Revisión de los parlantes de piso Tekton Design Sigma OB

Eric Alexander, diseñador/CEO de Tekton Design, se ha ganado la reputación de ser un brillante inventor y constructor de altavoces innovadores que ofrecen un rendimiento de alto nivel a precios asequibles para el fanático promedio de la música y el cine en casa. Su altavoz más aclamado, el Pendragon, fue apodado en la calle como el "asesino en blanco y negro/Wilson" porque el Pendragon se desempeñó al nivel de esos altavoces de gran prestigio, pero costó miles de dólares menos que esos modelos muy caros. Los altavoces de Alexander usan piezas de alta calidad y están muy bien construidos. Sin embargo, no son atractivos para los ojos; el costo total de construir sus parlantes se destina a un rendimiento excelente, no a la estética.

Durante años, Alexander ha estado trabajando en un altavoz de pantalla abierta. Quería que su diseño tuviera las virtudes sónicas de un altavoz plano/dipolar o un diseño de deflector abierto, es decir, un tipo muy natural de sonido en escena con espacio entre los jugadores individuales, gran transparencia y microdetalles, y una dispersión de sonido en forma de ocho. patrón que imita el sonido de la música en vivo. Sin embargo, al mismo tiempo, trabajó para eliminar las desventajas de estos diseños de altavoces, como la necesidad de paneles grandes que ocupan mucho espacio, manejo de potencia deficiente, ecualización activa/procesamiento DSP, la necesidad de amplificación muy potente o de alta corriente, la exageración del tamaño de los instrumentos y la falta de extensión/potencia de graves.

Esta investigación que llevó mucho tiempo finalmente condujo al exclusivo altavoz Sigma OB de Tekton Design, que se vende al por menor por $ 3,000 el par. Para explicar su teoría de diseño y la implementación de su estrategia, Alexander afirma: "Mi concepto híbrido de deflector abierto se visualiza fácilmente de la siguiente manera… coloque y ubique un altavoz en un panel plano: un dipolo de deflector abierto puro que produce sonido en ambos lados del panel con presiones y polaridades iguales y opuestas. A continuación, coloque un segundo altavoz del mismo tamaño en la parte posterior del deflector abierto, colóquelo en las proximidades inmediatas del altavoz de deflector abierto y utilícelo para crear una anulación de cortocircuito. camino para todo el contenido de baja frecuencia que se irradia desde la parte posterior del altavoz de deflector abierto Conecte el altavoz de deflector abierto y el altavoz anulador en tándem, por lo que se mueven en la misma dirección para crear un transformador de masa acústica. Este proceso produce un patrón de radiación monopolar de baja frecuencia que emana por completo del panel frontal, luego pasa suavemente a un patrón de radiación dipolo de deflector abierto, el atributo del diseño de deflector abierto/planar que hace babear a los audiófilos, desde las frecuencias de graves medios. subiendo. La realización estándar (clásica) de la invención/diseño consiste en disipar la energía trasera producida por el altavoz de anulación (cortocircuito) utilizando un recinto secundario del deflector infinito o línea de transmisión con terminación larga. Las fases de desarrollo del producto demostraron que era ventajoso incorporar un sistema de ventilación que aumentaba la eficiencia del sistema y extendía aún más el rendimiento de baja frecuencia". Este proceso produce un patrón de radiación monopolar de baja frecuencia que emana por completo del panel frontal, luego pasa suavemente a un patrón de radiación dipolo de deflector abierto, el atributo del diseño de deflector abierto/planar que hace babear a los audiófilos, desde las frecuencias de graves medios. subiendo. La realización estándar (clásica) de la invención/diseño consiste en disipar la energía trasera producida por el altavoz de anulación (cortocircuito) utilizando un recinto secundario del deflector infinito o línea de transmisión con terminación larga. Las fases de desarrollo del producto demostraron que era ventajoso incorporar un sistema de ventilación que aumentaba la eficiencia del sistema y extendía aún más el rendimiento de baja frecuencia". Este proceso produce un patrón de radiación monopolar de baja frecuencia que emana por completo del panel frontal, luego pasa suavemente a un patrón de radiación dipolo de deflector abierto, el atributo del diseño de deflector abierto/planar que hace babear a los audiófilos, desde las frecuencias de graves medios. subiendo. La realización estándar (clásica) de la invención/diseño consiste en disipar la energía trasera producida por el altavoz de anulación (cortocircuito) utilizando un recinto secundario del deflector infinito o línea de transmisión con terminación larga. Las fases de desarrollo del producto demostraron que era ventajoso incorporar un sistema de ventilación que aumentaba la eficiencia del sistema y extendía aún más el rendimiento de baja frecuencia". el atributo del diseño plano/deflector abierto que hace babear a los audiófilos, desde el aumento de las frecuencias medias-graves. La realización estándar (clásica) de la invención/diseño consiste en disipar la energía trasera producida por el altavoz de anulación (cortocircuito) utilizando un recinto secundario del deflector infinito o línea de transmisión con terminación larga. Las fases de desarrollo del producto demostraron que era ventajoso incorporar un sistema de ventilación que aumentaba la eficiencia del sistema y extendía aún más el rendimiento de baja frecuencia". el atributo del diseño plano/deflector abierto que hace babear a los audiófilos, desde el aumento de las frecuencias medias-graves. La realización estándar (clásica) de la invención/diseño consiste en disipar la energía trasera producida por el altavoz de anulación (cortocircuito) utilizando un recinto secundario del deflector infinito o línea de transmisión con terminación larga. Las fases de desarrollo del producto demostraron que era ventajoso incorporar un sistema de ventilación que aumentaba la eficiencia del sistema y extendía aún más el rendimiento de baja frecuencia".

Cada altavoz Sigma OB pesa 58 libras y mide 48 pulgadas de alto por 19,25 pulgadas de ancho por 14,25 pulgadas de profundidad. Frente al deflector se encuentran el tweeter de una pulgada y el controlador de medios/bajos de ocho pulgadas. Debajo de los dos controladores hay dos pequeños orificios de ventilación que irradian energía de baja frecuencia desde el controlador de anulación de ocho pulgadas que dispara hacia arriba de la onda de retorno de baja frecuencia del altavoz. Los tres controladores son transductores SEAS de alta calidad. Encontrará un par de terminales de cable de altavoz en la parte posterior del Sigma OB. Mis muestras de revisión tenían un bonito acabado negro satinado sin rejillas de altavoz para el altavoz delantero o trasero expuesto. Describiría la apariencia de Sigma OB como industrial o espartana. Su rango es de 35 Hz a 30 kHz y su sensibilidad es de 93 dB, ofreciendo una impedancia nominal de cuatro ohmios.

La conexión
Quería ver cómo se desempeñarían los Sigma OB tanto en un espacio acústico muy grande como en una habitación más pequeña que es más típica del tamaño de la mayoría de las salas de cine en casa o de dos canales de los lectores. Entonces, primero usé el par de altavoces Sigma OB con mi gran sistema de referencia, reemplazando los altavoces Lawrence Audio Cello. Luego los coloqué en mi sistema más pequeño, reemplazando los altavoces Aerial Acoustic 6T. Ambos sistemas tienen equipos upstream de primer nivel (Pass Labs, First Watt, Concert Fidelity, Perla Audio, Backert Labs y Raven Audio). En ambos entornos, los altavoces Sigma OB demostraron tener un gran rendimiento.

Actuación
Mi primera selección para ver lo que los altavoces Sigma OB tenían para ofrecer fue Potato Hole de Booker T. (Anti-Records, y sí, es el mismo Booker T. del famoso grupo Stax/Soul Booker T. y los MG). Este álbum bien grabado de música soul funky actualizada fue una buena prueba para ver si el rango de baja frecuencia y la dinámica contundente de su música serían reproducidos por el Sigma OB. Los parlantes reprodujeron el pop y la potencia de esta música en cualquier nivel de sonido que yo quisiera sin inconvenientes como la falta de dinámica o claridad en los bajos, que normalmente se experimenta en los parlantes planos.

Uno de los álbumes de jazz históricamente más importantes de todos los tiempos es Masterpieces de Duke Ellington de Ellington (Columbia). Además de la belleza de sus arreglos y música, el álbum marcó la primera vez en la historia de las grabaciones de jazz que se grabaron arreglos completos sin restricciones de tiempo. El tono/timbres de este álbum, junto con sus cualidades espaciales, son una maravilla, dado que fue grabado en 1950. Los altavoces Sigma OB desaparecieron por completo en un escenario de sonido masivo tanto en altura como en anchura. A diferencia de algunos altavoces dipolo de deflector plano/abierto que generan este tipo de escenario de sonido pero distorsionan el tamaño de los instrumentos/cantantes, el Sigma OB produjo reproductores de tamaño preciso repartidos por el escenario de sonido en el estudio de grabación.

Quería probar la capacidad de Sigma OB para reproducir el espacio acústico con precisión. Muchos de los diseños de deflector plano/abierto que he escuchado te impresionan al principio con un gran escenario sonoro de pared a pared, pero no hacen justicia a las grabaciones más pequeñas e íntimas. El Basie Jam #3 (Pablo) de Count Basie fue grabado en un pequeño estudio en la costa oeste con otros siete músicos, no su big band habitual. Los altavoces Sigma OB crearon la ilusión de que estabas sentado en la grabación ese día. Podía decir fácilmente dónde estaba sentado o parado cada jugador cuando actuaba individualmente o en grupo. Para la tonalidad general, los Sigma OB son suaves como la seda con un toque de calidez, con un rango de agudos limpio y puro de alta frecuencia.

Mi selección final fue el álbum Albert King de Albert King con Stevie Ray Vaughan en Session (Stax). Esta grabación de estudio tiene un trabajo de guitarra chisporroteante y voces emocionales. A través de los parlantes Sigma OB, los timbres únicos y los matices más pequeños de ambas voces se podían escuchar con total resolución. El Sigma OB es un altavoz rápido que presenta los transitorios con una gran definición y claridad de vanguardia, pero sin grabado ni cualidades desagradables "en su cara".

La desventaja
No encuentro deficiencias significativas reales con respecto a la hermosa interpretación musical del altavoz Sigma OB. La única preocupación que tengo es que algunos oyentes posiblemente encontrarán que la apariencia física de este altavoz pequeño pero relativamente ancho es demasiado industrial o espartano, y es posible que no encaje fácilmente estéticamente con la decoración de su habitación. Incluso en la línea de altavoces de Tekton, hay altavoces de mejor aspecto y Dios sabe que hay muchos altavoces de calidad audiófila con un aspecto fantástico. Pero por cada tapa hay una olla y cuando cierres los ojos y escuches, oirás la magia.

Comparación y competencia
Según el precio, dos altavoces que competirían con el Sigma OB serían el Dynaudio Excite X34, con un precio de venta al público de $3400 el par, y el Vandersteen 2Ce Signature II, con un precio de venta al público de $2395 el par. El Dynaudio Excite X34 es un ejecutante rápido, dinámico y detallado; sin embargo, no estuvo ni cerca de la puesta en escena de sonido de clase mundial y el acto de desaparición que Sigma OB puede producir en espacios grandes y pequeños. El Vandersteen 2Ce Signature II se acercó más en comparación con algunas de las cualidades espaciales que ofrece el Sigma OB, pero realmente no pudo competir en las áreas de velocidad transitoria y representación de microdetalles con gran claridad. El Vandersteen 2Ce Signature II en realidad sonaba algo velado en comparación con el Sigma OB.

Conclusión
Después de casi dos años de profunda reflexión y muchos experimentos con prototipos, Eric Alexander ha creado un diseño híbrido de deflector abierto que funciona como un monopolo en las frecuencias bajas, lo cual es excelente para la extensión y precisión de los graves. Además, funciona en forma de dipolo en las frecuencias medias y altas, lo que es excelente para las cualidades espaciales. Pudo lograr esto sin tener que usar la ecualización activa de graves o el procesamiento DSP. ¿Qué significa esto realmente para el amante de la música que busca un altavoz relativamente económico? Significa que el Sigma OB se puede manejar con tan solo ocho vatios y, sin embargo, puede crear un escenario sonoro que rivaliza con los mejores altavoces planares grandes o de panel electrostático, pero con mucha más precisión en la ubicación y el tamaño de los jugadores. También tiene una gran extensión de graves de gama baja; el bajo es apretado y tiene un gran golpe.

Durante más de 15 años, viví y disfruté de los altavoces Magnepan MG-20. Estos parlantes planos muy grandes de siete pies de altura y difíciles de manejar tuvieron un gran rendimiento en muchos sentidos. Sin embargo, tuvieron problemas con el gruñido de gama baja; y, con algo de música, hicieron que los jugadores sonaran mucho más grandes que en la vida real. Además, tenían limitaciones de volumen cuando se trataba de ciertos tipos de música. Es importante mencionar esto porque todo el tiempo que pasé revisando las bocinas Sigma OB, seguí pensando que estas bocinas tienen todas las virtudes espaciales de los paneles grandes pero agregan el tamaño preciso de los jugadores, junto con graves y dinámicas que golpean el pecho. Si lo que he compartido en la revisión lo intriga lo suficiente como para escuchar los altavoces Sigma OB en su propio sistema, le recomiendo que llame al Sr. Eric Alexander a Tekton Design para programar una audición en casa.