Altavoces de estantería Rogers LS3a revisados

Ciertos visitantes de la sala Rogers en el Consumer Electronics Show 2005 en Las Vegas en enero pueden ser perdonados por sus inevitables tomas dobles. Así como es imposible revisar su propia escritura porque inconscientemente insertará la extraña letra que falta, Rogers apostó por un efecto similar con esta pequeña bomba: el nuevo LS3a. Sí, faltan un ‘/’ y un ‘5’, pero me detuvo a mí y a todos los demás fetichistas de LS3/5a en seco.

Luego noté el complemento del conductor, el puerto trasero, el deflector al ras, el material convencional de la parrilla, el minúsculo aumento en las dimensiones. Volví a mirar la tarjeta de presentación. Lo atrapé la segunda vez, ‘LS3a’, y enfáticamente LS3/5a. Pero esa insignia de Rogers y el nombre truncado ciertamente recuerdan a un clásico fallecido, y no de manera subliminal. Entonces, ¿qué hacen los Rogers con este aspirante? ¿Es este su intento de hacer por el LS3/5a lo que BMW hizo por el Mini? ¿Llevarlo al siglo XXI y ganar dinero con él?

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Avanza unas semanas. De vuelta en el Reino Unido, me encuentro con John Bell. John, un impulsor y agitador en el underground de la alta fidelidad usada, también resulta ser uno de los dos o tres más informados y fervientes seguidores de LS3/5a. También tiene algo de historia con Rogers, es un buen amigo del experto en LS3/5a Andy Whittle [ahora director general de Exposure] y es un pragmático. Cuando John me preguntó si estaría interesado en mirar el LS3a, le respondí sin rodeos: ‘¿Es bueno?’ John no se comprometió, solo me dijo: ‘Pruébalo’.

Siempre me molesta la charlatanería y, en particular, detesto la explotación de mi querido LS3/5a con sustitutos falsos, incluso si es solo a través de una nomenclatura engañosa. John también lo ha visto todo en cuanto a LS3/5a, y es tan apasionado como cualquiera sobre su reactivación. Lamentablemente, Rogers no es el único fabricante de clones LS3/5a posmodernistas culpable de este pequeño resoplido.

Algunos pueden ver la ‘credencialización creativa’ como linda o astuta; Yo no. Este altavoz tendría que resistir o caer por sus méritos, ya que rápidamente descarté cualquier vínculo de ADN con el LS3/5a. Los pequeños bidireccionales de £ 499 por par son abundantes, generalmente de un rendimiento decente si son de fabricación seria y vendibles en grandes cantidades sin ningún engaño en cuanto a herencia. Tenía mucho trabajo por delante, incluso sin el equipaje impuesto por un cínico truco de marketing.

Con los parlantes colocados encima de soportes IF, los comparé con Rogers 15 ohm LS3/5As y PMC DB1+, este último costando más de £100 más por par. Tenga en cuenta que un buen par de LS3/5A le costará £ 500-£ 600, o hasta mil dólares para los modelos ‘preferidos’, por ejemplo, Chartwells, por lo que las comparaciones no favorecen al LS3a. Sin embargo, tampoco son escandalosamente injustos debido al precio.

Mano en el corazón: quería que no me gustaran desde el momento en que los vi. Está bien, está bien, así que no es saludable que un viejo se emocione con los objetos inanimados, pero yo soy así. Y tengo demasiada emoción invertida en el LS3/5a para quedarme de brazos cruzados mientras uno de sus licenciatarios anteriores juega mentalmente con el legado. El audio es descaradamente culpable de explotar glorias pasadas con la defecación presente que alguien solo tiene que decir, ‘¡Alto!’

Solo que esta vez, tengo que decir, ‘No está mal. No está mal.’

Es una patata pequeña e impresionante, la LS3a, bien hecha, con un acabado agradable y tan fácil de manejar que a los minoristas les encantará. De hecho, todo acerca de este altavoz es fácil, incluida la configuración y el posicionamiento. Les gustó un poco la convergencia, pero también funcionaron bien con los altavoces disparando hacia adelante. Lo que hace la convergencia es actuar como un control de marcación para aumentar o disminuir la profundidad del escenario proporcionalmente al ancho del escenario. Si te gusta un escenario de sonido panorámico pero no eres un fetichista de la profundidad, dispáralos directamente. Si prefiere más de adelante hacia atrás, ‘3D’, y no le importa una reducción en el ancho absoluto del escenario, inclúyalos. Simple, y una cuestión de gusto, aunque un purista intransigente preferiría conducir él o ella loca retocándolo al milímetro.

En cuanto a los soportes, los buenos son un hecho, y el LS3a la absoluta rigidez y neutralidad de los IF. Los usé con una pequeña cantidad de Blu-Tack entre el altavoz y la placa superior, y los conecté a varios amplificadores con cables transparentes. Las fuentes incluyeron los reproductores de CD Musical Fidelity X-Ray v3 y Quad 99CDP, y el tocadiscos SME 30 con brazo SME Serie V, cápsula Transfiguration Temper V y etapa fonográfica EAR 834P.

Debido a que este par era completamente nuevo, los ejecuté sin parar en modo de repetición durante 96 horas antes de sentarme para escuchar de cerca. La verificación periódica de su progreso mostró que se beneficiaron de algo de quemado, sonando menos restringidos y más "dinámicos" después de las primeras 50 horas. Después del doble de eso, eran aún más fluidos y más capaces de manejar transitorios calientes.

Hay una recompensa por esta atención, a pesar de la pura simplicidad del posicionamiento y la combinación del sistema. Una vez que se ejecuta y se combina con un amplificador simpático, el LS3a resulta ser un lobo con piel de oveja. Si bien las impresiones iniciales insinuaron una delicadeza menor de la que algunos preferirían (un rastro de nerviosismo con cuerdas en masa, un leve "grito" en las voces con micrófono cerrado), esto nunca resultó ser un problema, excepto para la reproducción en solitario de instrumentos particularmente frágiles como flauta, o grabaciones con sibilancia innata. Si te encanta revolcarte en el rock de la costa oeste de la década de 1970, evítalos a menos que los estés manejando con un triodo de un solo extremo y un Ortofon MC de la era Macmillan.

Pero pueden entregar los productos la mayor parte del tiempo. Keb’ Mo’s es uno de los CD con el mejor sonido que he escuchado, con un amplio rango dinámico, octavas inferiores excepcionales y, sobre todo, la voz de Keb’ Mo y el trabajo de guitarra slide. El primero es texturizado y rico, con mucho carácter para reproducir para una verdadera autenticidad, mientras que el segundo es líquido y vibrante. Mejor aún, este CD posee una escala que nunca esperarías de un formato tan ridiculizado. Cuando se escucha a través de un sistema de pura sangre (piense en WATT Puppy y enormes amplificadores de válvulas), el efecto es impresionante.

Sorprendentemente, el LS3a fue capaz de reproducir la mayor parte de la escala, el peso del bajo y la percusión (¡este CD sobresale en los registros más bajos!) configuración. De acuerdo, la escala se redujo marginalmente, pero siguió siendo impresionante, incluso incluyendo la altura correcta de la imagen.

En cuanto a las texturas vocales, el pequeño Rogers entregó todo menos las partes más guturales, sin convertir a Keb’ Mo’ en un, pero sin un rastro de calidez. La falta de refinamiento absoluto fue evidente en la forma en que los sonidos Dobro deberían tener un traqueteo verdaderamente metálico. Con el LS3as, el efecto fue artificial debido a una ligera exageración en los agudos. (Que es de lo que necesita deshacerse con 300 Bs si tiene a Linda Ronstadt, Eagles y Jackson Browne completos en su gabinete ‘más jugado’).

Tiempo de confesión: si este altavoz hubiera llegado a la pretensión de bacalao-BBC, le estaría diciendo que encaja muy bien entre el Wharfedale Diamond de ganga y el PMC DB1+ más robusto. Así que deja de leer aquí y escúchalos si estás comprando por debajo de los 500. Pero si desprecias el repugnante giro de Alastair Campbell, el revisionismo histórico y las estupideces del marketing, agita el puño y maldice a Rogers en voz baja. ve a escucharlos. Como dije, ‘No está mal. No está mal.’

Royal Hi-Fi, Tel: 01276 489939, correo electrónico: royalhifi@aol.com

Barra lateral: Ser o no ser… Un LS3/5a
Difícilmente. Aquí tienes un altavoz de fabricación alemana (sí, otra marca británica que se ha vuelto extranjera) que es un poco más grande, principalmente en profundidad, que un LS3/5a: 197x302x194 mm (WHD) frente a 190x298x160 mm. En la parte trasera, hay terminales dorados de múltiples vías para cableado doble y un pequeño puerto en la parte superior; alrededor del frente, un tweeter de cúpula blanda de 1 pulgada sobre un woofer de 5 pulgadas de material indeterminado, pero probablemente un compuesto moderno.

Por ser un diseño más moderno, este parlante funcionó como un sueño con potencia media; Utilicé el PrimaLuna Prologue 2 de válvulas y los amplificadores Marantz PM-4 de transistor Clase A. Estoy jugando aquí, pero apuesto a que canta con los amplificadores de válvulas Rogers E-20a y E-40a revividos. El propio Rogers especifica amplificadores de 30W-60W, que incluyen sus dos modelos E, con un manejo de potencia nominal de 50W y un máximo de 80W. Esto es conservador, ya que los saqué a golpes con 100 W de potencia Mac del McIntosh 2102, sin que ni una astilla ni un fragmento se separaran de la carcasa.

John Bell se apresuró con el primer par que llegó al Reino Unido y los detalles publicados eran mínimos, por ejemplo, el punto de cruce, el material del cono, etc. Pero había una hoja de producto que revelaba que la respuesta de frecuencia es muy plana, 60-22 kHz. La sensibilidad es de baja a media según los estándares actuales de 88dB/1W/1m, pero la impedancia es de 8 ohmios, con un pico de 35 ohmios a 2 kHz y un mínimo de 6 ohmios en la banda media superior. Y nadie confundiría la descripción con un LS3/5a. KK

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