Sonus faber Il Cremonese golvhögtalare Recenserad

Sonus faber, en högtalartillverkare med ett 34-årigt arv och nu en del av McIntosh Group, är baserat i Arcugnano, Italien, där all design och tillverkning sker. Jag har hört många demos av Sonus faber-produkter och har alltid blivit imponerad. Jag minns att jag vid olika ljudshower och ljudbutiker uppskattade deras icke-utmattande, avslappnade, organiska ljud. Men dessa auditions var ögonblickslyssningssessioner, i okända miljöer. Som tur var hade jag nu en möjlighet till en längre auditionsperiod med Il Cremonese($45 000/par) från Sonus fabers premium Reference-linje av högtalare, som även inkluderar Aida ($120 000/par) och Lilium ($70 000/par). Sonus faber erbjuder högtalarlinjer till en mängd olika prisklasser, inklusive fler instegsprodukter som Chameleon B bokhylla högtalare som vi recenserade förra året.

Under 2015 utvecklade Sonus faber en 300-årig hyllning till Antonio Stradivari, den ikoniska italienska fioldesignern/hantverkaren, och hans skapelse, den cremonesiska fiolen, som han producerade 1715. För att hedra den berömda luthieraren producerade Sonus faber Il Cremonese-högtalaren. Anmärkningsvärda designsignaler ger tips till fiolen, som högtalargaller som är en utarbetad uppsättning strängar som når uppifrån och ner på tre sidor av högtalaren. Det ser väldigt coolt ut. Två träfasetter av rombpelaren har horisontella svarta linjer med tre tums mellanrum som ytterligare förstärker fioltemat.

Gemensamt för Sonus Faber är övertygelsen att högtalare ska vara byggda med samma material som används vid tillverkning av musikinstrument – ​​närmare bestämt fiol och luta. Som sådan beskrivs den här högtalaren som en trä, femsidig romb eller diamantformad kolumn som har icke-parallella skåpväggar, med en bakåtlutad ställning. Jag skulle kunna hävda att den faktiskt har sex sidor, eftersom baksidan av högtalaren har en tillplattad tre tum bred panel där de två bakre större sidorna möts, men det är bara jag som är kräsen. För syftet med denna diskussion kan vi gå med den femsidiga berättelsen. En avvikelse från företagets traditionella trädesign är en uppåtvinklad topp med en glasinsats och en horisontell sockel, båda tillverkade av svartanodiserad, CNC-bearbetad aluminium som erbjuder strukturell styrka och vibrationskontroll.

Utsökt färdiga, dekorativa träpaneler är fästa på två sidor av den femsidiga strukturen, omedelbart till höger och vänster om fronthögtalarens baffel. Sonus faber erbjuder två ytbehandlingar: högblank naturlig eller rödfärgad valnöt. Jag är delvis för naturlig valnöt, så jag kände mig lycklig när mina prover kom i den finishen. Dessa panelers passform och finish är inte bara fantastiska, utan de ökar också styrkan i skåpet. Den främre baffeln är hem för diskanthögtalaren, mellanregistret och två baselement, omgivna av italiensk läderklädsel.

De återstående två baksidorna av kolonnen är också täckta av läder, och på utsidan av varje högtalare är två sub-baselement placerade. Dessa drivrutiner är avsedda att vara vända mot sidoväggarna när du placerar högtalarna i ditt rum. De läderfinishade ytorna får de tidigare nämnda strängade högtalargallren. Jag var verkligen sliten mellan att använda de geniala gallerna eller att hålla mig till det lyxiga lädret. Det slutade med att jag delade min tid mellan båda alternativen.

Sonus faber hänvisar till sin diskant som en Arrow Point Damped Apex Dome, som är 28 mm (1,1 tum) i diameter och hanterar ljudspektrum på 2 500 Hz och högre. Designad av Sonus faber, föraren har en neodymmotor, som skapar linjäritet. Ett mekaniskt gränssnitt hjälper till att koppla bort diskanthögtalaren från skåpet; den sitter i sin egen komplicerade labyrintliknande trähölje, vilket ytterligare förbättrar dess platta frekvenssvar.

Mellanregisterdrivrutinen täcker bandbredden från 250 till 2 500 Hz, och det är en annan Sonus-faberdesign som använder ett neodymmagnetmotorsystem. Det är en 180 mm (sju-tums) diameter driver med en naturlig fiberkon gjord av en blandning av cellulosamassa, kapok (en bomullsliknande substans från ceiba-trädet), kenaf (en juteliknande fiber från den tropiska malvaväxten), och andra naturliga fibrer inneslutna i en klar beläggning som har dämpande egenskaper. Hela föraren är isolerad från den främre baffeln och sitter i sin egen akustiska kammare i skåpstrukturen.

Dubbla 180 mm (sju-tums) baselement, placerade strax under mellanregisterelementet, ges frekvenserna från 250 ner till 80 Hz, och de är konstruerade med ett avancerat skumkärnmaterial och flankerade av cellulosamassa yttre skal. Dessa drivenheter har en motordesign med långa kast och de delar en reflexstruktur som är portad under sockeln. Särskild uppmärksamhet ägnades för att säkerställa perfekt blandning med mellanregistret samtidigt som hög upplösning och detaljer i basljudspektrumet bibehölls.

Sonus faber kallar sub-basdrivrutinerna "Infra Woofers"; som du kanske kan gissa hanterar de frekvenserna under 80 Hz och representerar ".5" i Il Cremoneses 3,5-vägsdesign. Dessa drivenheter mäter 220 mm (8,7 tum) i diameter och är placerade i den nedre delen av den yttre bakre ytan av den femsidiga pelaren. Med samma konstruktur som baselementen smälter de väl in i varandra. I fortsättning på temat för de andra drivenheterna, är dessa sub-basbaselement i sitt eget reflexhölje, som portas under sockeln.

Crossover-designmålen är att förbättra volym och fasrespons för att förbättra tidsfördröjningar, med användning av Mundorf-kondensatorer och Jantzen-induktorer av högsta kvalitet. Den lågfrekventa impedanshanteringen skapar en förbättrad förstärkarbelastning.

Varje högtalare har fyra överdimensionerade spikstrukturer på botten som använder en uppdaterad version av Sonus fabers Zero Vibration Transmission (ZVT) teknologi. Gjorda av metall och syntetiska polymerer, spikarna träs in i sockeln och kopplar bort högtalaren från golvet. Om spikar inte är lämpliga för ditt golv, tillhandahåller Sonus faber skyddande, bearbetade aluminiumskivor som spikarna kan sitta på. Fyra tunga högtalarterminaler möjliggör bi-wiring eller bi-amplifiering.

Frekvenssvaret för hela systemet är 25 Hz till 35 000 kHz, med en genomsnittlig impedans på fyra ohm. Känsligheten är 92 dB, vilket indikerar att högtalaren är förstärkarvänlig; dock rekommenderar Sonus faber minst 100 watt per kanal, men inte mer än 800 watt per kanal. Observera att den genomsnittliga impedansen tyder på att högtalaren ibland kan skapa en lägre belastning, vilket kräver en högkvalitativ förstärkare.

Il Cremonese är 57 tum lång, 15,68 tum bred, 24,5 tum djup och 185 pund, och den kommer inte att gå obemärkt förbi.

Anslutningen
Högtalarna anlände i en trälåda, med undersidan en pall till vilken båda högtalarpelarna var bultade. Varje högtalare har en återanvändbar tygpåse. En skumkrona i ett stycke ansluter och omger båda högtalarna. Fyra väggar och en topp ansluter till varandra med skruvar för att bilda den rektangulära trälådan. Mina demonstrationshögtalare var inte nya, men de var fortfarande i utmärkt skick – ett verkligt bevis på deras förpackning.

Jag installerade Sonus faber-högtalarna i mitt vardagsrum och ersatte mina befintliga Vienna Acoustics Schonberg-högtalare för vänster och höger kanal i ett surroundsystem. Jag behöll den befintliga mitten och vänster/höger omgivningar, som också är en del av Vienna Acoustics Schonberg-linjen. Jag ställde in min MartinLogan BalancedForce 210 subwoofer för att spela 80 Hz och lägre. Vid tidpunkten för den här installationen arbetade jag med en ny tvåkanalsförstärkare från Bryston: 14B3, märkt på 600 watt per kanal vid fyra ohm – ett perfekt komplement till Il Cremonese. En NAD M27 drev de återstående kanalerna, och en NAD M17 surroundljudprocessor styrde hela systemet. Jag använde en Oppo BDP-105D för Blu-ray-uppspelning och VUDU-filmströmning. Jag strömmade också TIDAL i CD-kvalitet genom en MacBook Pro med webbläsaren Chrome.

När allt var anslutet utförde jag en kalibrering för att balansera de nya högtalarna. Men för MacBook Pro-ingången ställde jag in min processor på dess pass-through-inställning för att lämna signalen orörd.

Framträdande
Jag började min utvärdering med låten "Fast Car" av Tracy Chapman (Elektra), streamad över TIDAL. Sången var enastående och visade en enorm mängd textur och detaljer. Övre frekvens klarhet var naturlig, med utmärkt förståelse. Mellanregistret hade vikt men var inte utmattande. Basen var djup, men med de fina detaljerna för att avslöja subtila variationer i den inspelade musiken. Djupet och bredden på ljudbilden, tillsammans med bilden, var anmärkningsvärda. Aldrig har jag hört så stora mängder subtila detaljer, med så fina nyanser och differentiering av instrumentering, i mitt vardagsrum.

Jag gick vidare till en akustisk gitarrversion av "Stairway to Heaven" av Rodrigo y Gabriela (Because Music). Det normala fingerskrik som jag ofta hör när musiker flyttar sin hand upp och ner i halsen på sin gitarr var nu antingen obefintlig eller åtminstone väldigt subtil. De akustiska gitarrerna hade detaljer och en naturlig stil som lät autentisk. I det här spåret var det mest bas av musikerna som använde gitarrens kropp som en trumma, och den lät som sådan: avslöjande detaljer i mellanregistret och det övre basregistret.

Jag var tvungen att uppleva den italienska tenoren Andrea Bocelli genom dessa italienska talare. Låten "Con Te Partiro" (Polydor GmbH) lät imponerande. Högtalarna återgav Bocellis röst med sådan realism och avslöjade de subtila vokala böjningarna med detaljer och finess, tillsammans med dynamiken hos en orkester i bakgrunden. Fiolerna bibehöll detaljer och klarhet, medan avbildningen var bred och djup.

Jag ägnade lite tid åt att justera högtalarplaceringen för att se vad som gav bäst prestanda. Det som fungerade bäst i mitt rum var att placera högtalarna cirka 7,5 fot från varandra, något intågade och cirka 3,5 fot från bakväggen. Jag misstänker att jag kunde ha dragit högtalarna ännu längre från väggen, men mitt rum har sina begränsningar. Under min långa tid med högtalarna spelade jag olika artister av olika genrer. Högtalarna visade sig hantera en mängd olika musik otroligt bra. Ett vanligt tema var att det främsta eller ledande ljudet – oavsett om det är instrumentalt eller sång – verkade flyta ut framför ljudscenen, med fantastisk bild. Jag försökte hitta något som dessa högtalare inte gjorde bra, men jag kunde inte. De gjorde dåliga inspelningar som jag älskar låter bättre.

Eftersom jag integrerade högtalarna i mitt befintliga surroundljudsystem såg jag såklart på några filmer under min tid med dem. En film som lämnade intryck var F8: The Fate of the Furious (Universal). Den här filmen har massor av dialog, såväl som stora actionscener. I filmens första actionscene börjar en biltävling genom Kubas gator. Ljudet av små svarta V-8-motorer som dånar och ekar på trånga vägar omgav min sittställning. Högtalarnas räckvidd sträckte sig längre till vänster och höger, vilket skapade en tydligare anslutning till surroundhögtalarna, än med mina Vienna Acoustics-högtalare. Naturligtvis skulle jag föredra en centerhögtalare från Sonus faber-familjen, men Vienna Acoustic-centret lät bra och smälter väl samman med sina italienska grannar till vänster och höger.

Till en början hade jag processorn inställd på att skicka frekvenser 80 Hz och under till subwoofern, och det fungerade bra. Men med tanke på den lågfrekventa förmågan hos Il Cremonese, ändrade jag inställningen för att skicka höger och vänster högtalare en fullomfångssignal, och fånga upp lågfrekventa effekter för hela systemet. Högtalarna gjorde ingen besviken. Till exempel, under samma film sätter karaktären Dominic Toretto igång en elektromagnetisk pulsgenerator, och skickar en progressivt starkare och djupare frekvens som verkligen gräver djupt in i subbaskategorin. Sonus-fabrikerna kommunicerade effekten med detaljer och djup som du kunde känna. Jag skulle kunna leva med den här installationen utan subwoofer, och jag tror att det fanns en arvsfördel med att ha sub-basfrekvensdrivrutinerna framför mig. I alla fall, Med tiden började jag tänka att hemmabiofantaster fortfarande kan ha nytta av en dedikerad, driven subwoofer för de tillfällen då den djupaste av de djupa basfrekvenserna dyker upp. Jag kan inte säga säkert, men min gissning är att om jag biförstärkte högtalarna skulle de hänga med de finaste subwoofrarna. Om dessa högtalare var mina, skulle jag definitivt gräva lite djupare i fickan och bi-förstärka dem. Föreställ dig dubbla Bryston 14B3-förstärkare, en placerad bakom varje Il Cremonese, med fyra korta högtalarkablar till varje högtalare. Tyvärr hade jag inte hårdvaran för att testa denna teori. Om dessa högtalare var mina, skulle jag definitivt gräva lite djupare i fickan och bi-förstärka dem. Föreställ dig dubbla Bryston 14B3-förstärkare, en placerad bakom varje Il Cremonese, med fyra korta högtalarkablar till varje högtalare. Tyvärr hade jag inte hårdvaran för att testa denna teori. Om dessa högtalare var mina, skulle jag definitivt gräva lite djupare i fickan och bi-förstärka dem. Föreställ dig dubbla Bryston 14B3-förstärkare, en placerad bakom varje Il Cremonese, med fyra korta högtalarkablar till varje högtalare. Tyvärr hade jag inte hårdvaran för att testa denna teori.

I filmen Rogue One (Walt Disney Studios Motion Pictures) fanns det många scener med djupa baskrav. Sonus faber-högtalarna fortsatte att hantera de lägre frekvenserna fint och med stor detaljrikedom. Definitionen fanns i det lägre frekvensområdet utan att vara lerig, vilket skapade en realistisk ljudeffekt. Jag vet till exempel inte hur ett Death Star-planetförstörande vapen ska låta; men när vapnet utplacerades var det djupt, auktoritativt och övertygande.

Nackdelen
Dessa högtalare är stora och kanske inte är optimala för alla rumstyper. Dessutom kräver de lite avstånd från den bakre väggen, på grund av den bakre och nedre porten. Ett större rum är definitivt där dessa högtalare hör hemma.

Jämförelse och konkurrens
Som du kan föreställa dig finns det några formidabla konkurrenter till den här prisklassen. Magico S5 Mk.II ($38 000 till $42 750) kommer att tänka på. Precis som Sonus faber lägger Magico stort fokus på skåpsstag, styvhet och struktur, men företaget tar sig an frågan på ett annat sätt: med metallskåp och stag. Även om jag inte har haft en längre erfarenhet av S5, var mitt minne från en CES-demonstration vad de är imponerande.

Focal Scala Utopia III Evo är en kommande modell som är värd att överväga.

Jag skulle behöva ge B&W 800 D3 ($30 000/par) en audition innan jag trycker på avtryckaren på något högtalarköp till denna prisnivå, baserat på den prestanda jag hörde från den tidigare 800 D2-modellen.

Slutsats
Sonus fabers Il Cremonese är en häpnadsväckande talare. Jag var mycket imponerad av dess prestanda. Avbildningen är bred och djup. Talaren är välformulerad utan att vara alltför analytisk och utmattande. Balans är en annan stark egenskap, tillsammans med utmärkt dynamiskt omfång, klarhet och detaljer. Naturligtvis är dessa attribut att förvänta sig vid denna prisnivå. Det som verkligen skiljer den här högtalaren åt är dess förmåga att kommunicera de mest subtila och känsliga skillnaderna i tonhöjd, böjning och ton. Om det finns ett ord för att beskriva Il Cremonese så är det finess.

Uppenbarligen är ett högtalarpar på $45 000 inte för alla, och vissa kanske ifrågasätter om någon högtalare i denna prisklass är värd kostnaden, med tanke på all den utmärkta konkurrens som finns till mycket lägre prisklasser. Helt klart handlar den här högtalaren om mer än bara ljud. Il Cremonese är ett konstverk, en skulptur som kommer att uppmärksammas och kommenteras. Alla högtalare har inte en sådan karisma, och det kostar pengar. Om du är på marknaden för högtalare på denna prestandanivå och pris, måste du absolut provspela och se denna högtalare själv.