{"id":91893,"date":"2022-10-01T19:12:00","date_gmt":"2022-10-01T16:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=91893"},"modified":"2022-08-20T18:47:12","modified_gmt":"2022-08-20T15:47:12","slug":"colunas-de-piso-spatial-m3-turbo-s-avaliadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/colunas-de-piso-spatial-m3-turbo-s-avaliadas","title":{"rendered":"Colunas de piso Spatial M3 Turbo S avaliadas"},"content":{"rendered":"\n

Hoje em dia as palavras "buzina de compress\u00e3o" n\u00e3o s\u00e3o muito usadas quando se fala em aparelhos de som dom\u00e9sticos. Por outro lado, o termo "\u00fanico" tornou-se bastante comum nas descri\u00e7\u00f5es de equipamentos; na verdade, muitas pessoas parecem acreditar que "mais original" \u00e9 o uso correto do ingl\u00eas. N\u00e3o \u00e9. Muitos dos componentes que recebem o t\u00edtulo de "mais exclusivo" n\u00e3o s\u00e3o t\u00e3o especiais, mas e se eu lhe dissesse que h\u00e1 um novo alto-falante que se qualifica como \u00fanico (n\u00e3o mais exclusivo ou muito exclusivo) porque combina tecnologia antiga em um nova maneira de criar um alto-falante mais amig\u00e1vel ao ambiente que interage menos com a ac\u00fastica de uma sala do que a maioria dos designs de alto-falante convencionais?<\/p>\n

Isso \u00e9 o que voc\u00ea obt\u00e9m com a mais recente oferta da Spatial Audio, o M3. \u00c9 um alto-falante que usa um design de defletor aberto combinado com um driver de compress\u00e3o em um arranjo coaxial para obter um resultado sonoro que n\u00e3o pode ser obtido em qualquer design convencional de caixa, line-array, eletrost\u00e1tico ou mesmo dipolo.<\/p>\n

Spatial Audio<\/a> \u00e9 uma cria\u00e7\u00e3o de Clayton Shaw, cuja primeira empresa, Emerald Physics<\/a>, foi fundada em 1978. No in\u00edcio, a Emerald Physics era uma "empresa de projetos" onde Shaw trabalhava em prot\u00f3tipos para seus outros clientes, que inclu\u00edam v\u00e1rios fabricantes de \u00e1udio profissional. Em 2006, Shaw levou seu mais recente projeto de prova de conceito ao Rocky Mountain Audio Show, onde conheceu o propriet\u00e1rio da Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman ficou t\u00e3o impressionado com os prot\u00f3tipos que encorajou a Emerald Physics a construir o que veio a ser o Emerald Physics CS2<\/a>, que estreou no Rocky Mountain Audio Fest de 2007. Em 2009, a Emerald Physics tinha mais de 25 revendedores, mas a Underwood Audio vendeu o maior n\u00famero de alto-falantes de longe. Em 2010, Shaw vendeu a Emerald Physics e toda a sua propriedade intelectual para a Underwood Audio e concordou em continuar projetando os alto-falantes Emerald Acoustics pelos pr\u00f3ximos tr\u00eas anos sob uma cl\u00e1usula de n\u00e3o concorr\u00eancia. Os modelos 2.3 e 2.7<\/a> foram os \u00faltimos projetos da Emerald Physics de Shaw.<\/p>\n

Em 2010 Shaw tamb\u00e9m criou a Spatial Audio, cujos primeiros produtos foram instala\u00e7\u00f5es de \u00e1udio em computador usando Mac Minis e um pacote de software que combinava EQ sofisticado com a capacidade de lidar com v\u00e1rios canais de crossovers. Revisei o sistema de computador Spatial Audio para The Absolute Sound em 2012. Em 2014, Shaw lan\u00e7ou os primeiros alto-falantes espaciais, o M1 e M2, seguidos em 2015 por seus projetos mais recentes, o M3 e o M4.<\/p>\n

Esta revis\u00e3o se concentrar\u00e1 no alto-falante M3. Seu modelo Turbo b\u00e1sico custa US $ 1.995 por par. A vers\u00e3o Turbo S enviada para revis\u00e3o adiciona o mais recente driver de compress\u00e3o Spatial M25 e aumenta o pre\u00e7o para US$ 2.595 por par. Al\u00e9m do design exclusivo (que explicarei em detalhes na pr\u00f3xima se\u00e7\u00e3o), o M3 tem garantia de 20 anos nas pe\u00e7as. \u00c9 assim que Clayton Shaw est\u00e1 confiante de que seu design, usando drivers provenientes de fabricantes de equipamentos profissionais de \u00e1udio e refor\u00e7o de som, resistir\u00e1 a todos os rigores do uso dom\u00e9stico.<\/p>\n

O Spatial M3 \u00e9 um design bidirecional com o ponto de cruzamento de 800 Hz entre seu driver de compress\u00e3o coaxial e seus woofers m\u00e9dios g\u00eameos de 15 polegadas. Com uma efici\u00eancia de 94 dB a um watt\/metro, o M3 \u00e9 um design altamente eficiente com uma curva de imped\u00e2ncia nominal de quatro ohms muito uniforme que pode ser acionada com sucesso at\u00e9 mesmo por um amplificador de pot\u00eancia de pequena pot\u00eancia. O M3 \u00e9 um design de defletor aberto que n\u00e3o possui gabinete ou caixa. Em vez disso, os dois drivers de 15 polegadas de di\u00e2metro s\u00e3o montados em um defletor de tr\u00eas polegadas de espessura que mede 17 polegadas de largura por 42 de altura. O padr\u00e3o de dispers\u00e3o do M3 \u00e9 rigidamente controlado pelo design para ser 80 graus horizontal e vertical em toda a sua faixa de frequ\u00eancia de 32 Hz a 20 kHz.<\/p>\n

Para alcan\u00e7ar sua alta efici\u00eancia e dispers\u00e3o controlada, o M3 usa um driver de compress\u00e3o para seu tweeter\/midrange. Um driver de compacta\u00e7\u00e3o emprega uma tecnologia diferente de um driver din\u00e2mico convencional. \u00c9 chamado de driver de compress\u00e3o porque a \u00e1rea do diafragma do alto-falante \u00e9 significativamente maior do que a abertura da garganta da buzina \u00e0 qual ele est\u00e1 conectado. Drivers de compress\u00e3o carregados com chifre podem alcan\u00e7ar efici\u00eancias muito altas, cerca de 10 vezes a efici\u00eancia do alto-falante de driver din\u00e2mico de irradia\u00e7\u00e3o direta. Uma "lente" na garganta da buzina estende e suaviza a resposta de frequ\u00eancia superior do motorista, enquanto a forma da buzina controla o padr\u00e3o de dispers\u00e3o. Ao contr\u00e1rio dos alto-falantes que usam um tweeter de c\u00fapula ou fita, o M3 tem os mesmos padr\u00f5es de dispers\u00e3o para suas frequ\u00eancias altas e baixas. Quando voc\u00ea anda pela M3, voc\u00ea notar\u00e1 que o alto-falante n\u00e3o gera muito som na parte de tr\u00e1s ou nas laterais. Isso se deve ao seu design de defletor aberto, que realmente cancela o som lateral enquanto reduz o som vindo da parte traseira. Isso \u00e9 semelhante ao que acontece com um line array eletrost\u00e1tico, mas o M3 n\u00e3o gera tanto som na parte de tr\u00e1s porque o driver de compress\u00e3o n\u00e3o gera uma parte de sua sa\u00edda na parte traseira da maneira que a maioria dos line arrays eletrost\u00e1ticos faz.<\/p>\n

A resposta de graves no design M3 tamb\u00e9m \u00e9 diferente de um alto-falante de gabinete selado ou com portas convencionais. A resposta de graves da maioria dos alto-falantes \u00e9 omnidirecional abaixo de 100 ciclos ou mais e forma n\u00edveis de press\u00e3o SPL de baixa frequ\u00eancia mais altos ao redor e atr\u00e1s dos pr\u00f3prios alto-falantes. No entanto, um design de defletor aberto \u00e9 diferente. Sem gabinete ou arranjo de portas para refor\u00e7ar as frequ\u00eancias graves, um design de defletor aberto n\u00e3o gera as mesmas zonas de press\u00e3o ao redor do alto-falante. Em vez disso, o baixo \u00e9 direcional \u2013 ele sai da frente do alto-falante em um padr\u00e3o de dispers\u00e3o direcional controlado pelo formato do diafragma do driver. Esse padr\u00e3o de dispers\u00e3o interage com a sala muito menos do que o padr\u00e3o de dispers\u00e3o de graves omnidirecional de qualquer design de gabinete convencional.<\/p>\n

Uma das principais desvantagens da maioria dos drivers de compress\u00e3o dispon\u00edveis no mercado \u00e9 que eles n\u00e3o t\u00eam frequ\u00eancia linear, especialmente na regi\u00e3o de 1.000 a 4.000 Hz, que \u00e9 t\u00e3o cr\u00edtica para a resposta adequada de m\u00e9dios superiores. Clayton Shaw contornou esse problema usando um EQ digital para corrigir esses problemas em seus projetos anteriores da Emerald Physics. Para o Spatial M3, a Shaw conseguiu trabalhar diretamente com um fabricante de driver para desenvolver um driver de compress\u00e3o com uma configura\u00e7\u00e3o de lente diferente que n\u00e3o precisava mais de EQ digital para mant\u00ea-lo mais linear na resposta de frequ\u00eancia.<\/p>\n

A conex\u00e3o<\/strong>
\nConfigurar os alto-falantes M3 Turbo S em minha sala de audi\u00e7\u00e3o dedicada foi relativamente simples. Os alto-falantes anteriores eram um par de alto-falantes Emerald Physics CS 4.3 e, n\u00e3o surpreendentemente, os modelos Spatial M3 Turbo S acabaram com um posicionamento e converg\u00eancia muito semelhantes. Inclinei os M3s para que ficassem diretamente na posi\u00e7\u00e3o central de escuta. Eu usei os pregos que vieram com o M3 para prend\u00ea-los firmemente no ch\u00e3o de concreto sob meu tapete.<\/p>\n

Na maior parte da an\u00e1lise, usei cabos de alto-falante Audience AU24SX de 1,80 m para conectar os M3s a uma s\u00e9rie de amplificadores – incluindo o April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 e Bel Canto M600s. Eu tamb\u00e9m usei o cabo de alto-falante WireWorld Eclipse 7 durante a revis\u00e3o.<\/p>\n

Minha sala de audi\u00e7\u00e3o principal tem, em resid\u00eancia, um par de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que costumo usar para aumentar os graves baixos do meu sistema. No come\u00e7o, tentei uma configura\u00e7\u00e3o de crossover padr\u00e3o do tipo THX usando 80 Hz como ponto de cruzamento entre os M3s e os Fathoms. Depois de algumas semanas, notei que, embora houvesse muitos graves na sala (especialmente em zonas de press\u00e3o), eu n\u00e3o estava obtendo tantos graves quanto queria na minha posi\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o tentei algo diferente. Em vez de usar o crossover de 80 Hz que est\u00e1 embutido no meu pr\u00e9-amplificador Parasound P7, eu o removi do circuito e dei ao M3 e ao JL Fathoms um sinal de alcance total. Ent\u00e3o eu usei o crossover embutido do Fathoms para defini-los em 50 Hz. Isso for\u00e7ou o M3 a cobrir mais a regi\u00e3o dos graves. Como o baixo do M3 \u00e9 mais direcional,<\/p>\n

Outra vantagem de usar esse esquema de crossover \u00e9 que ele reduziu o zumbido de baixo n\u00edvel de 60\/120 Hz do subwoofer JL Audio Fathom de quase impercept\u00edvel para nada. Os efeitos positivos de um sistema completamente livre de ru\u00eddos (mesmo em n\u00edveis de volume extremamente baixos) s\u00e3o in\u00fameros.<\/p>\n

Com a maioria dos alto-falantes full-range, especialmente os menos eficientes, voc\u00ea ganha bastante espa\u00e7o ao passar os graves baixos para um subwoofer. No entanto, como os M3s s\u00e3o alto-falantes t\u00e3o eficientes com manuseio de pot\u00eancia excepcional (eles s\u00e3o realmente dif\u00edceis de destruir por meio de altos n\u00edveis de SPL), n\u00e3o h\u00e1 vantagem pr\u00e1tica em reduzir suas baixas frequ\u00eancias, exceto talvez se voc\u00ea estiver tentando usar um amplificador de cinco watts. ou menos amplificador de pot\u00eancia para conduzi-los. Na maioria das salas, usando qualquer amplificador que produza mais de 50 watts RMS, voc\u00ea deve executar a faixa completa dos M3s para obter todas as vantagens de sua apresenta\u00e7\u00e3o de graves mais direcional.<\/p>\n

\"Colunasatua\u00e7\u00e3o<\/strong>
\nComo seria de esperar de um alto-falante que \u00e9 essencialmente uma fonte pontual devido ao seu tweeter\/midrange coaxial, a imagem dos alto-falantes Spatial M3 Turbo S, bem como qualquer alto-falante que j\u00e1 usei. Se voc\u00ea gosta de imagens precisas, os M3s fornecem em abund\u00e2ncia alegre. Pegue at\u00e9 mesmo o mix mais denso e multi-pista que voc\u00ea possui, jogue-o em seu toca-discos ou player digital, e voc\u00ea ficar\u00e1 surpreso e encantado com a facilidade de identificar e seguir cada parte, porque cada instrumento e vocalista tem um local espec\u00edfico, firmemente ancorado no espa\u00e7o. N\u00e3o apenas os M3s podem produzir uma excelente localiza\u00e7\u00e3o lateral, mas com o material de origem e o amplificador de pot\u00eancia corretos, os M3s produzem uma imagem tridimensional convincente. Dos amplificadores que eu tinha em casa durante o teste, o Pass Labs X-150.3 teve a maior reten\u00e7\u00e3o de profundidade,<\/p>\n

Eu tenho uma sala de audi\u00e7\u00e3o muito silenciosa com uma m\u00e9dia de 35 dB de ru\u00eddo ambiente. Isso significa que qualquer ru\u00eddo estranho proveniente do sistema \u00e9 percept\u00edvel. Como os Spatial M3 Turbos s\u00e3o t\u00e3o eficientes, seus eletr\u00f4nicos precisam ser silenciosos e sem ru\u00eddo. Descobri que alguns dos meus amplificadores de pot\u00eancia mais antigos n\u00e3o eram silenciosos o suficiente para usar com os M3s. Ambos os meus amplificadores de pot\u00eancia Adcom GFA-535II originais tiveram alguns problemas de RF de baixo n\u00edvel. Por exemplo, eu poderia ouvir uma esta\u00e7\u00e3o de r\u00e1dio se colocasse meus ouvidos perto dos motoristas do M3. Com meu Dyna Stereo 70, havia um zumbido de baixo n\u00edvel de 120 Hz que era alto o suficiente para distrair. At\u00e9 meu Pass Labs X-150.3 de 17 anos tinha um pouco mais de chiado e ru\u00eddo de baixo n\u00edvel do que eu gostaria, me estimulando a envi\u00e1-lo de volta \u00e0 empresa para uma reforma. Encontrei tr\u00eas amplificadores de pot\u00eancia que eram silenciosos o suficiente para combinar bem com os M3s: o April Music Eximus S1s, o NuPrime ST-10 e o Bel Canto M600s. Todos esses tr\u00eas amplificadores s\u00e3o variantes Classe D de alta velocidade com fontes de alimenta\u00e7\u00e3o ultra-silenciosas e especifica\u00e7\u00f5es de sinal-ru\u00eddo extremamente boas. Se voc\u00ea tamb\u00e9m tiver uma sala silenciosa, tamb\u00e9m notar\u00e1 a necessidade dos M3s de dispositivos eletr\u00f4nicos e front-end de baixo ru\u00eddo.<\/p>\n

Embora minha sala tenha passado por tratamentos bastante extensos para reduzir reflex\u00f5es precoces, ondas estacion\u00e1rias e outros problemas de graves, ainda descobri que os graves mais direcionais dos M3s produziam graves muito mais acess\u00edveis do que eu obtive anteriormente com outros alto-falantes. Misturar os graves dos M3s com os graves graves do JL Audio Fathom F-112 foi f\u00e1cil, e os resultados finais foram t\u00e3o perfeitos quanto ouvi de um sistema que utiliza subwoofers. O novo Shadow of the Sun EP<\/a> de Molly Moore tem muitos graves de sintetizador EDM de baixa frequ\u00eancia combinados com baixo el\u00e9trico. Atrav\u00e9s do sistema M3, todas as frequ\u00eancias de graves eram r\u00e1pidas, apertadas e grandes, mas estavam sempre completamente sob controle.<\/p>\n

Como os drivers dos M3s s\u00e3o basicamente componentes de \u00e1udio profissional modificados, eles foram projetados para suportar altos n\u00edveis de SPLs. E como os alto-falantes M3 Turbo S s\u00e3o t\u00e3o eficientes, eles podem tocar alto com muito pouca energia. Isso significa que esses alto-falantes podem, se voc\u00ea desejar, ensurdec\u00ea-lo com altos SPLs durante todo o dia, portanto, alguns cuidados devem ser tomados para garantir que voc\u00ea n\u00e3o tenha zumbido inadvertidamente. Ao contr\u00e1rio da maioria dos alto-falantes din\u00e2micos convencionais, que ter\u00e3o alguma distor\u00e7\u00e3o adicional em SPLs mais altos, os M3s tocar\u00e3o de forma limpa at\u00e9 muito al\u00e9m do n\u00edvel de conforto de qualquer pessoa s\u00e3.<\/p>\n

Sou um grande f\u00e3 de alto-falantes que usam algo diferente de um crossover convencional na regi\u00e3o de 1.000 a 2.000 Hz, que \u00e9 o que voc\u00ea encontra na maioria dos alto-falantes din\u00e2micos bidirecionais convencionais. Eu uso os alto-falantes Audience 1+1 V2 sem crossover no meu sistema de monitoramento nearfield e tamb\u00e9m passo bastante tempo ouvindo fones de ouvido de design planar, que tamb\u00e9m n\u00e3o possuem crossover. Embora os alto-falantes Spatial M3 empreguem um crossover, ele est\u00e1 abaixo de 800 Hz, que est\u00e1 abaixo da regi\u00e3o cr\u00edtica de m\u00e9dios superiores. Descobri que os M3s tinham um car\u00e1ter de m\u00e9dio porte suave e coeso que costumo associar a um sistema de transdutor que n\u00e3o possui um cruzamento na regi\u00e3o de m\u00e9dios superiores. Embora eu n\u00e3o tivesse um amplificador de pot\u00eancia valvulado de baixa pot\u00eancia e extremidade \u00fanica para combinar com os alto-falantes M3 Turbo S, suspeito que a combina\u00e7\u00e3o renderia um midrange de morrer.<\/p>\n

Eu n\u00e3o sou mais jovem, e da \u00faltima vez que testei minha audi\u00e7\u00e3o, qualquer coisa acima de 14 kHz era fruto da minha imagina\u00e7\u00e3o. Ainda assim, achei as frequ\u00eancias altas dos M3s perfeitas usando os amplificadores de pot\u00eancia que eu tinha em m\u00e3os. Se h\u00e1 algo de errado com a apresenta\u00e7\u00e3o de frequ\u00eancia superior dos M3s, est\u00e1 bem acima dos meus pr\u00f3prios limites de frequ\u00eancia superior.<\/p>\n

A desvantagem<\/strong>
\nO aspecto mais problem\u00e1tico do Spatial M3 Turbo S \u00e9 combinar o alto-falante com o amplificador certo. Por ser eficiente em 94 dB, o M3 n\u00e3o precisa de um amplificador de alta pot\u00eancia, mas precisa de um de baixo ru\u00eddo. Meu amplificador de pot\u00eancia Pass X-150.3 de 17 anos, que combinava perfeitamente com meus alto-falantes Dunlavy SC-VI de 90 dB eficientes, provou ser muito barulhento para usar com os alto-falantes M3 eficientes de 94 dB, assim como meu estoque Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II e GFA-545. Os amplificadores monobloco April Music Eximus S-1 e Bel Canto 600M foram bons para o M3, assim como qualquer amplificador que tenha especifica\u00e7\u00f5es de sinal-ru\u00eddo acima da m\u00e9dia.<\/p>\n

Como qualquer alto-falante de alta qualidade, o Spatial M3 requer uma configura\u00e7\u00e3o adequada para abordar seu potencial sonoro total. Colocar os M3s muito perto de uma parede frontal ou lateral ou coloc\u00e1-los em uma sala n\u00e3o sim\u00e9trica onde as paredes laterais s\u00e3o bastante diferentes em dist\u00e2ncia ou composi\u00e7\u00e3o f\u00edsica ter\u00e1 um efeito negativo na capacidade do alto-falante de criar uma imagem ideal e gerar uma resposta de frequ\u00eancia uniformemente distribu\u00edda. No entanto, esses problemas ser\u00e3o menos graves com o M3 do que qualquer alto-falante convencional devido ao padr\u00e3o de dispers\u00e3o controlado do M3.<\/p>\n

Compara\u00e7\u00e3o e Competi\u00e7\u00e3o<\/strong>
\nEmbora a Emerald Physics ofere\u00e7a designs semelhantes, quase todos os designs da Emerald Physics s\u00e3o mais caros (como o excelente CS 4.3) ou possuem uma matriz de drivers mais simples (como o EP-X). Al\u00e9m disso, v\u00e1rios projetos da Emerald Physics exigem quatro canais de amplifica\u00e7\u00e3o, o que exige o uso (e custo) de amplificadores de pot\u00eancia adicionais. A maioria dos projetos da Emerald Physics tamb\u00e9m emprega um crossover\/EQ digital para suavizar a resposta de frequ\u00eancia do driver de compress\u00e3o, o que n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio no Spatial M3 porque possui um driver de compress\u00e3o personalizado em vez da unidade mais padr\u00e3o que foi usada com o CS 4.3.<\/p>\n

Embora existam v\u00e1rios alto-falantes convencionais com padr\u00f5es de dispers\u00e3o limitados, apenas os designs carregados de chifre podem ter um padr\u00e3o de dispers\u00e3o totalmente controlado como o M3. No entanto, a maioria dos designs de chifres (especialmente os mais antigos) s\u00e3o grandes matrizes que exigem muito espa\u00e7o ao seu redor. Alguns alto-falantes de corneta s\u00e3o t\u00e3o grandes que s\u00f3 podem funcionar em uma sala bastante grande, mas os M3s podem ser usados \u200b\u200bem uma sala de tamanho modesto devido \u00e0s suas caracter\u00edsticas de design \u00fanicas.<\/p>\n

Conclus\u00e3o<\/strong>
\nComo todos sabem, \u00e9 praticamente imposs\u00edvel criar algo completamente novo sob o sol, mas um designer de alto-falante inteligente pode apresentar uma combina\u00e7\u00e3o de ideias que nunca foram usadas juntas antes. Isso \u00e9 exatamente o que Clayton Shaw conseguiu com o Spatial M3 Turbo S. \u00c9 um alto-falante tipo corneta que emprega um driver de compress\u00e3o para obter uma dispers\u00e3o controlada que \u00e9 um \u00e2ngulo de 80 graus id\u00eantico em toda a sua faixa de frequ\u00eancia. Com exce\u00e7\u00e3o das ofertas da Emerald Physics, nenhum outro alto-falante pode oferecer desempenho semelhante em termos de efici\u00eancia e dispers\u00e3o controlada.<\/p>\n

Por US $ 2.600, voc\u00ea pode encontrar alto-falantes que tocar\u00e3o alto, ou alto-falantes com boa imagem, ou alto-falantes com pouca colora\u00e7\u00e3o de m\u00e9dios, ou alto-falantes com boa extens\u00e3o de graves – mas \u00e9 raro encontrar um alto-falante por esse pre\u00e7o que fa\u00e7a todas essas coisas excepcionalmente bem. O Spatial M3 Turbo S consegue exatamente isso. Este design "quase" exclusivo oferece todas as vantagens de um design baseado em chifre sem os problemas de posicionamento ou personalidade sonora excessiva. Em muitas salas, especialmente aquelas com problemas de graves, o Spatial M3 Turbo Ss pode funcionar em um n\u00edvel que \u00e9 imposs\u00edvel de alcan\u00e7ar com um design mais convencional sem DSP ou tratamentos de sala. Em conclus\u00e3o, se voc\u00ea est\u00e1 no mercado de novos alto-falantes, voc\u00ea deve considerar o Spatial M3 Turbo S. Ele pode fazer tudo.<\/p>\n

Fonte de grava\u00e7\u00e3o: hometheaterreview.com<\/a><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Steven Stone analisa o alto-falante de piso M3 Turbo S da Spatial Audio, um design h\u00edbrido de defletor aberto que combina um driver de compress\u00e3o coaxial e dois woofers m\u00e9dios de 15 polegadas.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":70867,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_wp_rev_ctl_limit":""},"categories":[518],"tags":[],"class_list":["post-91893","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-avalia-es-de-equipamentos-de-udio-e-av"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91893","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91893"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91893\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/70867"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91893"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91893"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediadoma.com\/pt-pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91893"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}