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Rogers LS3a Regallautsprecher im Test

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Bestimmten Besuchern des Rogers -Raums auf der Consumer Electronics Show 2005 in Las Vegas im Januar sei für ihr unvermeidliches Doppeltsehen verziehen. So wie es unmöglich ist, das eigene Schreiben Korrektur zu lesen, weil man unbewusst den einen oder anderen fehlenden Buchstaben einfügt, so setzte Rogers bei dieser kleinen Bombe auf einen ähnlichen Effekt: dem neuen LS3a. Ja, da fehlt ein ‚/‘ und eine ‚5‘, aber es hat mich und jeden anderen LS3/5a-Fetischisten aufgehalten.

Dann bemerkte ich die Treiberausstattung, die hintere Öffnung, die bündige Schallwand, das herkömmliche Gittermaterial, die winzige Vergrößerung der Abmessungen. Ich habe mir noch einmal die Karte angesehen. Beim zweiten Mal gefangen, ‚LS3a‘, und ausdrücklich LS3/5a. Aber das Rogers-Abzeichen und der verkürzte Name erinnern sicherlich an einen verstorbenen Klassiker, und das nicht unterschwellig. Also, was haben die Rogers mit diesem Möchtegern vor? Ist das ihr Versuch, für den LS3/5a das zu tun, was BMW für den Mini getan hat? Es ins 21. Jahrhundert reißen und dabei eine Minze machen?

Gehen Sie ein paar Wochen weiter. Zurück in Großbritannien treffe ich auf John Bell. John, ein Macher im Used-Hifi-Underground, ist zufällig auch einer der zwei oder drei sachkundigsten und leidenschaftlichsten LS3/5a-Anhänger. Er hat auch eine gewisse Vorgeschichte mit Rogers, er ist ein guter Kumpel von LS3/5a-Experte Andy Whittle [jetzt MD von Exposure] und er ist ein Pragmatiker. Als John mich fragte, ob ich daran interessiert wäre, mir den LS3a anzusehen, antwortete ich ihm unverblümt: „Ist er gut?“ John war unverbindlich und sagte mir nur: ‚Probier es aus.‘

Ich bin immer sauer auf Scharlatanerie, und ich verabscheue besonders die Ausbeutung meiner geliebten LS3/5a mit gefälschten Surrogaten – und sei es nur durch irreführende Nomenklatur. Auch John hat alles LS3/5a-weise gesehen und ist genauso leidenschaftlich wie jeder andere für seine Wiederbelebung. Leider ist Rogers nicht der einzige Hersteller von postmodernen LS3/5a-Clonetten, der sich dieses kleinen Keuchens schuldig gemacht hat.

Einige mögen „kreatives Abzeichen“ als süß oder schlau ansehen; Ich tu nicht. Dieser Lautsprecher musste mit seinen Vorzügen stehen oder fallen, da ich schnell eine DNA-Verbindung zum LS3/5a ausschloss. £ 499 pro Paar kleine Zweiwege sind reichlich vorhanden, im Allgemeinen von anständiger Leistung, wenn sie seriös hergestellt und in großen Stückzahlen ohne Täuschung in Bezug auf das Erbe verkaufbar sind. Es hatte viel zu tun, auch ohne den Ballast, der ihm von einem zynischen Marketing-Hack auferlegt wurde.

Da die Lautsprecher auf ZF-Ständern aufgestellt waren, habe ich sie mit Rogers 15 Ohm LS3/5As und PMC DB1+ verglichen, wobei letzteres über 100 £ mehr pro Paar kostet. Beachten Sie, dass ein gutes Paar LS3/5As Sie £ 500-£ 600 oder bis zu einem Riesen für „bevorzugte“ Modelle, z. B. Chartwells, kosten wird, sodass die Vergleiche den LS3a nicht bevorzugen. Sie sind jedoch aufgrund des Preises auch nicht unverschämt unfair.

Hand aufs Herz: Ich wollte diese von dem Moment an disliken, als ich sie sah. OK, OK, also ist es ungesund für einen alten Sack, emotional über unbelebte Objekte zu werden, aber so bin ich eben. Und ich habe zu viel Emotion in den LS3/5a investiert, um daneben zu stehen, während einer seiner früheren Lizenznehmer Gedankenspiele mit dem Erbe spielt. Audio macht sich schamlos schuldig, vergangenen Ruhm mit gegenwärtigem Stuhlgang auszunutzen, den jemand einfach sagen muss: „Stopp!“

Nur dieses Mal muss ich sagen: ‚Nicht schlecht. Gar nicht so schlecht.‘

Es ist ein beeindruckender kleiner Spud, der LS3a, gut gemacht, angenehm verarbeitet und so einfach zu fahren, dass Einzelhändler ihn lieben werden. Tatsächlich ist alles an diesem Lautsprecher einfach, einschließlich der Einrichtung und Positionierung. Sie mochten ein bisschen Vorspur, funktionierten aber auch gut mit den nach vorne gerichteten Lautsprechern. Die Vorspur wirkt wie eine Einwahlsteuerung zum Erhöhen oder Verringern der Bühnentiefe proportional zur Bühnenbreite. Wenn Sie eine Panorama-Klangbühne mögen, aber kein Tiefenfetischist sind, feuern Sie sie geradeaus ab. Wer mehr Front-to-Back, 3D-Ness und eine Reduzierung der absoluten Bühnenbreite bevorzugt, greift zu. Einfach – und Geschmackssache, obwohl ein hartgesottener Purist lieber fahren würde verrückt, es auf den Millimeter zu justieren.

Gute Ständer sind selbstverständlich und der LS3a die schiere Steifigkeit und Neutralität der ZF. Ich habe sie mit einer winzigen Menge Blu-Tack zwischen Lautsprecher und Deckplatte verwendet und sie mit transparenten Kabeln an verschiedene Verstärker angeschlossen. Zu den Quellen gehörten die CD-Player Musical Fidelity X-Ray v3 und Quad 99CDP sowie der Plattenspieler SME 30 mit V-Arm der SME-Serie, Transfiguration Temper V-Tonabnehmer und EAR 834P-Phonostufe.

Da dieses Paar brandneu war, ließ ich sie 96 Stunden lang ununterbrochen im Wiederholungsmodus laufen, bevor ich mich hinsetzte, um genau zuzuhören. Das regelmäßige Überprüfen ihrer Fortschritte zeigte, dass sie von einem gewissen Einbrennen profitierten und nach den ersten 50 Stunden weniger eingeschränkt und „dynamischer“ klangen. Nach dem Doppelten waren sie noch flüssiger und besser in der Lage, heiße Transienten zu bewältigen.

Diese Aufmerksamkeit zahlt sich aus, trotz der schieren Einfachheit der Positionierung und Systemabstimmung. Einmal eingefahren und auf einen sympathischen Verstärker abgestimmt, entpuppt sich der LS3a als Wolf im Schafspelz. Während der erste Eindruck auf weniger Finesse hindeutete, als manche vielleicht bevorzugen – eine Spur von Nervosität mit massierten Streichern, mildes „Shouty-ness“ zu Close-Mic-Vocals – erwies sich dies nie als ein Problem, außer bei der Solo-Wiedergabe von besonders fragilen Instrumenten wie Flöte oder Aufnahmen mit angeborenem Zischen. Wenn Sie gerne im Westcoast-Rock der 1970er Jahre schwelgen, vermeiden Sie diese, es sei denn, Sie fahren sie zufällig mit einer Single-Ended-Triode und einem Ortofon MC aus der Macmillan-Ära.

Aber sie können die Ware meistens liefern. Keb‘ Mo’s ist eine der am besten klingenden CDs, die ich je gehört habe, mit großem Dynamikbereich, außergewöhnlichen tieferen Oktaven und vor allem Keb‘ Mos Stimme und Slide-Gitarrenarbeit. Ersteres ist texturiert und reich, mit viel Charakter, der für echte Authentizität reproduziert werden kann, während letzteres sowohl flüssig als auch twangig ist. Besser noch, diese CD besitzt eine Größenordnung, die man von einem viel verspotteten Format niemals erwarten würde. Wenn es durch ein reinrassiges System gehört wird (denken Sie an WATT Puppy und riesige Röhrenverstärker), ist der Effekt atemberaubend.

Erstaunlicherweise konnte der LS3a den größten Teil der Tonleiter, das Gewicht von Bass und Percussion (diese CD brilliert in den unteren Lagen!) und eine überzeugende Instrumentenverteilung mit einer präzisen Abstimmung der Orte, wie sie der WATT Puppy präsentiert, wiedergeben Konfiguration. OK, der Maßstab wurde also geringfügig reduziert, aber es blieb beeindruckend, sogar einschließlich der korrekten Bildhöhe.

Was die Gesangstexturen betrifft, lieferten die kleinen Rogers alle bis auf die kehligsten Teile, wodurch Keb‘ Mo‘ nicht ganz zu einem wurde, aber es fehlte eine Spur von Wärme. Der Mangel an absoluter Raffinesse zeigte sich in der Art und Weise, wie Dobro-Sounds ein wahrhaft metallisches Rasseln haben sollten. Beim LS3as war der Effekt wegen leichter Überhöhung in den Höhen künstlich. (Was Sie mit 300Bs loswerden müssen, wenn Sie die kompletten Linda Ronstadt, Eagles und Jackson Browne in Ihrem „meistgespielten“ Schrank haben.)

Geständniszeit: Wenn dieser Lautsprecher den Cod-BBC-Vorwand erreicht hätte, würde ich Ihnen sagen, dass er gut zwischen dem Wharfedale Diamond im Schnäppchenkeller und dem robusteren PMC DB1+ passt. Hören Sie also hier auf zu lesen und hören Sie sie sich an, wenn Sie in der Sub-500 einkaufen. Aber wenn Sie die abscheuliche Wendung eines Alastair Campbell, den historischen Revisionismus und den Marketing-Blödsinn verachten, schütteln Sie Ihre Faust und verfluchen Sie Rogers leise. Geh und hör ihnen zu. Wie ich schon sagte: ‚Nicht schlecht. Gar nicht so schlecht.‘

Royal Hi-Fi, Tel: 01276 489939, E-Mail: royalhifi@aol.com

Sidebar: Sein oder nicht sein…Ein LS3/5a wohl
kaum. Hier haben Sie einen in Deutschland hergestellten Lautsprecher (yup, eine andere britische Marke, die ins Ausland gegangen ist), der geringfügig größer ist – hauptsächlich in seiner Tiefe – als ein LS3 / 5a: 197 x 302 x 194 mm (BHT) gegenüber 190 x 298 x 160 mm. Auf der Rückseite befinden sich vergoldete Mehrwegeanschlüsse für Bi-Wiring und oben ein kleiner Anschluss; vorne ein 1-Zoll-Weichkalotten-Hochtöner über einem 5-Zoll-Tieftöner aus unbestimmtem Material, aber wahrscheinlich ein moderner Verbundwerkstoff.

Da es sich um ein moderneres Design handelt, funktionierte dieser Lautsprecher mit mittlerer Leistung wie ein Traum; Ich habe den Vollröhren-Prologue 2 von PrimaLuna und die Class-A-Transistor-Verstärker Marantz PM-4 verwendet. Ich strecke meinen Hals hier raus, aber ich wette, dass es mit den wiederbelebten Rogers E-20a und E-40a Röhrenverstärkern singt. Rogers selbst spezifiziert 30-60-W-Verstärker, einschließlich ihrer beiden E-Modelle, mit einer Nennbelastbarkeit von 50 W und maximal 80 W. Das ist konservativ, da ich sie mit 100 W Mac-Leistung aus dem McIntosh 2102 zu Tode gehämmert habe, ohne dass ein Splitter oder eine Scherbe vom Kadaver getrennt wurde.

John Bell eilte mit dem ersten Paar, das in Großbritannien ankam, herbei, und veröffentlichte Details waren minimal, zB der Übergangspunkt, Membranmaterial usw. Aber es gab ein Produktblatt, das enthüllte, dass der Frequenzgang angenehm flach ist, 60-22 kHz. Die Empfindlichkeit liegt nach heutigen Maßstäben bei 88 dB/1 W/1 m im niedrigen bis mittleren Bereich, aber die Impedanz beträgt einfache 8 Ohm, mit einer Spitze von 35 Ohm bei 2 kHz und einem Tief von 6 Ohm im oberen Mittenband. Und niemand würde die Beschreibung mit einem LS3/5a verwechseln. KK

Aufnahmequelle: hometheaterreview.com
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