MTD TUG Lautsprecher überprüft

Damon Runyon hätte aus Francesco Dentes Namen eine große Sache machen können, „dente“ ist italienisch für diese emaillierten Dinger im Mund. Wenn Francesco also nach New York ziehen und sich dem Mob anschließen würde, wäre er wahrscheinlich als „Frankie the Tooth“ bekannt. Aber er lebt nicht in New York und er ist kein Gangster. Stattdessen produziert er Lautsprecher in Italien und er ist vielleicht der einzige Hersteller dort, der den Mut hat, den kurvenreichen Stil von Sonus Faber nicht abzuzocken. Seine MTD-Lautsprecher verwenden alle Gehäuse in Form von Pyramidenstümpfen, und sie haben nicht einmal einen Splitter von geformtem Walnussholz, der irgendwo zu sehen ist.

‚Splitter‘ ist ein passendes Wort, da ich mir zur Überprüfung genau das Paar ausgeliehen habe, das MTD letzten September auf der Hi-Fi-Show in Heathrow verwendet hat, und kosmetisch waren sie am schlechtesten abgenutzt. Aber die MTDs sahen in ihrer ganzen Mahagoni-Pracht immer noch gut aus; die Chips und Dellen haben sie lediglich für die Antiques Roadshow um 2040 vorbereitet.

Dente, ein anspruchsvoller und raffinierter Mensch, scheint von Vibration und Resonanz besessen zu sein. Zusätzlich zu den obviopyramidalen Gehäusen, die keine parallelen Seiten und damit die Minimierung von inneren stehenden Wellen bedeuten – das ist aus außergewöhnlich dichtem mehrschichtigem Hartholz, denke ich) hat Anwendungen im Bootsbau.

Das Lariphon genannte Material besteht aus Kreuzlagen aus Holz mit einer Mittelschicht aus mit Blei behandeltem Gummi. Dadurch werden alle Restvibrationen gedämpft, während das Innere des Lautsprechers von Hochfrequenzen isoliert wird. (Ich habe die MTDs nicht neben einem TV-Gerät ausprobiert, um zu sehen, ob die Abschirmung das Vergrünen Ihres Trinitron verhindern würde. Sorry.) Das Material wird sorgfältig mit speziellen Frästechniken bearbeitet und ein spezieller Haftvermittler wird verwendet, um die Gehäusewände zu fixieren. Vier Hochglanz-Finishes sind verfügbar, darunter Ebenholz, Mahagoni, „Natur“ (das wie helle Eiche aussieht) und etwas namens Palissandro, ein rötliches Finish, das mein Collins Gem nicht definiert, das aber Palisander sein könnte.

(benannt nach den kleinen Booten, deren Leistung weit über das hinausgeht, was ihre Größe vermuten lässt) der im Katalog aufgeführte, spitze Zeh mit den Maßen []

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An der Vorderseite des MTD TUG 19 mm 5 Zoll angebracht (MTD lässt sich leicht anheben/absenken) Laut Dente ist dies praktisch, wenn die Lautsprecher nahe an der Wand verwendet werden, wenn der Bass verstärkt und die Höhen überwältigt werden. Aber – obwohl die Lautsprecher während meiner Hörsitzungen weit im Raum platziert waren
Teilefreaks werden sich an der komponentenlastigen Frequenzweiche (die mit 5,6 kHz arbeitet) erfreuen. Dente verzichtet auf Schlagwort-Markennamen, ohne Abstriche zu machen, und hat das Board mit Mil-Spec-Leckereien gefüllt, wie ich erfuhr, als er den Lautsprecher in meinem Studio zerlegte, damit ich einen Blick darauf werfen konnte. Zu den Bestandteilen gehören Luftkernspulen aus doppelt isoliertem Kupfer, das gegen Vibrationen „polyesterkatalysiert“ wurde, Hochspannungs-/Hochstrom-Metallpolypropylen-MKP-Kondensatoren und nicht induktive „gepanzerte“ Hochleistungswiderstände; alle Teile sind auf 1% angegeben.

Technisch gesehen ist der TUG nicht das Biest, als ich dachte, auch weil Dente den Einsatz von Röhrenverstärkern nicht ausschließen wollte. Die mittlere Impedanz des TUG, die 28 Werte umfasst, die in Terzen gemessen werden, beträgt 11,5 Ohm; Die Empfindlichkeit beträgt hohe 96 dB bei 1 m für 2,83 V (0,70 W). Das Unternehmen behauptet, dass die maximal erreichbaren SPLs 124 dB betragen, aber ich war nicht einmal im Entferntesten geneigt, dies in Frage zu stellen. Es genügt zu sagen, dass die Wiedergabepegel nie ein Problem waren. Sollten Eigentümer diese Behauptung testen wollen, wird der TUG angeblich 250 W bewältigen, wobei nur 194 davon benötigt werden, um den 124-dB-Punkt zu erreichen.

Da ich nicht an Lautsprecher gewöhnt bin, die so positiv gesellig in ihrer Bereitschaft sind, sich mit allen Arten von Verstärkern zu paaren, konnte ich alles verwenden, vom üppigen, aber leistungsschwachen Unison Research Simply Two-Vollröhrenverstärker bis zu den monströsen Krell MDA300-Monoblöcken. In meinem Hörraum von ca. 4×7,5m konnte ich die Lautsprecher nicht zum Schmerzensschrei bringen. In der Tat musste ich daran arbeiten, selbst den Clip „Simply Two“ mit hörbaren Hinweisen zu erstellen. Ganz einfach, der TUG ist eine einfache, effiziente Last, die es ihm ermöglicht, in Systemen mit selbst den bescheidensten Leistungsverstärkern zu arbeiten.

Was die TUG nicht tolerieren wird, ist jede Härte, die ihr in der Kette vorausgeht. Ich bin mir sicher, dass ich diesen SEAS-Hochtöner schon einmal gesehen habe, aber ich kann mich nicht erinnern, dass er sich mit solcher Leichtigkeit in einen Antagonismus von Tafelkratzern verwandelt hat. Das ist überhaupt nicht levelbezogen. Der Hochtöner verbessert, maskiert oder ignoriert einfach keine Nervosität, Helligkeit oder Zischlaute … und trotzdem habe ich den Schalter unter dem Lautsprecher in der helleren der beiden Positionen gehalten. Wieso den? Denn die -5dB-Stellung scheint nicht nur ‚dumpfer‘, langsamer und weniger detailreich zu klingen, sondern auch die Abbildungsleistung zu beeinträchtigen. Und der TUG bildet aufgrund seiner geneigten und schmaler werdenden Schallwand besser ab als ein Lautsprecher mit seinem kubischen Volumen. Ich war überglücklich zu hören, dass es Töne mit der Fähigkeit eines LS3/5A positionieren konnte, mit fast der gleichen Dreidimensionalität.

Wo der TUG Mini-Systeme jedoch deutlich übertrifft, ist unten. Das kubische Volumen, der Port, die Empfindlichkeit und das absolut tote Gehäuse wirken alle zusammen für die Wiedergabe von schlierenfreien, schnellen und tiefen Bässen. Obwohl nicht ganz so reichhaltig wie das ähnlich teure Ruark Equinox, kommt das TUG dem britischen Wunderwerk für Schlagkraft und Kontrolle nahe.