Dan D’Agostino Master Audio Systems Amplificatore stereo di progressione

L’amplificatore stereo di progressione Dan D’Agostino Master Audio Systems ($ 22.000) è una vera centrale elettrica costruita su uno chassis di dimensioni standard che misura 18 pollici di larghezza per 20 pollici di profondità e 7,5 pollici di altezza e pesa ben 125 libbre. L’eredità dell’amplificatore Progression, sia come pezzo di D’Agostino che come discendente dell’ingranaggio progettato da D’Agostino con Krell, è immediatamente evidente a prima vista. L’enorme misuratore di potenza con finiture in rame anteriore e centrale sul telaio, e la transizione curva tra i pannelli anteriore e superiore, evocano l’aspetto del preamplificatore Progression recentemente recensito senza scimmiottarlo. Come ho detto in quella recensione, Dan D’Agostino afferma che i raffinati cronografi svizzeri ispirano il misuratore di potenza con rifiniture in rame. Lo guardo e vedo un’influenza più steampunk, specialmente quando la retroilluminazione verde è illuminata. Indipendentemente,

A differenza dei più piccoli dissipatori di calore in rame dell’amplificatore Momentum, l’amplificatore Progression è affiancato da due grandi dissipatori di calore in alluminio fresati da pezzi di alluminio che pesano circa 48,5 libbre ciascuno. I dissipatori di calore hanno fori fresati attraverso di essi, dall’alto verso il basso, che creano un effetto simile a Venturi per migliorare il raffreddamento. I dissipatori di calore non solo hanno un bell’aspetto; funzionano bene. Durante tutte le mie sessioni di ascolto l’amplificatore non è mai diventato troppo caldo per essere toccato nonostante l’amplificatore stereo progressivo fosse in grado di erogare 300 watt per canale a 8 Ohm. Data la filosofia progettuale di D’Agostino secondo cui un amplificatore dovrebbe avere un sacco di drive a bassa impedenza, il Progression Stereo Amplifier è in grado di raddoppiare fino a 1.200 watt per canale a 2 Ohm.

Non sorprende che l’amplificatore stereo progressivo sia un design completamente discreto ed equilibrato con un’enorme alimentazione. Tuttavia, c’era un elemento di design unico, che è il circuito "Super Rail". Questo circuito è descritto come simile a un turbocompressore. Tutti gli amplificatori hanno una certa perdita di efficienza quando il segnale passa attraverso i binari di tensione. Il design Super Rail aumenta le sezioni dello stadio di ingresso della tensione, il che si traduce in una perdita di efficienza nella fase del driver di solo l’uno o il due percento, anziché dal dieci al dodici percento.

Un paio di pezzi su larga scala che pensavo potessero provare con questa potenza sono stati "Requiem Aeternam" dall’album di John Rutter Rutter Requiem (CD, Reference Recordings) e "Symphony No. 3" di Saint-Saens(FLAC 176/24 da tracce HD, RCA Living Stereo). Entrambi questi pezzi sono pezzi d’organo a canne potenti e dinamici, che il Progresso ha gestito con facilità. Gli altoparlanti Kaya 90 che ho usato nel corso di questa recensione hanno riprodotto un soundstage più ampio e dettagliato rispetto ai Martin Logan Summit che ho collegato di tanto in tanto, ma i woofer più grandi e amplificati del Summit hanno fornito bassi più potenti. Quelle principali differenze fuori mano, l’amplificatore stereo progressivo è stato in grado di riprodurre i due organi a canne con impatto e dettaglio impressionanti, due elementi che non sempre coincidono. L’immagine era precisa sul palcoscenico sonoro adeguatamente ampio, con le singole voci del ritornello di "Requiem Aertenam" facilmente distinguibili e dal suono naturale.

La più complessa messa in scena della "Sinfonia n. 3" è stata definita con precisione, con ogni sezione al suo posto. Nonostante l’alto livello di precisione e controllo, il suono non è mai stato aspro o analitico; Ho trovato le corde e gli ottoni da riprodurre su entrambi i diffusori con un tocco di calore.

Ho anche provato l’amplificatore con una pletora di registrazioni audiofile degli standard Rebecca Pidgeon, Nils Lofgren e alcune delle registrazioni eccellenti ma meno conosciute della Blue Coast Music. Molti di noi hanno ascoltato queste registrazioni innumerevoli volte in occasione di spettacoli audio e hanno familiarità con il modo in cui suonano su un’ampia varietà di sistemi. Sono felice di dire che il Progresso è stato in grado di ridimensionare in modo appropriato le dimensioni dei rispettivi stadi sonori di queste registrazioni. Ad esempio, le registrazioni della maggior parte delle cantanti audiofile sono di dimensioni inferiori e suonerebbero fuori posto se riprodotte in un palcoscenico che suonasse come una sala sinfonica. L’amplificatore stereo progressivo aveva la finezza e i dettagli per ridimensionare il palcoscenico in modo appropriato.

Punti alti

• Il controllo dei bassi dal pugno di ferro per cui gli amplificatori di Dan D’Agostino sono stati conosciuti rimane vivo e vegeto. Per fortuna, questo controllo non va a scapito del resto delle prestazioni dell’amplificatore. È esemplare da cima a fondo.
• L’amplificatore stereo progressivo riproduceva di tutto, dai piccoli dettagli a basso volume ai grandi pezzi macrodinamici ad alto volume con facilità, non c’è mai stato un momento in cui ci fosse compressione, clipping o altro senso di tensione.
• La qualità costruttiva dell’amplificatore stereo progressivo è esemplare e ho trovato l’estetica attraente.

Punti bassi

• Alcuni potenziali clienti potrebbero lamentarsi del fatto che non esiste un’opzione di input single-ended. L’unico ingresso è una coppia di XLR bilanciati.
• Le dimensioni dello chassis possono rendere difficile il posizionamento in alcuni rack per apparecchiature. Detto questo, se possedessi questo amplificatore, lo vorrei esposto con orgoglio sul proprio supporto, che fornirebbe anche un flusso d’aria ottimale per il raffreddamento.

Competizione e confronto
L’audiofilo moderno ha la fortuna di avere un sacco di eccellenti design di amplificatori tra cui scegliere. Due aziende che vengono in mente per la produzione di amplificatori davvero eccellenti in grado di pilotare carichi difficili esibendo un controllo eccellente sono Pass Labs e Boulder Amplifiers. Il Pass Labs X350.8 ($ 14.200) è il più grande amplificatore stereo di classe A/B della gamma Pass Labs, con 350 watt per canale su 8 Ohm e 700 watt su 4 Ohm. È un tocco più grande dell’amplificatore Progression e presenta uno chassis dallo stile più conservativo. Il Boulder 1160 ($ 28.000) ha la stessa potenza in uscita dell’amplificatore stereo progressivo, fino a 2 Ohm. Il Boulder 1160 dispone anche di un telaio molto elegante e moderno.

Conclusione
Le serie di elettronica D’Agostino Progression sono opere d’arte, sia dal punto di vista sonoro che fisico. Ho anche passato ore ad ascoltare un’ampia selezione di uscite attuali, per lo più da Tidal, ma Roon ha tirato fuori anche alcune dalla mia collezione di cui mi sarebbe piaciuto entrare più nel dettaglio in una recensione completa.

L’amplificatore stereo progressivo ha costantemente esercitato un grande controllo sugli altoparlanti che ha permesso loro di riprodurre più dettagli nel segnale proveniente dal preamplificatore. Naturalmente, livelli così elevati di dettaglio e controllo hanno un costo: se l’altra elettronica o il materiale sorgente sono scadenti, lo sentirai sicuramente. D’altra parte, le registrazioni di buona qualità che entrano nell’amplificatore stereo progressivo hanno il potenziale per suonare in modo sorprendente in un sistema adeguatamente configurato. Mi sono ritrovato assorbito dalle mie sessioni di ascolto, molte delle quali sono durate molto più a lungo del previsto poiché sono stato assorbito dalla musica piuttosto che concentrarmi sulle sfumature dell’audio.