Colunas de estante Rogers LS3a avaliadas

Certos visitantes da sala Rogers na Consumer Electronics Show 2005 em Las Vegas em janeiro podem ser perdoados por suas inevitáveis ​​dúvidas. Assim como é impossível revisar sua própria escrita porque você inconscientemente inserirá a estranha letra que falta, Rogers apostou em um efeito semelhante com esta pequena bomba: o novo LS3a. Sim, há um ‘/’ e um ‘5’ faltando, mas isso parou a mim e a todos os outros fetichistas de LS3/5a mortos em nossas trilhas.

Então notei o complemento do motorista, a porta traseira, o defletor nivelado, o material convencional da grade, o minúsculo aumento nas dimensões. Olhei para o cartão de exibição novamente. Peguei pela segunda vez, ‘LS3a’, e enfaticamente LS3/5a. Mas esse distintivo de Rogers e o nome truncado certamente lembram um clássico falecido, e não subliminarmente. Então, o que os Rogers estão fazendo com esse aspirante a? Esta é a tentativa deles de fazer pelo LS3/5a o que a BMW fez pelo Mini? Puxar para o século 21 e ganhar dinheiro com isso?

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Avance algumas semanas. De volta ao Reino Unido, encontrei John Bell. John, um agitador no submundo de alta fidelidade usado, também é um dos dois ou três mais experientes e fervorosos apoiadores do LS3/5a. Ele também tem alguma história com Rogers, ele é um bom amigo de LS3/5, um especialista em Andy Whittle [agora MD of Exposure] e ele é um pragmático. Quando John perguntou se eu estaria interessado em ver o LS3a, eu lhe respondi, sem rodeios: ‘É bom?’ John foi evasivo, apenas me dizendo: ‘Experimente’.

Estou sempre ofendido por charlatanismo, e particularmente detesto a exploração do meu amado LS3/5a com substitutos falsos – mesmo que seja apenas por meio de nomenclatura enganosa. John também já viu tudo sobre LS3/5a, e é tão apaixonado quanto qualquer um sobre seu renascimento. Infelizmente, Rogers não é o único fabricante de clones LS3/5a pós-modernistas culpados desse pequeno chiado.

Alguns podem ver ‘badging criativo’ como fofo ou sagaz; Eu não. Esse alto-falante teria que ficar de pé ou cair por seus méritos, pois rapidamente descartei qualquer link de DNA para o LS3/5a. £ 499 por par pequenas duas vias são abundantes, geralmente de desempenho decente se de fabricação séria e vendável em grandes números sem qualquer engano no que diz respeito à herança. Teve seu trabalho cortado para isso, mesmo sem a bagagem que lhe foi imposta por um cínico hack de marketing.

Com os alto-falantes localizados em cima dos suportes IF, eu os comparei com Rogers 15 ohm LS3/5As e PMC DB1+, o último custando mais de £ 100 a mais por par. Observe que um bom par de LS3/5As custará £ 500 a £ 600, ou até mil para modelos ‘preferidos’, por exemplo, Chartwells, então as comparações não favorecem o LS3a. Nem, porém, eles são escandalosamente injustos devido ao preço.

Mão no coração: eu queria não gostar deles desde o momento em que os vi. OK, OK, então não é saudável para um velhote ficar emocionado com objetos inanimados, mas é assim que eu sou. E eu tenho muita emoção investida no LS3/5a para ficar parado enquanto um de seus licenciados anteriores joga jogos mentais com a herança. O áudio é descaradamente culpado de explorar as glórias do passado com a defecação presente que alguém apenas tem que dizer, ‘Pare!’

Só que desta vez, tenho que dizer: ‘Nada mal. Nada mal.

É uma pequena batata impressionante, a LS3a, bem feita, bem acabada e tão fácil de dirigir que os varejistas vão adorar. Na verdade, tudo sobre este alto-falante é fácil, incluindo configuração e posicionamento. Eles gostaram de um pouco de convergência, mas também funcionaram bem com os alto-falantes disparando para frente. O que o toe-in faz é agir como um controle de discagem para aumentar ou diminuir a profundidade do palco proporcionalmente à largura do palco. Se você gosta de um estúdio de som panorâmico, mas não é um fetichista em relação à profundidade, dispare-os imediatamente. Se você prefere mais de frente para trás, ‘3D-ness’, e não se importa com uma redução na largura absoluta do palco, siga-os. Simples – e uma questão de gosto, embora um purista obstinado prefira dirigir ele ou ela louca ajustando-o ao milímetro.

Quanto aos stands, os bons são um dado, e o LS3a a pura rigidez e neutralidade dos IFs. Eu os usei com uma pequena quantidade de Blu-Tack entre o alto-falante e a placa superior e os conectei a vários amplificadores com cabos transparentes. As fontes incluíam os tocadores de CD Musical Fidelity X-Ray v3 e Quad 99CDP, e o toca-discos SME 30 com braço SME Series V, cartucho Transfiguration Temper V e estágio fonográfico EAR 834P.

Como esse par era novo em folha, eu os executei sem parar no modo de repetição por 96 horas antes de sentar para ouvir atentamente. A verificação periódica de seu progresso mostrou que eles se beneficiaram de algum burn-in, soando menos restritos e mais "dinâmicos" após as primeiras 50 horas. Depois do dobro disso, eles ficaram ainda mais fluidos e mais capazes de lidar com transientes quentes.

Há uma recompensa por essa atenção, apesar da pura simplicidade do posicionamento e da correspondência do sistema. Uma vez rodado e combinado com um amplificador simpático, o LS3a acaba por ser um lobo em pele de cordeiro. Embora as impressões iniciais sugerissem menos sutileza do que alguns poderiam preferir – um traço de nervosismo com cordas em massa, leve ‘grito’ a vocais próximos ao microfone – isso nunca provou ser um problema, exceto para a reprodução solo de instrumentos particularmente frágeis como flauta, ou gravações com sibilância inata. Se você gosta de chafurdar no rock da Costa Oeste dos anos 1970, evite-os, a menos que você os esteja dirigindo com um triodo de ponta única e um Ortofon MC da era Macmillan.

Mas eles podem entregar as mercadorias na maioria das vezes. Keb’ Mo’s é um dos CDs com melhor sonoridade que já ouvi, com vasta faixa dinâmica, oitavas inferiores excepcionais e, acima de tudo, a voz e o slide guitar de Keb’ Mo. O primeiro é texturizado e rico, com muito caráter para reproduzir para uma verdadeira autenticidade, enquanto o último é líquido e vibrante. Melhor ainda, este CD possui uma escala que você nunca esperaria de um formato tão ridicularizado. Quando ouvido através de um sistema puro-sangue (pense em WATT Puppy e enormes amplificadores valvulados), o efeito é de tirar o fôlego.

Surpreendentemente, o LS3a foi capaz de reproduzir a maior parte da escala, o peso do baixo e da percussão (este CD se destaca nos registros mais graves!), e uma variedade convincente de instrumentos com uma correspondência precisa dos locais apresentados pelo WATT Puppy configurar. OK, então a escala foi ligeiramente reduzida, mas permaneceu impressionante, mesmo incluindo a altura correta da imagem.

Quanto às texturas vocais, o pequeno Rogers entregou todas as partes, exceto as mais guturais, não transformando Keb’ Mo’ em um, mas perdendo um traço de calor. A falta de refinamento absoluto era evidente na maneira como os sons do Dobro deveriam ter um chocalho verdadeiramente metálico. Com o LS3as, o efeito foi artificial devido ao pequeno exagero nos agudos. (O que é o que você precisa para se livrar de 300Bs se você tiver o Linda Ronstadt, Eagles e Jackson Browne completos em seu gabinete ‘mais jogado’.)

Hora da confissão: se esse palestrante tivesse chegado a pretensão bacalhau-BBC, eu estaria lhe dizendo que ele se encaixa muito bem entre o Wharfedale Diamond de porão de barganha e o PMC DB1 + mais robusto. Então pare de ler aqui e ouça-os se você estiver comprando no sub-500. Mas se você despreza o giro repugnante de um Alastair Campbell, revisionismo histórico e besteiras de marketing, agite seu punho e amaldiçoe Rogers baixinho. vá ouvi-los. Como eu disse, ‘Nada mal. Nada mal.

Royal Hi-Fi, Tel: 01276 489939, e-mail: royalhifi@aol.com

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Dificilmente um LS3/5a. Aqui você tem um alto-falante de fabricação alemã (sim, outra marca britânica que se tornou estrangeira) que é marginalmente maior – principalmente em profundidade – do que um LS3/5a: 197x302x194mm (WHD) vs 190x298x160mm. Na parte de trás, há terminais multivias dourados para cabeamento duplo e uma pequena porta na parte superior; na frente, um tweeter de domo macio de 1 polegada acima de um woofer de 5 polegadas de material indeterminado, mas provavelmente um composto moderno.

Por ser um design mais moderno, esse alto-falante funcionou como um sonho com potência média; Eu usei o PrimaLuna Prologue 2 com todas as válvulas e o transistor Classe A Marantz PM-4 amplificadores. Estou arriscando aqui, mas aposto que canta com os amplificadores valvulados Rogers E-20a e E-40a revividos. A própria Rogers especifica amplificadores de 30W-60W, que inclui seus dois modelos E, com potência nominal de 50W e um máximo de 80W. Isso é conservador, já que eu martelei a porcaria deles com 100W de potência do Mac do McIntosh 2102, sem nenhuma lasca ou fragmento partindo da carcaça.

John Bell correu com o primeiro par a chegar ao Reino Unido, e os detalhes publicados eram mínimos, por exemplo, o ponto de cruzamento, material do cone, etc. Mas havia uma folha de produto que revelou que a resposta de frequência é bem plana, 60-22kHz. A sensibilidade é baixa a média pelos padrões atuais em 88dB/1W/1m, mas a impedância é fácil de 8 ohms, com um pico de 35 ohms a 2kHz e um baixo de 6 ohms na banda média superior. E ninguém confundiria a descrição com um LS3/5a. KK

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