Переглянуто підлоговий динамік Sonus faber Il Cremonese

Sonus faber, виробник гучномовців із 34-річною історією, який тепер є частиною McIntosh Group, базується в Аркуньяно, Італія, де здійснюється дизайн і виробництво. Я чув численні демонстрації продуктів Sonus faber і завжди був вражений. Пригадую, на різних аудіо-шоу та в аудіомагазинах оцінював їх невтомний, невимушений, органічний звук. Але ці прослуховування були прослуховуванням у незнайомій обстановці. На моє щастя, тепер у мене була можливість пройти подовжене прослуховування в Il Cremonese(45 000 доларів США за пару) із преміальної лінійки динаміків Sonus faber Reference, яка також включає Aida (120 000 доларів США за пару) та Lilium (70 000 доларів США за пару). Sonus faber пропонує лінійки гучномовців за різними цінами, включаючи продукти початкового рівня, такі як поличний динамік Chameleon B, який ми розглядали минулого року.

У 2015 році Sonus faber вшанувала 300-річчя Антоніо Страдіварі, культового італійського дизайнера/майстра скрипок, і його творіння, кремонську скрипку, яку він виготовив у 1715 році. Щоб вшанувати знаменитого лютіє, Sonus faber виготовив динамік Il Cremonese.. Помітні елементи дизайну надають натяк на скрипку, наприклад, решітки динаміка, які являють собою складний набір струн, які простягаються зверху вниз з трьох боків динаміка. Виглядає дуже круто. Дві дерев’яні грані ромбовидної колони мають горизонтальні чорні лінії з інтервалом у три дюйми, які ще більше підкреслюють тему скрипки.

Загальним для Sonus faber є переконання, що динаміки мають виготовлятися з тих самих матеріалів, які використовуються у виробництві музичних інструментів, зокрема, скрипки та лютні. Таким чином, цей динамік описується як дерев’яна колона у формі п’ятигранного ромба або ромба з непаралельними стінками корпусу з нахилом назад. Я міг би стверджувати, що він насправді має шість сторін, оскільки задня частина динаміка має сплощену панель шириною три дюйми, де стикаються дві задні більші сторони, але це лише я вибагливий. Для цілей цього обговорення ми можемо використовувати п’ятисторонню розповідь. Відходом від традиційного повністю дерев’яного дизайну компанії є верхня частина зі скляною вставкою та горизонтальний цоколь, обидва виготовлені з чорного анодованого алюмінію, обробленого на верстаті з ЧПУ, що забезпечує структурну міцність і контроль вібрації.

Вишукано оздоблені декоративні дерев’яні панелі прикріплені з двох сторін п’ятисторонньої конструкції, безпосередньо праворуч і ліворуч від перегородки переднього динаміка. Sonus faber пропонує два варіанти обробки: глянсовий натуральний або червоний волоський горіх. Я прихильник натурального волоського горіха, тож мені пощастило, коли мої зразки прибули з таким покриттям. Ці панелі не тільки мають дивовижну форму та обробку, але й підвищують міцність шафи. На передній перегородці розташовані високочастотний, середній і два динаміки, оточені італійською шкіряною оббивкою.

Решта дві задні сторони колонки також покриті шкірою, а на зовнішній стороні кожного динаміка розташовано два динаміки саббасів. Ці динаміки спрямовані до бічних стінок, коли ви розташовуєте динаміки у своїй кімнаті. Шкіряні поверхні мають вищезгадані решітки динаміків зі струнами. Я справді розривався між використанням геніальних решіток і дотриманням розкішної шкіри. Зрештою я розподілив час між обома варіантами.

Sonus faber називає свій високочастотний динамік Arrow Point Damped Apex Dome діаметром 28 мм (1,1 дюйма) і підтримує звуковий спектр 2500 Гц і вище. Розроблений компанією Sonus faber драйвер має неодимовий двигун, який створює лінійність. Механічний інтерфейс допомагає від’єднати твітер від корпусу; він розташований у власному складному дерев’яному корпусі, схожому на лабіринт, що ще більше покращує його плоску частотну характеристику.

Середньочастотний драйвер охоплює смугу частот від 250 до 2500 Гц, і це ще одна конструкція Sonus Faber, яка використовує систему двигуна з неодимовим магнітом. Це динамік діаметром 180 мм (сім дюймів) із конусом із натурального волокна, виготовленого із суміші целюлозної целюлози, капок (речовина, схожа на бавовну з дерева сейба), кенаф (волокно, схоже на джут із тропічної рослини мальви). та інші натуральні волокна, вкриті прозорим покриттям, яке має амортизаційні властивості. Весь драйвер ізольований від передньої перегородки та розташований у власній акустичній камері в структурі корпусу.

Подвійні 180-міліметрові (семидюймові) динаміки басів, розташовані трохи нижче середньочастотного динаміка, отримують частоти від 250 до 80 Гц, і вони виготовлені з удосконаленого спіненого матеріалу серцевини та оточені зовнішніми оболонками з целюлозної маси. Ці драйвери мають конструкцію двигуна з великим ходом і спільну рефлекторну структуру, розміщену під цоколем. Особливу увагу було приділено тому, щоб забезпечити ідеальне змішування з драйвером середніх частот, зберігаючи при цьому високу чіткість і деталізацію басового звукового спектру.

Sonus faber називає суббасові динаміки «інфравуферами»; як ви могли здогадатися, вони працюють на частотах нижче 80 Гц і представляють ".5" у 3,5-смуговій конструкції Il Cremonese. Ці драйвери мають діаметр 220 мм (8,7 дюймів) і розташовані в нижній частині зовнішньої задньої поверхні п’ятигранної колони. Завдяки такій самій структурі конуса, що й НЧ-динаміки, вони добре поєднуються один з одним. Продовжуючи тему інших динаміків, ці суб-басові динаміки знаходяться у власному рефлексному корпусі, який розміщено під цоколем.

Цілі дизайну кросовера полягають у покращенні гучності та фазової характеристики, щоб покращити часові затримки, використовуючи найякісніші конденсатори Mundorf та котушки індуктивності Jantzen. Управління низькочастотним опором створює покращене навантаження підсилювача.

Кожен динамік має чотири великі структури шипів у нижній частині, які використовують оновлену версію технології Zero Vibration Transmission (ZVT) від Sonus faber. Виготовлені з металу та синтетичних полімерів, шипи врізані в плінтус і відокремлюють динамік від підлоги. Якщо шипи не підходять для вашої підлоги, Sonus faber надає захисні, оброблені алюмінієві диски, на які можна встановлювати шипи. Чотири роз’єми гучномовців великого калібру дозволяють підключати подвійне підключення або подвійне посилення.

Частотна характеристика всієї системи становить від 25 Гц до 35 000 кГц із середнім опором 4 Ом. Чутливість становить 92 дБ, що вказує на те, що динамік зручний підсилювач; однак Sonus faber рекомендує принаймні 100 Вт на канал, але не більше 800 Вт на канал. Зауважте, що середній опір говорить про те, що в деяких випадках колонка може створювати менше навантаження, що вимагає високоякісного підсилювача.

Маючи 57 дюймів у висоту, 15,68 дюймів у ширину, 24,5 дюймів у глибину та 185 фунтів, Il Cremonese приверне вашу увагу та не залишиться непоміченим.

Підключення
Динаміки прибули в дерев’яному ящику, нижня сторона якого являла собою піддон, до якого кріпилися обидві колони динаміків. Кожен динамік має багаторазовий тканинний мішок. Цільна пінопластова головка з’єднує та оточує обидва динаміки. Чотири стінки та верхня частина з’єднані між собою гвинтами, утворюючи прямокутну дерев’яну обрешітку. Мої демонстраційні динаміки не були новими, але вони все ще були в чудовому стані – справжнє свідчення їх упаковки.

Я встановив динаміки Sonus faber у своїй вітальні, замінивши існуючі динаміки Vienna Acoustics Schonberg для лівого та правого каналів системи об’ємного звуку. Я зберіг існуючі центральні та ліві/праві рамки, які також є частиною лінійки Vienna Acoustics Schonberg. Я налаштував свій сабвуфер MartinLogan BalancedForce 210 на частоту 80 Гц і нижче. Під час встановлення я працював із новим двоканальним підсилювачем від Bryston: 14B3, потужністю 600 Вт на канал при 4 Омах — ідеальне доповнення до Il Cremonese. NAD M27 живив інші канали, а процесор об’ємного звучання NAD M17 керував усією системою. Я використовував Oppo BDP-105D для відтворення Blu-ray і трансляції фільмів VUDU. Я також транслював TIDAL CD-якості через MacBook Pro за допомогою браузера Chrome.

Коли все було підключено, я виконав калібрування, щоб збалансувати нові динаміки. Однак для входу MacBook Pro я встановив на своєму процесорі наскрізне налаштування, щоб сигнал не змінювався.

Я почав свою оцінку з пісні «Fast Car» Трейсі Чепмен (Elektra), транслюваної через TIDAL. Вокал був видатним, демонструючи величезну кількість текстури та деталей. Чіткість верхніх частот була природною з чудовою розбірливістю. Середній діапазон мав вагу, але не втомлював. Баси були глибокими, але з тонкими деталями, щоб виявити тонкі варіації в записаній музиці. Глибина та ширина звукової сцени разом із зображенням були вражаючими. Ніколи я не чув у своїй вітальні такої великої кількості тонких деталей, з такими тонкими нюансами та диференціацією інструментів.

Я перейшов до версії «Stairway to Heaven» для акустичної гітари Родріго і Габріели (Because Music). Звичайний вереск пальців, який я зазвичай чую, коли музиканти рухають рукою вгору та вниз по грифу гітари, тепер або не існував, або принаймні був дуже ледь помітним. Акустичні гітари мали деталі та природний відтінок, що звучало автентично. У цій композиції більшість басу належала музикантам, які використовували корпус гітари як барабан, і він звучав як такий: розкриваючи деталі в регістрах середнього та верхнього басів.

Мені довелося відчути італійського тенора Андреа Бочеллі через цих італійських спікерів. Вражаюче прозвучала пісня «Con Te Partiro» (Polydor GmbH). Динаміки відтворювали голос Бочеллі з таким реалізмом, розкриваючи тонкі вокальні звороти з деталями та тонкістю разом із динамікою оркестру на задньому плані. Скрипки зберігали деталізацію та чіткість, а зображення було широким та глибоким.

Я витратив деякий час на коригування розташування динаміків, щоб побачити, що дає найкращу продуктивність. Що найкраще спрацювало в моїй кімнаті, так це розташувати динаміки приблизно на відстані 7,5 футів один від одного, злегка зсунутими всередину та приблизно на 3,5 фути від задньої стіни. Я підозрюю, що міг би відтягнути динаміки ще далі від стіни, але моя кімната має свої обмеження. Протягом тривалого часу зі спікерами я грав різних артистів різних жанрів. Виявилося, що колонки неймовірно добре сприймають різноманітну музику. Одна з поширених тем полягала в тому, що авангард або провідний аудіо — інструментальний чи вокальний — здавалося, випливав перед звуковою сценою з фантастичним зображенням. Я намагався знайти щось, що ці динаміки не вдавалося, але не міг. Вони зробили погані записи, які я люблю, звучать краще.

Оскільки я інтегрував динаміки в наявну систему об’ємного звучання, я, звісно, ​​переглянув кілька фільмів під час роботи з ними. Одним із фільмів, який справив враження, був F8: The Fate of the Furious (Універсальний). У цьому фільмі багато діалогів, а також великі бойові сцени. У першій бойовій сцені фільму вулицями Куби починаються автомобільні перегони. Звук маленьких чорних двигунів V-8, що ревуть і лунають вузькими дорогами, оточував моє місце для сидіння. Радіус дії динаміків розширювався далі ліворуч і праворуч, створюючи чіткіше з’єднання з динаміками об’ємного звуку, ніж у моїх динаміках Vienna Acoustics. Звичайно, я б віддав перевагу центральній колонці з сімейства Sonus faber, але центр Vienna Acoustic звучав просто чудово, добре поєднуючись із своїми італійськими сусідами ліворуч і праворуч.

Спочатку я налаштував процесор на передачу на сабвуфер частоти 80 Гц і нижче, і це працювало добре. Але враховуючи низькі частоти Il Cremonese, я змінив налаштування, щоб направити правий і лівий динаміки повнодіапазонним сигналом, вловлюючи низькочастотні ефекти для всієї системи. Доповідачі не підвели. Наприклад, під час того самого фільму персонаж Домінік Торетто запускає генератор електромагнітних імпульсів, посилаючи дедалі сильнішу та глибшу частоту, яка дійсно занурюється в категорію суббасів. Sonus faber передали ефект з деталями та глибиною, які ви могли відчути. Я міг би жити з цією установкою без сабвуфера, і я вважаю, що була успадкована перевага мати драйвери частоти суббасів переді мною. однак, З часом я почав думати, що любителям домашнього кінотеатру все ще може бути корисний спеціальний активний сабвуфер у ті часи, коли з’являються найглибші з глибоких басових частот. Я не можу сказати напевно, але я припускаю, що якби я подвійно посилив динаміки, вони б висіли з найкращими сабвуферами. Якби ці динаміки були моїми, я б точно покопався глибше в кишені та подвійно їх посилив. Уявіть собі подвійні підсилювачі Bryston 14B3, по одному за кожним Il Cremonese, з чотирма короткими кабелями для кожного динаміка. На жаль, у мене не було обладнання, щоб перевірити цю теорію. Якби ці динаміки були моїми, я б точно покопався глибше в кишені та подвійно їх посилив. Уявіть собі подвійні підсилювачі Bryston 14B3, по одному за кожним Il Cremonese, з чотирма короткими кабелями для кожного динаміка. На жаль, у мене не було обладнання, щоб перевірити цю теорію. Якби ці динаміки були моїми, я б точно покопався глибше в кишені та подвійно їх посилив. Уявіть собі подвійні підсилювачі Bryston 14B3, по одному за кожним Il Cremonese, з чотирма короткими кабелями для кожного динаміка. На жаль, у мене не було обладнання, щоб перевірити цю теорію.

У фільмі Rogue One (Walt Disney Studios Motion Pictures) було багато сцен із вимогами глибокого басу. Динаміки Sonus faber продовжували справлятися з низькими частотами просто чудово та з високою деталізацією. Чіткість була присутня в діапазоні нижчих частот, але не була брудною, створюючи реалістичний звуковий ефект. Наприклад, я не знаю, як має звучати зброя, що знищує планету Зірки Смерті; але, коли зброя була розгорнута, вона була глибокою, авторитетною та всебічно переконливою.

Недоліки.
Ці динаміки великі і можуть бути не оптимальними для всіх типів приміщень. Крім того, вони вимагають певної відстані від задньої стінки через задню та нижню частину портів. Ці динаміки, безперечно, належать до більшої кімнати.

Порівняння та конкуренція
Як ви можете собі уявити, у цій ціновій категорії є кілька серйозних конкурентів. На думку спадає Magico S5 Mk.II ($38 000 до $42 750). Як і Sonus faber, Magico приділяє значну увагу кріпленню, жорсткості та структурі корпусу, але компанія вирішує проблему іншим способом: за допомогою металевих шаф і кріплень. Хоча я не мав значного досвіду роботи з S5, я пам’ятаю про демонстрацію CES, чим вони вражають.

Focal Scala Utopia III Evo — це майбутня модель, яку варто розглянути.

Мені довелося б провести прослуховування B&W 800 D3 ($30 000/пара), перш ніж натиснути на курок покупки будь-якої колонки за таким ціновим рівнем, виходячи з продуктивності, яку я почув від попередньої моделі 800 D2.

Висновок
Il Cremonese від Sonus faber — дивовижний оратор. Я був дуже вражений його продуктивністю. Зображення широке і глибоке. Доповідач чітко формулює, не надто аналітично та виснажливо. Баланс є ще однією сильною характеристикою разом із чудовим динамічним діапазоном, чіткістю та деталізацією. Звичайно, ці атрибути слід очікувати за такого рівня ціни. Що справді виділяє цей динамік, так це його здатність передати найтонші й делікатні відмінності у висоті, інтонації та тональності. Якщо є одне слово, щоб описати Il Cremonese, це витонченість.

Очевидно, що пара динаміків за 45 000 доларів підійде не кожному, і дехто може поставити під сумнів, чи вартий будь-який динамік за такою ціною, враховуючи всю відмінну конкуренцію, яка існує за набагато нижчими цінами. Очевидно, що цей динамік — це не лише звук. Il Cremonese — це витвір мистецтва, скульптура, яку помітять і прокоментують. Не всі оратори мають таку харизму, і це має свою ціну. Якщо ви шукаєте динаміки такого рівня продуктивності та ціни, вам обов’язково потрібно прослухати та побачити цей динамік на власні очі.