Förstå Dolby Vision-kalibrering, del ett

Dolby Vision HDR fortsätter att vinna dragkraft hos TV-tillverkare. När HDR-aktiverade TV-apparater först började dyka upp på marknaden för några år sedan, stödde majoriteten av dem bara HDR10, den öppna standarden High Dynamic Range-tekniken som också är det enda obligatoriska HDR-formatet i Ultra HD Blu-ray-specifikationen. Om du vill lära dig mer om likheterna och skillnaderna mellan Dolby Vision och HDR10, kolla in den här historien.

Dolby Vision dök först upp i VIZIO TV-apparater, men listan över tillverkare som nu stöder formatet har växt stadigt och inkluderar VIZIO, LG, Sony, TCL och Philips. De flesta HDR-kompatibla TV-apparater från dessa tillverkare stöder både HDR10 och Dolby Vision (samt HLG, som du kan lära dig mer om här ). Samsung är den enda tv-tillverkaren på toppnivå som inte har anammat Dolby Vision; istället marknadsför företaget HDR10+, uppföljaren till HDR10 som fungerar lite mer som Dolby Vision i sitt stöd för dynamisk metadata (mer om detta om en sekund).

Hittills har jag recenserat två Dolby Vision-kompatibla TV-apparater: VIZIO P65-E1 och TCL 55P607. Om du läser dessa recensioner kanske du har märkt att jag i avsnittet Mätningar uteslutande fokuserade på hur TV-apparaterna mäter med HDR10-innehåll. Eftersom alla andra HDR-kompatibla TV-apparater jag hade mätt fram till den punkten endast stödde HDR10, för att ge en meningsfull jämförelse mätte jag VIZIO- och TCL-TV-apparaterna i samma format.

Sedan är det faktum att jag helt enkelt saknade den utrustning jag behövde för att gå igenom en Dolby Vision-mätnings-/kalibreringsprocess. Jag hade ännu inte en testmönstergenerator som kan mata ut Dolby Vision-testmönster (de är inte billiga!), och min bärbara dator kan inte mata ut dem heller (den har inte rätt typ av grafikkort).

TCL TV:n har sedan gått tillbaka till tillverkaren, men VIZIO var vänlig nog att låta mig hålla på mitt prov av P65-E1 lite längre medan jag försökte säkra en DV-kapabel generator. Jag var fast besluten att få minst ett pass vid en Dolby Vision-mätprocess, bara för att själv se hur det står sig i jämförelse med HDR10-processen.

Tack och lov gick Murideo nådigt med på att låna mig en av dess Fresco SIX-G-mönstergeneratorer ($2 495), som är en elegant liten handhållen mönstergenerator som är väldigt lätt att använda. Den kan anslutas till din bärbara dator via antingen RS-232 eller USB, och den har en HDMI 2.0a-utgång som kan skicka en full 18-Gbps-signal med eller utan HDCP 2.2. Den har en komplett uppsättning av ISF-testmönster, och du kan ladda upp ytterligare mönster via en praktisk PC-app. SIX-G stöder Dolby Vision-signalutmatning med en upplösning på 1080p.

Med min nya mönsterritare i handen och VIZIO P65-E1 fortfarande uppställd i mitt testrum gick jag igenom min första Dolby Vision-mätprocess. Några av de detaljer som jag ska dela med mig kan bara vara intressanta för kalibratorer och de nördigaste av våra videofilläsare, men min förhoppning är att den här översikten kommer att ge alla en bättre förståelse av vår mätnings-/kalibreringsprocess i allmänhet och att förstå några nyckeltal. skillnader mellan Dolby Vision och HDR10.

Som jag sa ovan är HDR10 en öppen standard – nyckelordet här är "standard". När det kommer till att mäta och utvärdera TV-apparater finns det specifika standarder för att bedöma en TVs noggrannhet. För att lära dig mer om dessa standarder och vår mätprocess kanske du vill läsa den här historienförst. Som en del av sin standard använder HDR10 samma färgtemperatur som SDR-högupplösningsinnehåll (D65, eller runt 6500 Kelvin), och den riktar sig för närvarande till DCI-P3-färgrymden som används i teaterbio (Rec 2020 är den faktiska standarden, men ingen TV kan göra det ännu) och ST.2084 elektro-optiska överföringsfunktionen (EOTF är metoden för att omvandla signalen till synligt ljus, aka det nya gamma). Vi kan mäta varje HDR10-kompatibel TV för att direkt jämföra dess prestanda mot standarden, och därmed direkt jämföra varje TV med de andra.

Dolby Vision-mätning/kalibreringsprocessen designades ursprungligen för att fungera lite annorlunda, eftersom Dolby Vision inte är en allmän standard. DV är en egen sluten, end-to-end-lösning, från inspelningen av filmen till redigerings-/postproduktionsprocessen till dess visning på en DV-kompatibel TV. Visst, många av de nuvarande DV-målen är desamma som HDR10: en D65-färgtemperatur, DCI-P3-färg och Perceptual Quantization (PQ) EOTF, som är samma som ST.2084. Varje del i DV-kedjan vet exakt hur signalen ska se ut; men som vi alla vet fungerar inte alla TV-apparater likadant. Dolby Vision stöds av både avancerade OLED-TV-apparater och LED-/LCD-TV-apparater på nybörjarnivå. Vad Dolby gör som en del av certifieringsprocessen är att titta på de exakta funktionerna hos en viss TV-modell och skapa dynamisk metadata som kommer att "karta"

Med andra ord kan en viss film ha bemästrats på en studiomonitor som klarar perfekt P3-färg och 4 000 nits ljusstyrka. Ingen konsument-TV kan göra 4 000 nits just nu, och många faller något mindre än P3-färg. Så när DV-signalen anländer till TV:n måste tonen, ljusstyrkan och färgen ommappas scen-för-scen eller bildruta för bildruta så att bilden ser så nära regissören/masteringen som möjligt ut. ingenjör avsedd, inom TV:ns gränser. (För ordens skull, HDR10 gör tonkartläggning också. Det gör det bara inte på den mer exakta scen-för-scen-basis, och TV-tillverkaren bestämmer hur det ska göras, vilket kan skilja sig från hur folket efter produktionen vill ha det. Dolby Vision-processen är mer kontrollerad.)

Så ur ett mätnings-/kalibreringsperspektiv skiljer sig den ursprungliga Dolby Vision-processen från HDR10 eftersom du istället för att använda en standardreferens som P3 använder en referens som Dolby skapade för just den TV-modellen. Dolby mäter en handfull prover av en viss TV-modell – säg VIZIO P65-E1 – och bestämmer de bästa resultaten. Den skapar sedan en målfil, kallad Golden Reference Target, för just den TV-modellen, som du använder som referens i CalMAN-mätprogramvaran i Dolby Vision-arbetsflödet. Dina resultat kommer att berätta för dig hur nära den perfekta P-seriens TV ditt recensionsexemplar kommer.

Låt oss titta på detaljerna i denna process, med VIZIO P65-E1 som vår guide. Först måste din kalibrator – eller du, om du äger den nödvändiga mätutrustningen – skaffa Golden Reference Target-filen för en viss TV (antingen från CalMAN eller tillverkaren) och importera den till CalMAN så här:

För att bekräfta att importen lyckades kan du kontrollera att CalMAN använder rätt målfil genom att dra upp arbetsflödesalternativen:

När du ansluter din testmönstergenerator måste du också se till att den är inställd för att mata ut Dolby Vision-mönster. Arbetsflödet innehåller ett steg där du kan bekräfta med ett testmönster att TV:n är i Dolby Vision-läge.

Därifrån är mät-/kalibreringsprocessen i stort sett identisk med den för HDR10-mätningsprocessen. Jag mätte P65-E1 i dess standardkalibrerade mörka bildläge. Här är gråskaleresultaten.

I diagrammet ovan representerar de tre linjerna i RGB-balansen TV:ns färgtemperatur; jämfört med D65-målet, är denna TV som standard lite blå. Om du kalibrerade TV:n skulle du nu använda VIZIO :s 2-punkts och/eller 11-punkts färgtemperaturkontroller för att försöka strama upp dessa linjer för att föra dem så nära varandra som möjligt.

Den största skillnaden på denna sida mellan HDR10 och DV är i EOTF-resultaten till höger. Här är den gula mållinjen P65-E1 Golden Reference Target, och vi kan se att just detta P65-prov spårar lite över-luminans jämfört med den ideala P65-referensen. Vi lär oss också på den här sidan att den maximala ljuseffekten för denna TV med en 100-IRE-signal i ett 10-procentigt fönster är cirka 497 nits.

Låt oss nu titta på färgresultaten:

Återigen, vi tittar på hur nära det här P65-E1-exemplet kommer de gyllene referensmålen, och det kommer ganska nära. Deltafelet (rutan uppe till vänster) är bara lite högt för blått och cyan. Vid det här laget skulle du använda TV:ns färghanteringssystem för att försöka få de sex färgpunkterna så nära referensen som önskat, precis som du skulle göra i en HDR10 eller standard HD-kalibrering.

Det är en allmän översikt över de två stora i kalibreringsprocessen (gråskala och färgpunkter). Dolby Vision-arbetsflödet har ett par andra steg och många olika konfigurationsalternativ som kalibratorer kan använda, men jag ska inte gå in på allt det här. Jag kommer att påpeka att efter att du kalibrerat TV:n med Dolbys Golden Reference Target – vilket på sätt och vis gör din P65-E1 till den bästa P65-E1 den kan vara – kan du sedan ändra målen till allmänna P3 och ST. 2084 inställningar för att se hur P65-E1 kan jämföras med andra TV-apparater på marknaden.

Nu kanske du har märkt att jag flera gånger i den här historien använde ordet "original" för att beskriva Dolby Vision-mätningsprocessen. Det beror på att när jag skickade mitt första utkast till den här berättelsen till min Portrait Displays/CalMAN-representant för att titta på den, berättade han något intressant för mig: När fler TV-apparater lägger till Dolby Vision-kapacitet, blir det svårare att få TV-tillverkarna att släppa Golden Reference Målfiler för varje TV-modell. Så företaget har varit tvungen att ompröva DV-mätning/kalibrering lite. Med det sinnet har den här artikeln nu blivit en del av en större berättelse; håll ögonen öppna för del två, där jag berättar om hur processen utvecklas.

Avslutningsvis vill jag nämna att det här är en intressant tid för tv-recensenter; vi har fastnat i en mellanperiod. De flesta av de TV-apparater jag nu recenserar är UHD-TV-apparater som kan HDR, och jag måste naturligtvis mäta dessa prestandaparametrar. Men det mesta av innehållet du kommer att titta på på TV:n är förmodligen fortfarande standard HD-innehåll med standard dynamiskt omfång. Så det måste jag mäta också. Jag har valt att för närvarande fokusera, i avsnittet Mätningar, på standard HD- och HDR10-prestandaresultat. Om vi ​​når den punkt där Dolby Vision blir lika allmänt förekommande som HDR10 (och vi närmar oss), då kanske jag måste tänka om. Jag välkomnar din feedback i kommentarsektionen nedan.