Examen des haut-parleurs d’étagère Rogers LS3a

Certains visiteurs de la salle Rogers du Consumer Electronics Show 2005 à Las Vegas en janvier pourraient être pardonnés pour leurs inévitables doubles prises. Tout comme il est impossible de relire votre propre écriture parce que vous insérerez inconsciemment l’étrange lettre manquante, Rogers a misé sur un effet similaire avec cette petite bombe: le nouveau LS3a. Oui, il manque un ‘/’ et un ‘5’, mais cela m’a arrêté, moi et tous les autres fétichistes LS3/5a, morts dans notre élan.

Ensuite, j’ai remarqué le complément conducteur, le port arrière, le déflecteur affleurant, le matériau de la calandre conventionnelle, la minuscule augmentation des dimensions. J’ai regardé à nouveau la carte du spectacle. Attrapé la deuxième fois, ‘LS3a’, et catégoriquement LS3/5a. Mais ce badge Rogers et le nom tronqué rappellent certainement un classique décédé, et non de manière subliminale. Alors, qu’est-ce que les Rogers préparent avec cet aspirant ? Est-ce leur tentative de faire pour la LS3/5a ce que BMW a fait pour la Mini? Le plonger dans le 21e siècle et en faire un bonbon ?

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Avancez de quelques semaines. De retour au Royaume-Uni, je suis tombé sur John Bell. John, un déménageur dans l’underground hi-fi utilisé, se trouve également être l’un des deux ou trois supporters les plus compétents et les plus fervents de LS3 / 5a. Il a aussi une histoire avec Rogers, c’est un bon pote du maven LS3/5a Andy Whittle [maintenant MD of Exposure] et c’est un pragmatique. Quand John m’a demandé si je serais intéressé à regarder le LS3a, je lui ai répondu sans ambages: «Est-ce que c’est bon? John était évasif, me disant seulement: "Essayez-le."

Je suis toujours vexé par le charlatanisme, et je déteste particulièrement l’exploitation de mon bien-aimé LS3/5a avec de faux substituts – même si c’est juste via une nomenclature trompeuse. John, lui aussi, a tout vu du côté LS3/5a, et est aussi passionné que quiconque par sa renaissance. Malheureusement, Rogers n’est pas le seul fabricant de clonettes LS3/5a post-modernes coupable de ce petit sifflement.

Certains pourraient considérer les «badges créatifs» comme mignons ou astucieux; Je ne sais pas. Ce haut-parleur devrait être debout ou tomber sur ses mérites, car j’ai rapidement exclu tout lien ADN avec le LS3 / 5a. Les petits bidirectionnels à 499 £ par paire sont nombreux, généralement de performances décentes s’ils sont de fabrication sérieuse et vendables en grand nombre sans aucune tromperie en matière de patrimoine. Il avait du pain sur la planche, même sans les bagages imposés par un hack marketing cynique.

Avec les haut-parleurs situés au-dessus des supports IF, je les ai comparés à Rogers 15 ohms LS3/5A et PMC DB1+, ce dernier coûtant plus de 100 £ de plus par paire. Notez qu’une bonne paire de LS3/5A vous coûtera 500 £ à 600 £, ou jusqu’à un grand pour les modèles «préférés », par exemple Chartwells, de sorte que les comparaisons ne favorisent pas le LS3a. Cependant, ils ne sont pas non plus scandaleusement injustes en raison du prix.

Main sur le cœur : je voulais les détester dès que je les ai vus. OK, OK, donc c’est malsain pour un vieux con de devenir émotif à propos d’objets inanimés, mais c’est comme ça que je suis. Et j’ai trop d’émotion investie dans le LS3 / 5a pour rester là pendant que l’un de ses précédents licenciés joue à des jeux d’esprit avec l’héritage. L’audio est coupable sans vergogne d’exploiter les gloires passées avec la défécation actuelle que quelqu’un n’a qu’à dire, ‘Stop !’

Seulement cette fois, je dois dire, ‘Pas mal. Pas mal du tout.’

C’est un petit spud impressionnant, le LS3a, bien fait, agréablement fini et si facile à conduire que les détaillants vont l’adorer. En fait, tout sur ce haut-parleur est facile, y compris l’installation et le positionnement. Ils ont aimé un peu de pincement, mais ont également bien fonctionné avec les haut-parleurs tirant vers l’avant. Le pincement agit comme une commande commutée pour augmenter ou diminuer la profondeur de la scène proportionnellement à la largeur de la scène. Si vous aimez une scène sonore panoramique mais que vous n’êtes pas un fétichiste de la profondeur, lancez-les tout droit. Si vous préférez plus d’avant en arrière, "3D-ness", et que cela ne vous dérange pas d’une réduction de la largeur absolue de la scène, orientez-les. Simple – et une question de goût, même si un puriste au nez dur préférerait conduire lui-même fou de le peaufiner au millimètre près.

En ce qui concerne les stands, les bons sont une donnée, et le LS3a la rigidité et la neutralité pures des IF. Je les ai utilisés avec une petite quantité de Blu-Tack entre le haut-parleur et la plaque supérieure, et les ai connectés à des amplificateurs assortis avec des câbles transparents. Les sources comprenaient les lecteurs de CD Musical Fidelity X-Ray v3 et Quad 99CDP, ainsi que la platine vinyle SME 30 avec bras SME Series V, cartouche Transfiguration Temper V et étage phono EAR 834P.

Parce que cette paire était toute neuve, je les ai fait fonctionner sans arrêt en mode répétition pendant 96 heures avant de m’asseoir pour une écoute attentive. La vérification périodique de leurs progrès a montré qu’ils bénéficiaient d’un certain rodage, semblant moins contraints et plus «dynamiques» après les 50 premières heures. Après le double, ils étaient encore plus fluides et mieux capables de gérer les transitoires chauds.

Il y a un gain pour cette attention, malgré la simplicité même du positionnement et de l’adaptation du système. Une fois rodé et apparié à un ampli sympathique, le LS3a se révèle être un loup déguisé en mouton. Alors que les premières impressions laissaient entendre moins de finesse que certains pourraient préférer – une trace de nervosité avec des cordes massives, un léger "cri" pour les voix à micro rapproché – cela ne s’est jamais avéré être un problème, sauf pour la lecture en solo d’instruments particulièrement fragiles comme flûte, ou des enregistrements avec une sibilance innée. Si vous aimez vous vautrer dans le rock de la côte ouest des années 1970, évitez-les à moins que vous ne les pilotiez avec une triode asymétrique et un Ortofon MC de l’ère Macmillan.

Mais ils peuvent livrer la marchandise la plupart du temps. Keb’ Mo’s est l’un des meilleurs CD que j’aie jamais entendus, avec une vaste plage dynamique, des octaves inférieures exceptionnelles et, surtout, le travail de voix et de guitare slide de Keb’ Mo. Le premier est texturé et riche, avec beaucoup de caractère à reproduire pour une véritable authenticité, tandis que le second est à la fois liquide et pétillant. Mieux encore, ce CD possède une échelle que vous n’attendriez jamais d’un format très ridiculisé. Lorsqu’il est entendu à travers un système pur-sang (pensez WATT Puppy et d’énormes amplis à lampes), l’effet est à couper le souffle.

Étonnamment, le LS3a a su reproduire l’essentiel de l’échelle, le poids de la basse et des percussions (ce CD excelle dans les registres graves !), et une répartition convaincante des instruments avec une correspondance précise des emplacements telle que présentée par le WATT Puppy mettre en place. OK, donc l’échelle a été légèrement réduite, mais elle est restée impressionnante, même avec une hauteur d’image correcte.

En ce qui concerne les textures vocales, le petit Rogers a livré toutes les parties sauf les plus rauques, ne transformant pas tout à fait Keb ‘Mo’ en a, mais manquant une trace de chaleur. Le manque de raffinement absolu était évident dans la façon dont les sons Dobro devraient avoir un hochet vraiment métallique. Avec le LS3as, l’effet était artificiel à cause d’une légère exagération dans les aigus. (C’est ce dont vous avez besoin pour vous débarrasser de 300B si vous avez le Linda Ronstadt complet, Eagles et Jackson Browne dans votre armoire "la plus jouée".)

Confession time: si cette enceinte était arrivée sous le prétexte de la morue-BBC, je vous dirais qu’elle s’intègre parfaitement entre la Wharfedale Diamond à bas prix et la PMC DB1 + plus robuste. Alors arrêtez de lire ici et écoutez-les si vous magasinez dans le sous-500. Mais si vous méprisez la tournure répugnante d’un Alastair Campbell, le révisionnisme historique et les conneries marketing, secouez votre poing et maudissez Rogers dans votre souffle. allez les écouter. Comme je l’ai dit, ‘Pas mal. Pas mal du tout.’

Royal Hi-Fi, Tél: 01276 489939, email: royalhifi@aol.com

Encadré: Être, ou ne pas être… Un LS3/5a à
peine. Ici, vous avez un haut-parleur de fabrication allemande (yup, une autre marque britannique devenue étrangère) qui est légèrement plus grand — principalement dans sa profondeur — qu’un LS3/5a: 197 x 302 x 194 mm (WHD) contre 190 x 298 x 160 mm. À l’arrière, il y a des bornes multivoies dorées pour le bi-câblage et un petit port en haut ; autour de l’avant, un tweeter à dôme souple de 1 pouce au-dessus d’un woofer de 5 pouces en matériau indéterminé, mais probablement un composite moderne.

Parce que c’est un design plus moderne, ce haut-parleur a fonctionné comme un rêve avec une puissance moyenne ; J’ai utilisé le PrimaLuna Prologue 2 à lampes et les amplificateurs à transistors de classe A Marantz PM-4. Je colle mon cou ici, mais je parie qu’il chante avec les amplis à lampes Rogers E-20a et E-40a relancés. Rogers lui-même spécifie des amplis 30W-60W, qui incluent leurs deux modèles E, avec une puissance nominale de 50W et un maximum de 80W. C’est conservateur, car j’en ai martelé la merde avec 100 W de puissance Mac du McIntosh 2102, sans aucun éclat ni éclat qui se sépare de la carcasse.

John Bell s’est précipité avec la première paire à arriver au Royaume-Uni, et les détails publiés étaient minimes, par exemple le point de croisement, le matériau du cône, etc. Mais il y avait une fiche produit qui a révélé que la réponse en fréquence est bien plate, 60-22kHz. La sensibilité est faible à moyenne selon les normes actuelles à 88 dB/1 W/1 m, mais l’impédance est de 8 ohms, avec un pic de 35 ohms à 2 kHz et un bas de 6 ohms dans la bande médiane supérieure. Et personne ne confondrait la description avec un LS3/5a. KK

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