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Diffusori da scaffale Rogers LS3a recensiti

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Alcuni visitatori della sala Rogers al Consumer Electronics Show 2005 di Las Vegas a gennaio potrebbero essere perdonati per le loro inevitabili doppie prese. Proprio come è impossibile correggere le bozze dei tuoi scritti perché inconsciamente inserirai la strana lettera mancante, così Rogers ha puntato su un effetto simile con questa piccola bomba: il nuovo LS3a. Sì, mancano un ‘/’ e un ‘5’, ma questo ha fermato me e tutti gli altri feticisti di LS3/5a morti nelle nostre tracce.

Poi ho notato il complemento del driver, la porta posteriore, il deflettore a filo, il materiale della griglia convenzionale, il minuscolo aumento delle dimensioni. Ho guardato di nuovo la scheda dello spettacolo. Catturato la seconda volta, ‘LS3a’, ed enfaticamente LS3/5a. Ma quel distintivo Rogers e il nome troncato richiamano sicuramente alla mente un classico defunto, e non in modo subliminale. Allora, cosa stanno combinando i Rogers con questo aspirante? È questo il loro tentativo di fare per la LS3/5a ciò che la BMW ha fatto per la Mini? Yank nel 21° secolo e fare una zecca?

Vai avanti di alcune settimane. Tornato nel Regno Unito, mi imbatto in John Bell. John, un motore e agitatore nell’usato hi-fi underground, è anche uno dei due o tre più informati e ferventi sostenitori di LS3/5a. Ha anche un po’ di storia con Rogers, è un buon amico dell’esperto di LS3/5a Andy Whittle [ora MD di Exposure] ed è un pragmatico. Quando John mi ha chiesto se sarei stato interessato a guardare l’LS3a, gli ho risposto, senza mezzi termini, "Va bene?" John è stato non impegnativo, mi ha solo detto: "Provaci".

Sono sempre infastidito dalla ciarlataneria, e detesto in particolare lo sfruttamento della mia amata LS3/5a con falsi surrogati, anche se solo attraverso una nomenclatura fuorviante. Anche John ha visto tutto LS3/5a ed è appassionato come chiunque altro del suo revival. Purtroppo, Rogers non è l’unico produttore di cloni postmodernisti LS3/5a colpevoli di questo piccolo ansimare.

Alcuni potrebbero vedere il "badge creativo" come carino o astuto; Io non. Questo diffusore dovrebbe resistere o cadere per i suoi meriti, poiché ho rapidamente escluso qualsiasi collegamento del DNA con l’LS3/5a. 499 sterline al paio sono abbondanti i piccoli bidirezionali, generalmente di discreta prestazione se di seria manifattura e vendibili in gran numero senza alcun inganno per quanto riguarda il patrimonio. Aveva il suo lavoro da fare, anche senza il bagaglio impostogli da un cinico hacker di marketing.

Con gli altoparlanti posizionati sopra i supporti IF, li ho confrontati con Rogers 15 ohm LS3/5A e PMC DB1+, quest’ultimo che costa oltre £ 100 in più per coppia. Nota che un buon paio di LS3/5A ti costerà £ 500- £ 600, o fino a un grande per i modelli "preferiti", ad esempio Chartwells, quindi i confronti non favoriscono l’LS3a. Né, tuttavia, sono scandalosamente ingiusti a causa del prezzo.

Mano sul cuore: non mi piacevano questi dal momento in cui li ho visti. OK, OK, quindi è malsano per una vecchia scoreggia emozionarsi per oggetti inanimati, ma è così che sono. E ho troppe emozioni investite nell’LS3/5a per restare a guardare mentre uno dei suoi precedenti licenziatari gioca a giochi mentali con l’eredità. L’audio è spudoratamente colpevole di sfruttare le glorie passate con la defecazione presente che qualcuno deve solo dire "Stop!"

Solo che questa volta devo dire: ‘Non male. Non è affatto male.’

È un piccolo spud impressionante, l’LS3a, ben fatto, piacevolmente rifinito e così facile da guidare che i rivenditori lo adoreranno. In effetti, tutto ciò che riguarda questo altoparlante è facile, inclusi l’installazione e il posizionamento. A loro è piaciuto un po’ di convergenza, ma hanno anche funzionato bene con gli altoparlanti che sparavano in avanti. Ciò che fa la convergenza è agire come un controllo dial-in per aumentare o diminuire la profondità dello stage proporzionale alla larghezza dello stage. Se ti piace un palcoscenico sonoro panoramico ma non sei un feticista della profondità, sparalo subito. Se preferisci un assetto più "3D" da davanti a dietro e non ti dispiace una riduzione della larghezza assoluta del palco, inseriscili. Semplice e una questione di gusti, anche se un purista dal muso duro preferirebbe guidare lui o lei stessa pazzo a modificarlo al millimetro.

Per quanto riguarda gli stand, quelli buoni sono scontati e l’LS3a è la pura rigidità e neutralità degli IF. Li ho usati con una piccola quantità di Blu-Tack tra l’altoparlante e la piastra superiore e li ho collegati ad amplificatori assortiti con cavi trasparenti. Le fonti includevano i lettori CD Musical Fidelity X-Ray v3 e Quad 99CDP e il giradischi SME 30 con braccio SME Series V, testina Transfiguration Temper V e stadio phono EAR 834P.

Poiché questa coppia era nuova di zecca, le ho eseguite senza interruzioni in modalità ripetizione per 96 ore prima di sedermi per un ascolto ravvicinato. Il controllo periodico dei loro progressi ha mostrato che hanno beneficiato di alcuni burn-in, suonando meno vincolati e più "dinamici" dopo le prime 50 ore. Dopo il doppio, erano ancora più fluidi e in grado di gestire meglio i transitori caldi.

C’è un vantaggio per questa attenzione, nonostante la semplicità assoluta del posizionamento e dell’abbinamento del sistema. Una volta rodato e abbinato a un simpatico amplificatore, l’LS3a si rivela essere un lupo travestito da agnello. Sebbene le impressioni iniziali suggerissero una finezza inferiore a quella che alcuni potrebbero preferire – una traccia di spigoloso con archi ammassati, lieve "grida" alla voce ravvicinata – questo non si è mai rivelato un problema tranne che per la riproduzione da solista di strumenti particolarmente fragili come flauto o registrazioni con sibilanti innate. Se ti piace crogiolarti nel rock della West Coast degli anni ’70, evitali a meno che non ti capiti di guidarli con un triodo single-ended e un MC Ortofon dell’era Macmillan.

Ma possono consegnare la merce la maggior parte del tempo. Keb’ Mo’s è uno dei CD con il suono più bello che abbia mai ascoltato, con una vasta gamma dinamica, eccezionali ottave inferiori e, soprattutto, la voce di Keb’ Mo e il lavoro di chitarra slide. Il primo è strutturato e ricco, con molto carattere da riprodurre per la vera autenticità, mentre il secondo è sia liquido che pungente. Meglio ancora, questo CD possiede una scala che non ti aspetteresti mai da un formato tanto deriso. Quando viene ascoltato attraverso un sistema purosangue (pensa WATT Puppy e enormi amplificatori a valvole), l’effetto è mozzafiato.

Sorprendentemente, l’LS3a è stato in grado di riprodurre la maggior parte della scala, il peso del basso e delle percussioni (questo CD eccelle nei registri bassi!), e una convincente diffusione degli strumenti con un preciso abbinamento delle posizioni come presentato dal WATT Puppy impostare. OK, quindi la scala è stata leggermente ridotta, ma è rimasta impressionante, includendo anche l’altezza dell’immagine corretta.

Per quanto riguarda le trame vocali, il piccolo Rogers ha fornito tutte le parti tranne le più gutturali, non trasformando proprio Keb’ Mo’ in una, ma mancando una traccia di calore. La mancanza di raffinatezza assoluta era evidente nel modo in cui i suoni Dobro avrebbero dovuto avere un tintinnio veramente metallico. Con le LS3a, l’effetto era artificiale a causa della leggera esagerazione degli alti. (Che è ciò di cui hai bisogno per sbarazzarti di 300B se hai la completa Linda Ronstadt, Eagles e Jackson Browne nel tuo cabinet "più suonato".)

Tempo di confessione: se questo diffusore fosse arrivato con la pretesa di cod-BBC, vi direi che si inserisce bene tra il Wharfedale Diamond da buon affare e il più robusto PMC DB1+. Quindi smettila di leggere qui e dai loro un ascolto se stai facendo acquisti nel sotto-500. Ma se disprezzi la ripugnante interpretazione di un Alastair Campbell, il revisionismo storico e le stronzate del marketing, scuoti il ​​pugno e maledici Rogers sottovoce. vai ad ascoltarli. Come ho detto, ‘Non male. Non è affatto male.’

Royal Hi-Fi, Tel: 01276 489939, e-mail: royalhifi@aol.com

Barra laterale: essere o non essere…
Difficilmente un LS3/5a. Qui hai un diffusore di fabbricazione tedesca (sì, un altro marchio britannico andato all’estero) che è leggermente più grande – principalmente nella sua profondità – di un LS3/5a: 197x302x194mm (WHD) vs 190x298x160mm. Sul retro, ci sono terminali multidirezionali dorati per il bi-wiring e una piccola porta nella parte superiore; intorno alla parte anteriore, un tweeter a cupola morbida da 1 pollice sopra un woofer da 5 pollici di materiale indeterminato, ma probabilmente un composito moderno.

Poiché è un design più moderno, questo diffusore ha funzionato come un sogno con potenza media; Ho usato il PrimaLuna Prologue 2 a tutte le valvole e gli amplificatori Marantz PM-4 a transistor in Classe A. Sto puntando il collo qui, ma scommetto che canta con i rianimati amplificatori a valvole Rogers E-20a ed E-40a. La stessa Rogers specifica amplificatori da 30 W a 60 W, inclusi i loro due modelli E, con una gestione della potenza nominale di 50 W e un massimo di 80 W. Questo è conservativo, dato che li ho fatti a pezzi con 100 W di potenza Mac dal McIntosh 2102, senza una scheggia né un frammento che si separavano dalla carcassa.

John Bell si è precipitato con la prima coppia ad arrivare nel Regno Unito e i dettagli pubblicati erano minimi, ad esempio il punto di crossover, il materiale del cono, ecc. Ma c’era una scheda del prodotto che ha rivelato che la risposta in frequenza è ben piatta, 60-22 kHz. La sensibilità è medio-bassa per gli standard odierni a 88dB/1W/1m, ma l’impedenza è di 8 ohm, con un picco di 35 ohm a 2kHz e un minimo di 6 ohm nella banda medio-alta. E nessuno scambierebbe la descrizione per un LS3/5a. KK

Fonte di registrazione: hometheaterreview.com
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