{"id":106706,"date":"2023-04-22T11:08:00","date_gmt":"2023-04-22T08:08:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mediadoma.com\/?p=106706"},"modified":"2022-08-22T16:11:23","modified_gmt":"2022-08-22T13:11:23","slug":"laufer-teknik-note-h-gtalarsystemet-granskat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediadoma.com\/sv\/laufer-teknik-note-h-gtalarsystemet-granskat","title":{"rendered":"Laufer Teknik Note-h\u00f6gtalarsystemet granskat"},"content":{"rendered":"\n

I april 2019 p\u00e5 AXPONA-ljudshowen presenterade Sam Laufer, VD f\u00f6r Laufer Teknik<\/a><\/strong>, sitt f\u00f6retags senaste h\u00f6gtalarsystem, helt enkelt kallat "The Note". Designad av den ber\u00f6mda Mark Porzilli<\/a><\/strong>, som ocks\u00e5 \u00e4r Laufers aff\u00e4rspartner, \u00e4r The Note en line array-h\u00f6gtalardesign som best\u00e5r av tv\u00e5 h\u00f6ga, otroligt tunna torn, var och en med en rad sm\u00e5 entumselement monterade i en vertikal kolumn.<\/p>\n

The Note \u00e4r faktiskt Porzillis tredje line-array-design. Den f\u00f6rsta, kallad "Pipedreams", var en ultraljudsnodlinjeupps\u00e4ttning som sl\u00e4pptes 1998, som vann m\u00e5nga priser och utropades av Harry Pearson<\/a>, d\u00e5 utgivare av Absolute Sound<\/a><\/strong>, som den finaste h\u00f6gtalaren p\u00e5 jorden.<\/p>\n

Porzillis andra line array var den nu ber\u00f6mda "Scaena" keramiska h\u00f6gtalaren. Scaena vann utm\u00e4rkelser \u00f6ver hela v\u00e4rlden och fick utm\u00e4rkelser f\u00f6r best-of-show vid sex p\u00e5 varandra f\u00f6ljande amerikanska ljudshower. N\u00e4r jag f\u00f6rst h\u00f6rde Scaenas p\u00e5 Rocky Mount Audio Fest f\u00f6r sex \u00e5r sedan, skulle jag n\u00e4stan ha svurit att jag lyssnade p\u00e5 livemusik. De l\u00e4t s\u00e5 naturliga att det var kusligt. (Obs: nuvarande modell Scaenas \u00e4r en avvikelse fr\u00e5n Porzillis ursprungliga design.)<\/p>\n

Noten, \u00e4ven om den h\u00e4rr\u00f6r fr\u00e5n samma designhyresg\u00e4ster som de tv\u00e5 tidigare versionerna, skiljer sig v\u00e4sentligt p\u00e5 ett unikt s\u00e4tt: det \u00e4r en \u00e4kta enkelriktad design, utan intern korsning, eller n\u00e5gra av de associerade ljudproblem som skapas av s\u00e5dana.<\/p>\n

The Hookup
\n<\/strong>Den f\u00f6rsta m\u00e4rkbara egenskapen med The Note \u00e4r dess storlek och form. Det finns tv\u00e5 versioner: en med 96 entumsdrivrutiner med 48 per torn som st\u00e5r 85 tum h\u00f6gt. En andra version anv\u00e4nder 112 entumsdrivrutiner med 56 per torn som st\u00e5r 93 tum h\u00f6gt. Bekv\u00e4mt, oavsett vilken version, \u00e4r detaljhandelskostnaden f\u00f6r varje $ 29 950,00. Varje torn \u00e4r 2 tum bred och 2 tum djup och sitter p\u00e5 en granitbas. Att f\u00e4sta basen p\u00e5 tornet \u00e4r enkelt: fyra skruvar genom botten av tv\u00e5 sk\u00e5ror i basen och i fyra g\u00e4ngade h\u00e5l i botten av tornet.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Att ansluta h\u00f6gtalarkablarna \u00e4r ocks\u00e5 enkelt. Furutech-terminalerna p\u00e5 h\u00f6gtalarens baksida accepterar blottade tr\u00e5d-, spade- och bananterminaler. Ett alternativ \u00e4r att anv\u00e4nda en n\u00e4tverksbox som \u00e4r designad f\u00f6r att filtrera bort alla frekvenser under m\u00e4rkv\u00e4rdet 85 Hz. Vid anv\u00e4ndning av n\u00e4tverksboxen, som jag valde att g\u00f6ra, ansluts h\u00f6gtalarkablarna fr\u00e5n f\u00f6rst\u00e4rkaren till n\u00e4tverksboxen, och en andra kabel som medf\u00f6ljer boxen kopplas till sj\u00e4lva h\u00f6gtalaren. I mitt fall anv\u00e4ndes n\u00e4tverksboxen f\u00f6r att f\u00e5 tornen l\u00e4ngre ut i rummet f\u00f6r att f\u00f6rb\u00e4ttra bild\u00e5tergivningen.<\/p>\n

Den sista anslutningen \u00e4r en AC\/DC-omvandlare som ansluts till ett eluttag p\u00e5 v\u00e4ggen och p\u00e5 baksidan av tornet. Denna omvandlare ska driva ett v\u00e4rmeelement inuti h\u00f6gtalaren. Porzilli anv\u00e4nder det h\u00e4r elementet f\u00f6r att v\u00e4rma upp luften i tornet till 100 grader, vilket han s\u00e4ger "lurar" sk\u00e5pet att tro att det \u00e4r st\u00f6rre \u00e4n det verkligen \u00e4r och till\u00e5ter en l\u00e4gre bottenfrekvens. Detta ger tornen en knappt m\u00e4rkbar varm-att-ber\u00f6ra-k\u00e4nsla.<\/p>\n

Alla dessa anslutningar \u00e4r ganska enkla och kan snabbt utf\u00f6ras p\u00e5 bara n\u00e5gra minuter med en skruvmejsel som det enda verktyget som verkligen kr\u00e4vs. N\u00e5got annat unikt f\u00f6r dessa h\u00f6gtalare \u00e4r deras vikt. Det \u00e4r mycket l\u00e4tt att plocka upp tornet och basen, som v\u00e4ger cirka femtio pund, och b\u00e4ra eller placera den efter behov.<\/p>\n

Precis som i Porzillis tv\u00e5 tidigare konstruktioner beh\u00f6vs en subwoofer f\u00f6r frekvenser under 85 Hz. Laufer Teknik inkluderar i priset f\u00f6r varje version en SVS SB-2000 Pro subwoofer<\/a>. Om anv\u00e4ndaren redan har en sub, som jag gjorde, kommer en kostnadsjustering att till\u00e4mpas p\u00e5 din best\u00e4llning. Att integrera subs med tornen kan ta lite anstr\u00e4ngning, beroende p\u00e5 rummet d\u00e4r systemet \u00e4r placerat. I mitt fall var stereoparet REL G1 Mark II-subs<\/a> som anv\u00e4ndes i mitt system mycket enkla att s\u00f6ml\u00f6st blandas med tornen.<\/p>\n

Det \u00e4r viktigt att notera att dessa h\u00f6gtalare presterar som b\u00e4st n\u00e4r de \u00e4r v\u00e4l ute i rummet. De har 360-graders spridning upp till 12 kHz och 180-graders spridning upp till 27 kHz. Avbildningen sker inte vid sj\u00e4lva tornen, utan snarare l\u00e5ngt bakom. I mitt ljudrum \u00e4r tornen 12 fot fr\u00e5n frontv\u00e4ggen. Lyssnarstolen \u00e4r cirka \u00e5tta fot fr\u00e5n varje torn. \u00c4nd\u00e5 sker all bildframkallning var som helst fr\u00e5n 14 fot till 20 fot fr\u00e5n stolen \u2013 l\u00e5ngt bakom sj\u00e4lva h\u00f6gtalarna.<\/p>\n

Performance
\n<\/strong>Porzilli \u00e4gnade sju \u00e5r \u00e5t att full\u00e4nda designen av The Note. Prestanda \u00e4r d\u00e4r frukterna av detta arbete manifesteras. Eftersom, n\u00e4r det g\u00e4ller dynamik, klarhet, noggrannhet, ljudbild och bildbehandling, omfattar The Note det som \u00e4r b\u00e4st med en m\u00e4ngd olika h\u00f6gtalardesigner utan de tillh\u00f6rande nackdelarna.<\/p>\n

Om det perfekta h\u00f6gtalarsystemet kunde existera, skulle det fungera som en pulserande sf\u00e4r. Den skulle avge 100 procent av signalen, fr\u00e5n l\u00e4gsta bas till h\u00f6gsta diskant, med samma dynamiska utg\u00e5ng och 360 grader runt rummet. S\u00e5 h\u00e4r beter sig levande, of\u00f6rst\u00e4rkt musik i ett slutet utrymme. Den "pulserande sf\u00e4ren" existerar dock inte, och designers m\u00e5ste acceptera kompromisser. De flesta bra h\u00f6gtalardesigner str\u00e4var efter att n\u00e5 samma m\u00e5l: bred och j\u00e4mn spridning, f\u00f6rskjutning av stora m\u00e4ngder luft, en minimal signalv\u00e4g och ett brett frekvenssvar. Alltid \u00e4ventyras ett eller flera av dessa m\u00e5l p\u00e5 grund av ett annat. Designers m\u00e5ste d\u00e4rf\u00f6r hitta en balans f\u00f6r att uppn\u00e5 b\u00e4sta prestanda de kan.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>I en typisk D’Appolito dynamisk h\u00f6gtalare beh\u00f6vs stora, tunga bash\u00f6gtalare f\u00f6r luftr\u00f6relser. Stora f\u00f6rare \u00e4r ocks\u00e5 l\u00e5ngsamma och tenderar att uppvisa vad som kallas "\u00f6verh\u00e4ng", eller of\u00f6rm\u00e5gan hos den f\u00f6raren att exakt och omedelbart starta och stanna. Resultatet \u00e4r bas som ofta \u00e4ventyras och kan l\u00e5ta uppsv\u00e4lld och konstgjord. Flera sm\u00e5 f\u00f6rare som arbetar med en br\u00e5kdel av deras kapacitet lider inte av detta tillst\u00e5nd. Som s\u00e5dan flyttar The Note mer luft \u00e4n tv\u00e5 18-tums bash\u00f6gtalare men g\u00f6r det n\u00e4stan helt utan \u00f6verh\u00e4ng. Dynamiken dessa h\u00f6gtalare producerar kan ofta vara chockerande. Mer \u00e4n en g\u00e5ng skr\u00e4mdes jag av en cymbalkrasch, en gitarrist som rasande slog p\u00e5 str\u00e4ngarna eller en pianist som aggressivt dunkade p\u00e5 tangenterna.<\/p>\n

N\u00e4r Porzilli introducerade Pipedreams, myntade Harry Pearson (tas) en ny term: "dynamisk linj\u00e4ritet." Detta tillst\u00e5nd \u00e4r lika dynamik fr\u00e5n den l\u00e4gsta frekvensen till den h\u00f6gsta. Som Pearson noterade vid den tiden, var det f\u00f6rsta g\u00e5ngen han n\u00e5gonsin h\u00f6rde fullt orkestreringsljud som det gjorde i en livemilj\u00f6. Mellan och h\u00f6ga presenteras med samma dynamiska auktoritet som l\u00e4gre frekvenser. Det tog mig n\u00e5gra veckor att verkligen uppskatta detta attribut, men efter att ha gjort det nu \u00e4r bristen p\u00e5 dynamisk linj\u00e4ritet omedelbart uppenbar \u2013 s\u00e4rskilt n\u00e4r flera stora bash\u00f6gtalare tenderar att \u00f6verskugga mindre mellan- och h\u00f6gtoner.<\/p>\n

I en typisk D’Appolito dynamisk h\u00f6gtalare \u00e4r det inte ovanligt att ha en eller flera bash\u00f6gtalare, en eller tv\u00e5 mellanregisterelement och en entums diskanth\u00f6gtalare. Det finns ingen diskanth\u00f6gtalare, oavsett design eller kvalitet, som kan flytta lika mycket luft som tv\u00e5 mycket st\u00f6rre bash\u00f6gtalare. Det \u00e4r en fysisk om\u00f6jlighet. Ett tillst\u00e5nd som kallas dynamisk komprimering intr\u00e4ffar d\u00e4rf\u00f6r f\u00f6rst i diskanth\u00f6gtalarna, sedan mellanregistret och slutligen basen. Ganska ofta blir basen till och med \u00f6verv\u00e4ldigande, vilket d\u00f6ljer mycket av mellanregistret. N\u00e4r diskanten k\u00e4mpar f\u00f6r att h\u00e4nga med och amplituden \u00f6kar \u00f6kar ocks\u00e5 distorsionen. Olika designers hanterar detta p\u00e5 en m\u00e4ngd olika s\u00e4tt, vissa b\u00e4ttre \u00e4n andra, men det \u00e4r ett tillst\u00e5nd som alla konventionella dynamiska h\u00f6gtalare, och till och med till en viss grad, plana och elektrostatiska h\u00f6gtalare, m\u00e5ste k\u00e4mpa med.<\/p>\n

\"Laufer<\/a>Att sprida ut luftr\u00f6relsen \u00f6ver 96 eller 112 f\u00f6rare med full intervall eliminerar detta, eftersom varje f\u00f6rare k\u00f6r med en br\u00e5kdel av sin f\u00f6rm\u00e5ga. P\u00e5 grund av detta f\u00f6rb\u00e4ttras ocks\u00e5 tydlighet och noggrannhet. Anteckningen har en klarhet lika med, kanske till och med st\u00f6rre \u00e4n, en plan design. Men det g\u00f6r det utan de tillh\u00f6rande andra sv\u00e5righeterna som planh\u00f6gtalare uppvisar. Jag uppt\u00e4ckte att transienter f\u00f6rb\u00e4ttrades p\u00e5 n\u00e4stan alla mina testl\u00e5tar. De stack ut mer och kom fr\u00e5n sitt eget utrymme, inte bara n\u00e5gonstans i rummet. Jag kan inte minnas att jag n\u00e5gonsin h\u00f6rt ett h\u00f6gtalarsystem visa en s\u00e5dan \u00f6verg\u00e5ende noggrannhet tidigare.<\/p>\n

Distortion, en vanlig h\u00f6gtalarsjukdom, \u00e4r f\u00f6rsumbar i The Notes. Laufer Teknik h\u00e4vdar att distorsionen \u00e4r 50 till 100 g\u00e5nger mindre \u00e4n en konventionell dynamisk h\u00f6gtalare. De l\u00e5ter ocks\u00e5 v\u00e4ldigt rena, tydliga och fria fr\u00e5n tr\u00e4ngseln jag har h\u00f6rt med tidigare dynamiska h\u00f6gtalare. P\u00e5 grund av bristen p\u00e5 \u00f6verh\u00e4ng \u00e4r klarheten anm\u00e4rkningsv\u00e4rd.<\/p>\n

Drivrutinerna \u00e4r Porzillis design och det finns ingen crossover vid n\u00e5gon punkt \u00f6ver deras nominella frekvensomr\u00e5de p\u00e5 85 Hz till 27 000 Hz. S\u00e5ng, s\u00e4rskilt kvinnlig s\u00e5ng, \u00e4r fantastisk, presenterad med en m\u00e4rkbar renhet. Det finns en anslutning till den musikaliska presentationen som \u00e4r n\u00e4stan om\u00f6jlig att uppn\u00e5 n\u00e4r bas, mellanregister och diskant separeras av crossovers. Det b\u00e4sta av allt \u00e4r att det n\u00e4stan alltid finns en fullst\u00e4ndig eliminering av fasskiftnings- eller tidsfel n\u00e4r en crossover anv\u00e4nds. Eftersom bild\u00e5tergivning beror p\u00e5 noggrannheten i timingen, f\u00f6rb\u00e4ttras bildkapaciteten genom att eliminera fasf\u00f6rskjutning. N\u00e4r det g\u00e4ller The Note \u00e4r bilden helt enkelt otrolig.<\/p>\n

P\u00e5 grund av designtipsen som n\u00e4mns ovan, n\u00e4r den \u00e4r korrekt placerad i rummet, kommer The Note att avbilda s\u00e5 f\u00e5 h\u00f6gtalare som jag har h\u00f6rt tidigare. Jag kan identifiera den specifika placeringen av instrument till bara flera tum fr\u00e5n upp till tjugo fot bort. Mer \u00e4n en g\u00e5ng har jag blundat och faktiskt "sett" musikerna p\u00e5 scenen. P\u00e5 grund av tornets h\u00f6jd tenderar bildbehandling att t\u00e4cka n\u00e4stan hela nio fots h\u00f6jd av mitt lyssningsrum. Och \u00f6verraskande nog \u00e4ndras det inte om man st\u00e5r eller sitter. Eftersom anteckningen uppvisar ett 360-graders str\u00e5lningsm\u00f6nster upp till 12 kHz, elimineras sweet spot effektivt. Om jag sitter l\u00e4ngst till v\u00e4nster i rummet l\u00e5ter mittbilden fortfarande som om den \u00e4r i mitten. Samma n\u00e4r jag sitter l\u00e4ngst till h\u00f6ger.<\/p>\n

All bildbehandling presenteras v\u00e4l bakom h\u00f6gtalarna. Detta var ett av Porzillis m\u00e5l, att replikera \u00e4kta stereo. Det \u00e4r h\u00e4r en musikalisk grupp \u00e4r p\u00e5 baksidan av scenen och tv\u00e5 mikrofoner, placerade ganska n\u00e4ra varandra l\u00e4ngst fram p\u00e5 scenen f\u00e5ngar upp ljudet fr\u00e5n en mycket bredare k\u00e4lla. Notes replikerar detta eftersom ljudbilden presenteras l\u00e5ngt bakom, och l\u00e5ngt bortom b\u00e5da h\u00f6gtalarna. N\u00e4r jag sitter i lyssnarstolen k\u00e4nns det som att jag \u00e4r i publiken och ser en grupp upptr\u00e4da p\u00e5 scenen. Det som verkligen \u00e4r anm\u00e4rkningsv\u00e4rt \u00e4r att om jag reser mig upp, g\u00e5r f\u00f6rbi h\u00f6gtalarna och st\u00e5r framf\u00f6r utrustningsst\u00e4llet s\u00e5 l\u00e5ter det som att jag st\u00e5r p\u00e5 scenen med musikerna.<\/p>\n

I 1987 \u00e5rs DECCA-inspelning av Puccinis La Boheme<\/a><\/strong>, med Pavarotti med stirrande, presenterade invigningen av operan Rolando Panerai som baryton. I mitt ljudrum b\u00f6rjade hans r\u00f6st p\u00e5 den h\u00f6gra sidov\u00e4ggen, cirka fem fot fr\u00e5n framsidan. Hans r\u00f6st r\u00f6rde sig nerf\u00f6r v\u00e4ggen, v\u00e4nde sig och gick \u00f6ver den fr\u00e4mre v\u00e4ggen och stannade ungef\u00e4r vid mittbilden. Pavarottis r\u00f6st kunde h\u00f6ras p\u00e5 ungef\u00e4r samma plats p\u00e5 v\u00e4nster v\u00e4gg. N\u00e4r han sj\u00f6ng r\u00f6rde sig hans r\u00f6st fram\u00e5t och stannade ocks\u00e5 i mitten. Efter ett kort musikaliskt mellanspel var deras positioner omv\u00e4nda. Jag h\u00f6rde s\u00e5ngarna r\u00f6ra sig p\u00e5 scenen. Jag m\u00e4rkte ocks\u00e5 att s\u00e5ngarens r\u00f6ster var h\u00f6gre p\u00e5 v\u00e4ggen \u00e4n orkestern. Eftersom detta var en liveinspelning var orkestern i gropen och s\u00e5ngarna p\u00e5 scenen ovanf\u00f6r. Det var en otrolig upplevelse.<\/p>\n