De volta \u00e0 CES, a LG apresentou a Technicolor como um de seus novos parceiros. O que essa parceria implica? Algumas coisas, na verdade.<\/p>\n
A principal coisa que Barker enfatizou sobre o Advanced HDR da Technicolor (sim, esse \u00e9 o nome oficial, ent\u00e3o vou digit\u00e1-lo por completo) \u00e9 que n\u00e3o \u00e9 realmente um formato ou padr\u00e3o como HDR10, HLG ou Dolby Vision. O Advanced HDR da Technicolor, desenvolvido em conjunto com a Phillips, \u00e9 um sistema que permite a transmiss\u00e3o de transmiss\u00f5es de TV HDR ao vivo e on-the-fly. Do ponto de vista de transmiss\u00e3o, o Advanced HDR da Technicolor \u00e9 realmente compat\u00edvel com os padr\u00f5es High Dynamic Range, como HDR10 e HLG. Barker diz que o sistema Technicolor pode pegar qualquer Fun\u00e7\u00e3o de Transfer\u00eancia Eletro-\u00d3ptica (ou EOTF, o elemento central da tecnologia High Dynamic Range) e adapt\u00e1-la para ser transmitida em tempo real, e suporta metadados din\u00e2micos para adaptar o HDR em um cena a cena para se adequar \u00e0s capacidades de uma determinada TV.<\/p>\n Na \u00e1rea de Los Angeles, a Technicolor j\u00e1 realizou algumas transmiss\u00f5es de teste (em parceria com Spectrum Networks e Charter Communications) para transmitir vers\u00f5es HDR de jogos ao vivo de Dodgers e Lakers. O \u00faltimo teste que eles realizaram foi especialmente not\u00e1vel porque eles conseguiram usar apenas um caminh\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o para produzir e transmitir as vers\u00f5es HDR e SDR do jogo.<\/p>\n Para colocar isso em perspectiva, pense em quando a TV de alta defini\u00e7\u00e3o foi lan\u00e7ada pela primeira vez (se voc\u00ea tiver idade suficiente para se lembrar de tal coisa). A necessidade de produzir duas transmiss\u00f5es totalmente separadas \u2013 uma em HD e outra em SD \u2013 foi um obst\u00e1culo para a ado\u00e7\u00e3o do HD. Quando o processo foi simplificado o suficiente para permitir que tudo fosse tratado por meio de um caminh\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o, as transmiss\u00f5es em HD puderam florescer.<\/p>\n O sistema Advanced HDR by Technicolor pode funcionar com ATSC 3.0 over-the-air, servi\u00e7os de streaming over-the-top e transmiss\u00f5es a cabo\/sat\u00e9lite. Podemos ver transmiss\u00f5es oficiais de HDR ao vivo este ano, dependendo de como esses distribuidores de conte\u00fado escolherem avan\u00e7ar com o HDR; esta hist\u00f3ria do FierceCable<\/a> fornece um bom resumo de onde estamos com as diferentes tecnologias HDR.<\/p>\n Technicolor Expert Mode<\/strong> O ponto branco \u00e9 um t\u00f3pico interessante para vide\u00f3filos, revisores e calibradores profissionais. Sempre fomos ensinados que o ponto branco D65 (que tem coordenadas x e y espec\u00edficas) \u00e9 preciso para os padr\u00f5es HD e UHD, mas o ponto branco Technicolor usa coordenadas x e y diferentes porque o "branco" resultante realmente parece mais preciso ao comparar o OLED com os tipos de dispositivos de masteriza\u00e7\u00e3o em uso na Technicolor. Isso abre toda uma lata de vermes que n\u00e3o vou entrar aqui, mas me leva ao terceiro aspecto da parceria\u2026<\/p>\n Provavelmente, o aspecto mais \u00f3bvio do trabalho de um colorista \u00e9 garantir que um filme ou programa de TV mantenha uma apar\u00eancia consistente do in\u00edcio ao fim. A Matrix obviamente tem um tom de cor muito espec\u00edfico, totalmente diferente de La La Land ou The Shape of Water. O mesmo vale para os programas de TV. Cada show tem uma apar\u00eancia consistente que \u00e9 decidida pelo diretor e diretor de fotografia em conjunto com o colorista principal. Em uma base mais precisa, cena por cena, por\u00e9m, o colorista n\u00e3o est\u00e1 apenas lidando com tons de cores, sombras, etc. Ele tamb\u00e9m est\u00e1 brincando com luz e sombras para garantir que seu olho esteja sendo direcionado para onde deveria ou que as emo\u00e7\u00f5es de um ator n\u00e3o est\u00e3o sendo enterradas pela ilumina\u00e7\u00e3o da cena. Se uma cena de This Is Us estiver sendo filmada ao ar livre, a cena de 30 segundos pode levar muitas horas para ser filmada, em que tempo o sol se moveu e a qualidade da luz mudou frequentemente… mas o produto final tem que parecer que foi filmado em 30 segundos, exatamente nas mesmas condi\u00e7\u00f5es de ilumina\u00e7\u00e3o. \u00c9 trabalho do colorista garantir que isso aconte\u00e7a.<\/p>\n Portanto, escusado ser\u00e1 dizer que o melhor amigo de um colorista \u00e9 um dispositivo de exibi\u00e7\u00e3o preciso com excelente contraste e detalhes de sombra. Um compartimento de masteriza\u00e7\u00e3o geralmente tem dois monitores: um \u00e9 o monitor de masteriza\u00e7\u00e3o menor e o outro \u00e9 um "monitor de cliente" maior orientado ao consumidor que ajuda a dar ao colorista uma ideia melhor do que o usu\u00e1rio final ver\u00e1. Esses dois monitores precisam ser o mais parecidos poss\u00edvel para que o colorista possa confiar no que est\u00e1 vendo.<\/p>\n Parte dessa responsabilidade recai sobre os calibradores profissionais, e a LG convidou David Abrams, da Avical,<\/a> para falar conosco sobre esse processo. Ele explicou como, durante anos, o plasma foi a escolha entre os coloristas para seus displays voltados para o consumidor. Infelizmente, a maioria desses plasmas est\u00e1 morta ou pr\u00f3xima disso, e sua incapacidade de fazer 4K e HDR os torna uma op\u00e7\u00e3o impratic\u00e1vel no fluxo de trabalho atual. A maioria dos LEDs\/LCDs n\u00e3o fornecia o n\u00edvel de precis\u00e3o e contraste necess\u00e1rios para o trabalho.<\/p>\n Digite OLED. At\u00e9 a Sony entrar na briga no ano passado, a LG era a \u00fanica empresa que oferecia TVs OLED de tela grande nos EUA que podiam servir como monitores de clientes, ent\u00e3o uma parceria indireta come\u00e7ou a se formar entre empresas como Technicolor e LG. Mas quando pessoas como David Abrams come\u00e7aram a se aproximar da LG para falar sobre coisas que poderiam fazer dentro de suas TVs para dar aos coloristas ainda mais flexibilidade e precis\u00e3o, uma parceria mais formal floresceu. A Technicolor agora usa LG OLEDs como monitores de cliente em muitas de suas su\u00edtes de masteriza\u00e7\u00e3o. (Para registro, a Technicolor tamb\u00e9m usa TVs Panasonic OLED em algumas baias de masteriza\u00e7\u00e3o, mas essas TVs n\u00e3o s\u00e3o vendidas aqui nos EUA) Na baia de Tom Forletta fica um monitor de masteriza\u00e7\u00e3o Sony BVM-X300 OLED de 30 polegadas<\/a>e uma TV LG B7 OLED de 55 polegadas, que substituiu o plasma VT60 da Panasonic (RIP!). Forletta n\u00e3o poderia dizer coisas boas o suficiente sobre a tecnologia OLED e todos os seus pontos fortes.<\/p>\n Quando voc\u00ea v\u00ea o processo de masteriza\u00e7\u00e3o em a\u00e7\u00e3o, quando voc\u00ea v\u00ea quanta aten\u00e7\u00e3o \u00e9 dada a cada pequeno detalhe para garantir que o produto final pare\u00e7a exatamente do jeito que o diretor pretendia, isso meio que mostra o motivo pelo qual fazemos o que fazemos como revisores de exibi\u00e7\u00e3o. Por que estamos sempre lhe dizendo para evitar o modo de imagem Din\u00e2mico ou V\u00edvido e ir com o modo Cinema, Filme ou ISF (e talvez agora o modo Technicolor Expert). Por que recomendamos que voc\u00ea desative tantos aprimoramentos artificiais. Por que dizemos que mais cor n\u00e3o \u00e9 necessariamente uma cor melhor. Por que medimos TVs para ver qu\u00e3o precisas elas podem ser e por que as calibramos para ver se podemos torn\u00e1-las ainda mais precisas. A TV ou projetor \u00e9 a \u00faltima parada de uma longa e complicada cadeia,<\/p>\n![\"O](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-54999-62ef33783e875.jpg\")
Advanced HDR by Technicolor A<\/strong>
\nLG \u00e9 o primeiro fabricante de TV a adicionar suporte para "Advanced HDR by Technicolor" em sua linha de TV UHD 2018, e o vice-presidente s\u00eanior de tecnologias emergentes da Technicolor, Kirk Barker, sentou-se conosco para explicar essa tecnologia HDR em maior detalhe.<\/p>\n
\nOutro elemento da parceria LG\/Technicolor \u00e9 a inclus\u00e3o de um novo modo de imagem nas TVs OLED 2018 chamado Technicolor Expert Mode. Basicamente, o ponto de venda da LG \u00e9 este: se voc\u00ea quiser ver o conte\u00fado exatamente da maneira que a equipe de masteriza\u00e7\u00e3o Technicolor o viu, use o modo Technicolor Expert \u2013 que est\u00e1 definido para especifica\u00e7\u00f5es Technicolor para ponto branco e lumin\u00e2ncia de pico.<\/p>\nLG OLEDs na Mastering Bay<\/strong>
\nPara mim como um vide\u00f3filo, a parte mais legal e interessante do tour Technicolor foi quando visitamos uma das baias de masteriza\u00e7\u00e3o e assistimos a um colorista em a\u00e7\u00e3o. O colorista s\u00eanior de transmiss\u00e3o Tom Forletta (mostrado \u00e0 direita), que atualmente trabalha no drama imensamente popular da NBC, This Is Us, nos deu um pequeno tutorial sobre o que os coloristas fazem e como eles fazem.<\/p>\n