","modified_gmt":"2022-08-23T12:29:07","slug":"laufer-teknik-o-sistema-de-alto-falantes-note-revisado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/laufer-teknik-o-sistema-de-alto-falantes-note-revisado","title":{"rendered":"Laufer Teknik O sistema de alto-falantes Note revisado"},"content":{"rendered":"\n

Em abril de 2019, no show de \u00e1udio AXPONA, Sam Laufer, presidente da Laufer Teknik<\/a><\/strong>, apresentou o mais novo sistema de alto-falantes de sua empresa, chamado simplesmente de "The Note". Projetado pelo renomado Mark Porzilli<\/a><\/strong>, que tamb\u00e9m \u00e9 parceiro de neg\u00f3cios da Laufer, o The Note \u00e9 um design de alto-falante line array composto por duas torres altas e incrivelmente finas, cada uma com uma linha de pequenos drivers de uma polegada montados em uma coluna vertical.<\/p>\n

O Note \u00e9, na verdade, o terceiro design de matriz de linhas de Porzilli. O primeiro, chamado "Pipedreams", foi um conjunto de linhas de n\u00f3s ultrass\u00f4nico lan\u00e7ado em 1998, que ganhou v\u00e1rios pr\u00eamios e foi proclamado por Harry Pearson<\/a>, ent\u00e3o editor do Absolute Sound<\/a><\/strong>, como o melhor alto-falante da Terra.<\/p>\n

O segundo conjunto de linha de Porzilli foi o agora famoso alto-falante de cer\u00e2mica "Scaena". Scaena ganhou pr\u00eamios em todo o mundo e recebeu honras de melhor show em seis shows de \u00e1udio consecutivos nos EUA. Quando ouvi o Scaenas pela primeira vez no Rocky Mount Audio Fest, seis anos atr\u00e1s, quase juraria que estava ouvindo m\u00fasica ao vivo. Eles soaram t\u00e3o naturais que era estranho. (Nota: o modelo atual Scaenas \u00e9 um desvio do design original de Porzilli.)<\/p>\n

O Note, embora derivado dos mesmos inquilinos de design das duas vers\u00f5es anteriores, \u00e9 materialmente diferente de uma maneira \u00fanica: \u00e9 um verdadeiro design unidirecional, sem crossover interno, nem nenhum dos problemas sonoros associados criados por tal.<\/p>\n

The Hookup
\n<\/strong>A primeira caracter\u00edstica not\u00e1vel sobre The Note \u00e9 seu tamanho e forma. Existem duas vers\u00f5es: uma com 96 drivers de uma polegada com 48 por torre com 85 polegadas de altura. Uma segunda vers\u00e3o utiliza 112 drivers de uma polegada com 56 por torre com 93 polegadas de altura. Convenientemente, independentemente de qual vers\u00e3o, o custo de varejo para cada um \u00e9 de $ 29.950,00. Cada torre tem 2 polegadas de largura por 2 polegadas de profundidade e fica em uma base de granito. A fixa\u00e7\u00e3o da base \u00e0 torre \u00e9 simples: quatro parafusos na parte inferior de duas ranhuras na base e em quatro orif\u00edcios rosqueados na parte inferior da torre.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Conectar os cabos dos alto-falantes tamb\u00e9m \u00e9 simples. Os terminais Furutech na parte traseira do alto-falante aceitam terminais de fio desencapado, p\u00e1 e banana. Uma op\u00e7\u00e3o \u00e9 o uso de uma caixa de rede projetada para filtrar quaisquer frequ\u00eancias abaixo da nominal de 85 Hz. Ao usar a caixa de rede, como optei por fazer, os cabos do alto-falante do amplificador se conectam \u00e0 caixa de rede e um segundo cabo, inclu\u00eddo com a caixa, \u00e9 conectado ao pr\u00f3prio alto-falante. No meu caso, o uso da caixa de rede foi feito para colocar as torres mais longe na sala para melhorar a imagem.<\/p>\n

A \u00faltima conex\u00e3o \u00e9 um conversor AC\/DC que se conecta a uma tomada el\u00e9trica na parede e na parte traseira da torre. Este conversor \u00e9 para alimentar um elemento de aquecimento dentro do alto-falante. Porzilli usa esse elemento para aquecer o ar na torre a 100 graus, o que ele diz "engana" o gabinete ao pensar que \u00e9 maior do que realmente \u00e9 e permitindo uma frequ\u00eancia inferior mais baixa. Isso d\u00e1 \u00e0s torres uma sensa\u00e7\u00e3o de calor ao toque quase impercept\u00edvel.<\/p>\n

Todas essas conex\u00f5es s\u00e3o bastante simples e podem ser realizadas rapidamente em apenas alguns minutos com uma chave de fenda sendo a \u00fanica ferramenta realmente necess\u00e1ria. Outra coisa \u00fanica para esses alto-falantes \u00e9 seu peso. \u00c9 muito f\u00e1cil pegar a torre e a base, que pesam cerca de cinquenta quilos, e carreg\u00e1-la ou posicion\u00e1-la conforme necess\u00e1rio.<\/p>\n

Assim como nos dois projetos anteriores de Porzilli, um subwoofer \u00e9 necess\u00e1rio para frequ\u00eancias abaixo de 85 Hz. A Laufer Teknik inclui no pre\u00e7o de cada vers\u00e3o um subwoofer SVS SB-2000 Pro<\/a>. Se o usu\u00e1rio j\u00e1 tiver um sub, como eu, um ajuste de custo ser\u00e1 aplicado ao seu pedido. Integrar os subs com as torres pode exigir algum esfor\u00e7o, dependendo da sala onde o sistema est\u00e1 localizado. No meu caso, o par est\u00e9reo de subs REL G1 Mark II<\/a> usado no meu sistema era muito simples de combinar perfeitamente com as torres.<\/p>\n

\u00c9 importante notar que esses alto-falantes apresentam o melhor desempenho quando est\u00e3o bem na sala. Eles t\u00eam dispers\u00e3o de 360 \u200b\u200bgraus at\u00e9 12 kHz e dispers\u00e3o de 180 graus at\u00e9 27 kHz. A imagem n\u00e3o ocorre nas pr\u00f3prias torres, mas bem atr\u00e1s. Na minha sala de \u00e1udio, as torres est\u00e3o a 12 p\u00e9s da parede frontal. A cadeira de escuta fica a cerca de dois metros e meio de cada torre. No entanto, todo o desenvolvimento da imagem ocorre em qualquer lugar de 14 p\u00e9s a 20 p\u00e9s da cadeira – bem atr\u00e1s dos pr\u00f3prios alto-falantes.<\/p>\n

Desempenho
\n<\/strong>Porzilli passou sete anos aperfei\u00e7oando o design do The Note. A performance \u00e9 onde os frutos desse trabalho se manifestam. Porque, no que se refere \u00e0 din\u00e2mica, clareza, precis\u00e3o, palco sonoro e imagem, o The Note abrange o que h\u00e1 de melhor em uma variedade de designs de alto-falantes sem as desvantagens associadas.<\/p>\n

Se o sistema de alto-falantes perfeito pudesse existir, funcionaria como uma esfera pulsante. Ele emitiria 100% do sinal, dos graves mais baixos aos agudos mais altos, com a mesma sa\u00edda din\u00e2mica e 360 \u200b\u200bgraus ao redor da sala. \u00c9 assim que a m\u00fasica ao vivo e n\u00e3o amplificada em um espa\u00e7o fechado se comporta. A "esfera pulsante", no entanto, n\u00e3o existe, e os designers devem aceitar compromissos. A maioria dos bons projetos de alto-falante se esfor\u00e7a para atingir os mesmos objetivos: dispers\u00e3o ampla e suave, deslocamento de grandes quantidades de ar, caminho de sinal m\u00ednimo e ampla resposta de frequ\u00eancia. Invariavelmente, um ou mais desses objetivos s\u00e3o comprometidos por causa de outro. Os designers devem, portanto, encontrar um equil\u00edbrio para alcan\u00e7ar o melhor desempenho poss\u00edvel.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Em um alto-falante din\u00e2mico t\u00edpico da D’Apolito, woofers grandes e pesados \u200b\u200bs\u00e3o necess\u00e1rios para o movimento do ar. Os motoristas grandes tamb\u00e9m s\u00e3o lentos e tendem a exibir o que \u00e9 conhecido como "sali\u00eancia", ou a incapacidade desse motorista de iniciar e parar com precis\u00e3o e imediatamente. O resultado \u00e9 um baixo que muitas vezes \u00e9 comprometido e pode soar inchado e artificial. V\u00e1rios pequenos drivers operando com uma fra\u00e7\u00e3o de suas capacidades n\u00e3o sofrem dessa condi\u00e7\u00e3o. Como tal, o The Note move mais ar do que dois woofers de 18 polegadas, mas o faz com quase total falta de sali\u00eancia. A din\u00e2mica que esses alto-falantes produzem muitas vezes pode ser chocante. Mais de uma vez fui surpreendido por um estrondo de prato, um guitarrista batendo furiosamente nas cordas, ou um pianista batendo agressivamente nas teclas.<\/p>\n

Quando Porzilli introduziu o Pipedreams, Harry Pearson (tas) cunhou um novo termo: "linearidade din\u00e2mica". Esta condi\u00e7\u00e3o \u00e9 igual din\u00e2mica da frequ\u00eancia mais baixa para a mais alta. Como Pearson observou na \u00e9poca, foi a primeira vez que ele ouviu um som de orquestra\u00e7\u00e3o completo, como em um cen\u00e1rio ao vivo. M\u00e9dios e agudos s\u00e3o apresentados com a mesma autoridade din\u00e2mica que as frequ\u00eancias mais baixas. Levei algumas semanas para realmente apreciar esse atributo, mas, tendo feito isso, a falta de linearidade din\u00e2mica \u00e9 imediatamente evidente – principalmente quando v\u00e1rios woofers grandes tendem a ofuscar m\u00e9dios e agudos menores.<\/p>\n

Em um alto-falante din\u00e2mico t\u00edpico da D’Apolito, n\u00e3o \u00e9 incomum ter um ou mais woofers, um ou dois drivers de m\u00e9dio porte e um tweeter de uma polegada. N\u00e3o existe nenhum tweeter, independentemente do design ou qualidade, que possa mover tanto ar quanto dois woofers muito maiores. \u00c9 uma impossibilidade f\u00edsica. Uma condi\u00e7\u00e3o conhecida como compress\u00e3o din\u00e2mica, portanto, ocorre primeiro nos tweeters, depois nos m\u00e9dios e, finalmente, nos graves. Muitas vezes, o baixo se torna avassalador, mascarando grande parte dos m\u00e9dios. \u00c0 medida que o tweeter se esfor\u00e7a para acompanhar e a amplitude aumenta, a distor\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m aumenta. Diferentes designers lidam com isso de v\u00e1rias maneiras, algumas melhores do que outras, mas \u00e9 uma condi\u00e7\u00e3o com a qual todos os alto-falantes din\u00e2micos convencionais, e at\u00e9 certo ponto, alto-falantes planares e eletrost\u00e1ticos, devem enfrentar.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Espalhar o movimento do ar por 96 ou 112 drivers de alcance total elimina isso, pois cada driver opera com uma fra\u00e7\u00e3o de sua capacidade. Por causa disso, a clareza e a precis\u00e3o tamb\u00e9m s\u00e3o aprimoradas. A Nota tem clareza igual, talvez at\u00e9 maior, do que um design plano. No entanto, ele o faz sem as outras dificuldades associadas que os alto-falantes planares exibem. Descobri que os transientes foram aprimorados na maioria das minhas m\u00fasicas de teste. Eles se destacaram mais e vieram de seu pr\u00f3prio espa\u00e7o, n\u00e3o apenas em algum lugar da sala. N\u00e3o me lembro de ter ouvido um sistema de alto-falantes exibir tal precis\u00e3o transit\u00f3ria antes.<\/p>\n

A distor\u00e7\u00e3o, uma doen\u00e7a comum do falante, \u00e9 insignificante em The Notes. Laufer Teknik afirma que a distor\u00e7\u00e3o \u00e9 de 50 a 100 vezes menor do que um alto-falante din\u00e2mico convencional. Eles tamb\u00e9m soam muito limpos, claros e livres do congestionamento que ouvi com os alto-falantes din\u00e2micos anteriores. Devido \u00e0 falta de sali\u00eancia, a clareza \u00e9 not\u00e1vel.<\/p>\n

Os drivers s\u00e3o de design da Porzilli e n\u00e3o h\u00e1 crossover em nenhum ponto em sua faixa de frequ\u00eancia nominal de 85 Hz a 27.000 Hz. Os vocais, particularmente os vocais femininos, s\u00e3o impressionantes, apresentados com uma pureza percept\u00edvel. H\u00e1 uma contiguidade na apresenta\u00e7\u00e3o musical que \u00e9 quase imposs\u00edvel de alcan\u00e7ar quando os graves, m\u00e9dios e agudos s\u00e3o separados por cruzamentos. O melhor de tudo \u00e9 que h\u00e1 uma elimina\u00e7\u00e3o completa do deslocamento de fase ou erros de temporiza\u00e7\u00e3o quase sempre presentes quando um crossover \u00e9 usado. Como a gera\u00e7\u00e3o de imagens depende da precis\u00e3o do tempo, a elimina\u00e7\u00e3o da mudan\u00e7a de fase aprimora os recursos de imagem. Como se aplica ao The Note, a imagem \u00e9 simplesmente inacredit\u00e1vel.<\/p>\n

Por causa das dicas de design mencionadas acima, quando colocado corretamente na sala, o The Note ter\u00e1 a imagem de poucos alto-falantes que eu ouvi antes. Posso identificar o posicionamento espec\u00edfico dos instrumentos a apenas alguns cent\u00edmetros de at\u00e9 seis metros de dist\u00e2ncia. Mais de uma vez eu fechei meus olhos e realmente "vi" os m\u00fasicos no palco. Por causa da altura da torre, a imagem tende a cobrir quase toda a altura de tr\u00eas metros da minha sala de audi\u00e7\u00e3o. E surpreendentemente, n\u00e3o muda se est\u00e1 de p\u00e9 ou sentado. Como o Note exibe um padr\u00e3o de radia\u00e7\u00e3o de 360 \u200b\u200bgraus at\u00e9 12 kHz, o ponto ideal \u00e9 efetivamente eliminado. Se eu me sentar na extremidade esquerda da sala, a imagem central ainda soa como se estivesse no centro. O mesmo quando me sento na extrema direita.<\/p>\n

Todas as imagens s\u00e3o apresentadas bem atr\u00e1s dos alto-falantes. Este era um dos objetivos de Porzilli, replicar o verdadeiro est\u00e9reo. \u00c9 aqui que um grupo musical fica na parte de tr\u00e1s do palco e dois microfones, colocados bem pr\u00f3ximos na frente do palco, capturam o som de uma fonte muito mais ampla. As notas replicam isso, pois o palco sonoro \u00e9 apresentado bem atr\u00e1s e muito al\u00e9m de ambos os alto-falantes. Quando me sento na cadeira de escuta, parece que estou na plat\u00e9ia assistindo a um grupo se apresentando no palco. O que \u00e9 realmente not\u00e1vel \u00e9 que, se eu me levantar, passar pelos alto-falantes e ficar na frente do rack de equipamentos, parece que estou no palco com os m\u00fasicos.<\/p>\n

Na grava\u00e7\u00e3o de 1987 da DECCA de La Boheme<\/a><\/strong>, de Puccini, estrelando Pavarotti, a abertura da \u00f3pera contou com Rolando Panerai como bar\u00edtono. Na minha sala de \u00e1udio, sua voz come\u00e7ou na parede do lado direito, cerca de um metro e meio da frente. Sua voz desceu pela parede, virou e atravessou a parede da frente e parou perto da imagem central. A voz de Pavarotti podia ser ouvida no mesmo local na parede esquerda. Enquanto cantava, sua voz se movia para a frente e tamb\u00e9m parava no centro. Ap\u00f3s um breve interl\u00fadio musical, suas posi\u00e7\u00f5es foram invertidas. Eu estava ouvindo os cantores se movendo no palco. Notei tamb\u00e9m que as vozes do cantor eram mais altas na parede do que na orquestra. Como se tratava de uma grava\u00e7\u00e3o ao vivo, a orquestra estava no fosso e os cantores no palco acima. Essa foi uma experi\u00eancia inacredit\u00e1vel.<\/p>\n