Tillbaka p\u00e5 CES introducerade LG Technicolor som en av sina nya partners. Vad inneb\u00e4r det partnerskapet? N\u00e5gra saker faktiskt.<\/p>\n
Det viktigaste som Barker betonade om Advanced HDR av Technicolor (ja, det \u00e4r det officiella namnet, s\u00e5 jag kommer att skriva det i sin helhet om och om igen) \u00e4r att det inte riktigt \u00e4r ett format eller en standard som HDR10, HLG eller Dolby Vision. Advanced HDR by Technicolor, som utvecklats tillsammans med Phillips, \u00e4r ett system som m\u00f6jligg\u00f6r s\u00e4ndning av direkts\u00e4nda, on-the-fly HDR TV-s\u00e4ndningar. Ur s\u00e4ndningssynpunkt \u00e4r Advanced HDR av Technicolor faktiskt kompatibel med High Dynamic Range-standarder som HDR10 och HLG. Barker s\u00e4ger att Technicolor-systemet kan ta vilken elektrooptisk \u00f6verf\u00f6ringsfunktion som helst (eller EOTF, k\u00e4rnelementet i High Dynamic Range-teknologin) och anpassa det f\u00f6r att \u00f6verf\u00f6ras i farten, och det st\u00f6der dynamisk metadata f\u00f6r att skr\u00e4ddarsy HDR p\u00e5 en scen f\u00f6r scen f\u00f6r att passa kapaciteten hos en viss TV.<\/p>\n I LA-omr\u00e5det har Technicolor redan genomf\u00f6rt ett par tests\u00e4ndningar (i samarbete med Spectrum Networks och Charter Communications) f\u00f6r att s\u00e4nda HDR-versioner av livespel fr\u00e5n Dodgers och Lakers. Det senaste testet de utf\u00f6rde var s\u00e4rskilt anm\u00e4rkningsv\u00e4rt eftersom de bara kunde anv\u00e4nda en produktionslastbil f\u00f6r att producera och \u00f6verf\u00f6ra b\u00e5de HDR- och SDR-versionerna av spelet.<\/p>\n F\u00f6r att s\u00e4tta detta i perspektiv, t\u00e4nk tillbaka p\u00e5 n\u00e4r h\u00f6guppl\u00f6st TV f\u00f6rst rullade ut (om du \u00e4r gammal nog att komma ih\u00e5g n\u00e5got s\u00e5dant). Behovet av att producera tv\u00e5 helt separata s\u00e4ndningar \u2013 en i HD och en i SD \u2013 var ett hinder f\u00f6r HD-antagandet. N\u00e4r processen str\u00f6mlinjeformades tillr\u00e4ckligt f\u00f6r att allt skulle kunna hanteras via en produktionslastbil, kunde HD-s\u00e4ndningar blomstra.<\/p>\n Advanced HDR by Technicolor-systemet kan fungera med over-the-air ATSC 3.0, over-the-top streamingtj\u00e4nster och kabel-\/satellits\u00e4ndningar. Vi kan se officiella HDR-s\u00e4ndningar live i \u00e5r, beroende p\u00e5 hur dessa inneh\u00e5llsdistribut\u00f6rer v\u00e4ljer att g\u00e5 vidare med HDR; den h\u00e4r FierceCable-historien<\/a> ger en bra sammanfattning av var vi \u00e4r med de olika HDR-teknikerna.<\/p>\n Technicolor Expert Mode<\/strong> Den vita punkten \u00e4r ett intressant \u00e4mne f\u00f6r videofiler, granskare och professionella kalibratorer. Vi har alltid l\u00e4rt oss att D65-vitpunkten (som har specifika x- och y-koordinater) \u00e4r korrekt f\u00f6r b\u00e5de HD- och UHD-standarder, men Technicolor-vitpunkten anv\u00e4nder olika x- och y-koordinater eftersom den resulterande "vita" faktiskt ser mer exakt ut n\u00e4r man j\u00e4mf\u00f6r OLED med de typer av mastering-enheter som anv\u00e4nds hos Technicolor. Detta \u00f6ppnar upp en hel burk med maskar som jag inte kommer att g\u00e5 in p\u00e5 h\u00e4r, men det leder mig till den tredje aspekten av partnerskapet…<\/p>\n F\u00f6rmodligen \u00e4r den mest uppenbara aspekten av en kolorists jobb att se till att en film eller ett TV-program har ett konsekvent utseende fr\u00e5n b\u00f6rjan till slut. Matrix har uppenbarligen en mycket specifik f\u00e4rgton, som \u00e4r helt olik den hos La La Land eller The Shape of Water. Detsamma g\u00e4ller f\u00f6r tv-program. Varje show har ett konsekvent utseende som best\u00e4ms av regiss\u00f6ren och fotografens chef i samarbete med huvudf\u00e4rgaren. P\u00e5 en mer exakt scen-f\u00f6r-scen-basis hanterar f\u00e4rgaren inte bara f\u00e4rgtoner, nyanser etc. Han eller hon leker ocks\u00e5 med ljus och skuggor f\u00f6r att se till att ditt \u00f6ga riktas dit det ska eller att en sk\u00e5despelares k\u00e4nslor inte begravs av scenens ljuss\u00e4ttning. Om en scen fr\u00e5n This Is Us spelas in utomhus kan den 30 sekunder l\u00e5nga scenen ta m\u00e5nga timmar att spela in, under vilken tid har solen r\u00f6rt sig och ljusets kvalitet har \u00e4ndrats ofta…men slutprodukten m\u00e5ste se ut som om den togs p\u00e5 30 sekunder, under exakt samma ljusf\u00f6rh\u00e5llanden. Det \u00e4r f\u00e4rgl\u00e4ggarens uppgift att se till att det h\u00e4nder.<\/p>\n S\u00e5, on\u00f6digt att s\u00e4ga, en f\u00e4rgares b\u00e4sta v\u00e4n \u00e4r en exakt displayenhet med utm\u00e4rkt kontrast och skuggdetaljer. En mastering bay har vanligtvis tv\u00e5 sk\u00e4rmar: den ena \u00e4r den mindre masteringsk\u00e4rmen och den andra \u00e4r en st\u00f6rre konsumentorienterad "klientmonitor" som hj\u00e4lper till att ge f\u00e4rgl\u00e4ggaren en b\u00e4ttre uppfattning om vad slutanv\u00e4ndaren kommer att se. Dessa tv\u00e5 bildsk\u00e4rmar m\u00e5ste se s\u00e5 lika ut som de kan s\u00e5 att f\u00e4rgl\u00e4ggaren kan lita p\u00e5 vad han eller hon ser.<\/p>\n En del av det ansvaret faller p\u00e5 professionella kalibratorer, och LG bj\u00f6d in Avicals David Abrams<\/a> att prata med oss \u200b\u200bom den processen. Han f\u00f6rklarade hur plasma i flera \u00e5r var valet bland f\u00e4rgs\u00e4ttare f\u00f6r deras konsumentinriktade sk\u00e4rmar. Tyv\u00e4rr \u00e4r de flesta av dessa plasma nu d\u00f6da eller n\u00e4ra det, och deras of\u00f6rm\u00e5ga att g\u00f6ra 4K och HDR g\u00f6r dem till ett opraktiskt alternativ i dagens arbetsfl\u00f6de. LED\/LCD:er gav f\u00f6r det mesta inte den niv\u00e5 av noggrannhet och kontrast som beh\u00f6vs f\u00f6r jobbet.<\/p>\n Ange OLED. Tills Sony gick med i striden f\u00f6rra \u00e5ret var LG det enda f\u00f6retaget som erbj\u00f6d OLED-TV-apparater med stor sk\u00e4rm i USA som kunde fungera som kundsk\u00e4rmar, s\u00e5 ett indirekt partnerskap b\u00f6rjade bildas mellan f\u00f6retag som Technicolor och LG. Men n\u00e4r m\u00e4nniskor som David Abrams b\u00f6rjade n\u00e4rma sig LG f\u00f6r att prata om saker de kunde g\u00f6ra inuti sina TV-apparater f\u00f6r att ge f\u00e4rgs\u00e4ttare \u00e4nnu mer flexibilitet och precision, blomstrade ett mer formellt partnerskap. Technicolor anv\u00e4nder nu LG OLEDs som klient\u00f6vervakare i m\u00e5nga av sina masteringsviter. (F\u00f6r ordens skull anv\u00e4nder Technicolor \u00e4ven Panasonic OLED-TV i vissa mastering-fack, men de TV-apparaterna s\u00e4ljs inte h\u00e4r i USA) I Tom Forlettas bay sitter en 30-tums Sony BVM-X300 OLED-masteringmonitor<\/a>och en 55-tums LG B7 OLED-TV, som ersatte Panasonics VT60-plasma (RIP!). Forletta kunde inte s\u00e4ga tillr\u00e4ckligt bra saker om OLED-tekniken och alla dess styrkor.<\/p>\n N\u00e4r du ser masteringprocessen i aktion, n\u00e4r du ser hur mycket uppm\u00e4rksamhet som \u00e4gnas \u00e5t varje liten detalj f\u00f6r att s\u00e4kerst\u00e4lla att slutprodukten ser ut precis som regiss\u00f6ren t\u00e4nkt sig, s\u00e5 \u00e4r det bara en id\u00e9 om varf\u00f6r vi g\u00f6r som vi g\u00f6r. som bildsk\u00e4rmsgranskare. Varf\u00f6r vi alltid s\u00e4ger \u00e5t dig att undvika det dynamiska eller levande bildl\u00e4get och g\u00e5 med l\u00e4get Cinema, Movie eller ISF (och kanske nu Technicolor Expert-l\u00e4get). Varf\u00f6r vi rekommenderar att du st\u00e4nger av s\u00e5 m\u00e5nga av de konstgjorda f\u00f6rb\u00e4ttringarna. Varf\u00f6r vi s\u00e4ger att mer f\u00e4rg inte n\u00f6dv\u00e4ndigtvis \u00e4r b\u00e4ttre f\u00e4rg. Varf\u00f6r vi m\u00e4ter TV-apparater f\u00f6r att se hur exakta de kan vara och varf\u00f6r vi kalibrerar dem f\u00f6r att se om vi kan g\u00f6ra dem \u00e4nnu mer. TV:n eller projektorn \u00e4r det sista stoppet i en l\u00e5ng, komplicerad kedja,<\/p>\n![\"Vad](\"https:\/\/mediadoma.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/post-54999-62ef33783e875.jpg\")
Advanced HDR by Technicolor<\/strong>
\nLG \u00e4r den f\u00f6rsta TV-tillverkaren att l\u00e4gga till st\u00f6d f\u00f6r "Advanced HDR by Technicolor" i sin 2018 UHD TV-linje, och Technicolors Senior Vice President of Emerging Technologies, Kirk Barker, satte sig ner med oss \u200b\u200bf\u00f6r att f\u00f6rklara denna HDR-teknik i st\u00f6rre detalj.<\/p>\n
\nEn annan del av LG\/Technicolor-samarbetet \u00e4r inf\u00f6randet av ett nytt bildl\u00e4ge i 2018 \u00e5rs OLED-TV, kallat Technicolor Expert Mode. I grund och botten \u00e4r LG:s f\u00f6rs\u00e4ljningsargument detta: om du vill se inneh\u00e5llet exakt s\u00e5 som Technicolor-m\u00e4starteamet s\u00e5g det, anv\u00e4nd Technicolor Expert-l\u00e4get \u2013 som \u00e4r inst\u00e4llt p\u00e5 Technicolor-specifikationer f\u00f6r vitpunkt och toppluminans.<\/p>\nLG OLEDs i Mastering Bay<\/strong>
\nF\u00f6r mig som videofil var den coolaste och mest intressanta delen av Technicolor-turn\u00e9n n\u00e4r vi fick bes\u00f6ka en av mastering-vikarna och se en f\u00e4rgare i aktion. Senior Broadcast Colorist Tom Forletta (visas till h\u00f6ger), som f\u00f6r n\u00e4rvarande arbetar p\u00e5 NBC:s om\u00e5ttligt popul\u00e4ra drama This Is Us, gav oss en liten handledning om vad f\u00e4rgare g\u00f6r och hur de g\u00f6r det.<\/p>\n